淺析崔世光鋼琴曲《山泉》的創(chuàng)作特征與審美價值

李志

摘要：崔世光是我國當(dāng)代為數(shù)不多的創(chuàng)作型鋼琴家，創(chuàng)作出了許多著名的鋼琴音樂作品，其中《山泉》作為現(xiàn)代中國鋼琴樂派的著名作品之一，它體現(xiàn)了我國山水鋼琴音樂作品的獨特魅力，天籟般的旋律吸引了中外的廣大聽眾。本文以鋼琴曲《山泉》為研究依據(jù)，從音樂創(chuàng)作的角度來分析，歸納出作品《山泉》的創(chuàng)作特征，進而總結(jié)出其審美價值。

關(guān)鍵詞：崔世光 山泉 創(chuàng)作特征 審美價值

一、崔世光與鋼琴曲《山泉》之概要

崔世光是中國20世紀(jì)具有代表性的鋼琴家、作曲家，他一直執(zhí)著于中國風(fēng)格的鋼琴創(chuàng)作，他音樂創(chuàng)作風(fēng)格為：其一，創(chuàng)作里“中西結(jié)合”的平衡性；其二，鋼琴技巧與音樂思維結(jié)合的合理性。具有很高的藝術(shù)價值和研究價值。崔世光受過很好的專業(yè)音樂教育，1962年，崔世光從師陳靜齋、郭志宏考入中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，之后又求教于著名鋼琴家朱工一、劉詩昆和潘一鳴、就任于維也納國立音樂院弗列施曼教授。1978年任中央樂團獨奏演員。他的演奏技巧完美、感染力較強、熱情，對樂曲的理解與眾不同。

鋼琴曲《山泉》完成于80年代初，選自《山曲四首》。《山曲四首》是以美麗的嶗山風(fēng)光為背景而創(chuàng)作的標(biāo)題性音樂作品，它分別為《山歌》《山巒》《山泉》《山花》。樂曲為再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，中部為展開部，調(diào)性更換頻繁，再現(xiàn)為減縮再現(xiàn)。

崔世光選用了西洋的多利亞小調(diào)調(diào)式，但在音調(diào)上突出了民族調(diào)式的五聲性，巧妙地將西方現(xiàn)代創(chuàng)作技法與中國傳統(tǒng)民間小調(diào)融合一起，使這首作品更加形象生動、豐富多彩，活靈活現(xiàn)。

二、 《山泉》的創(chuàng)作特征

崔世光鋼琴音樂作品在創(chuàng)作上具有自身獨特的創(chuàng)作特征，本文通過作品《山泉》從兩大方面對其創(chuàng)作特征進行闡述，一是風(fēng)格上的特征，二是創(chuàng)作手法上的特征。

（一）風(fēng)格上的特征

1.作品的民族化滲透

崔世光在創(chuàng)作中擅長運用民族特色的創(chuàng)作手法，在調(diào)式上使用民族調(diào)式，大量運用了四度、五度疊置的和弦，削弱和聲的功能性，同時使用附加音和弦，增強和聲的色彩性在音響上調(diào)動了聽者的民族意識；充分發(fā)揮鋼琴的表現(xiàn)力，用裝飾音、分解和弦、琶音等技法表現(xiàn)了中國民族音樂的潤腔特點；在鋼琴作品創(chuàng)作中用“中國式”的觸鍵演奏方式模仿民族樂器特有的演奏技法和審美特色，表現(xiàn)出獨特的民族意蘊。這些創(chuàng)作手法無不體現(xiàn)出其作品創(chuàng)作中民族化的滲透。

其作品的創(chuàng)作，雖借鑒了中國民族樂器的音樂色彩、線性旋律、演奏方法等，但并不一味模仿，而是通過鋼琴這一西洋樂器特有的表達方式，讓人聯(lián)想和感受到中國民族音樂所散發(fā)出獨有的氣韻生動、虛實相間、線條優(yōu)美和意境深遠(yuǎn)的魅力。

2.道教美學(xué)思想對其創(chuàng)作的印象

道家美學(xué)思想，因其豐富的內(nèi)容、獨特的風(fēng)格在中國傳統(tǒng)文化中占有很重要的地位。其美學(xué)思想體現(xiàn)出真實自然、虛靜含蓄、弦外之音的觀點，這些對一直以來都執(zhí)著于探索中國風(fēng)格的崔世光來說產(chǎn)生了潛移默化的影響。

在鋼琴作品《山泉》中作曲家在創(chuàng)作對象的選擇上，留心觀察自然中的景象，借景抒情、寓情于景。在對山泉的描繪上，運用多種創(chuàng)作手法對山泉這一形象進行描繪，給聽者一種身臨其境、如癡如醉的聽覺享受。這種物我兩忘，天人合一的審美境界符合中國藝術(shù)追求的清、高、淡、遠(yuǎn)這一審美特點。

道家認(rèn)為“大音希聲，大象無形”，即音樂的最高境界是自然樸素，沒有人工雕琢的痕跡，需要用心感受音樂的內(nèi)涵。意境需要人們透過作曲家塑造的音樂形象，展開想象力去細(xì)細(xì)感受其中的意蘊，品味其中的弦外之音、韻外之致?！渡饺纷鳛橐皇酌鑼憽八痹氐淖罹叽硇宰髌分粯?biāo)題性鋼琴作品，如中國水墨畫一樣多帶有中國特色的寫意性，作曲家通過對涌動的山泉這一“境”的描述，使聽者展開對“意”的想象通過分解和弦的寫作手法，把涓涓細(xì)流的動態(tài)流水形象在鋼琴上再現(xiàn)出來。

崔世光中國鋼琴作品創(chuàng)作風(fēng)格的獨有之處，正是在于其創(chuàng)作意與道家思想體現(xiàn)出真實自然、虛靜含蓄、弦外之音的觀點與的不謀而合，故而創(chuàng)作出的作品可以迎合中外聽眾的審美要求。

（二）創(chuàng)作手法上的特征

1.音色與觸鍵

音色在音樂中具有重要的表現(xiàn)功能，中國鋼琴音樂作品中營造出的特殊音色，多半是對民族樂器音色的模仿?！渡饺分凶髡咴趧?chuàng)作手法上模仿古箏演奏技巧，即用指面部位，極輕地?fù)崦冁I，恰如彈奏古箏時的泛音一般，營造出輕柔、虛化、飄渺的音色。

作品《山泉》呈示部第一主題用流動的八分音符來表現(xiàn)山泉的流淌，并通過變化來象征河道的曲折變化。音色的控制在這里最為重要，要柔和、寧靜、透明、干凈，仿佛是石縫里擠出的一小股清泉。

呈示部的中段，是一段華彩樂段，調(diào)性由降g小調(diào)變?yōu)榻礶小調(diào)，多組連續(xù)五聲調(diào)式音階的下行音，模仿古箏的“滑奏”技法，速度越來越快，音樂保持清晰、飽滿、充滿泛音的音色，音量不斷加強，把感情推向巔峰。展現(xiàn)了山泉在匯集成河，從高崖上飛流而下，一瀉千里，洶涌澎湃的情景。

2.旋律

旋律是音樂最基本的陳述方式?！渡饺分械男苫{(diào)來源于中國傳統(tǒng)的音樂形式，作品中的旋律講究線條的流暢和結(jié)構(gòu)的連貫，注重于音樂橫向的流動與變化，體現(xiàn)出了一種多樣流動的自由美，在簡潔、樸實、率真中表現(xiàn)出種種意趣和氣勢，是中國鋼琴作品中傳統(tǒng)音樂得以傳承繁衍與發(fā)展創(chuàng)新的范例之一。

3.調(diào)式

中國音樂風(fēng)格是以五聲調(diào)式的為基礎(chǔ)的，蘊藏著歷史的精粹。五聲調(diào)式具有鮮明的民族性、地域性特征。因此作曲家在作品《山泉》的調(diào)性布局上，采用了bG羽一D羽一B 羽一A羽一E羽的不斷轉(zhuǎn)調(diào)，展示了山泉由小到大，曲折蜿蜒，最終一泄千里的情景。

4.節(jié)奏

在中國的鋼琴作品寫作中，經(jīng)常用到一些具中國民族音樂所特有的節(jié)奏型，如：重音的移位、弱起的、切分的節(jié)奏，逐步遞增或遞減的排列等等?！渡饺返某适静康谝徊糠质蔷?、纖細(xì)的中板，作曲家使用12/8 拍弱起進入，運用連續(xù)的八分音符，描繪出潺潺細(xì)流流出山谷。中段運用緊湊的節(jié)奏，營造出發(fā)展的空間。67-77小節(jié)中八分音符和弦上，首拍清晰有力的強音與2-4拍琶音下行模進的運用，使音樂進一步的激動起來。從第51小節(jié)開始，節(jié)奏變得越來越快，結(jié)構(gòu)更加緊湊，情緒越來越高漲。

三、《山泉》的審美價值

縱觀崔世光的創(chuàng)作歷程，從20世紀(jì) 60 年代起至今他創(chuàng)作的鋼琴作品已有50余首，包括獨奏曲近20首，改編曲近30首，雙鋼琴曲1首，鋼琴協(xié)奏曲2首。有對祖國秀美風(fēng)光的描寫，還有對家鄉(xiāng)民間生活的寫照，從其作品的創(chuàng)作特征中體現(xiàn)出清新、質(zhì)樸、醇厚和明朗的創(chuàng)作表情基調(diào)，流露出中華民族的氣質(zhì)與神韻，反映出崔世光的創(chuàng)作受到中國傳統(tǒng)文化和民族民間音樂深遠(yuǎn)的影響，具有豐富而獨特的審美價值，值得我們給予高度關(guān)注。

（一）《山泉》的精神內(nèi)涵

《山泉》以嶗山的美麗景色為素材來進行創(chuàng)作，結(jié)合傳統(tǒng)的五聲調(diào)式與縱合化的和聲手段勾勒出一幅清幽淡雅的山水畫卷，歌頌大自然萬物蓬勃向上、積極拼搏的偉大精神。每個聆聽《山泉》的人都會被它所釋放出的正能量所感染，感受到它的每個音符間都流露出生生不息的生命力。當(dāng)然，音樂對于不同的欣賞著都有不同的音樂體驗感受，所以對其內(nèi)涵的理解也因人而異。筆者認(rèn)為這首鋼琴曲所表達的內(nèi)涵很簡單，就是在音樂中經(jīng)歷一次大自然之旅。經(jīng)歷一次晨霧的洗禮，一次山泉的沖擊，一次山谷蔥蔥郁郁的綠蔭，一次小溪涓涓細(xì)流的愉悅。讓人在快節(jié)奏喧囂的生活中找到一絲靜謐，在低谷卻步不前時看到生命的自強不息?！渡饺吩忈尩倪@些所有的精神內(nèi)涵，時而讓人沉思，時而讓人充滿力量，給人啟示，給人鼓舞。所以《山泉》這首樂曲是一首非常具有感染力和生命力的佳作。

（二）《山泉》在空間感上的想象力

聽到《山泉》時感覺正是一段奇幻之旅。例如在樂曲的尾聲部分以柔和而連貫的旋律結(jié)束，由快到慢，輕盈的金屬感的觸鍵，像落在巖石上面的水珠，晶瑩剔透，五彩斑斕，在陽光的照耀下閃閃發(fā)光，最后慢慢消失。給人余音繞梁的聽覺享受，給聽眾留下了廣闊的想象空間，這種空間感給整首曲子營造了大自然神秘飄渺、忽近忽遠(yuǎn)的感覺。又像是一位飽經(jīng)滄桑的老人在講述一段奇幻的人生之旅，從他的孩提時代的懵懂講述到他少年時代的輕狂，從他青年時代的蓬勃到他壯年時代的廣博。他的故事娓娓道來之間，發(fā)人深省?！渡饺返奈猜暰拖袼麤]講完的故事，讓人陷入沉思。音樂雖然結(jié)束了，但是旋律間的清澈還留在人們心間，給人慢慢回味、享受。

四、結(jié)語

《山泉》以大自然為依據(jù)，用鋼琴的角度來描繪，以平順自然的手法，揭示了大自然的壯美與寧靜，這種壯美與寧靜，是以一種流動的狀態(tài)展示出來的，其審美意境，融合為不斷向上、超脫的精神表達?！渡饺愤@首作品，以樸實自然的筆法，描繪了一幅精美的中國山水畫卷，在寧靜之中流露出一股清澈七彩的山間溪水，就完美地詮釋了大自然和音樂的微妙聯(lián)系，讓人在《山泉》的音樂中全身心去享受大自然的音樂美。

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