分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作研究

周 蕾 （廣東理工學(xué)院 526100）

在影視作品制作行業(yè)中，為了將劇本文字合理轉(zhuǎn)化為視聽(tīng)媒介，要進(jìn)行分鏡頭的畫面制作，又叫分鏡頭臺(tái)本制作，其實(shí)質(zhì)是將文學(xué)內(nèi)容向連續(xù)的、以鏡頭為單位的臺(tái)本劇本逐步轉(zhuǎn)化，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)所需工作劇本、攝影剪輯、影像特技處理、音效配合、美術(shù)藝術(shù)設(shè)計(jì)等的有效輔佐與指導(dǎo)。在現(xiàn)代影視作品制作過(guò)程中，分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作已經(jīng)成為極為重要的一環(huán)，在其整體創(chuàng)作流程過(guò)程中，對(duì)于導(dǎo)演統(tǒng)籌安排、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)動(dòng)、美術(shù)設(shè)計(jì)、剪輯攝影都有著和那段的影響，為此，要想成為一名主頁(yè)的臺(tái)本創(chuàng)作與學(xué)習(xí)者，不但要掌握良好而扎實(shí)的基礎(chǔ)理論知識(shí)，還要有一定的現(xiàn)場(chǎng)拍攝實(shí)踐操作經(jīng)驗(yàn)，這樣才能保證自己所創(chuàng)作的分鏡頭臺(tái)本發(fā)揮其應(yīng)有的影視效應(yīng)。

一、分鏡頭簡(jiǎn)介

所謂“分鏡頭”，其是指將一段完整的影視劇本文字內(nèi)容，根據(jù)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、演員演出順序等因素，切化為可用于影視創(chuàng)作的鏡頭。而“臺(tái)本”則是，經(jīng)過(guò)導(dǎo)演加工后適用于各個(gè)演戲的劇本。就本質(zhì)而言，分鏡頭臺(tái)本以鏡頭畫面的形式，將影視作品的故事情節(jié)以形象鮮明的方式展現(xiàn)出來(lái)，用以指導(dǎo)實(shí)際的作品創(chuàng)作過(guò)程。對(duì)一個(gè)影視制作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，分鏡頭臺(tái)本的好壞是評(píng)判其影視作品質(zhì)量尤其是前期準(zhǔn)備工作是否到位的重要指標(biāo)。

二、分鏡頭臺(tái)本

為實(shí)現(xiàn)文學(xué)劇本向立體視聽(tīng)影視形象的轉(zhuǎn)換，在拍攝前期，導(dǎo)演會(huì)對(duì)其劇本內(nèi)容進(jìn)行提前的分析研究，并就其中部分銀幕形象予以提前塑造，并將這些內(nèi)容以“分鏡頭”的形式加載于原來(lái)的文字圖畫與視頻媒介之上，這也就形成了我們常說(shuō)的“分鏡頭臺(tái)本”。就內(nèi)容與形式來(lái)分，分鏡頭臺(tái)本可分為畫面內(nèi)容、臺(tái)詞、景別、片場(chǎng)音效配合、臺(tái)詞、鏡頭號(hào)等多種項(xiàng)目。根據(jù)所承載的媒介不同及創(chuàng)作流程先后順序，分鏡頭臺(tái)本又可分為文字分鏡頭臺(tái)本與紙本分鏡頭臺(tái)本。前面就曾說(shuō)過(guò)，分鏡頭臺(tái)本是為了實(shí)現(xiàn)文學(xué)內(nèi)容向連續(xù)的、以鏡頭為單位的臺(tái)本劇本逐步轉(zhuǎn)化，實(shí)現(xiàn)其對(duì)影視拍攝、剪輯、影像處理、音效配合的有效輔佐與指導(dǎo)。在其設(shè)計(jì)過(guò)程中需要提前借用圖紙、計(jì)算機(jī)軟件，根據(jù)局部中畫面中角色、人物、場(chǎng)景間的相互關(guān)系，提前為每一個(gè)鏡頭設(shè)立好虛擬機(jī)位，以此指導(dǎo)演員與導(dǎo)演的演出與拍攝工作，實(shí)現(xiàn)不同景別角度調(diào)試、角色人物切換、攝影設(shè)備拍攝軌跡及連續(xù)性表演動(dòng)作的合理設(shè)置與過(guò)度。

一般而言，導(dǎo)演在所進(jìn)行的分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作，首先要繪制于分鏡表上，目前我國(guó)常用的分鏡表格式主要有兩種，即人們常說(shuō)的“橫”“豎”分鏡表。在具體表格內(nèi)容上，分鏡表上主要包括有鏡號(hào)、分鏡時(shí)間、畫面描繪、分鏡內(nèi)容、特效描述、對(duì)白欄等內(nèi)容。在具體內(nèi)容的填寫上，其也有著一定的規(guī)則，首先要在鏡頭欄標(biāo)明具體的鏡頭序號(hào)，以方便后期整理與查詢，分鏡時(shí)間欄要注明該拍攝場(chǎng)景鏡頭總長(zhǎng)度，一般以秒為計(jì)量單位。在畫面欄中，必要的設(shè)計(jì)元素包括構(gòu)圖特點(diǎn)、圖面視角切換、景別選擇、攝影機(jī)角度安排、運(yùn)動(dòng)軌跡設(shè)計(jì)等諸多內(nèi)容，在分鏡內(nèi)容一欄，導(dǎo)演應(yīng)提前將每個(gè)演員、每一個(gè)拍攝細(xì)節(jié)的動(dòng)作、運(yùn)動(dòng)軌跡予以細(xì)致說(shuō)明，以此配合畫面場(chǎng)景進(jìn)行細(xì)節(jié)的補(bǔ)充說(shuō)明，讓機(jī)組拍攝人員與演員在腦海中形成形象的畫面，這有利于之后的具體拍攝，如果只是單純依靠演員的臨場(chǎng)發(fā)揮，不但會(huì)提高現(xiàn)場(chǎng)NG次數(shù)，拖延拍攝進(jìn)度，還會(huì)造成不必要的經(jīng)濟(jì)投入與損失。對(duì)白欄，要標(biāo)明演員現(xiàn)場(chǎng)對(duì)白、獨(dú)白及后期旁白添加、音效插入等信息。特效一欄主要用于提醒需要特效加工的場(chǎng)景，要注明待加的特效類型與用法。除此之外，分鏡臺(tái)本還應(yīng)具有劇本剪輯的功效，其大部分影視作品的前期剪輯工作都可通過(guò)分鏡頭臺(tái)本提前完成，例如鏡頭間的銜接、疊加、淡入淡出都應(yīng)在臺(tái)本中進(jìn)行明確的標(biāo)注。

三、分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作前期

就整個(gè)影視作品創(chuàng)作而言，分鏡頭臺(tái)本的創(chuàng)作在重要性上毫不亞于故事劇本的編制，畢竟文字與立體影像在本質(zhì)上還是很大的差距，要想實(shí)現(xiàn)文字向影視作品的合理過(guò)渡，必須要在分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作上下足功夫，進(jìn)行深入的構(gòu)思與設(shè)計(jì)。首先，根據(jù)整個(gè)故事的發(fā)展流程，我們應(yīng)根據(jù)場(chǎng)景人物轉(zhuǎn)換將其分割為很多個(gè)相互關(guān)聯(lián)卻彼此相對(duì)獨(dú)立的單個(gè)鏡頭片段。這是一種化整為零的藝術(shù)手段，每一個(gè)片段看似簡(jiǎn)單，但通過(guò)其前后間的動(dòng)作、語(yǔ)言、場(chǎng)景切換等因素的潛在聯(lián)系，最終實(shí)現(xiàn)整個(gè)影片的全面匯總。此外，分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作還有一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)其在于單個(gè)鏡頭形成后，對(duì)于眾多鏡頭間的彼此銜接問(wèn)題，在這個(gè)問(wèn)題的處理上，極為考驗(yàn)導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作功底，這也是影視作品諸多流派劃分依據(jù)。根據(jù)時(shí)間順序，影片可采用倒敘、正敘、插敘的方法，不同是敘事形式表達(dá)的效果有著截然不同的效果，例如在今年熱播的寧浩導(dǎo)演的《心花路放》中，分別將男女主角故事同步發(fā)展，但直到影片的最后，觀眾才發(fā)現(xiàn)，兩者在時(shí)間上存在著巨大差異，一個(gè)是過(guò)去故事，一個(gè)發(fā)生于現(xiàn)在，在同一個(gè)酒館，兩段奇異的時(shí)間序列彼此交集，此為故事高潮之處，看到此次，觀眾莫不由恍然大悟，想必導(dǎo)演對(duì)這些分鏡頭臺(tái)本的合理處理也是其影片成功的關(guān)鍵所在吧。

四、分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作——?jiǎng)”?/h2>

分鏡頭臺(tái)本在創(chuàng)作上多以劇本用作依據(jù)，這就是說(shuō)可以在文字的分鏡基礎(chǔ)之上進(jìn)行一定的繪制，也能夠在沒(méi)有任何文字分鏡情況之下直接的將文字的劇本適當(dāng)進(jìn)行調(diào)整增刪后，直接能夠畫出畫面或?qū)懗鲆恍┪淖痔崾緝?nèi)容。然而由于劇本和文學(xué)作品在形式上不盡相同，一些非具象的心理活動(dòng)狀態(tài)是很難能夠通過(guò)演員在外部語(yǔ)言表情和動(dòng)作上表現(xiàn)的。但是對(duì)于人物形象、環(huán)境等比較具體的內(nèi)容，就十分容易通過(guò)人們的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)呈現(xiàn)。所以對(duì)于分鏡頭臺(tái)本的創(chuàng)作者是有很高要求的，創(chuàng)作者需要具備很強(qiáng)的創(chuàng)造的能力。不同的創(chuàng)作者會(huì)憑借自己的獨(dú)特想象力與生活經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作出十分不同但各具風(fēng)格特色的作品。

五、分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作——鏡頭

分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作中的鏡頭是十分重要的部分，是指攝影機(jī)在連續(xù)且不間斷地拍攝，也是影視作品當(dāng)中最基本且最小的一個(gè)單位。影視作品中的景在選取與設(shè)計(jì)上一般是帶目的性的。設(shè)計(jì)者會(huì)給予觀眾比較有限制性與目的性的內(nèi)容，通過(guò)這些內(nèi)容來(lái)理解導(dǎo)演想要傳達(dá)給觀眾信息。影視畫面的形成一般常用有四種形式，首先攝影機(jī)的位置不變，人物靜止不動(dòng)或是動(dòng)作的幅度很小，形成了以靜態(tài)為主畫面。其次就是攝影機(jī)的位置不變動(dòng)，但是人物運(yùn)動(dòng)。此外就是，攝影機(jī)的位置進(jìn)行移動(dòng)，應(yīng)保持同向的或可逆向的方式形成不同效果。

創(chuàng)作者在依據(jù)文學(xué)的稿本進(jìn)行分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作時(shí)，必須首先充分的理解文學(xué)的稿本敘述內(nèi)容，之后明確電影電視作品需要表現(xiàn)的主題，根據(jù)主題進(jìn)行主干線索的提煉，最后再根據(jù)影視創(chuàng)作的規(guī)律，將文學(xué)的稿本內(nèi)容與主干線索進(jìn)行聯(lián)系，進(jìn)行適當(dāng)刪剪合并與重組，之后完成了分鏡頭臺(tái)本的最終創(chuàng)作，只有這樣，才能制作出與影視敘事邏輯相符合而且有利于觀眾的理解的影視作品。