淺析詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》的藝術(shù)特點(diǎn)

宋文昕

摘要：歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的故事情節(jié)是取材于法國(guó)戲劇家博瑪舍的劇本，是莫扎特最著名的歌劇之一。詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的著名選段。故事情節(jié)構(gòu)思巧妙，每一個(gè)人物的設(shè)定都恰到好處。在歌劇中伯爵夫人是一個(gè)比較嚴(yán)肅的人物形象，是一個(gè)內(nèi)心世界比較豐富的人物。在演唱本曲時(shí)需要深刻體悟人物的內(nèi)心世界，以此更好地詮釋本作品。

關(guān)鍵詞：人物性格 藝術(shù)特點(diǎn) 演唱分析

一、作品的創(chuàng)作背景

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是歐洲古典主義時(shí)期作曲家莫扎特創(chuàng)作的。創(chuàng)作于1785年-1786年間，于1786年首演于維也納布拉格劇院。故事內(nèi)容取材于法國(guó)劇作家博瑪舍的劇本，本曲在《費(fèi)加羅的婚禮》中的第二幕第一場(chǎng)里出現(xiàn)，在伯爵夫人的房間里，女仆蘇珊娜告訴她伯爵的惡劣行徑，伯爵夫人知道了丈夫是如此的花心以及對(duì)他們感情的背叛，內(nèi)心非常的痛苦失望，獨(dú)自一人在房間內(nèi)憂傷。從歌詞中感受到，雖然聽聞了伯爵這些不堪的行為，伯爵夫人也不是想著報(bào)復(fù)反抗，而是祈求或是讓她死去。在這里伯爵夫人的人物形象，也反映了封建統(tǒng)治下女性對(duì)于婚姻的無奈與懦弱。

二、作品的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）在歌劇表演上的藝術(shù)特點(diǎn)

在《費(fèi)加羅的婚禮》的第一幕中伯爵夫人一直沒有出現(xiàn)，但對(duì)于伯爵夫人的許多事情也早有耳聞?！顿M(fèi)加羅的婚禮》共分為四幕，伯爵夫人演唱的第一首詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》出現(xiàn)在第二幕的第一場(chǎng)。在本首歌曲中伯爵夫人表現(xiàn)的是憂郁哀怨的，歌曲的旋律也是舒緩、悲泣的。此時(shí)在表演上要抓住人物特點(diǎn)，帶著這樣的心情進(jìn)入歌曲的演唱。伯爵夫人的內(nèi)心是對(duì)愛情的呼喚，對(duì)丈夫的抱怨，對(duì)愛情的絕望，對(duì)自己的無望。這些都應(yīng)該在演繹這個(gè)人物的時(shí)候需要深刻感悟的。在歌劇中，莫扎特往往賦予每一個(gè)角色獨(dú)特的人物性格，他通過音樂對(duì)伯爵夫人這一角色的細(xì)膩刻畫，完美地展現(xiàn)了這一人物的性格特點(diǎn)。比如，較長(zhǎng)的前奏烘托以將人們帶入到了伯爵夫人的內(nèi)心世界，像是與自己，與愛神訴說著自己的心聲一樣娓娓道來。

（二）在演唱處理上的藝術(shù)特點(diǎn)

1.咬字處理

美聲唱法通常是以意大利語為歌曲的語言基礎(chǔ)，在咬字處理上，美聲唱法的咬字吐字與意大利語的發(fā)音特點(diǎn)是直接相關(guān)聯(lián)的。意大利語的語音圓潤(rùn)流暢，語序均勻，很適合美聲唱法的演唱發(fā)音特點(diǎn)。在意大利語的咬字上一定要突出元音的發(fā)音，比如：從本曲的一開始，“por-gia-mor”其中的r音要彈出舌音又不必彈得太過，對(duì)于這一句中的元音要突出，輔音應(yīng)該唱得輕一些而子音或聲母就應(yīng)該稍微夸張些，所以舌頭前面的力量應(yīng)該用的多些，在氣息的支持上，把每一個(gè)語音連貫的唱出來。在歌曲的高潮部分，o mi lascia almen morir”要把詞咬清楚，每個(gè)音都要唱的清晰，不能含糊著把詞義唱過去。在以兩個(gè)十六分音符上行音階后面的scia almen morir詞，同樣的也要注意要唱的很清楚，要注意語音的連貫性。

2.情感把握

在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，要注意莫扎特刻畫的伯爵夫人羅西娜是一種嚴(yán)肅樸實(shí)的人物，歌曲也是給人以平穩(wěn)的感覺，在聲音的控制上主要是中等音量，營(yíng)造出一種安靜的，憂郁孤獨(dú)的氛圍?！肚髳凵窠o我安慰》為4/2拍，bE大調(diào)，小廣板，旋律比較舒緩深沉。從詠嘆調(diào)的前奏到伯爵夫人的演唱，速度非常的緩慢，但在平穩(wěn)的旋律中確能夠真切的感受到人物內(nèi)心無比的痛苦，掙扎與無助。

3.演唱分析

這首詠嘆調(diào)最需要強(qiáng)調(diào)的就是在演唱過程中的連貫性，在較長(zhǎng)的前奏烘托下，鋪墊出一種安靜憂郁的氛圍，在這個(gè)時(shí)候，要做好吸氣的準(zhǔn)備，要像吐氣一般將“por-gia-mor”唱出來，起音要干凈利落，要延續(xù)這種聲音狀態(tài)，保持聲音的涌動(dòng)向前。同時(shí)內(nèi)心應(yīng)充滿著悲泣的感情，用帶些哭腔的弱聲連貫的唱出來。要保持柔和的聲音，這首詠嘆調(diào)音域跨度較大，樂曲中兩個(gè)小高潮的部分，音符以上行音階的形式出現(xiàn)的時(shí)候，往往會(huì)涉及到女高音的換聲區(qū)的部分，在高聲區(qū)換聲點(diǎn)的位置，我們要注意從真聲過度到假聲，在假聲上找唱真聲的感覺，逐漸的增加氣息的支持，更好地做到相對(duì)平衡的真假聲融合。不至于在演唱上行音階的時(shí)候，有種生硬的突兀感。除了要把換聲區(qū)的真假聲融合好，這段上行音階式的部分也要一口氣唱下來?！肚髳凵窠o我安慰》整首樂曲都是舒緩、悲泣的，音量也是一直控制在比較弱的一種狀態(tài)中。所以在換聲點(diǎn)的部分，首先從中低聲區(qū)開始用一半的聲音輕輕的唱，把位置與聲音想的很高，掛著頭腔使聲音更加的圓潤(rùn)有力量，以此解決本曲中換聲區(qū)的處理。

詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》在莫扎特的創(chuàng)作下，被刻畫得生動(dòng)形象，對(duì)于伯爵夫人羅西娜這個(gè)角色也給人留下了很深刻的印象。進(jìn)而從本曲的藝術(shù)特點(diǎn)來剖析人物性格，在演繹這首歌曲的時(shí)候能夠使人物更加傳神。

參考文獻(xiàn)：

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