論丁善德鋼琴獨(dú)奏曲《曉風(fēng)之舞》的創(chuàng)作及演奏特征

徐暢

【摘要】丁善德是20世紀(jì)我國(guó)最具有代表性的鋼琴家、作曲家，同時(shí)還是音樂教育家、理論家和活動(dòng)家。在他的一生中創(chuàng)作了許多的音樂作品，其中《春之旅》的第四首——《曉風(fēng)之舞》，是一首性格鮮明、旋律優(yōu)美、獨(dú)具民族特色的鋼琴作品。通過對(duì)《曉風(fēng)之舞》的深入分析，有助于我們了解中華民族鋼琴語(yǔ)言特征、調(diào)式調(diào)性及和聲色彩的多樣性、音樂形象的鮮明性等創(chuàng)作特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】丁善德；曉風(fēng)之舞；創(chuàng)作特征；演奏特征

丁善德（1911-1995）是20世紀(jì)我國(guó)最具有代表性的作曲家、音樂理論家、音樂教育家和音樂活動(dòng)家之一。丁善德先生一生長(zhǎng)達(dá)47年的創(chuàng)作時(shí)間，貫穿了近代中國(guó)從抗戰(zhàn)、新中國(guó)成立、文化大革命到改革開放各個(gè)時(shí)期的發(fā)展歷程。他的每部作品都緊貼時(shí)代背景，表達(dá)人民心聲，具有鮮明的時(shí)代特征，為我國(guó)民族鋼琴音樂的創(chuàng)作做出了卓越的貢獻(xiàn)。

一、丁善德鋼琴作品的發(fā)展

從二十世紀(jì)四十年代到八十年代是丁善德鋼琴音樂創(chuàng)作的重要時(shí)期，這一階段我國(guó)的鋼琴音樂發(fā)展也趨于成熟。在這四十年里，丁善德在鋼琴創(chuàng)作上認(rèn)真努力、不斷創(chuàng)新。經(jīng)過長(zhǎng)期的探索和實(shí)踐，形成了他獨(dú)特的鋼琴藝術(shù)特點(diǎn)——技巧豐富，具有較強(qiáng)的民族風(fēng)，題材廣泛。

丁善德在創(chuàng)作技巧上的運(yùn)用了二十世紀(jì)的作曲技巧，他的作品是系列化的。當(dāng)然這也和他的生活和創(chuàng)作環(huán)境有關(guān)。1947年底，丁善德先生去法國(guó)深造，打開了生活的新篇章；然而在創(chuàng)作上他努力學(xué)習(xí)，融合吸收了西方的作曲技巧。然而作為一位東方的作曲家，他的創(chuàng)作深深地扎在了中國(guó)的土壤中。他有不受完全西化的現(xiàn)代音樂的影響，將西方的精華與中國(guó)傳統(tǒng)的精神完美結(jié)合，從而創(chuàng)作出了許多具有中國(guó)民族特色的作品。他把他畢生的精力都放在了鋼琴創(chuàng)作上，并創(chuàng)作出許多價(jià)值非常高的作品，中國(guó)近現(xiàn)代的許多作曲家紛紛效仿。

二、《曉風(fēng)之舞》的創(chuàng)作特征

丁善德在國(guó)立音專深造期間就認(rèn)真的修讀過黃自教授的作曲理論課，但是當(dāng)時(shí)的他把主要精力都投入到鋼琴演奏學(xué)習(xí)上。然而，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他在國(guó)立音專和私立上海音專從師鋼琴?gòu)氖落撉俳虒W(xué)，他漸漸地萌發(fā)了音樂創(chuàng)作的夢(mèng)想。當(dāng)時(shí)的中國(guó)雖然已經(jīng)取得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，但是社會(huì)仍然動(dòng)蕩不安，人民生活痛苦不堪，激起了丁善德的創(chuàng)作靈感。為此雖然身兼數(shù)職，但仍然向德國(guó)的猶太音樂家——富蘭克教授求教，進(jìn)而努力認(rèn)真學(xué)習(xí)配器、和聲、復(fù)調(diào)等作曲技術(shù)理論。經(jīng)過丁先生長(zhǎng)期的努力和研究，在他早期創(chuàng)作生涯中創(chuàng)作的《春之旅》組曲誕生于1945年，這部作品最受鋼琴愛好者喜愛的是其中的第四首《曉風(fēng)之舞》?！洞褐谩方M曲的是他的第一部鋼琴作品，它的誕生標(biāo)志了丁善德音樂創(chuàng)作的開始。

這部作品采用暗喻的手法，通過對(duì)優(yōu)美風(fēng)景的描繪來反映出當(dāng)時(shí)人民對(duì)和平對(duì)安定生活的向往，擺脫了傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作技巧來表達(dá)當(dāng)時(shí)國(guó)家動(dòng)蕩不安和人民生活流離失所的景象。他描繪出了春天生機(jī)勃勃、萬(wàn)物復(fù)蘇的繁榮景象，其實(shí)并不是真實(shí)的畫面，而是丁老先生的主觀遐想。這首曲子表達(dá)了丁善德先生對(duì)生活無限美好的向往和憧憬，揭示出了作者強(qiáng)烈的愛國(guó)主義情懷。

三、《曉風(fēng)之舞》的演奏特征

1、素材的使用

這首樂曲采用了五聲音階調(diào)式，具有較強(qiáng)的民族風(fēng)味，然而這首樂曲卻給人一種新奇的感覺。正如丁善德先生所說：“音樂作品需要有新穎的表現(xiàn)手法以適應(yīng)反應(yīng)時(shí)代的精神風(fēng)貌和民族氣質(zhì)特征，作曲技法要不斷地創(chuàng)新，運(yùn)用時(shí)代的音樂語(yǔ)言和創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，避免語(yǔ)言老化，表現(xiàn)手法陳舊和缺乏新意。創(chuàng)新不是單純形式上的標(biāo)新立異，二十根據(jù)內(nèi)容的需要去探索創(chuàng)造新穎的表現(xiàn)手法?！?/p>

引子部分，作者展示了該曲的核心節(jié)奏X XX X X X X X X，旋律靈巧的跳奏與伴奏大二度的音響效果交織在一起，刻畫了一位靈動(dòng)鮮活的舞者。緊接著呈示部主題進(jìn)行呈現(xiàn)，雖然主題所用的材料不是來源于引子，但是卻引用了引子的節(jié)奏型，使前后聽起來更加連貫流暢。他采用了下行和上行的五聲音階 ，第一句是旋律的下行，快速的三連音和八分音符組合在一起，具有詼諧俏皮的特性；但是第二句旋律卻是上行，節(jié)奏運(yùn)用十六分音符，與前面的下行和三連音形成一問一答的形式。

2、音樂的表現(xiàn)手法

《曉風(fēng)之舞》是一首舞曲，速度是小快板。這部作品里最突出的節(jié)奏型就是一個(gè)八分音符和兩個(gè)十六分音符組合起來，后頭緊跟著兩個(gè)八分音符構(gòu)成的第二拍，這樣顯得曲子有著較強(qiáng)的節(jié)奏感和生命力。在彈奏時(shí)，也應(yīng)該彈奏出歡快而有彈性的聲音，來表現(xiàn)樂曲的活潑和歡快熱烈的氣氛。因此，這里的觸鍵方法就要改變，尤其是要用第一關(guān)節(jié)來的指尖來觸鍵，并要保持自然松弛的狀態(tài)。當(dāng)然，觸鍵也不能太沉，而是應(yīng)該只接觸到琴鍵的2/3處。

《曉風(fēng)之舞》的譜面上出現(xiàn)了大量的雙音，雙音彈奏的音響效果應(yīng)該是整齊而均勻的。雙音的上面聲部要保持突出，力度減弱。速度漸慢。而這時(shí)手指到手腕再到手臂都要保持放松的狀態(tài)。八度半音的上下行在《曉風(fēng)之舞》中不斷出現(xiàn)。八度的織體顯然厚于單音，不僅聽起來十分和諧而且顯得氣勢(shì)磅礴。

3、演奏技法

這首樂曲歡快而詼諧，從頭到尾充滿了一種舞蹈的熱烈與激情，演奏時(shí)必須把握節(jié)奏上的特點(diǎn)。引子部分中呈現(xiàn)出樂曲的主要節(jié)奏型X XX X X X X X X，其旋律和伴奏都需要貼鍵撥弦奏出，表現(xiàn)出一種歡快俏皮的音樂形象，切忌離開琴鍵敲擊；因?yàn)樾梢襞c伴奏的交織，所以還需要注意層次感。

呈示部A樂段，舞曲性質(zhì)，使用的是下行的五聲音階，表達(dá)了一種詼諧的情緒，運(yùn)用了華麗而且連貫的聲音。要運(yùn)用手指三關(guān)節(jié)揮動(dòng)，觸鍵的顆粒性要強(qiáng)，同時(shí)手掌要保持一定的張力，手腕要平穩(wěn)，而力度上可做漸弱。左手的伴奏要嚴(yán)格按照時(shí)值來彈奏，十六分音符的大二度要彈奏的干凈清楚，需要用手腕發(fā)力和1、2指的堅(jiān)挺，這是本曲的一個(gè)難點(diǎn)。

B樂段在音樂形象上有詼諧幽默轉(zhuǎn)變?yōu)檩x煌大氣。這里的技術(shù)難度主要是在八度的連奏上，需要的是一指和五指強(qiáng)有力的支撐和手腕的協(xié)調(diào)動(dòng)作。雖然每個(gè)八度都是斷開的，但是要盡量用手腕將它們連起來，來保證旋律的連貫性。

中部的樂曲情緒比呈示部舒緩抒情，內(nèi)容更加豐富，但是樂句起伏也更加的頻繁。在這部分中最重要的是要把握好旋律的特點(diǎn)。旋律的起伏要勾勒出來，手掌拉住，手指立好，要有“揚(yáng)起來”的感覺；要注意處理好力度上的遞進(jìn)關(guān)系。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)丁善德先生的鋼琴作品《曉風(fēng)之舞》進(jìn)行演奏分析，可以更形象深刻地了解其鋼琴作品的藝術(shù)特色。對(duì)于提高演奏者的演奏水平，更好的掌握中國(guó)鋼琴作品的彈奏方法，以及促進(jìn)本土鋼琴音樂教育民族化起到了十分重要的作用。

【參考文獻(xiàn)】

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