論余華《第七天》的重復(fù)敘事意蘊(yùn)

⊙林英魁［寧波大學(xué)文學(xué)院，浙江 寧波 315211］

論余華《第七天》的重復(fù)敘事意蘊(yùn)

⊙林英魁［寧波大學(xué)文學(xué)院，浙江 寧波 315211］

重復(fù)敘事藝術(shù)的運(yùn)用是余華小說創(chuàng)作的一個(gè)突出特征，并且已經(jīng)成為余華小說的一種風(fēng)格。本文擬從《第七天》詞語、話語及場(chǎng)景的重復(fù)這三個(gè)角度來分析小說重復(fù)敘事外在的形式美，并由外在形式深入考察《第七天》中重復(fù)敘述的單純及其所蘊(yùn)涵的豐富意味。

《第七天》余華 重復(fù)敘事

余華的小說，通過對(duì)詞語、話語和情節(jié)事件的重復(fù)，形成了其小說的獨(dú)特風(fēng)格，即“重復(fù)的詩學(xué)”①。詞語、話語的不斷重復(fù)在文本中不斷呈現(xiàn)，使有限的情節(jié)得以從各個(gè)角度、各個(gè)層面多重的疊加或者展現(xiàn)，豐富了小說肌理。余華的《第七天》的重復(fù)敘事在敘述上具有返璞歸真的單純和明凈，又蘊(yùn)藏著深厚的感情和思想內(nèi)涵，并在重復(fù)敘事中凸顯了作品的沉重感。

一、《第七天》重復(fù)敘事的表現(xiàn)形式

（一）語言重復(fù)

詞語是構(gòu)成作品的細(xì)胞，讀者在閱讀時(shí)首先就是調(diào)動(dòng)視覺神經(jīng)接觸詞語，從語言這一表層入手，然后才會(huì)深入作品。從形式到內(nèi)容，這也是一個(gè)普遍的閱讀過程，符合人的閱讀心理機(jī)制。《第七天》中詞語重復(fù)手法的使用，并非是將同一段話原原本本地反復(fù)講述，而是每一次重復(fù)講述的角度、層次都有所不同，從而使一個(gè)事件的意義得到多層次、多方面的展示，產(chǎn)生令人震驚、回味無窮的藝術(shù)效果。

在《第七天》中寫到了李姓男子因身體遭受侵害而進(jìn)行了持久的抗議的情節(jié)。文本如此描述：

局長和副局長開會(huì)商議后，把張剛調(diào)離公安局，調(diào)到下面的一個(gè)派出所，李姓男子的“一雙睪丸”追隨到了那個(gè)派出所……局長副局長們體恤下屬的苦衷，把張剛調(diào)到看守所，李姓男子的“一雙睪丸”追隨到看守所……局長副局長們覺得看守所確實(shí)不容易，這“一雙睪丸”也確實(shí)該換個(gè)地方?？墒菦]有一個(gè)派出所的所長愿意接收張剛，他們知道張剛一來，這“一雙睪丸”必來。②

這里“一雙睪丸”前后六次出現(xiàn)，從表面上看，似乎顯得累贅，但若刪去，整句話在節(jié)奏和旋律上就缺乏美感，成了一句毫無光彩的復(fù)句了。通過重復(fù)，作品深刻有力地嘲諷了局長和副局長處理案件的拖沓無能和對(duì)社會(huì)民眾訴求的漠視和冷淡。

（二）語語重復(fù)

布斯在《小說修辭學(xué)》說過：“無窮無止的重復(fù)本身就是高度提純的產(chǎn)物，它以向某一敘事方向的不斷回歸而實(shí)現(xiàn)對(duì)原敘述旨趣的強(qiáng)化?！雹墼捳Z重復(fù)是指某一段相同或含義相近的話不斷地被人述說?！兜谄咛臁分写嬖谥罅康脑捳Z重復(fù)，這些敘述語句的一次次簡(jiǎn)單重復(fù)，形成了回環(huán)復(fù)沓的效果，使作品富有回環(huán)往復(fù)的詩味。當(dāng)楊飛在“死無葬身之地”尋找父親的游走里不知不覺來到那兩個(gè)下棋的骨骼跟前，兩個(gè)人正互相指責(zé)對(duì)方悔棋而爭(zhēng)吵不休：

兩只手的主人叫了起來：“不能悔棋。”

一只手的主人也叫了起來：“你剛才也悔棋了?！?/p>

“我剛才悔棋是因?yàn)槟闱懊婊谄辶??！?/p>

“我前面悔棋是因?yàn)槟阍偾懊婊谄辶??！?/p>

“我再前面悔棋是因?yàn)槟阕蛱旎谄辶恕！?/p>

“昨天是你先悔棋，我再悔棋的?！?/p>

“前天先悔棋的是你?！薄霸偾疤焓钦l先悔棋……”④

兩具骨骼不休的爭(zhēng)吵，一次次的重復(fù)，可以讓人想見兩人糾葛之深，強(qiáng)化了讀者對(duì)兩具骨骼悔棋畫面的印象。而兩人在“死無葬身之地”為了誰悔棋激烈爭(zhēng)吵的場(chǎng)景，更加深刻地諷刺了現(xiàn)實(shí)世界里李姓男子因?yàn)樵馐苌眢w侵害卻得不到賠償?shù)耐纯酂o奈。通過“死無葬身之地”和現(xiàn)實(shí)世界的對(duì)照，作者有力地諷刺了現(xiàn)實(shí)世界的荒誕和不公。就敘事效果來看，兩具骨骼的話語重復(fù)構(gòu)成了音樂般的節(jié)奏，推動(dòng)了敘事的發(fā)展，并且充分調(diào)動(dòng)了讀者的想象力，使敘事有了很強(qiáng)的感染力。

（三）情節(jié)，事件及場(chǎng)景的重復(fù)

作為敘事手段，情節(jié)、事件以及場(chǎng)景的重復(fù)是指多次敘述具有相似特征的事件而形成重復(fù)，以此構(gòu)成故事的頻率，形成一個(gè)故事特有的敘事節(jié)奏。在《第七天》中，事件場(chǎng)景在現(xiàn)實(shí)世界和“死無葬身之地”形成了重復(fù)。如對(duì)“譚家菜”經(jīng)營狀況的重復(fù)描寫。在“第一天”，作者寫道：

……他們來自廣東，他有時(shí)會(huì)對(duì)我感嘆，他們一家人在這個(gè)城市里人生地不熟，沒有關(guān)系網(wǎng)，生意很難做……有一次他對(duì)我說，公安的、消防的、衛(wèi)生的、工商的、稅務(wù)的時(shí)常來這里大吃大喝，吃完后不付錢，只是記在賬上，到了年底的時(shí)候讓一些民營公司來替他們結(jié)賬……這幾年經(jīng)濟(jì)不景氣，很多公司倒閉了，來替他們結(jié)賬的公司越來越少，他們還是照樣來大吃大喝。他說，他的飯店看上去生意不錯(cuò)，其實(shí)已經(jīng)入不敷出。他說，政府部門里的人誰都不敢得罪……⑤

在小說的“第五天”里作者寫道：“這里沒有公安、消防、衛(wèi)生、工商、稅務(wù)這些部門?！倍霸谀沁呴_一家餐館，消防會(huì)拖上你一兩年，說你的餐館有火災(zāi)隱患；衛(wèi)生會(huì)拖上你一兩年，說你衛(wèi)生條件不合格。你只有給他們送錢送禮了，他們才允許你開業(yè)”⑥。

作者通過對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和“死無葬身之地”譚家菜經(jīng)營的全然不同的場(chǎng)景的描繪，揭露了現(xiàn)實(shí)世界政府部門濫用職權(quán)的狀況，推動(dòng)讀者對(duì)合法公正的理想世界圖景的向往?！斑@些重復(fù)不僅作為敘事手段在余華的小說中出現(xiàn)，而且已經(jīng)深入文本，成為結(jié)構(gòu)之元?！雹咄ㄟ^重復(fù)，余華將敘事結(jié)構(gòu)層層推進(jìn)，而又極力控制敘事，保持小說敘事依舊始終圍繞主題展開，擴(kuò)展了作品的藝術(shù)張力，形成獨(dú)特的藝術(shù)樣式。

二、《第七天》語言重復(fù)形成的敘事意蘊(yùn)

（一）重復(fù)旋律--豐富敘事過程

“修辭學(xué)上講避免語言詞句的重復(fù)是說給中學(xué)生們聽的，作家行文中語言的重復(fù)則是一種風(fēng)格，一種節(jié)奏，是形式、音響、意境情緒的再現(xiàn)?！雹唷兜谄咛臁分械闹貜?fù)敘事手法有著類似交響樂中主旋律不斷重復(fù)的意蘊(yùn)?！兜谄咛臁分械摹爸貜?fù)敘事”已經(jīng)成為作品的一種風(fēng)格。這種風(fēng)格以簡(jiǎn)潔明了的形式，形成了小說張弛有致的敘事節(jié)奏。

小說不斷重復(fù)的詞語類似跳動(dòng)的音樂符號(hào)，一次次的簡(jiǎn)單重復(fù)、回環(huán)復(fù)沓正如音樂不斷重復(fù)的旋律，產(chǎn)生了類似戲曲念白的重復(fù)效果和前后牽制的藝術(shù)功效，增強(qiáng)了語言的音樂性、表現(xiàn)力和形象性，使章節(jié)段落均有長短、快慢、抑揚(yáng)等鮮明節(jié)奏，改變了敘事慣常的節(jié)奏和邏輯，形成強(qiáng)烈的音響效果，起到強(qiáng)調(diào)作品寫作意圖的作用。

（二）圓環(huán)結(jié)構(gòu)--拓展意義空間

在敘述結(jié)構(gòu)上，余華打破了以往傳統(tǒng)完整的線性結(jié)構(gòu)，采取截取跳躍方式，擇取簡(jiǎn)單話語片段不斷重復(fù)，最終使故事從起點(diǎn)回到原點(diǎn)，構(gòu)成一個(gè)圓環(huán)結(jié)構(gòu)，使文本呈現(xiàn)特定的循環(huán)，產(chǎn)生回環(huán)往復(fù)之美。這種圓環(huán)結(jié)構(gòu)是由話語重復(fù)造成，但重復(fù)敘述卻因事件背景、原因和故事情節(jié)發(fā)展的不同而使內(nèi)容有所變化。雖然《第七天》中的圓環(huán)結(jié)構(gòu)并不完整，但依舊可以發(fā)現(xiàn)圓環(huán)結(jié)構(gòu)痕跡。例如在強(qiáng)拆事件中遇害的小敏父母，作者在“第一天”對(duì)強(qiáng)拆事件進(jìn)行了敘述，在“第五天”作者敘述了在“死無葬身之地”遇到小敏父母的場(chǎng)景。通過話語重復(fù)，現(xiàn)實(shí)世界和“死無葬身之地”的事件形成循環(huán)，完成了作品的圓環(huán)結(jié)構(gòu)架構(gòu)。

圓環(huán)結(jié)構(gòu)使《第七天》產(chǎn)生回環(huán)激蕩的旋律。通過同樣的話語，使各個(gè)內(nèi)容不同，性質(zhì)卻一致的事件的循環(huán)，強(qiáng)調(diào)不同受害者同樣的不幸遭遇，折射當(dāng)下的政治面貌和社會(huì)生存圖景，引發(fā)讀者進(jìn)一步反思，從而拓展了小說的意義空間。

（三）指向中心--強(qiáng)化主題功能

余華小說中的重復(fù)敘述，既簡(jiǎn)單又豐富。“簡(jiǎn)單即敘述的單純，反復(fù)的對(duì)白成為主體敘述性語言，深度呈現(xiàn)人物的特征、性格，推動(dòng)小說的敘事行為。它的豐富，也恰恰是這種簡(jiǎn)單不斷重復(fù)和重復(fù)內(nèi)容的重疊和變化，豐富了故事內(nèi)涵，引起故事內(nèi)部的裂變、拓展和生發(fā)，從而豐富作品?！雹嵊腥缫魳吩谧陨淼闹貜?fù)積累中達(dá)到豐富。

簡(jiǎn)單的重復(fù)如果只停留在語義、結(jié)構(gòu)表層，則只能成為乏味的語言游戲，只有指向中心，對(duì)主題產(chǎn)生強(qiáng)化作用，才使重復(fù)富有意味?！兜谄咛臁凡粩嗤ㄟ^相同詞語、語句，形成對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中不公正社會(huì)現(xiàn)象的重復(fù)敘述，指向“死亡”這個(gè)主題中心。這個(gè)中心不是敘述者的直接表述，而是通過小說的敘述語言的不斷重復(fù)來暗示。整個(gè)小說完全圍繞死亡來寫，死亡也構(gòu)成了小說故事的聯(lián)結(jié)點(diǎn)，各種死亡都匯集到“死無葬身之地”。在“死無葬身之地”，處處充滿和諧的氛圍，這是作者塑造的與現(xiàn)實(shí)世界的冷酷、丑陋相反的至善世界。通過這兩個(gè)世界的描繪，作品呈現(xiàn)出復(fù)雜豐富的社會(huì)生活畫面，體現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判精神和鮮明的理想主義情懷。

三、結(jié)語

楊義說過：“一篇敘事作品的結(jié)構(gòu)……超越了具體的文字，在文字所表述的敘事單元之間或敘事單元中蘊(yùn)藏著作家對(duì)世界、人生以及藝術(shù)的理解?！雹庥嗳A在《第七天》中廣泛通過詞語、話語的重復(fù)敘述手段，并用繁瑣的對(duì)社會(huì)不公事件的重復(fù)讓主人公的不幸遭遇呈現(xiàn)在讀者面前，這是余華走進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活及寫作態(tài)度的反映。這些性質(zhì)相同的詞語、話語的重復(fù)敘述，改變了敘事慣常的節(jié)奏和邏輯，打破小說的敘事常規(guī)，在技巧和內(nèi)涵上豐富了《第七天》的可讀性，延伸了《第七天》的內(nèi)涵和意義，最大限度地發(fā)揮了“重復(fù)”這種敘事的表現(xiàn)力，形成了他作品的一種獨(dú)特風(fēng)格。

①余弦：《重復(fù)的詩學(xué)——評(píng)〈許三觀賣血記〉》，《當(dāng)代作家評(píng)論》，1996年第4期。

②④⑤⑥余華：《第七天》，新星出版社2013年版，第130頁，第140頁，第24頁，第157頁。

③[美]W.C.布斯：《小說修辭學(xué)》，北京大學(xué)出版社1987年版，第23頁。

⑦姜欣：《重復(fù)敘事的演繹者——論余華小說中的重復(fù)敘事》，《名作欣賞》2011年第12期，第20-22頁。

⑧高行健：《現(xiàn)代小說技巧初探》，花城出版社1981年版，第63頁。

⑨周琰：《重復(fù)敘述的單純和豐富——試評(píng)余華20世紀(jì)90年代長篇小說》，《中南民族大學(xué)學(xué)報(bào)》2005年第1期。

⑩楊義：《中國敘事學(xué)》，人民出版社1997年版，第39頁。

作者：林英魁，寧波大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編輯：水涓E-mail:shuijuan3936@163.com