綜粹紛呈 各擅古今

林丹

【摘要】 在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇，閩籍中國(guó)畫(huà)名家薈萃，占據(jù)較高的地位?！胞[翔繪集”畫(huà)展的舉辦，構(gòu)筑了藝術(shù)的交流平臺(tái)，讓我們?cè)诩议T(mén)口觀賞當(dāng)代閩籍中國(guó)畫(huà)名家高水平作品的同時(shí)，感悟他們創(chuàng)作的特征，領(lǐng)略他們的作品特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】 閩籍畫(huà)家；中國(guó)畫(huà)；創(chuàng)作特征；作品特點(diǎn)

[中圖分類號(hào)]J22 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

正在福建博物院舉辦的“鸞翔繪集——當(dāng)代閩籍中國(guó)畫(huà)名家提名展”，是一次全國(guó)閩籍代表性國(guó)畫(huà)家交流的盛會(huì)，讓我們?cè)诩议T(mén)口觀賞到一次高水平的國(guó)畫(huà)展。

這個(gè)展覽筆者以為有如下幾個(gè)值得關(guān)注的焦點(diǎn)內(nèi)容。

第一，以中國(guó)美院為主干的省外閩籍國(guó)畫(huà)家，他們?cè)趧?chuàng)作上都帶有很強(qiáng)的自信心。這種自信心，來(lái)源于他們平時(shí)練就的扎實(shí)的基本功，也來(lái)源于美院良好的創(chuàng)作環(huán)境和氛圍。當(dāng)然，值得一提的是，這種自信還來(lái)自于他們?cè)诓粩嗟匕l(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造活動(dòng)中所形成的審美自覺(jué)性。有了這樣的主心骨，再加上經(jīng)驗(yàn)的積累和自由的創(chuàng)作環(huán)境氛圍，他們就能夠以一種良好的藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)投入到實(shí)際的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中，讓人覺(jué)得畫(huà)得很放松，同時(shí)也很有講究，有個(gè)性又不失法度，根子扎得很深又不滯于刻板。

第二，省外的閩籍國(guó)畫(huà)家們的創(chuàng)作，不僅是重視畫(huà)面形式效果的表現(xiàn)，而且更是講究細(xì)節(jié)內(nèi)容的刻畫(huà)，也就是能夠畫(huà)進(jìn)去，不流于虛張的形式和筆墨技巧本身。畫(huà)人物的，能夠用精當(dāng)?shù)木€條筆墨，言簡(jiǎn)意賅地勾勒出畫(huà)面人物的性格特征、情緒表情。畫(huà)花鳥(niǎo)的，也能夠利用傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)技巧營(yíng)造出一種極其自然的環(huán)境氛圍，讓畫(huà)中景物逸趣橫生，生機(jī)盎然，極盡自然之能事，顯寫(xiě)意之精神。

第三，在省外閩籍藝術(shù)家們集體表現(xiàn)當(dāng)中，還有一個(gè)突出的價(jià)值特征，那就是用心專注，格調(diào)高雅。前面講他們畫(huà)畫(huà)普遍能夠畫(huà)進(jìn)去，把畫(huà)面形式內(nèi)容的肌理經(jīng)緯編織和組織得很密實(shí)，有厚度，產(chǎn)生了耐看和耐品味的審美觀賞效果。而這一切的實(shí)現(xiàn)，歸根結(jié)底，就是在創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)家們能用心，肯投入。張彥遠(yuǎn)在講述吳道子畫(huà)畫(huà)成功的秘訣時(shí)，就說(shuō)到這一點(diǎn)，即“守其神，專其一”。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)若能做到這一點(diǎn)，在內(nèi)在感覺(jué)的作用下，把自己的感情熔鑄到勾勒點(diǎn)染的筆墨技巧的應(yīng)用和畫(huà)面形式的組織經(jīng)營(yíng)當(dāng)中，就能夠創(chuàng)作出不俗的作品，產(chǎn)生耐人尋味的審美效果。

第四，這次參展的省內(nèi)畫(huà)家，可以說(shuō)都是福建省內(nèi)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域的代表性人物。他們的創(chuàng)作內(nèi)容廣泛，題材多樣，也都有著自己的藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性，在審美認(rèn)識(shí)和技法表現(xiàn)上也都自己的獨(dú)到之處。與省外閩籍參展國(guó)畫(huà)家相比，他們?cè)趧?chuàng)作中所體現(xiàn)出的創(chuàng)新意識(shí)和個(gè)人表現(xiàn)欲會(huì)更加強(qiáng)烈些，顯示出他們急于融入潮流并得到社會(huì)認(rèn)可的急切心情和愿望。

以下是對(duì)十二位參展畫(huà)家的整體性閱讀評(píng)價(jià)。

首先我們按國(guó)畫(huà)的人（物）、山（水）、花（鳥(niǎo)）三科來(lái)分。先說(shuō)人物畫(huà)，現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)成就最大的領(lǐng)域是人物畫(huà)，因?yàn)樗梃b傳統(tǒng)的部分不是特別多。以前的傳統(tǒng)人物畫(huà)所用的技法和語(yǔ)言都是借鑒山水和人物，傳統(tǒng)中沒(méi)有獨(dú)立的人物畫(huà)技法和語(yǔ)言，所以很多現(xiàn)代人物畫(huà)大都是嘗試性和探索性的。當(dāng)代畫(huà)家在創(chuàng)作的時(shí)候心里會(huì)有疑問(wèn)，我這樣畫(huà)合不合規(guī)矩？適不適合？我認(rèn)為這是需要重視的問(wèn)題。中國(guó)人物畫(huà)是有現(xiàn)代傳統(tǒng)的，傳統(tǒng)中國(guó)人物畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)是不能夠解釋現(xiàn)代中國(guó)人物畫(huà)的成就的。我們應(yīng)該放棄分門(mén)別派的成見(jiàn)，中國(guó)人物畫(huà)在技術(shù)上的現(xiàn)代傳統(tǒng)特別珍貴，它包涵很多東西，但總的來(lái)說(shuō)它與西學(xué)有著密切的關(guān)系。這些經(jīng)驗(yàn)在晚清之前是缺失的，因此我認(rèn)為當(dāng)代人物畫(huà)的成就是值得肯定的。這是現(xiàn)代人在創(chuàng)作人物畫(huà)時(shí)總結(jié)出來(lái)的特殊經(jīng)驗(yàn)。

此次人物畫(huà)參展四人可謂尉氏一門(mén)，尉曉榕先生及門(mén)下弟子李桐、陳鐸、盧志強(qiáng)。尉曉榕先生不到30歲即有中國(guó)人物畫(huà)天才之譽(yù)，其素描與造型為當(dāng)代翹楚，雖出身國(guó)美，實(shí)則受西方一路影響極深，近20年來(lái)，尉先生復(fù)歸傳統(tǒng)尤其是寫(xiě)意一路，深得堂奧，出神入化，早已溢出人山花分科，直抵無(wú)體不妙、無(wú)所不能的宗師境界；李桐先生是尉先生高弟，才分卓然，品質(zhì)精純，又深得唐宋元明中國(guó)宗教壁畫(huà)精髓，其畫(huà)作極少回閩展出，此次大受關(guān)注，假以時(shí)日，必成大家；陳鐸先生是近年來(lái)閩省新崛起的中國(guó)人物畫(huà)名家，素描與造型有尉先生之才，而深入民間，得戲曲人物寫(xiě)生之妙，或潑辣或神秘，別有一格；盧志強(qiáng)先生的畫(huà)受米開(kāi)朗基羅和卡拉瓦喬的影響，比如注重人體的解剖學(xué)知識(shí)，對(duì)光影的表達(dá)和轉(zhuǎn)換，卻能夠用傳統(tǒng)筆墨的審美趣味去表現(xiàn)出來(lái)，在創(chuàng)作中表達(dá)一種現(xiàn)代生活經(jīng)驗(yàn)，極盡其妙。這四位先生的中國(guó)人物畫(huà)取向足以成為閩省當(dāng)下中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作的標(biāo)本。

其次說(shuō)山水。曾宓先生的成就有目共睹，早已為國(guó)內(nèi)評(píng)論界譽(yù)為宗師級(jí)大匠，實(shí)為八閩之光，此次展出的9幅作品氣勢(shì)撼人，融綜國(guó)美兩位開(kāi)山大師黃賓虹與林風(fēng)眠為一爐，既濃密深厚又蒼潤(rùn)華滋，東西兼融而從心所欲不逾矩，其創(chuàng)造性風(fēng)格應(yīng)是中國(guó)山水畫(huà)未來(lái)出路之一。

林容生先生是本省生長(zhǎng)成就的杰出人才，從上世紀(jì)90年代起已經(jīng)是中國(guó)新青綠山水的領(lǐng)軍人物，設(shè)色豐潤(rùn)，敷彩精妙，其藝術(shù)風(fēng)格與造詣常見(jiàn)諸報(bào)端雜志，亦無(wú)需細(xì)述；林海鐘先生是此次參展畫(huà)家之最年輕者，然其對(duì)于傳統(tǒng)繼承卻最為顯著，畫(huà)面雖小氣象大，12幅西湖冊(cè)頁(yè)由明清直溯唐宋，法盛且筆墨精悍，又禪意盎然，書(shū)卷氣十足，足以為中國(guó)傳統(tǒng)文人山水畫(huà)之課徒稿；陳北辰先生近20年一再倡導(dǎo)寫(xiě)生創(chuàng)作，以印象派方法入中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作，在閩省影響極大，其借西開(kāi)中之法足堪個(gè)案研究。

最后說(shuō)花鳥(niǎo)。央美姚舜熙先生的大花鳥(niǎo)氣象是北派代表，設(shè)色華麗奔放，充滿現(xiàn)代性之視覺(jué)沖擊，而線描鋼筋鐵骨，較之陳子奮先生有出藍(lán)之妙；王和平先生為閩省非學(xué)院派出身之代表，然傳統(tǒng)功力深厚，詩(shī)書(shū)畫(huà)熔一爐，是中國(guó)“新文人畫(huà)”派的代表人物之一；趙躍鵬先生乃國(guó)美正脈，研明清而窺宋元，法度之盛如兵家武庫(kù)，又得西洋造型之精妙，如虎添翼，已是東南名家；薛君寧先生本是人物名家，近10年深研花鳥(niǎo)，看似乎逸筆草草之間，深得傳統(tǒng)與現(xiàn)代混合氤氳之趣，別開(kāi)路徑。

十二名家，概然而論，言猶難盡，不一而足。

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