“中國(guó)風(fēng)”歌曲與中國(guó)民族樂(lè)器的融合

連曦

摘要：“中國(guó)風(fēng)”歌曲與中國(guó)民族樂(lè)器的融合主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：1.民族樂(lè)器旋律與主旋律相得益彰；2.注重利用民族樂(lè)器獨(dú)特的音色表現(xiàn)力；3.注重西洋樂(lè)器與民族樂(lè)器的結(jié)合。

關(guān)鍵詞：西洋樂(lè)器 民族樂(lè)器 中國(guó)風(fēng)

“中國(guó)風(fēng)”作為中國(guó)流行音樂(lè)獨(dú)樹(shù)一幟的代表，有許多值得研究和思考的特點(diǎn)。“中國(guó)風(fēng)”歌曲配器中，選用了大量的民族樂(lè)器。這些民族樂(lè)器的加入，不僅豐富了“中國(guó)風(fēng)”歌曲的意境，更順應(yīng)了千年來(lái)中國(guó)人的審美習(xí)慣，豐富了中國(guó)風(fēng)歌曲的表現(xiàn)力。“中國(guó)風(fēng)”歌曲主要用三種方式運(yùn)用了民族樂(lè)器。

民族樂(lè)器旋律與主旋律相得益彰?！?003年7月16日，全亞洲50家電臺(tái)將當(dāng)天定為‘周杰倫日?！痹谥芙軅惖拇蠖鄶?shù)作品中，民族樂(lè)器的加入始終圍繞主旋律，目的在于點(diǎn)綴和烘托主旋律。我國(guó)民族樂(lè)器加入中國(guó)風(fēng)歌曲的方式有三種：1.在樂(lè)曲的間奏部分和末尾一般會(huì)出現(xiàn)古箏和葫蘆絲以獨(dú)奏。這種出現(xiàn)方式既為主旋律和整首歌曲的意境做了完美的鋪墊和渲染，又沒(méi)有掩蓋主旋律的中心地位；2.民族樂(lè)器與主旋律同時(shí)出現(xiàn)，且一定與其旋律相同；3.樂(lè)句與樂(lè)句之間斷句時(shí)，簡(jiǎn)短的加入古箏的旋律。然而王力宏的一些歌曲有意向聽(tīng)眾介紹將要使用的樂(lè)器，其中民樂(lè)的編配并不單純起渲染的作用。作品中民族樂(lè)器與主旋律一同為整首歌曲創(chuàng)造出了一種傳統(tǒng)的中國(guó)韻味。例如：《伯牙絕弦》，在主旋律出現(xiàn)時(shí)以簡(jiǎn)短的古琴獨(dú)奏樂(lè)句作為背景，古琴的聲音貫穿始終。間奏部分將一段古琴獨(dú)奏與極強(qiáng)節(jié)奏感的現(xiàn)代樂(lè)器架子鼓相結(jié)合，這種中國(guó)古代文人的古典審美與時(shí)尚潮流的現(xiàn)代美完美的結(jié)合是一種“雅”與“俗”的融合，更是一種新的音樂(lè)審美觀的出現(xiàn)。《蓋世大英雄》《在梅邊》《竹林深處》《花田錯(cuò)》和《伯牙絕弦》《十八般武藝》等都是在用中國(guó)風(fēng)類型的流行音樂(lè)向全世界展現(xiàn)博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)文化。

中國(guó)風(fēng)歌曲非常重視運(yùn)用民族樂(lè)器獨(dú)具一格的音色表現(xiàn)力。1.運(yùn)用古箏。周杰倫《菊花臺(tái)》中，古箏以婉轉(zhuǎn)的音色恰好表現(xiàn)了主人公的情懷。在這個(gè)作品中，古箏以三種方式表現(xiàn)：第一，運(yùn)用琶音進(jìn)行銜接。琵琶主要出現(xiàn)在一個(gè)樂(lè)句的末尾起推動(dòng)作用。在間奏部分有一段明顯的琵琶，它將全曲的情感推向高潮。第二，以撥弦彈奏簡(jiǎn)短旋律的樂(lè)句。樂(lè)句出現(xiàn)在主旋律的歌曲的間奏部分以及樂(lè)句與樂(lè)句之間，起承接作用；第三，主旋律與輕快的刮奏同時(shí)出現(xiàn)，使用刮奏彈奏出似有還無(wú)，似無(wú)還有的聲音，就象是人們無(wú)聲的哽咽；2.二胡的大量運(yùn)用。二胡具有擬人聲化的特點(diǎn)，因此更適宜表達(dá)孤獨(dú)憂傷的情緒。二胡在“中國(guó)風(fēng)”歌曲中頻繁運(yùn)用，其音色的表現(xiàn)力不僅營(yíng)造出中國(guó)傳統(tǒng)文化古典的氛圍，更是強(qiáng)化了歌曲的中國(guó)印象，與華語(yǔ)聽(tīng)眾的靈魂產(chǎn)生共鳴。例如：周杰倫的代表作品《東風(fēng)破》“一盞離愁孤燈佇立在窗口，我在門后假裝你還沒(méi)有走”之所以折射出歌者充滿哀愁的靈魂，就是因?yàn)榻?jīng)過(guò)間奏部分二胡獨(dú)奏的烘托。再例如信的《離歌》前奏、間奏和尾聲大量運(yùn)用二胡獨(dú)奏，將歌詞中“想留不能留才最寂寞”的離別之傷淋漓盡致地演奏出來(lái)。3.竹笛的運(yùn)用。運(yùn)用竹笛的“中國(guó)風(fēng)”歌曲十分常見(jiàn)。王力宏創(chuàng)作的《竹林深處》對(duì)于竹笛的運(yùn)用最具典型性。歌曲巧妙地將西方Hip-Hop擊掌節(jié)奏與中國(guó)鼓聲、藏女吟唱、絲竹聲音巧妙融合，間奏部分歌手用流利的rap方式強(qiáng)化歌曲意境，與后來(lái)回環(huán)出現(xiàn)的竹笛樂(lè)段產(chǎn)生呼應(yīng)。曲作者設(shè)計(jì)主旋律與竹笛獨(dú)奏同時(shí)出現(xiàn)，竹笛悠遠(yuǎn)而又神秘的音色讓人恍惚已入竹林深處，與刀耕火種的原始人們一同、與大自然一起自由歌舞。

注重西洋樂(lè)器與民族樂(lè)器的結(jié)合。西洋弦樂(lè)主要包括大提琴、中提琴和小提琴等，這些樂(lè)器的合奏給聽(tīng)眾宏大、震撼的聽(tīng)覺(jué)享受，在很多宏大的復(fù)調(diào)音樂(lè)中都有所運(yùn)用。在制造材質(zhì)和工藝上，中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器大為不同，正因此也造就了別具一格的音色。中國(guó)風(fēng)注重西洋樂(lè)器與民族樂(lè)器的結(jié)合，這種中西合璧的方式，將中國(guó)的民族樂(lè)器與國(guó)際接軌，既滿足了流行音樂(lè)大眾國(guó)際化的需求，又契合了中國(guó)人的中國(guó)人民族認(rèn)同的心理，極大地促進(jìn)了中國(guó)音樂(lè)走向世界。以周杰倫《菊花臺(tái)》為例，它以憂傷而悠揚(yáng)的中提琴獨(dú)奏開(kāi)始，以弦樂(lè)合奏為鋪墊，編曲者首先在前奏部分以中西合璧的方式用音樂(lè)語(yǔ)言告訴聽(tīng)眾整個(gè)故事的情感色彩。全曲以恢宏的弦樂(lè)合奏為背景音樂(lè)貫穿始終。在此之下沙場(chǎng)兒女情長(zhǎng)的思量，“花落人斷腸”的情懷，創(chuàng)作者都運(yùn)用古箏細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)的音色巧妙地來(lái)表達(dá)出來(lái)。在眾多歌手創(chuàng)作的“中國(guó)風(fēng)”歌曲中，許多都出現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器與西洋樂(lè)器的結(jié)合，常出現(xiàn)的中國(guó)樂(lè)器主要有二胡、古箏、笛、琵琶，它們往往與西洋樂(lè)器中的電吉它、架子鼓提琴、豎琴等配合。

“臺(tái)灣（大眾文化）更多地留存了中國(guó)傳統(tǒng)韻味，更貼近大陸受眾的接受心理”，以來(lái)自臺(tái)灣的周杰倫為代表的“中國(guó)風(fēng)”歌曲成功地向世人提供了認(rèn)知中國(guó)樂(lè)器、中國(guó)民族器樂(lè)乃至中國(guó)流行音樂(lè)的機(jī)會(huì)，它所提供的審美認(rèn)知作用不可小覷。

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