對(duì)藝術(shù)歌曲《春思曲》的二度創(chuàng)作

何京俸

摘要：《春思曲》是由韋瀚章作詞、黃自作曲的藝術(shù)歌曲，它是中西結(jié)合的風(fēng)格，為再現(xiàn)二部曲式，一直是我國(guó)歌唱家所喜愛的保留曲目。藝術(shù)歌曲的二度創(chuàng)作是歌唱者通過對(duì)作品的理解和認(rèn)識(shí)，從而達(dá)到藝術(shù)歌曲的再次創(chuàng)造。許多的好的二度創(chuàng)作不僅是對(duì)一度創(chuàng)作的音樂再現(xiàn)，也是充分體現(xiàn)演唱者高超的演唱技巧和恰到好處的藝術(shù)化再創(chuàng)造。文章對(duì)藝術(shù)歌曲《春思曲》的二度創(chuàng)作進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲 春思曲 二度創(chuàng)作

一、藝術(shù)歌曲《春思曲》的創(chuàng)作背景

本文對(duì)藝術(shù)歌曲《春思曲》的二度創(chuàng)作進(jìn)行了簡(jiǎn)單探討?！洞核记肥且皇资闱榈莫?dú)唱歌曲，由黃自先生1932年以韋翰章的詞為題材創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲。長(zhǎng)短句歌詞清麗典雅，富于韻味。曲作者黃自，曾受歐洲古典與浪漫派音樂傳統(tǒng)的熏陶，善于用精煉的音樂語(yǔ)言表現(xiàn)詞的意境，感情細(xì)致、含蓄。

二、藝術(shù)歌曲《春思曲》的二度創(chuàng)作

歌唱是聽覺藝術(shù)，它的藝術(shù)感染力最終要靠演唱來表達(dá)，歌唱者把音符和文字符號(hào)通過演唱變成聲音的過程，是一個(gè)藝術(shù)再創(chuàng)造的過程，也就是我們常說的二度創(chuàng)作。好的二度創(chuàng)作不僅是對(duì)一度創(chuàng)作的音樂再現(xiàn)，也是充分體現(xiàn)演唱者高超的演唱技巧和恰到好處的藝術(shù)化再創(chuàng)造，二度創(chuàng)作賦予一度創(chuàng)作以生命的活力?！洞核记啡绻麤]有歌唱演員的二度創(chuàng)作，把詞作者韋瀚章和曲作者黃自先生的意圖和情感傳達(dá)給觀眾，變成活生生的可聽可感的藝術(shù)形式。那么，它就是白紙上一堆冰冷的詞曲，不能夠給聽眾帶來美的享受。也就是說，藝術(shù)歌曲《春思曲》的歌詞和音樂最初只是停留在書面上，必須通過聲樂表演者“二度創(chuàng)作”才能體現(xiàn)其價(jià)值，歌唱者把它唱活才能使聽眾充分感受其美感。

（一）把握作品的風(fēng)格

《春思曲》是中西結(jié)合的風(fēng)格，歌詞為抒發(fā)細(xì)膩的個(gè)人情感，清新秀麗、典雅含蓄、富于古詩(shī)詞的韻味，旋律精致優(yōu)美，抑揚(yáng)頓挫，疏密有致，富有意境，與歌詞搭配的相得益彰。因此，《春思曲》一直是我國(guó)歌唱家所喜愛的保留曲目。

《春思曲》的曲式分三段，為再現(xiàn)二部曲式。第一句是下行的旋律線條，描繪出雨滴落下的景象。第三段表達(dá)了年輕女子對(duì)遠(yuǎn)方情人的熱烈思念，達(dá)到了全曲高潮。最后，與歌曲開頭相呼應(yīng)，因此“化成杜宇，換他快整歸鞭”只是一種幻想，現(xiàn)實(shí)生活還是一如既往的孤獨(dú)與寂寞。

詞作者韋翰章先生以他浪漫的筆觸，理解整首作品的意境，點(diǎn)畫了一幅年輕女子的思春畫面。上半闕以自描的手法直接描寫主人公“為伊消得人憔悴”的癡情和楚楚動(dòng)人的神態(tài)。下半闕托物言志，將盼郎歸的心情烘托揭示得非常細(xì)膩、委婉。

（二）掌握作品的演唱技巧

《春思曲》描繪了一位女子思念久別的情人的心境。第一樂段音程起伏跳躍較大，變化音多，演唱時(shí)必須保持氣息的流動(dòng)和連貫性來表現(xiàn)如詩(shī)般的離愁雨夜。第二樂段演唱時(shí)音量和氣息要有所改變，做到聲斷而情不斷，中間段演唱的速度稍快一些，表現(xiàn)出一種煩躁不安的情緒。唱到高音時(shí)，字和字上度達(dá)到高潮，但并不亮，展現(xiàn)出一種內(nèi)心的感受。整首作品演唱時(shí)要掌握好段落大意，準(zhǔn)確地理解和感悟感情寄托，巧妙合理地運(yùn)用最美的音色，把握安排的音樂節(jié)奏，在統(tǒng)一的歌唱狀態(tài)基調(diào)下，把人物的性格精致而準(zhǔn)確地揭示出來，使《春思曲》完美的藝術(shù)價(jià)值得以充分地體現(xiàn)，進(jìn)而打動(dòng)聽眾的心靈。

1.正確掌握歌詞的咬字與吐字

演唱“前”、“眠”、“淺”、“鈿”、“邊”、“燕”、“鞭”這幾個(gè)字時(shí)不要把字咬得太緊，放松整體的歌唱狀態(tài)，字不亦唱得太白，要在歌唱的腔體里邊。要唱得含蓄、含情。

2. 正確掌握速度節(jié)奏

《春思曲》是F大調(diào)，短小精致，由模仿雨滴聲音的伴奏開始，速度稍微放慢一些，從而能表達(dá)少女內(nèi)心的憂郁與孤寂。演唱時(shí)要注意體會(huì)樂思進(jìn)行中聲音色彩的變化，如在《春思曲》的“今朝攬鏡應(yīng)是梨渦淺”的“淺”字，用降半音的筆法使原來小字一組的a變?yōu)榻礱，調(diào)性由F大調(diào)轉(zhuǎn)到了f小調(diào)上?！皟|個(gè)郎遠(yuǎn)別已經(jīng)年，恨只恨，不化成杜宇，喚他早整歸鞭”是《春思曲》的結(jié)束部分，此時(shí)應(yīng)加快速度演唱，增加全曲的戲劇性，從而表達(dá)出少女內(nèi)心迫切的期望與激動(dòng)。最后，聲音漸漸消失，一切又歸于平靜，說明女子終究還是無奈。

3.適度的個(gè)性化處理

選好作品后，還要同藝術(shù)伴奏指導(dǎo)下進(jìn)行認(rèn)真地討論，通過彼此配合、相互融合，盡可能做到融為一體。前奏基本上是鋼琴音色非常逼真的模仿雨滴的聲音，之后音樂樂思很快進(jìn)入人聲演唱的主題旋律中，鋼琴伴奏依然用三連音似的柱式和弦伴奏，更好地描繪了整首作品所有表達(dá)的意境，對(duì)演唱的情緒渲染起到了非常大的襯托作用。

4.適度的個(gè)性化處理

演唱者在表現(xiàn)作品時(shí)，在汲取前人的成功經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，還要有獨(dú)創(chuàng)性并展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格，即善于設(shè)計(jì)適合的音色，來表現(xiàn)不同風(fēng)格的作品。

例如在演唱中速度快慢的處理，要在作品本身的風(fēng)格和內(nèi)容的差異中做具體的處理。演唱者在表現(xiàn)作品時(shí)，在吸取前人的經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，還必須有獨(dú)創(chuàng)性的音樂樂思構(gòu)想，并展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格進(jìn)行演奏或演唱，即善于設(shè)計(jì)適合的音色，來表現(xiàn)不同風(fēng)格的作品。

三、結(jié)語(yǔ)

本文簡(jiǎn)單介紹了藝術(shù)歌曲的概念與起源、藝術(shù)歌曲《春思曲》的創(chuàng)作背景，探討了藝術(shù)歌曲《春思曲》二度創(chuàng)作要遵循的原則和技巧。1.把握作品的風(fēng)格。《春思曲》是中西結(jié)合的風(fēng)格，為再現(xiàn)二部曲式，一直是我國(guó)歌唱家所喜愛的保留曲目。2.理解作品的意境。作品清新秀麗、典雅含蓄，生動(dòng)描寫了女子對(duì)遠(yuǎn)方郎君的強(qiáng)烈思念之情。3.掌握作品的演唱技巧。包括正確掌握歌詞的咬字與吐字、正確掌握速度節(jié)奏、把握好演唱與伴奏的密切配合和適度的個(gè)性化處理四個(gè)方面。

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