推陳出新說(shuō)煉句

馬志倫

李白、杜甫、李清照和辛棄疾等大詩(shī)人、大詞人之所以聞名遐邇，是因?yàn)樗麄冇泻芏嗄捴巳丝诘脑?shī)篇詞章，然而也有不少詩(shī)人詞人只因?yàn)槠湓?shī)其詞中有一聯(lián)或者一句令人叫絕，就讓人記住了他的名字。

比如“曲終人不見，江上數(shù)峰青”（《省試湘靈鼓瑟》）的錢起，“故國(guó)三千里，深宮二十年”（《宮詞二首（其一）》）的張祜，“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”（《題李凝幽居》）的賈島，“竹徑通幽處，禪房花木深”（《題破山寺后禪院》）的常建，“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”（《山園小梅》）的林逋，“紅杏枝頭春意鬧”（《玉樓春》）的宋祁，“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”（《橫塘路》）的賀鑄，等等，由此可見，詩(shī)詞中有好句是何等重要。

謝靈運(yùn)的“池塘生春草”（《登池上樓》），謝朓的“澄江靜如練”（《晚登三山還望京邑》），因?yàn)樾蜗竽毲矣肿匀?，一直為后人津津?lè)道。這些看似人人心中都有的詩(shī)句詞句卻并非人人都能寫出來(lái)，而一經(jīng)道出，便是大家都想要說(shuō)的，如同“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”（劉希夷《代悲白頭翁》），“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”（王維《送元二使安西》），“今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”（李白《把酒問(wèn)月》），“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）以及“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保馈队炅剽彙罚┑染渥诱怯捎谠挸隽巳藗兊男穆?，故而能流播?dāng)時(shí)，并名傳后世。

當(dāng)然，詩(shī)詞中的好句并非都是自然而然地產(chǎn)生，而是要經(jīng)過(guò)提煉才能達(dá)到令人耳目一新的效果，其中冷暖非他人所能知曉，所謂“兩句三年得，一吟雙淚流”，“險(xiǎn)覓天應(yīng)悶，狂搜海亦枯”是也。

比如杜甫的“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”（《秋興八首（其八）》）和溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（《商山早行》），按一般語(yǔ)序和意思的連貫，應(yīng)是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”與“月下茅店聞雞聲，霜中板橋有人跡”，現(xiàn)在的詩(shī)句用倒裝語(yǔ)序，就是為了追求語(yǔ)言的新奇和變化，同時(shí)也能符合平仄及對(duì)仗的要求，真可謂是語(yǔ)不驚人死不休。最高境界是經(jīng)過(guò)提煉卻不見提煉的痕跡，如杜甫的“朱門酒肉臭，路有凍死骨”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》），白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”（《賦得古原草送別》），張養(yǎng)浩的“興，百姓苦;亡，百姓苦”（《山坡羊·潼關(guān)懷古》），或?qū)Ρ葟?qiáng)烈，或寓意深刻，或振聾發(fā)聵，看似白話，卻耐人咀嚼，令人感慨。

妙語(yǔ)佳句的特征就是有令人遐想不盡回味無(wú)窮之妙處，就像南唐中主李璟曾以嫉妒的口氣，質(zhì)問(wèn)宰相馮延巳為何有“吹皺一池春水”（《謁金門》）這樣的妙語(yǔ)，而馮延巳同樣以羨慕的口吻回應(yīng)不如陛下“小樓吹徹玉笙寒”（《攤破浣溪沙》）如此的佳句一樣，好的詩(shī)句詞句，都有一種前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的獨(dú)特藝術(shù)魅力，因?yàn)樗鞘讋?chuàng)，或者是一種再創(chuàng)造，已成為一首詩(shī)詞中的亮點(diǎn)。

明人劉伯溫的“風(fēng)裊裊，吹綠一庭秋草”（《謁金門》）與馮延巳的“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”有相同的意境，但不如馮延巳的描寫來(lái)得傳神：春風(fēng)忽然興起，池水輕輕泛起漣漪，因池水的“皺”使人感受到輕風(fēng)的吹拂。更何況馮延巳是此種意境的首創(chuàng)者。有些名句看似有模仿之嫌，語(yǔ)意卻是超過(guò)了前者，實(shí)是一種再創(chuàng)造。比如李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》中的“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁”是從崔顥的《黃鶴樓》中的“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”脫胎而來(lái)，但其中的憂國(guó)之意勝于《黃鶴樓》反映的思鄉(xiāng)之情。

當(dāng)然如果只是僵死地襲用就屬偷句，因?yàn)樗鼪](méi)有推陳出新。明朝陳大聲的“千里青山勞望眼，行人更比青山遠(yuǎn)”（《蝶戀花》），模仿北宋歐陽(yáng)修的“平蕪盡處是春山，行人更在青山外”（《踏莎行》），只是因襲，沒(méi)有創(chuàng)新，是為偷句。同樣是明人的陳霆：“欲將歸信問(wèn)行人，青山盡處行人少”（《踏莎行》），字面與歐陽(yáng)修接近，但用意有所不同，不是簡(jiǎn)單地抄襲前人之句，不能算是偷句。

盡管語(yǔ)意的模擬和沿襲是詩(shī)人詞人鍛煉妙語(yǔ)佳句的法門之一，但也要在原有的基礎(chǔ)上有所變化和發(fā)展，能和作品的意旨水乳交融般地融合在一起，而不是游離于篇章之外，成為一個(gè)堆砌。比如北宋秦觀的“寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”（《滿庭芳》）之句是從隋煬帝的詩(shī)句“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”化用過(guò)來(lái)，語(yǔ)雖蹈襲前人，但變成長(zhǎng)短句后，成為整首詞中不可分割的一部分（《滿庭芳》全詞：山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分，謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏），前后銜接自然，已經(jīng)很難看出有引用的痕跡。

煉句時(shí)的推陳出新有時(shí)還要看是否符合詩(shī)詞的特色。一般來(lái)說(shuō)詩(shī)要端莊，以抒情言志為正道，哀怨婉約因?yàn)橛惺в谇f，故不適合用詩(shī)來(lái)表達(dá)。相反，詞有“媚”的特點(diǎn)，哀怨委婉正是它的長(zhǎng)處，在詞中盡可表現(xiàn)纏綿悱惻與曲折含蓄。例如晏殊的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”（《浣溪沙》）之句，在詩(shī)中會(huì)被認(rèn)為是缺乏詩(shī)味和不工，而在詞中卻是妙語(yǔ)。

佳句當(dāng)然是以內(nèi)容容量大有意蘊(yùn)的為好，但是形式上的精致也能出彩。王安石的“春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”（《晚春》）一聯(lián)，有人認(rèn)為“多”應(yīng)寫作“親”，這樣就能和“疏”對(duì)應(yīng)，而“少”則對(duì)應(yīng)“密”，此聯(lián)當(dāng)屬本句自對(duì)。其實(shí)不然，此聯(lián)以“密”字對(duì)“疏”字，以“多”字對(duì)“少”字，交叉相對(duì)，用的是蹉對(duì)法，如此意趣倏顯。又如杜甫的“穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”（《曲江二首（其二）》），“深深”兩字若無(wú)“穿”字，“款款”兩字若無(wú)“點(diǎn)”字照應(yīng)，就不能顯示語(yǔ)句的精妙，而王安石的詩(shī)句：“茅檐相對(duì)坐終日，一鳥不鳴山更幽”（《鐘山即事》），則受到南宋詩(shī)人曾季貍的批評(píng)，“一鳥不鳴”即是“幽”，而后再出現(xiàn)一“幽”字屬同義反復(fù)。

值得指出的是煉句時(shí)的推陳出新不能只是刻意追求形式，符合生活實(shí)際具有真情實(shí)感才是首要?！锻踔狈皆?shī)話》（作者為北宋詩(shī)人王直方）中記載一則故事：北宋詩(shī)人王祈有《竹詩(shī)》兩句頗為得意，謂“葉垂千口劍，干聳萬(wàn)條槍”。這兩句詩(shī)，如果分開來(lái)看，倒是十分形象，對(duì)仗也很工整，但是合起來(lái)看，葉子只有千張，而干卻有萬(wàn)條，平均十條竹干只有一張竹葉，整體形象不符合現(xiàn)實(shí)，所以受到蘇軾的哂笑。

追求形式要合理，才能盡妙。南宋詞人吳文英《探芳新》中“嘆年端連環(huán)轉(zhuǎn)爛漫”八個(gè)字都是疊韻字，雖有做作，但能讀通，也頗覺(jué)意趣。有些詩(shī)詞句盡管和經(jīng)義典籍中的標(biāo)準(zhǔn)有出入，但能形象地抒發(fā)自己的真情實(shí)感，也不失為好句。明代詩(shī)人都穆《節(jié)婦詩(shī)》首聯(lián)：“白發(fā)貞心在，青燈淚眼枯”，請(qǐng)其老師沈周指正，沈周認(rèn)為《禮記》中云寡婦不夜哭，將“青燈”改為“青春”，雖然符合了禮教的要求，也因此強(qiáng)調(diào)了節(jié)婦的痛苦，但意境大不如前者，“青燈”更能渲染悲涼的環(huán)境氣氛。

最好的煉句當(dāng)然是形式與內(nèi)容的完美結(jié)合?！兜歉摺芬辉?shī)，是唐代七律圣手杜甫的代表作，形式上四聯(lián)對(duì)仗，并且一句中再對(duì)仗，充分顯示了杜甫煉句的功力;而詩(shī)句內(nèi)涵的豐富更是為人稱道，宋人羅大經(jīng)就曾分析過(guò)其中的兩句“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”：蓋萬(wàn)里，地之遠(yuǎn)也;秋，時(shí)之凄慘也;作客，羈旅也;常作客，久旅也;百年，齒暮也;多病，衰疾也;臺(tái)，高迥處也;獨(dú)登臺(tái)，無(wú)親朋也。十四字之間含八意，對(duì)仗又工整，是為數(shù)不多的煉句精品。

煉句實(shí)非易事，要出新更難。宋代詩(shī)人潘大臨剛得一句：“滿城風(fēng)雨近重陽(yáng)”，想要再得一句組成一聯(lián)，忽然催租的人來(lái)了，于是打斷了他的煉句思路，敗壞了他的煉句興致。一聯(lián)詩(shī)詞句中有的只是其中的一句十分精妙，如南朝梁詩(shī)人王籍《入若耶溪》中的“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”是以動(dòng)襯靜的經(jīng)典之句，但作為一聯(lián)的兩句在詩(shī)意上是重復(fù)的。而南朝陳詩(shī)人謝貞《春日閑居》中有一句“風(fēng)定花猶落”，是以靜襯動(dòng)，王安石將此集成一聯(lián)：“風(fēng)定花猶落，鳥鳴山更幽”，上句是靜中有動(dòng)，下句是動(dòng)中有靜，形成絕配。同樣有人把王維的“勸君更盡一杯酒（《送元二使安西》）”和李白的“與爾同消萬(wàn)古愁（《將進(jìn)酒》）”組成一聯(lián)，意味雋永。由此可見，好的句子有時(shí)是可欲而不可求的，“看是尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”（王安石《題張司業(yè)集》），正是妙語(yǔ)只有天上有，佳句能有幾回聞。

作者單位：上海市五愛高級(jí)中學(xué)（200125）