淺談古典樂派向浪漫樂派的轉(zhuǎn)變

摘要：古典樂派與浪漫樂派是西方音樂的兩個杰出代表，古典樂派到浪漫樂派的轉(zhuǎn)變是社會發(fā)展的必然結(jié)果。學習古典樂派如何向浪漫樂派轉(zhuǎn)變，我們會更深刻地了解歐洲音樂的發(fā)展史。首先，我們需要了解西方音樂史上古典樂派和浪漫樂派的產(chǎn)生和特點。

關鍵詞：樂派 音樂風格 代表人物 作品思想 風格轉(zhuǎn)變

一、古典樂派和浪漫樂派的起源與風格

古典主義樂派產(chǎn)生于18世紀初期至19世紀初期。音樂作品講究嚴緊的結(jié)構(gòu)、完美的形式、和諧的音響與嚴密的邏輯，在樂曲多以嚴肅、穩(wěn)重為主，崇尚理性，而對感情的表現(xiàn)為含蓄內(nèi)在。古典主義樂派還被分為兩個階段：初期古典主義樂派及維也納古典樂派。初期古典主義樂派也被稱之為巴羅克時期，其代表作曲家有亨德爾、巴赫等;維也納古典樂派的作曲家有海頓、莫扎特、貝多芬等。

浪漫主義樂派是繼維也納古典樂派后出現(xiàn)的一個新的樂派，它產(chǎn)生在19世紀初期，代表作曲家有韋伯、舒伯特、李斯特、勃拉姆斯等。這個時期的藝術家的創(chuàng)作上則表現(xiàn)為對主觀感情的崇尚，對自然的熱愛和對未來的幻想。藝術形式較以前有了新的變化，出現(xiàn)了浪漫主義思潮與風格的形成與發(fā)展。強調(diào)音樂要與詩歌、戲曲、繪畫等音樂以外的其他藝術相結(jié)合，提倡一種綜合藝術;提倡標題音樂;強調(diào)個人主觀感覺的表現(xiàn)，作品常常帶有自傳的色彩。

二、古典音樂家創(chuàng)作的體裁、思想及作品

從西方音樂史發(fā)展的進程上來看，古典主義時期音樂家的作品，在創(chuàng)作素材、表達思想都有自身的準則。維也納古典樂派是繼初期古典主義樂派的又一個風潮，這個時期的音樂作品的題材和表達的思想與前者有著較大的變化。例如，海頓的作品都與奧地利民間的音樂保持著緊密的聯(lián)系，深刻地反映出海頓的純樸、明朗、幽默和樂觀主義音樂風格，并對后代音樂家的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響;莫扎特也是維也納古典樂派時期一位重要的作曲家，他譜寫出的協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲等等成為后來古典音樂的主要形式，他同時也是歌劇方面的專家，他的成就至今不朽于時代的變遷，此外其作曲風格兼具旋律和藝術性，悅耳開朗，卻又不失幽雅，能讓人感受到音樂風格由巴羅克時期轉(zhuǎn)向古典主義時期（維也納古典主義時期）。也因為狂飆運動顯露出早期浪漫主義曲風，直接預示了貝多芬式的英雄性音樂的出現(xiàn)。

貝多芬是古典樂派的代表性作曲家，同時他也是歐洲音樂史上重要的作曲家，繼貝多芬后，歐洲音樂的發(fā)展迎來了浪漫主義時代。可以說貝多芬開創(chuàng)了浪漫主義音樂創(chuàng)作的先河。貝多芬早期的作品受莫扎特的影響感覺上和莫扎特相似，作品表現(xiàn)出優(yōu)雅、宮廷化;中期的作品寫作手法和聽覺效果有了很大的變化，在創(chuàng)作中會運用更豐富的和弦，夸張的強弱對比，貝多芬創(chuàng)作的構(gòu)思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對比鮮明，這使他偏重于采用擴充奏鳴曲式;同時由于創(chuàng)作的形象豐富多樣，運用在各作品中的奏鳴曲式又各有特點。盡管維也納古典樂派的三位著名作曲家所處的生活年代相當接近，但貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬于同一時代，我們從他的中晚期作品中可以聽到濃厚的浪漫色彩，這些音樂作品都帶有音樂家本人獨特的個性，也為后來浪漫派的作曲家寫作風格指明了方向。

三、浪漫派作曲家的創(chuàng)作體裁、思想及作品

在十九世紀，浪漫主義樂派興起，和聲的技巧變得越來越復雜，變化音和聲、遠關系轉(zhuǎn)調(diào)、復雜化的和弦等，都力圖把大小調(diào)體系的調(diào)性輪廓弄模糊;和聲逐漸變成一種表現(xiàn)工具，而不僅僅是音樂結(jié)構(gòu)的一個媒介。浪漫樂派作曲家對和聲技巧的發(fā)展同對音響色彩的興趣是相輔相成的，這一個時期的樂隊規(guī)模無限擴大，一些樂器得到改善，又有一些新的樂器發(fā)明出來，各種樂器的新奇組合產(chǎn)生了新穎的色彩效果，又豐富了管弦樂隊的調(diào)色板，從而使這種擁有迷人的音色儲備和力度層次的大型管弦樂隊成為一種理想的工具。浪漫樂派作曲家舒伯特的創(chuàng)作也深受貝多芬的啟發(fā)和影響，因而繼承了古典主義的精髓，實現(xiàn)了古典主義和浪漫主義的結(jié)合，他的作品也體現(xiàn)出古典和浪漫的二重性。

綜上所述，談到了古典主義時期和浪漫主義時期音樂的風格、代表性的作曲家及作品，這里把古典主義時期細分為巴羅克時期和維也納古典樂派時期。為什么要把古典主義時期分為兩個時期，是我們值得思考的一個問題。古典主義向浪漫主義風格的轉(zhuǎn)變，其實是作曲家寫作手法和思想的轉(zhuǎn)變，但是，是什么促使了音樂的發(fā)展，我們要把目光轉(zhuǎn)移到當時的歷史背景和社會環(huán)境下，在維也納古典主義音樂時期，歐洲的政治局勢動蕩不安，人的思想已不能夠適應當時的政治統(tǒng)治，知識分子對現(xiàn)實生活的不滿，對自由和幸福的向往，所以，藝術家表達的思想也更為廣泛。巴赫的音樂作品主要是宗教性質(zhì)的音樂;海頓、莫扎特的音樂更宮廷化;貝多芬后期的音樂作品和浪漫樂派作曲家的音樂作品更貼近現(xiàn)實的生活。說的通俗一點，早期古典音樂家的作品是為信仰、上帝而創(chuàng)作的;維也納古典主義時期的作曲家大多是為當時社會的權貴們所服務的;浪漫派時期的作曲家更多地是表達自己的想法和意愿，所以音樂由神圣的、難以觸及的高度慢慢地演變?yōu)樯鐣蟊姷膮⑴c，在浪漫主義樂派時期，歐洲各個國家都出現(xiàn)了世界具有影響力的作曲家，在俄國以格林卡;在東歐有捷克的斯美塔那及德沃夏克;在北歐的代表人物有挪威的格里格;此外，匈牙利的巴托克均為著名的音樂家。這些音樂家的作品是指以民間音樂為素材，結(jié)合西歐作曲技法，創(chuàng)作出具有本國家、本民族精神及藝術特色的音樂作品的流派，被稱為“民族樂派”。其實，民族樂派是浪漫樂派的一個重要分支，或者說是浪漫樂派后期的發(fā)展;早期的民族樂派作曲家，基本上都是浪漫主義者，他們的作品含有后期浪漫樂派風格和形式的許多特點?？梢?，音樂的發(fā)展不僅僅是創(chuàng)作技法的提升，促使它轉(zhuǎn)變的最終原因還是因為社會因素，社會在發(fā)展的每一個過程中，都會有一種能夠反映當時社會思潮的藝術表現(xiàn)風格。

參考文獻：

[1]彭吉象.藝術概論新編[M].北京：中央廣播電視大學出版社出版，2006.

[2]錢仁康.歐洲音樂簡史[M].北京：高等教育出版社出版，1991.

作者簡介：

何輝（1984— ），男，陜西省銅川市人，研究生，助教，研究方向：音樂教育。

（責編 田彩霞）