淺析河北亂彈音樂的藝術(shù)特色

劉 娜

(邢臺學(xué)院，河北邢臺 054001)

唱腔是亂彈音樂的主體，其中以板式變化體唱腔為主，輔以曲牌體唱腔和雜腔小調(diào)。板式變化體唱腔的主體板式有[慢亂彈]、[二鼓頭]、[快板]和[散板]，曲牌體和雜腔小調(diào)則以曲名標(biāo)定。 [慢亂彈]屬慢唱快奏的句逗式節(jié)拍，無律動式強(qiáng)弱變化，板眼不明顯，非有板無眼，亦非一板三眼，在東路亂彈中習(xí)慣記 1/4，在西路亂彈中習(xí)慣記4/4。[二鼓頭]是一板一眼的唱腔，習(xí)慣記2/4；[快板]為有板無眼的唱腔，習(xí)慣用1/4；[混合板]是兩種以上板式的混合節(jié)拍，在輔助板式中常出現(xiàn)。

在板式變化體音樂中，[慢亂彈]的輔助板式較多。西路亂彈有：[慢散昆]、[大過橋]、[小過橋]、[大起板]、[小起板]、[挑簾]、[破句]、[出吊]、[甩板]、[過站]、[大落]等；東路亂彈有：[甩板]、[花甩板]、[大過站]、[小過站]、[二句]、[起板]、[大落]等。其它主體唱腔的輔助板式較少。

曲牌體唱腔中，西路亂彈的慢板主要有：[昆曲點絳]、[朝陽歌]、[韃子令]、[送子]、[剔銀燈]、[點絳]、[點絳唇]、[盤刀牌]等。二板主要有[清江引]、[朝元令]、[山坡羊]、[風(fēng)入松]、[鵲踏枝]、[紅繡鞋]、[出隊子]、[石榴花]、[水仙子]等?？彀逯饕衃大行兵]等。散板主要有[粉蝶]、[點絳唇]、[清水令]等?；旌习逯饕衃江流水]、[畫眉序]、[一江風(fēng)]、[園林好]等。曲牌體唱腔中東路亂彈有 [梆子佛]等。

雜腔小調(diào)主要源于民間，基本上保持了原來風(fēng)貌，如[鋦大缸]、[羅羅]、[探妹]、[小放牛]、[賣餃子]、[賣線子]、[媽媽娘好糊涂]等。

伴奏是亂彈音樂的重要組成部分，分文樂和武樂。文樂主要作為唱腔的伴奏和配合動作演奏純樂器曲牌。亂彈的曲牌音樂分嗩吶曲牌和笛子曲牌兩種。武樂則用于開臺鑼鼓（戲通）如：[七五三通]、[十二連成通]、[一封書通]、[嘉興通]、[大翻眼通]、[小翻眼通]、[蘇通]、[老虎通]、[河南通]等九種。其中[七五三通]、[十二連成通]為其它劇中所罕見，屬亂彈劇種所特有。其它用于唱腔的開頭、收頭和個別需要氣氛的唱腔之中如：[老二鼓頭]、[軟二鼓頭]等，也屬亂彈戲特有。同時也用于人物的上場、下場及念白、身段、武打、幕間等。由于東、西兩路亂彈的分流，曲牌音樂（器樂曲）的應(yīng)用在東西兩路亂彈中也稍有差別。唱腔和伴奏構(gòu)成了亂彈音樂的整體。

一、調(diào)式和旋律特點

亂彈是中國戲曲中的一個地方劇種，它的音樂藝術(shù)富有民族性特點，板式變化體音樂是以中國調(diào)式——宮、商、角、徵、羽五聲音階組成。我省著名戲曲藝術(shù)家吳金聲談到河北亂彈時指出：“亂彈戲的唱腔是以宮、商、角、徵、羽（其唱名為1、2、3、5、6）五聲音階組成的劇種?！币虼耍嗌儆袛?shù)人稱之為五音聯(lián)（luán）彈。亂彈這一古老的劇種，在傳承和發(fā)展的過程中，由于流布和扎根的區(qū)域不同，受當(dāng)?shù)孛袼缀蛯徝懒?xí)慣及演唱者的個人演唱風(fēng)格、演奏者的個人演奏風(fēng)格的影響，在五聲調(diào)式的框架結(jié)構(gòu)上，唱腔音樂旋律中出現(xiàn)變宮（7）、清角（4）、或變徵（#4），成為七聲音階組成。

東路威縣一帶亂彈板式變化體唱腔是以宮、商、角、徵、羽五聲為主，清角、變徵和變宮在旋律中應(yīng)用較少，因它的屬性屬不穩(wěn)定和極不穩(wěn)定音，常作為較短的始發(fā)音、過度音、裝飾音、滑音出現(xiàn)。

二、方言與亂彈唱腔及伴奏音域

河北亂彈所用語言是漢藏語系漢語族北方方言中的中州韻。河北亂彈活動的中心主要在邢臺市東部縣區(qū)，以隆堯、巨鹿、廣宗、威縣等地的方言為例，這些地區(qū)的四聲調(diào)值基本一致。

調(diào)值是聲調(diào)的實際讀法，即聲調(diào)的高低升降曲直長短的變化形式和幅度。調(diào)值只表示相對音高，不表示絕對音高?，F(xiàn)代語音學(xué)仿造音樂的音階，用五度標(biāo)記法來記錄各種方言的實際調(diào)值。它把語音的高低分為1、2、3、4、5 度； 5 是高音部位，3是中音部位，1 是低音部位，4 是半高音部位，2是半低音部位?！猜曊{(diào)里五度的音域比音樂的音域要寬〕。以普通話為例，它的四個聲調(diào)實際調(diào)值為：陰平55，起于5 度，終于5 度，為高平調(diào)。陽平35，起于3 度，逐漸升到5 度，為中升調(diào)。上聲214，起于2 度，降到1 度并延長，最后迅速升起一個短暫的尾巴，升到4 度，為低降升調(diào)。去聲51，起于5 度，猛然降到1 度，為全降調(diào)。

河北亂彈最初產(chǎn)生于山東臨清、河北南宮、威縣一帶，基本上使用南宮（河北）方言和威縣方言（山東）。西路亂彈基本上用的是南宮方言，東路亂彈用的是威縣方言。在以后的傳播過程中，河北亂彈又與當(dāng)?shù)胤窖越Y(jié)合，唱腔也逐漸發(fā)生變化。我們可以得出：亂彈從最初產(chǎn)生地山東臨清、河北南宮、威縣等地，分流為山東臨清等地為東路，河北南宮、威縣、清河等地為西路。而河北亂彈繼續(xù)西流后，在河北境內(nèi)又分東路、西路。因此，河北亂彈無論是道白和唱腔均具有明顯的地方方言特征——冀南一帶方言語音為主。較明顯的是，河北亂彈東路、西路雖有差別，但是共同的是無論道白、唱腔第四聲“去聲”音低而短促，其他與普通話基本相近。如冀南方言陰平近似普通話上聲，冀南方言陽平近似普通話去聲，冀南方言上聲近似普通話陰平?？梢杂∽C河北亂彈唱腔音樂有明顯的地方方言特點。這種語言特點，使河北亂彈唱腔在音樂旋律的走向上形成了如下特點：旋律多下行音；上聲字一般比其他字所用音高或同度；去聲字一般比其它字所用音低或同度，并多用級進(jìn)下行；陽平字常在骨干音前用上倚音做裝飾；陽平和去聲同為降調(diào)音，在音樂處理上常出現(xiàn)先從低音唱字頭字腹，而字尾則從高向低快速級進(jìn)或滑行。

三、演唱方法

河北亂彈的板式變化體唱腔在唱之始處有定，唱之終無定，俗稱“死頭活尾”，也就是說唱腔每個分句的開始之處有一定之規(guī)，不可更改。如在東路亂彈的二鼓頭唱腔中，多為“閃板”起，少為“頂板”起?！绊敯濉庇址Q作“紅板”；“閃板”又稱作“黑板”，就是俗稱的“黑紅板”。所謂“活尾”即是唱句的尾音靈活一些，即可延長一拍或半拍；較特殊的是在慢亂彈唱腔中，延長多至二至三拍，伴奏旋律的節(jié)拍是一定的，不是隨唱腔而襯托，而是和唱腔呈復(fù)調(diào)。因此，甩腔的長短，使過門顯得時長時短。尤其是嗩吶伴奏，演奏者常用偷換氣之法使整段唱腔伴奏不間斷，演員必須記住伴奏音樂，才能知道從何處開始唱。所以亂彈演員說，最難唱的戲就是亂彈。亂彈劇目多袍帶戲，在袍帶戲中武戲居多，當(dāng)?shù)胤Q亂彈為大戲，一者難唱，二者戲臺必須高大，三者行當(dāng)齊全，不像其它小戲只有小生小旦。亂彈盡管行當(dāng)齊全，而唱腔基本上可分為男腔女腔。在男腔中以老生腔為主，其它諸生腔則大同小異；在女腔中以青衣腔為主，其它諸旦腔則大同小異。

河北亂彈南府的板式唱腔一般用C 調(diào)，有時為適應(yīng)演員演唱也用B 調(diào)或bB 調(diào)，板式變化體的調(diào)式應(yīng)屬宮調(diào)式。

亂彈唱C 調(diào)，高音“i”以上音，在生、凈、丑行多用假聲唱；在旦角各類角色則用真假混合聲唱，高音“i”以下音，多用真聲唱。在男女腔中各行當(dāng)?shù)闹饕獏^(qū)別在于音色，如男腔老生渾厚、小生清脆、花臉粗壯多“炸音”等；女腔老旦蒼勁、青衣委婉、花旦嬌嫩等。這說明男生唱腔的音域一般由C 調(diào)的低音“1”至高音“3”；女生唱腔的音域一般由C 調(diào)的低音“5”至高音“5”或高音“6”。東路男生唱腔一般上句落在高音“2”上，下句都落在高音“i”上；女生唱腔一般上句都落在高音“2”上，下句都落在高音“i”上。西路男生唱腔一般上句都落在“5”音或高音“2”上，下句唱腔落在高音“i”上；女生唱腔一般上句落在“5”音上，下句落在高音“i”上。

板式唱腔音階中的“4”比原位“4”音高，比升“#4”低，屬于“3”和 “5”之間的四分之三音程，并有一定的“游移性”。 板式唱腔旋律以五聲為主，“4”和“7”一般處于經(jīng)過音即輔助音的地位。

河北亂彈演唱方法較特殊的是本嗓咬字，假嗓拖腔。二鼓頭的唱段分上句、下句滾唱，也就是反復(fù)來唱。上句和下句都分為兩個樂分句，基本上每個分句都是本嗓咬字，尾部假嗓拖腔（即假聲拖腔）。這種假聲的發(fā)音技巧是保持頭腔共鳴的基礎(chǔ)上，用較弱的氣息壓力，以假聲進(jìn)行發(fā)聲的一種發(fā)聲技巧。這種技巧性的發(fā)聲，使二鼓頭唱腔帶有音色高亢、奔放、堅定、深切的感情色彩，特別是在本嗓與假嗓結(jié)合上諧調(diào)統(tǒng)一，使唱腔更加委婉、美妙。在河北亂彈唱腔中，東路、西路真假嗓明顯區(qū)別是：東路亂彈小生（娃娃生）唱腔完全用真嗓演唱；西路亂彈旦角唱腔尾部用假嗓拖腔，尾部翻高，俗稱帶“吼”。

四、唱腔詞格及韻腳

河北亂彈亂彈的板式變化體詞格基本上是在二二三結(jié)構(gòu)的七字韻和三三四結(jié)構(gòu)的十字韻基礎(chǔ)上發(fā)展變化而成，一般呈上下對偶句式。常有三二三的八字韻結(jié)構(gòu)，可以說是在二二三結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上的發(fā)展變化；也有三三三的九字結(jié)構(gòu)，它既是二二三結(jié)構(gòu)的發(fā)展，也是三三四結(jié)構(gòu)的緊縮。十字以上的句式多為三三四結(jié)構(gòu)的發(fā)展。河北亂彈戲的唱詞多為“七八九十”四種結(jié)構(gòu)的混合體。所用韻轍有“遙條”、“中東”、“人辰”、“言前”、“江陽”、“灰堆”、“發(fā)花”等，其中“中東”韻應(yīng)用最多，其次是“言前”、“江陽”、“人辰”。唱詞見唱腔選段。曲牌體唱腔的詞格見曲牌體唱腔。

河北亂彈的板式變化體詞格盡管分為三節(jié)，而唱腔的布局在各板式中并非三節(jié)。

五、河北亂彈音樂中的支聲復(fù)調(diào)

亂彈音樂中的板式變化體唱腔，包括“二鼓頭”、“一鼓頭”、“流水板”、“慢亂彈”等四種主要板式。從織體形式上看，唱腔與伴奏的構(gòu)成屬于復(fù)調(diào)音樂。這種類型復(fù)調(diào)在全國戲曲中獨一無二，在《中國戲曲音樂集成》、《中國戲曲志》、《亂彈音樂》等相關(guān)戲曲論著中均稱亂彈這種復(fù)調(diào)為“支聲復(fù)調(diào)”；但是均未展開和詳細(xì)闡述。從其他相關(guān)文獻(xiàn)也未曾發(fā)現(xiàn)針對亂彈復(fù)調(diào)音樂的研究及論述。因此，筆者在本章節(jié)中以“支聲復(fù)調(diào)”一詞的定義，分析它的織體、找出它的特征。中國著名音樂家吳祖強(qiáng)指出“復(fù)調(diào)的織體包括‘非模仿’及‘模仿’兩種，前者又包括‘支聲式’及‘對比式’兩類。支聲式較接近于和聲體，各聲部的獨立性不強(qiáng)，并常常是同一曲調(diào)的稍加裝飾、變形，構(gòu)成一種較簡單的多聲部結(jié)合。同一曲調(diào)的各聲部變奏越大則越接近對比式復(fù)調(diào)織體?！睆膩y彈四種板式變化體的主體板式的織體來分析都屬復(fù)調(diào)體，它的特征相似“非模仿”式的復(fù)調(diào)織體，例如《慢亂彈》、《流水板》、《二鼓頭》、《一鼓頭》的唱腔和伴奏構(gòu)成多聲部的復(fù)調(diào)體。我省戲曲研究專家張秀琴指出：亂彈唱腔是以1 2 3 5 6 五音節(jié)構(gòu)成的旋律，而且唱腔只用骨干音，很少加花。伴奏是在唱腔的旋律上用變奏加花，即自然和弦的手段來豐富唱腔的旋律的。并在加花變奏中出現(xiàn)了七聲音階4、7 兩音，這樣的伴奏方法是亂彈戲十分突出的特色。這也印證了河北亂彈音樂的支聲復(fù)調(diào)特性。

特征1：

根據(jù)笛子的屬性， 從笛子伴奏曲調(diào)來分析，筆者認(rèn)為它是唱腔曲調(diào)的裝飾和加花，形成了旋律的延展和變奏，與唱腔形成各自具有獨立性的旋律線，相繼結(jié)合，協(xié)調(diào)流動發(fā)展的“非模仿”式復(fù)調(diào)。

特征2：

笙的伴奏曲調(diào)從橫的方面看，它基本與笛子伴奏旋律相同，（有時同唱腔的旋律相同）因兩盤笙伴奏占一定配比量可看作有獨立性的一個聲部，在唱腔音樂的織體中，它起到“溶劑”和“鏈條”的作用。伴奏唱段從頭至尾全用連奏，笙的屬性呼與吸都有音響效果，呼吸的連續(xù)使得其聲部像鏈條一樣連貫。從縱的方面來看兩盤笙都是上五度、下四度，同度和八度的和聲配置。

它主要幫助突出笛子的旋律曲調(diào)。笛、笙伴奏曲調(diào)的有機(jī)結(jié)合，呈現(xiàn)出和聲織體的復(fù)調(diào)特征，笛、笙伴奏曲調(diào)與唱腔曲調(diào)的有機(jī)結(jié)合，藝人把這種特征稱作“三下鍋”。亂彈唱腔與伴奏構(gòu)成的復(fù)調(diào)體是一個較復(fù)雜的音樂織體，雖然筆者對此進(jìn)行淺顯探究，但水平有限，期待方家進(jìn)一步的研究、論證。

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