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    第25屆國展:為攝影更多的可能而敞開

    2015-11-08 09:43:03
    中國攝影 2015年9期
    關(guān)鍵詞:國展攝影藝術(shù)藝術(shù)類

    本刊記者

    備受全國攝影人關(guān)注的第25屆全國攝影藝術(shù)展覽,為期5個月的海最征稿,經(jīng)過24名評委分別在北京和武當(dāng)山前后兩個階段的評選,最終結(jié)果已經(jīng)于7月底產(chǎn)生。

    全國攝影藝術(shù)展覽是中國攝影家協(xié)會主辦的歷史最悠久、規(guī)模最大的全國性攝影展覽。自1957年創(chuàng)辦以來,已成功舉辦了24屆,共展出逾萬名作者(人次)的上萬幅佳作。

    本屆展覽共收到來自全國31省、自治區(qū)、直轄市,中直,解放軍,新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán),以及港澳臺、海外華人華僑10447人的來稿共計(jì)56509件(1221 88幅)。其中記錄類來稿數(shù)最33182件(82025幅),藝術(shù)類來稿數(shù)量22092件(38239幅),商業(yè)類來稿數(shù)量1018件(1707幅),多媒體來稿數(shù)量217件。參展數(shù)最基本上與上屆持平。網(wǎng)絡(luò)有效注冊人數(shù)10447人,單日最高點(diǎn)擊83951次,單日最高上線人數(shù)2759人。

    本屆國展評的選始終貫徹中國攝影家協(xié)會王瑤主席把好“三關(guān)”的指導(dǎo)思想(導(dǎo)向關(guān)、公平公正關(guān)、專業(yè)關(guān)),保證國展品牌的延續(xù),評選作品力求體現(xiàn)這兩年攝影創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)。方式上沿用上屆國展的評選方式,同時評委會和組委會分開,各類別評委一評到底的方法。但與往屆不同,本次國展第一階段評選摒棄了紙質(zhì)“拉洋片”的評選方式,選擇了電子評選。每位評委都將瀏覽自己所在類別組別的全部參賽作品,評選現(xiàn)場準(zhǔn)備了紙質(zhì)照片和電子照片的對比演示,給評委們在視覺上有個感受和比較。采用一票制評選,為更多作品進(jìn)入第二階段評選,讓評委有更充分的時間考量、比較提供了機(jī)會和保障。第一階段評選,現(xiàn)場根據(jù)藝術(shù)類、紀(jì)錄類分類進(jìn)行評選,多媒體評選由評委在網(wǎng)絡(luò)評選。結(jié)合來稿數(shù)量,商業(yè)類評選直接進(jìn)入第二階段評選。評委們秉持著嚴(yán)把“三關(guān)”的評選原則,最終有近18000件作品進(jìn)入第二階段評選。在本屆展覽分紀(jì)錄、藝術(shù)、商業(yè)、多媒體四大類中,其中紀(jì)錄類10503件,藝術(shù)類6132件,商業(yè)類1018件(未經(jīng)第一階段評審),多媒體類101件。

    組照展示國家大變化

    全國攝影藝術(shù)展覽旨在體現(xiàn)為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的方向和“百花齊放、百家爭鳴”的方針,貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神,倡導(dǎo)廣大攝影家和攝影愛好者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,創(chuàng)作出更多弘揚(yáng)中國精神、凝聚中國力最,思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。

    統(tǒng)計(jì)顯示,本屆國展入選作品比率為約9‰(517件/56509件),最終收藏作品比率約為1.79‰(95件/56509件),這個統(tǒng)計(jì)數(shù)字可以反映出競爭的激烈。此前的作品征稿規(guī)則規(guī)定,投送作品應(yīng)為2013年1月1日之后創(chuàng)作。因此,2013年至2015年我們國家這兩年的很多重大事件以及變化,在紀(jì)錄類作品中得到比較充分的體現(xiàn)。紀(jì)錄類的投稿數(shù)最近幾屆也一直呈增長態(tài)勢,在所有來稿中,紀(jì)錄類組照以24%的比例占比最高,近1/5的比例讓紀(jì)錄類組照成為評選中最為搶眼的部分,吸引了大多數(shù)媒體以及觀察員的眼球,與此相呼應(yīng)的則是組照作者的職業(yè)背景也相對更專業(yè)。

    在終評前的溝通中,紀(jì)錄類評選組一致認(rèn)為在這個偉大的時代,應(yīng)該把握社會進(jìn)程,反映出現(xiàn)在的時代,攝影是多元的,各種門類都是兼容的、相互尊重的,但是更應(yīng)該反映當(dāng)下。紀(jì)錄類六位評委們對此達(dá)成共識,那些不問蒼生問鬼神,或者偽民俗當(dāng)?shù)赖淖髌?,不是真正的紀(jì)錄,入選作品應(yīng)該關(guān)注當(dāng)下民生,同時應(yīng)該具有真情實(shí)感,作品要保證真實(shí)性,摒棄表演、生造的偽紀(jì)實(shí)。

    在決定金銀銅花落誰家的最后環(huán)節(jié),紀(jì)錄類組照的爭奪異常激烈,各位評委都用足了自己寶貴的動議權(quán),充分陳述對自己鐘愛的組照的理由,以爭取其他人的支持。以至于評選組長鄧維事后發(fā)出感嘆:“最后評收藏作品時,單幅作品哪件上都可以,組照作品哪件下都很心疼?!?/p>

    給人留下較深印象的,比如在獲紀(jì)錄類獎項(xiàng)的組照中,《我的家》通過一個家庭的變化來表現(xiàn)國家的二胎政策,作者從細(xì)節(jié)、從日常著眼,非常有內(nèi)容;《英魂歸來》則是延續(xù)宏大敘事方式,全程記錄了中國人民志愿軍烈士遺骸歸國的全過程;《跨省上班族》則通過寬幅的表現(xiàn)形式展示了當(dāng)前民生環(huán)境的熱點(diǎn)問題尤其是交通所面臨的困境;《民警接待室》通過一個固定的紀(jì)實(shí)視角來展現(xiàn)生活百態(tài),每個基層的民警接待室既是各種社會矛盾的集中地,也是社會變革的鏡子?!峨娚躺钗稁锥唷吠ㄟ^發(fā)生在溫州電商身上的故事,展示了“一切皆網(wǎng)”的時代,人類數(shù)千年來的商業(yè)行為被顛覆,人們的購物方式、消費(fèi)方式和生活方式也隨之發(fā)生了前所未有的改變。的確,這屆的不少組照體現(xiàn)了較強(qiáng)的攝影專業(yè)水準(zhǔn),最后入圍金銀銅評選環(huán)節(jié)的哪一組都不弱,各有特點(diǎn),但均符合“留存歷史、見證未來”的特性,同時也在近兩年的社會及攝影媒體上多有展示,在本屆國展中成為亮點(diǎn)也屬意料之中。盡管組照的水平整體高于單幅,但也有評委建議根據(jù)這種新的特點(diǎn),建議國展更要提倡單幅的作品創(chuàng)作,因?yàn)闅v史上單幅作品更讓人印象深刻。

    國展的導(dǎo)向性

    在初評及終評的總結(jié)會上,很多評委都對國展的定位發(fā)表了自己的看法?;具_(dá)成一致共識的是,全國攝影藝術(shù)展覽應(yīng)該是當(dāng)今國內(nèi)具有較高水準(zhǔn)以及專業(yè)性較強(qiáng)的展覽?;仨鴩箽v程,始于1957年的(曾于1965年中止、1977年恢復(fù))的全國攝影藝術(shù)展覽,曾經(jīng)在舉國攝影人心目中有著神圣的不可替代的地位。在1980至1990年國展的黃金期,當(dāng)時很多基層的業(yè)余攝影人正是在國展這個大舞臺上一躍跳龍門而成為專業(yè)的攝影人才,實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。近幾屆國展一個突出的矛盾就是是專業(yè)的攝影師很少或較少投送作品。對于這個問題,首次擔(dān)任國展紀(jì)實(shí)類評委的吳家林則從攝影師的角度予以理解和解讀,“大家一起擠國展,但都感覺不如意,以至于好的攝影家越來越遠(yuǎn)離國展。”

    紀(jì)錄類評委曾星明在初評總結(jié)會上就這一落差現(xiàn)象,從媒介的角度嘗試分析背后的原因:“關(guān)于目前‘國展照片跟八九十年代比水平低、質(zhì)量差也是歷史原因造成的。1980年代以前,傳播環(huán)境很單一,只通過有限的媒介和平臺。如今平臺太多,好的作品不只需要‘國展的平臺傳播。對于攝影界的精英來說,如今有更多的傳播途徑,如何吸引他們參與‘國展是今后需要思考的問題?!?

    有的評委認(rèn)為“國展應(yīng)該是至高的”,甚至可以借鑒書法和美術(shù)協(xié)會的方式,有資格才能進(jìn)入“國展”,就是設(shè)立相應(yīng)的門檻。這個觀點(diǎn)也值得商榷,畢竟國展與荷賽等專業(yè)型攝影比賽(荷賽參賽須有專業(yè)攝影師資格)不同,而是非只面向職業(yè)攝影師,況且國展的主辦方中國攝協(xié)如藝術(shù)類評委李學(xué)亮所說“是聯(lián)絡(luò)組織和做服務(wù)工作的部門,并非培養(yǎng)專業(yè)攝影家的”,因此國展歷來是專業(yè)與業(yè)余的平衡,但如何在當(dāng)前的攝影發(fā)展階段復(fù)興國展的專業(yè)導(dǎo)向,同時依然吸引大眾攝影文化的參與,這種兩難境地是近幾屆國展主辦方和評委們所共同面臨的。

    國展,既是近兩年全國攝影人成果展示的舞臺,也會是攝影問題集中體現(xiàn)的平臺。在國家改革的大背景下,國展的改革也是必然的,攝影不應(yīng)該在這個變革時代失語,應(yīng)該有所擔(dān)當(dāng)。作為曾經(jīng)的第20屆國展的評委,藝術(shù)類評委鮑昆提醒,國展不能淪為業(yè)余愛好者入會加分的一個捷徑,“有什么樣的主辦方就會是什么樣的結(jié)果,請什么樣的評委就會有什么樣的評選結(jié)果”,他也在總結(jié)會上就攝影在整個文化生態(tài)中的位置做了宏觀分析,同時他也希望中國攝協(xié)應(yīng)該是先進(jìn)生產(chǎn)力的倡導(dǎo)者,圍展不能做大眾文化的附庸者。

    對于國展的導(dǎo)向意義,紀(jì)錄類評選組長鄧維堅(jiān)定認(rèn)為國展的真正意義不是讓更多的人來攝影,而是將當(dāng)今國內(nèi)攝影的最高水平展現(xiàn)出來。紀(jì)錄類評委石志民認(rèn)為國展應(yīng)該有導(dǎo)向和標(biāo)桿的作用,就像我們的國家,大國終有一天應(yīng)該成為強(qiáng)國。同時攝影不應(yīng)該只是娛樂作用,還是應(yīng)該有引導(dǎo),但在提倡導(dǎo)向性的導(dǎo)向性同時,不能忽略社會群體。

    專業(yè)與業(yè)余的“分層”

    針對目前國展來稿數(shù)量龐大,水平參差不齊的現(xiàn)狀,有的評委以“廣場舞”的概念來比喻,與此相對應(yīng)的應(yīng)是專業(yè)攝影師參加的“武林大會”。

    回顧國展以往的歷史,思考目前現(xiàn)狀,很多評委都提出了具體的建設(shè)性意見,而“分層”說則成為這屆進(jìn)言的主要觀點(diǎn)之一。所謂的“分層”,就是將國展分為兩個層面:一是全民參與,二是打造專業(yè);獎項(xiàng)設(shè)立也分專業(yè)與全民,評委曾星明建議細(xì)化到將專業(yè)推薦設(shè)立20個獎項(xiàng),而全民仍然沿用目前的,根本目的在于重塑“國展”的水準(zhǔn),適應(yīng)現(xiàn)在的攝影發(fā)展環(huán)境,改革運(yùn)作方式。針對“分層”,藝術(shù)類評委孫慨認(rèn)為:“國展為媒介生態(tài),是藝術(shù)生態(tài)下的產(chǎn)物,將評選、分類做調(diào)整,現(xiàn)在是全民攝影的時代,但分層也不能事無巨細(xì),要保留一定的包容度,維持國展的權(quán)威性。”

    上世紀(jì)80至90年代,全國性的攝影評選只有國展一家,那時是國展權(quán)威性體現(xiàn)最為充分的時期,“國展是至高的”,相信絕大多數(shù)的攝影人依然堅(jiān)信這一點(diǎn),但現(xiàn)在的國展內(nèi)核實(shí)際上早已不是80至90年代所能比擬的了,把握好“國展”的導(dǎo)向性,變革目前專業(yè)攝影在“圍展”的地位,是國展下一步發(fā)展面臨的新問題。

    有的評委在分層的大框架下,對國展現(xiàn)狀做了更具體的分析。比如認(rèn)為“高手”不投稿的原因是吸引力不夠,獲獎作者的待遇如有提高,可以調(diào)動其積極性(比如說培訓(xùn)機(jī)會、出版機(jī)會等);在保證來稿質(zhì)量前提下,不限制自由來稿;觀察員趙躍生(搜狐新聞網(wǎng)圖片總監(jiān))認(rèn)為來稿最高,不代表質(zhì)量高,不應(yīng)該只滿足于來稿最新高這樣簡單的指標(biāo),應(yīng)該往重展不重獎的方面傾斜,和其他比賽應(yīng)該有區(qū)別。藝術(shù)類評委儲楚建議,要讓專業(yè)力量成為國展的核心,國展的評選應(yīng)該優(yōu)化評委結(jié)構(gòu),要年輕化、專業(yè)化;另外要增加在校學(xué)生的投稿數(shù)量。

    這些具體建議,根本上要解決的還是如何不斷提升國展的權(quán)威性,以及如何能給攝影人帶來更大水準(zhǔn)提高的問題。

    正如幾位多次參加國展評選的評委所總結(jié)的,專業(yè)化與大眾化的問題,歷屆都有,怎樣更好地找到專業(yè)與業(yè)余的平衡點(diǎn),才是真正的主辦與評選藝術(shù)之道。事實(shí)上,專業(yè)化做得越好,普及才會更好。

    國展的分類

    國展的分類標(biāo)準(zhǔn)是什么?回顧歷屆國展,這恐怕是一個老問題了,攝影的評選分類,不像體育競技比賽,在世界范圍內(nèi)都沒有一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。回顧全國攝影藝術(shù)展覽的歷史,我們可以發(fā)現(xiàn),對攝影創(chuàng)作的分類并非一開始就設(shè)定了統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn),1957年12月在北京舉辦的首屆國展,當(dāng)時既未設(shè)獎,也未分類。首屆的全稱是“全國攝影藝術(shù)展覽”,顧名思義,是當(dāng)時最高藝術(shù)攝影作品的薈萃,但是隨著時代的發(fā)展,攝影的種類日漸豐富,一個“藝術(shù)展覽”的名義遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能涵蓋攝影不斷發(fā)展的變化,而對于決定繼續(xù)沿用的“全國攝影藝術(shù)展覽”這樣一個大平臺,攝影的分類就顯得勢在必行了。我們可以看到,隨著改革開放的深入,在1982年5月舉辦的第十二屆國展中,第一次分設(shè)了彩色作品獎與黑白作品獎,這雖然是一個粗獷的分類,但在國展的歷史上卻是開先河之舉。在1988年第十五屆國展上,又增設(shè)了一個“藝術(shù)風(fēng)格獎”,這個獎項(xiàng)在今天看來有些概念不明晰,而有意思的是,當(dāng)年這個“藝術(shù)風(fēng)格金獎”最后居然是空缺的。在接下來的第十六屆國展(1990年),事情有了戲劇性的變化,當(dāng)年分類居然達(dá)到近20個類別(社會生活、人像、專題、風(fēng)格探索、軍事、科學(xué)、風(fēng)光、動物靜物、花卉、廣告攝影等等),這也在一定程度上反映了當(dāng)時改革開放大環(huán)境下所帶來的攝影生態(tài)的豐富性。在接下來的第十七屆(1994年),所有的這些類別又消失了,只有金獎、銀獎、銅獎。從第24屆(2013年)起國展分為紀(jì)錄、藝術(shù)、商業(yè)、多媒體四大類,這樣劃分相對簡明、易操作,同時涵蓋了當(dāng)前的攝影發(fā)展?fàn)顩r。但是,仍然有不少細(xì)節(jié)引發(fā)了評委們的討論。

    每屆國展的評選過程同時也是反復(fù)推敲的過程,包括賽制、獎項(xiàng)設(shè)置、作品分類、投稿規(guī)則等。而最近幾屆的國展評選總結(jié)會上,分類問題都是評委熱議的話題之一。比如,風(fēng)光作品到底屬于紀(jì)實(shí)還是藝術(shù)類?這也是近幾屆爭議比較大的焦點(diǎn)之一。本屆藝術(shù)類評選組長李學(xué)亮認(rèn)為“很多藝術(shù)類的作品在投稿中分到紀(jì)錄類,尤其是風(fēng)光作品,然后全軍覆沒,以至于本次沒有得獎的風(fēng)光作品?!倍L(fēng)光攝影在國內(nèi)有著廣泛的群眾基礎(chǔ),因此有的評委建議將分類細(xì)化,認(rèn)為可以“將紀(jì)實(shí)類分為社會生活和生態(tài)環(huán)境兩類,攝影愛好者和專業(yè)攝影師的作品的層次也要分開?!鄙踔劣腥苏J(rèn)為金銀銅獎項(xiàng)的設(shè)置已經(jīng)落后,無時代性,可參考電影機(jī)制,將其細(xì)化從而更顯專業(yè)性。有的評委認(rèn)為分類的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該首先建立在學(xué)術(shù)規(guī)范的基礎(chǔ)上,以學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來指導(dǎo)分類。多媒體評委在感嘆來稿作品豐富性的同時,也建議盡快規(guī)范評選標(biāo)準(zhǔn)。有的評委則放眼攝影發(fā)展的未來,提出增加手機(jī)類攝影評選。在上面的專業(yè)與業(yè)余的問題上,有評委建議在下一屆從分類上就要區(qū)分專業(yè)組和業(yè)余組。

    國展重在“展”

    終評結(jié)束了,但25屆國展的工作其實(shí)才剛剛開始。全國攝影藝術(shù)展覽重在一個“展”字,如果說建國初期,前幾屆國展還只是少部分專業(yè)攝影人才能一睹的小范圍攝影交流的話,那么如今的網(wǎng)絡(luò)時代,這個“展”字的外延可供想象的空間就非常豐富了,監(jiān)審羅江華則明確表示互聯(lián)網(wǎng)時代,國展通過網(wǎng)絡(luò)的影響應(yīng)該相較實(shí)體展覽來得更快更廣泛。結(jié)束了繁重的評選工作,但是評委的思考沒有停止,對于接下來本屆國展評選作品的推廣和展示,很多人在發(fā)言中都有各自的建議。藝術(shù)類評委楊越巒建議,鑒于國展最后入選作品數(shù)最在幾百幅之多,一個場地的集中展覽并不能完全展示這些優(yōu)秀作品,能否進(jìn)行分類展覽,將紀(jì)實(shí)、藝術(shù)、商業(yè)以及多媒體都單獨(dú)予以充分的展示;多媒體組評選組長索久林在這個建議的基礎(chǔ)上,希望各省攝協(xié)將國展做一個接力賽跑式的傳遞展。

    藝術(shù)類評委徐艷娟認(rèn)為“國展”應(yīng)該是重“展”不重“獎”,通過展覽,把每屆的發(fā)展變化體現(xiàn)出來。她建議應(yīng)該通過更多的巡展,將國展的理念準(zhǔn)確傳達(dá)到基層攝影人那里,獲獎作品應(yīng)該有更好的傳播和引導(dǎo)作用。商業(yè)類評選組長王悅建議應(yīng)該盡快確立推薦制,并成立類似于第26屆推薦委員會的機(jī)構(gòu),各個團(tuán)體也有推薦權(quán),并將初評的權(quán)利直接交給各省,進(jìn)行交叉評選。索久林建議將每屆的頒獎作為下屆國展的啟動工作日。

    紀(jì)錄類評委劉宇建議下一屆評選時可以前緊后松,前緊是征稿時進(jìn)行數(shù)量把關(guān),應(yīng)該相信評委們的判斷,初評時不應(yīng)該對評委過多的限制,最后階段應(yīng)該給評委們更多的討論時間,將有可能入選的作品給評委們更多的時間討論。

    在下一屆國展的征投稿環(huán)節(jié)上,評委們也紛紛獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。有的評委針對專業(yè)作者不能有效進(jìn)入國展渠道的問題,認(rèn)為推薦作品更有意義,好作品應(yīng)該進(jìn)入國展,可以做個邀請展來彌補(bǔ)遺憾。

    在總結(jié)會上,攝協(xié)分黨組成員、秘書長高琴代表攝協(xié)感謝評委們的討論與建議,借助這個平臺推動了攝影,最后她引用了曾經(jīng)的國展評委邵柏林老師的一句話:“國展的結(jié)果其實(shí)就是評委們選出來的平均值?!钡拇_,攝影創(chuàng)作的正確導(dǎo)向,也并不是只靠一個國展就可以獨(dú)力扭轉(zhuǎn)的,落實(shí)習(xí)總書記的“高原與高峰”的攝影創(chuàng)作方向,如何提高、怎樣出高峰,是一個任重而道遠(yuǎn)的過程。

    一個全國性的攝影藝術(shù)展、必然是面對當(dāng)下攝影的變化,呈現(xiàn)出進(jìn)步的同時也映現(xiàn)了糾結(jié)和困擾,而國展自身不斷調(diào)整、變革,為攝影更多的可能性敞開了空間,其實(shí)也是中國攝影發(fā)展的重要標(biāo)志。令人欣喜的是,本屆國展將在展覽現(xiàn)場首次嘗試增加“邀請展”,與征稿入選及收藏作品一同接受廣大影友的檢閱。

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