讓數(shù)據(jù)“說(shuō)”話——全國(guó)美展設(shè)計(jì)展區(qū)平面設(shè)計(jì)參展境況

張曼華

全國(guó)美展藝術(shù)設(shè)計(jì)展自1999年開(kāi)始設(shè)立至今，已為社會(huì)各界所關(guān)注。然而，與全國(guó)美展的幾個(gè)傳統(tǒng)分展區(qū)相比，設(shè)計(jì)展區(qū)的參展境況則更耐人尋味。為了保持設(shè)計(jì)展區(qū)的獨(dú)立性，本文所談到的平面設(shè)計(jì)僅限于國(guó)展設(shè)計(jì)展區(qū)中的平面部分。為此，作為長(zhǎng)期從事平面設(shè)計(jì)教學(xué)與研究的工作者，筆者在持續(xù)的關(guān)注中，對(duì)國(guó)展設(shè)計(jì)展區(qū)平面設(shè)計(jì)作品進(jìn)行了數(shù)據(jù)上的搜集整理后，發(fā)現(xiàn)盡管目前所掌握的數(shù)據(jù)可能還不夠全面或準(zhǔn)確，但也一定程度上反映出其某種傾向，這至少表現(xiàn)在如下三個(gè)方面。

一是招貼的“一花獨(dú)秀”。第十二屆美展設(shè)計(jì)展區(qū)平面設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)提名和入選作品共135件，其中排在前三名的類別分別為招貼（74件）、包裝（24件）、視覺(jué)形象（23件），分別占平面部分的55%、18%、17%，很顯然，招貼占據(jù)了大半壁江山。眾所周知，平面設(shè)計(jì)包含了招貼、書(shū)籍、包裝、視覺(jué)形象、字體等多個(gè)類別，但通覽第九至十二屆美展設(shè)計(jì)展區(qū)的平面作品，可以看到招貼占到60%的比重，第九屆更是達(dá)到75%。從這個(gè)層面來(lái)說(shuō)，美展設(shè)計(jì)展區(qū)平面設(shè)計(jì)成為了“招貼展”，這無(wú)疑顯得有些狹隘，卻體現(xiàn)了其自身特點(diǎn)以及在平面設(shè)計(jì)中的地位，實(shí)屬自然情況。與其他門(mén)類相比，招貼較少受客觀因素的影響、更為注重藝術(shù)性，在作者表現(xiàn)、評(píng)委評(píng)審等方面具有先天優(yōu)勢(shì)，這就使得招貼稿件數(shù)量較多、入選率也高。但是，招貼入選的高比重也造成了其他門(mén)類入選比例的低下，使得平面設(shè)計(jì)各門(mén)類之間比重懸殊，導(dǎo)致設(shè)計(jì)展區(qū)不能呈現(xiàn)平面設(shè)計(jì)的全貌，無(wú)異于“盲人摸象”。另外，單從招貼本身來(lái)看，也是清一色的公益、文化類別，難覓商業(yè)招貼的蹤影，招貼的整體風(fēng)貌大打折扣。我們也欣喜地看到，與第九、十屆相比，第十一屆招貼在平面中所占的比重有較大下降，各類別向著均衡方向發(fā)展。但是第十二屆招貼又有所“抬頭”，招貼獨(dú)占鰲頭的現(xiàn)狀并未得到穩(wěn)定而根本改變。

二是參展省市的“眾寡懸殊”。第十二屆美展設(shè)計(jì)展區(qū)平面設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)提名和入選前三名（含并列名次）的五個(gè)省市占到全國(guó)49%的比重，其中陜西第一，16件，占12% ；江蘇第二，14件，占10%；北京、山東、重慶并列第三，各12件，分別占9%。陜西能超過(guò)歷屆獲獎(jiǎng)大戶浙江和北京取得這么好的成績(jī)，可能與這屆美展設(shè)計(jì)展區(qū)辦在該省、舉辦省的參展熱情從而更多的被調(diào)動(dòng)起來(lái)有關(guān)。與前三屆相比，第十二屆中前三名省市獲獎(jiǎng)提名和入選在全國(guó)所占的比重有所下降，設(shè)計(jì)展區(qū)平面設(shè)計(jì)被少數(shù)幾個(gè)省份所獨(dú)攬的現(xiàn)狀得到逐步緩解，參展省份正朝著多元化方向發(fā)展。雖然第十一、十二屆前三名都占到49%，但是由于第十二屆的前三名有五個(gè)省市，分別到這五個(gè)省市的比重自然也就下降，所以還是看做比重的下降。但不容忽視的一個(gè)戲劇性事實(shí)是，四屆美展中參展排在最前面的北京、浙江、廣東三個(gè)省市占到全國(guó)45%的比重，而與之產(chǎn)生鮮明對(duì)比的是，自全國(guó)美展設(shè)立設(shè)計(jì)展區(qū)十幾年以來(lái)，海南、內(nèi)蒙古、青海、西藏、甘肅等五個(gè)省區(qū)至今都沒(méi)有平面作品入選，這與聲稱來(lái)自全國(guó)各省市且具有最大廣泛性和參與度的“國(guó)展”似乎有些不符，多少讓人有些遺憾。這種現(xiàn)狀在一定程度上，也隱約反映出了各地經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展水平的巨大差異，但這也不完全明確和準(zhǔn)確。

三是院校勢(shì)頭的“一端獨(dú)大”。從筆者所搜集到的四屆美展資料和數(shù)據(jù)來(lái)看，院校是參展的主力軍，占到全國(guó)60%之多，且呈現(xiàn)逐屆上升的趨勢(shì)，第十二屆更是創(chuàng)歷史新高，設(shè)計(jì)展區(qū)平面設(shè)計(jì)作品院校獲獎(jiǎng)和入選達(dá)到73%，如果這些數(shù)據(jù)能統(tǒng)計(jì)完整的話，這個(gè)比例估計(jì)還會(huì)有所上升。這與全國(guó)美展在院校評(píng)價(jià)體系中所占的地位關(guān)系密切。另外，這也與官方特別是文化部所舉辦的高規(guī)格設(shè)計(jì)展覽極少有關(guān)。雖然2012年文化部舉辦了首屆中國(guó)設(shè)計(jì)大展，但由于歷史和現(xiàn)實(shí)原因，其影響力還遠(yuǎn)不能和全國(guó)美展相提并論，全國(guó)美展實(shí)際上也就成為“體制內(nèi)”所公認(rèn)的唯一國(guó)展，是院校學(xué)科排名、教師職稱晉升方面的重要指標(biāo)，全國(guó)美展因而成為各院校所爭(zhēng)相搶奪的“蛋糕”，越來(lái)越多的高校教師特別是年輕教師花大力氣爭(zhēng)取在美展中參展、獲獎(jiǎng)，以獲得評(píng)價(jià)體系的認(rèn)同。在四屆美展當(dāng)中，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的陳楠與中國(guó)美術(shù)學(xué)院的韓緒、袁由敏分別獲獎(jiǎng)提名及入選5件，為設(shè)計(jì)展區(qū)平面設(shè)計(jì)參展數(shù)量最多的三人，特別是陳楠四屆都有作品參展，創(chuàng)數(shù)量和屆數(shù)雙高。而一線設(shè)計(jì)師的參展熱情還沒(méi)有很好地被調(diào)動(dòng)起來(lái)，使得全國(guó)美展設(shè)計(jì)展也就沒(méi)有形成整體行業(yè)的影響力，所反映的僅僅是體制內(nèi)的水平，不能體現(xiàn)當(dāng)下中國(guó)平面設(shè)計(jì)的客觀與整體水平。

在院校參展持續(xù)升溫的大背景下，卻只有少數(shù)幾個(gè)專業(yè)院校獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。從第十二屆美展設(shè)計(jì)展區(qū)平面設(shè)計(jì)部分來(lái)看，西安美術(shù)學(xué)院異軍突起，超過(guò)歷史上參展大戶中國(guó)美術(shù)學(xué)院和山東工藝美術(shù)學(xué)院，獲獎(jiǎng)提名和入選14件，排名第一，占整個(gè)參展院校的14%；四川美術(shù)學(xué)院9件，排名第二，占9%；中國(guó)美術(shù)學(xué)院和南京藝術(shù)學(xué)院各7件，排名并列第三，分別占7%。與前三屆相比，第十二屆獲獎(jiǎng)提名和入選數(shù)量前三名的院校在整個(gè)院校中所占的比重有所下降，少數(shù)幾個(gè)院校在全國(guó)美展中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的現(xiàn)狀有所改觀。但縱觀四屆美展，可以看到獲獎(jiǎng)和入選數(shù)量最多的基本上是中國(guó)美術(shù)學(xué)院、山東工藝美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院等少數(shù)幾個(gè)專業(yè)院校。

近年來(lái)，對(duì)于全國(guó)美展設(shè)計(jì)展區(qū)平面設(shè)計(jì)所呈現(xiàn)出的這種獨(dú)特現(xiàn)象或許各界眾說(shuō)紛紜，然而時(shí)下設(shè)計(jì)界一些人士也有著自己的看法。其中，畢學(xué)鋒、王粵飛等業(yè)內(nèi)人士的觀點(diǎn)可能更具有代表性，也在一定程度上加深了對(duì)此問(wèn)題的認(rèn)識(shí)。畢學(xué)鋒認(rèn)為美展的門(mén)類單一與高校課程設(shè)置有較大關(guān)系，門(mén)類設(shè)置沒(méi)有體現(xiàn)出設(shè)計(jì)與市場(chǎng)發(fā)展的引領(lǐng)性，不是市場(chǎng)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。①這段話根據(jù)筆者2015年2月6日對(duì)畢學(xué)鋒、王粵飛兩位平面設(shè)計(jì)師的現(xiàn)場(chǎng)采訪大意整理，并通過(guò)郵件與他們進(jìn)行了確認(rèn)。②這段話根據(jù)筆者2015年2月6日對(duì)畢學(xué)鋒、王粵飛兩位平面設(shè)計(jì)師的現(xiàn)場(chǎng)采訪大意整理，并通過(guò)郵件與他們進(jìn)行了確認(rèn)。③這段話根據(jù)筆者2015年2月6日對(duì)畢學(xué)鋒、王粵飛兩位平面設(shè)計(jì)師的現(xiàn)場(chǎng)采訪大意整理，并通過(guò)郵件與他們進(jìn)行了確認(rèn)。而作為為數(shù)不多的國(guó)家級(jí)綜合展覽，美展應(yīng)該將時(shí)代與設(shè)計(jì)發(fā)展所衍生出的新門(mén)類盡快容納進(jìn)來(lái)，真正做到與時(shí)俱進(jìn)。另外，他認(rèn)為美展設(shè)計(jì)展區(qū)平面設(shè)計(jì)并沒(méi)有充分體現(xiàn)出社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平，而其中的重要原因是由于評(píng)委背景的單一與特殊性，最能代表設(shè)計(jì)行業(yè)發(fā)展水準(zhǔn)的一線設(shè)計(jì)師的參展熱情沒(méi)有很好地被調(diào)動(dòng)起來(lái)，設(shè)計(jì)展區(qū)沒(méi)有形成對(duì)整體行業(yè)的影響力，在體制內(nèi)外也就不可能獲得一致認(rèn)同。王粵飛則認(rèn)為，當(dāng)下設(shè)計(jì)越來(lái)越扮演著參與改造社會(huì)的重要角色，其成果有賴于自身獨(dú)立的評(píng)價(jià)體系。全國(guó)美展設(shè)計(jì)展區(qū)不過(guò)是“大美術(shù)”格局下的一個(gè)分類，它的基本關(guān)系、評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)、榮譽(yù)歸屬自然令人質(zhì)疑。此外，王粵飛坦言，設(shè)計(jì)在國(guó)家層面一直無(wú)人“認(rèn)領(lǐng)”，只好由中國(guó)美協(xié)“無(wú)奈”地“帶你玩”，是“打包在美展里的一個(gè)怪胎”，江湖設(shè)計(jì)師和美協(xié)對(duì)此均表不屑，造成了“舅舅不疼、姥姥不愛(ài)”的尷尬現(xiàn)狀。因此，設(shè)計(jì)展區(qū)沒(méi)有形成自己的賽制，也就失去了號(hào)召力。而只能委托既是美協(xié)成員、又是藝委會(huì)和院校領(lǐng)導(dǎo)這樣多重身份的評(píng)委，美展獎(jiǎng)項(xiàng)淪為院?！胺重i肉”也就不足為怪了。

由上可見(jiàn)，美展設(shè)計(jì)展區(qū)呈現(xiàn)出的如上特點(diǎn)顯然與其所處的尷尬境地有關(guān)。為此想要讓其在短期內(nèi)徹底“獨(dú)立”出來(lái)盡管還不現(xiàn)實(shí)，然而中國(guó)美協(xié)將來(lái)要做的事無(wú)疑是在日后舉辦設(shè)計(jì)展時(shí)應(yīng)有意識(shí)地分階段、分步驟將之與其他展區(qū)進(jìn)行切分并根據(jù)設(shè)計(jì)的時(shí)代特點(diǎn)打造其核心精神、確立其參展類別及評(píng)審機(jī)制等，以吸引一線設(shè)計(jì)師的積極投入，從而真正形成全國(guó)美展設(shè)計(jì)展的“國(guó)家級(jí)”。