從關(guān)聯(lián)理論看漢語疊詞的英譯

李璐

【摘要】本文以李清照《聲聲慢》的四個英譯本為例，并以Sperber和wilson所提出的關(guān)聯(lián)理論框架為基礎(chǔ)，對原詞中不同漢語疊詞的英譯進(jìn)行研究，從而探討了不同的翻譯方式在關(guān)聯(lián)性方面的得與失，以期實現(xiàn)宋詞中漢語疊詞英譯與讀者的最佳關(guān)聯(lián)，并能對今后的疊詞翻譯起到一定的指導(dǎo)作用。

【關(guān)鍵詞】《聲聲慢》 疊詞英譯 關(guān)聯(lián)理論

一、引言

宋詞是中國古代文學(xué)史上的一顆巨鉆，并且與唐詩并稱為“雙絕”。這一時期的杰出代表人物有女詞人李清照。她的文體流暢，詞風(fēng)清新淡雅，因此被譽為婉約派的詞宗。國內(nèi)對李清照詞的研究起源于八十年代初冰心先生寫的關(guān)于李清照詞英譯的碩士論文，然而她那首膾炙人口的“疊音絕唱”《聲聲慢》也是諸多學(xué)者研究的熱點之一，每次一出新譯文，必定引起學(xué)者新一輪的研究和點評。有的學(xué)者從功能對等理論出發(fā)，有的從美學(xué)對等的角度出發(fā)，而有的是從文體學(xué)的角度出發(fā)，來研究詩中18字漢語疊詞的翻譯。但是從關(guān)聯(lián)翻譯理論來分析這首詩的疊詞還屬少見。因此，本文在關(guān)聯(lián)理論的框架下，不同于以往其他學(xué)者的研究，奉某個譯本為尊，而是根據(jù)最佳關(guān)聯(lián)的原則，研究不同譯本的優(yōu)點和不足之處，用以驗證關(guān)聯(lián)翻譯理論對漢語疊詞翻譯的解釋力。

二、關(guān)聯(lián)理論

丹·斯珀伯（Dan Sperber）和迪爾德麗·威爾遜（Deirdre Wilson）在1986年他們合著的《關(guān)聯(lián)性：交際與認(rèn)知》一書中提出了關(guān)聯(lián)理論（Relevance）。這一理論是在格拉斯（H.P Grice）提出的語用學(xué)相關(guān)原則這一理論的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。關(guān)聯(lián)理論起源于認(rèn)知語言學(xué)，發(fā)展于語用學(xué)里的交際理論，然而翻譯也是一種交際活動和認(rèn)知活動。因此，五年后，也就是1991年，他們的學(xué)生格特（Gutt）出版了《翻譯與關(guān)聯(lián)：認(rèn)知與語境》。在這本書里，Gutt首次把關(guān)聯(lián)理論和翻譯結(jié)合起來，為翻譯研究提供了一個全新的視角。關(guān)聯(lián)翻譯理論把翻譯看作一種認(rèn)知—推理活動，包含兩個明示—推理的過程：一是作者向譯者明示其交際意圖，譯者則根據(jù)原文的信息，邏輯以及自己腦海中的知識，以讀者的身份經(jīng)認(rèn)知獲得的最佳關(guān)聯(lián)（optimal relevance）。二是譯者以交際者的身份，在譯文中向譯文讀者轉(zhuǎn)達(dá)原文作者的意圖，而譯文讀者則要根據(jù)譯文所提供的信息，邏輯以及知識進(jìn)行推理，以最小的推理努力獲得最佳關(guān)聯(lián)。也就是說，譯者從原文交際者明示的交際行為中尋找最佳關(guān)聯(lián)性，之后在譯文中將其再現(xiàn)給譯文讀者。

三、《聲聲慢》及其四個英本

眾所周知，宋詞是用來吟唱的，因此，詞的韻律性非常重要。其中尤以開頭的七組疊詞，極具音樂美，被稱為文學(xué)史上“疊詞之絕唱”。這首詞中包括了動詞疊詞，形容詞疊詞和量詞疊詞。其中“尋尋覓覓”屬于動詞疊詞，是對詞人的一種動態(tài)描寫，她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞?！袄淅淝迩澹嗥鄳K慘戚戚”則屬于形容詞疊詞，是對詞人內(nèi)心的一種靜態(tài)描述，也是前面“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被有一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚，其程度由淺入深。如今，這首詞受到了國內(nèi)外文人的廣泛贊賞，并被國內(nèi)外的翻譯學(xué)家譯成了不同的版本。筆者從眾多譯本中選取了最具代表性的四個譯本，他們的譯者是林語堂，許淵沖，Kenneth Rexroth，和朱純深。

四、從關(guān)聯(lián)翻譯理論對《聲聲慢》四個譯本中疊詞的分析

1.從關(guān)聯(lián)翻譯理論對《聲聲慢》四個譯本中動詞疊詞的分析。這首詞的重疊動詞為句首的四字疊詞“尋尋覓覓”。其格式為“AABB”式。其中“尋”和“覓”為同義，都是“找”的意思，相當(dāng)于連續(xù)找了四次，加重語氣，強調(diào)了對所找事情的渴望。

林語堂：So dim，so dark，

Rexroth：Search，search，/Seek，seek，

許淵沖：I look for what I miss； / I know not what it is，

朱純深：Searching seeking endlessly

從音韻上來講，許譯本中采用了短音押韻，譯本中的miss/ mis/的發(fā)音正好和原詞當(dāng)中覓/mì/一詞的發(fā)音相似。另外，許譯本中剛開始用的都是飽滿的元音，到最后突然轉(zhuǎn)成了短促的輔音。如句首用了I/ai/，for /??/ what/?/，等這些詞都是飽滿的元音，到了句末則用了miss/mis/這樣短促沉悶的輔音，前后音效反差之大更加突出了詞人憂愁沉悶之情，同時也為后面的形容詞疊詞做了很好地鋪墊。這與原詞趨同度較大，是讀者付出有效的努力就可以輕易獲得原詩的語境效果。

從形式上來講，Rexroth的譯本最為工整，采用了英語單詞的重疊來極力模仿原詞漢語動詞的疊詞，從這一方面來講與原詞是相符的。

從意義上來講，朱的譯文采用了兩個動詞的現(xiàn)在分詞形式，突出了詞人尋尋覓覓的一個動態(tài)的過程。然而林的譯本卻沒有把尋尋覓覓這一動詞疊詞翻譯成動詞，而是從環(huán)境入手，采用了兩個so加兩個形容詞，重點強調(diào)了當(dāng)時詞人的心情，做到了語意的遞進(jìn)，使讀者能夠獲得足夠的語境效果。再者，眾所周知，古詩詞大多是缺少主語的，但是譯者可以根據(jù)自己的知識背景及對原詩的理解和領(lǐng)悟，推敲出詞中描述的正是詞人自己的所見所感。因此，許譯本中增加了主語“I”。

所以許譯本在這一點上很好地闡釋了原作者的交際意圖，并傳遞給了譯文讀者。

2.從關(guān)聯(lián)翻譯理論對《聲聲慢》四個譯本中形容詞疊詞的分析。這首詞中有兩個形容詞疊詞，一個是“冷冷清清”，另一個是“凄凄慘慘戚戚”。前者格式屬于“AABB”式，這種格式是由雙音節(jié)詞 “AB”式轉(zhuǎn)換過來的，例如“冷清”，重疊后程度加強，相當(dāng)于“很”，“非?！敝?。從詞人內(nèi)心的感受和國家的命運兩方面來看，一個“冷清”不足以表達(dá)詩人此時真正的內(nèi)心感受，因此，用了“AABB”式“冷冷清清”來加深程度。另一個形容詞疊詞“凄凄慘慘戚戚”屬“AABBCC”式。這種疊詞的格式不管是在以往的古詩詞中，還是在當(dāng)今的書面語中，這種用法都很少見。其實仔細(xì)研究會發(fā)現(xiàn)，這種格式也是由“AABB”式演變過來的。三個形容詞屬于遞進(jìn)關(guān)系，程度由淺入深，強調(diào)了詞境的凄涼和詞人內(nèi)心的悲戚之情。

林語堂：So dense，so dull，/ So damp，so dank，/So dead！

Rexroth：Cold，cold，/Clear，Clear，/ Sorrow，sorrow，/ Pain，pain.

許淵沖：I feel so sad，so drear，so lonely，without cheer.

朱純深：Alone，lonely，/ Moody，gloomy

從音韻上來講，關(guān)于這組形容詞疊詞，原詞用了舌音和齒音，把那種肝腸寸斷，欲言又止的內(nèi)心微妙感情表達(dá)的惟妙惟肖。這種漢語在發(fā)音上的關(guān)聯(lián)很難在英語當(dāng)中找到對應(yīng)。許的譯本選用了cheer正好和原詞最后的“戚”字發(fā)音相似。然而在林的譯本中，采用了雙聲和頭韻，用了五個so加上五個以d開頭的形容詞，d屬于齒音爆破音，正好符合了原詩中的舌音和齒音交替進(jìn)行的音響效果。讀起來讓讀者倍感壓抑，充分再現(xiàn)了原詞作者壓抑愁苦的心情。

從形式上來講，林的譯本都用了單音節(jié)詞，共十個，與原文相符，因此也體現(xiàn)了一定的形式美。相比之下，Rexroth的譯本要相對弱些?？梢钥闯鯮exroth用了英語單音詞的重疊力圖在形式上與原文接近，但是這只是八個形容詞的簡單羅列，形容詞與形容詞之間毫無層次感，顯得支離破碎。

從意義上來講，Rexroth的譯本中把“冷清”生硬地翻譯成了“cold”和“clear”似乎太過牽強。林譯本連用了五個押頭韻的形容詞，程度是由淺到深，層層遞進(jìn)，到了最后竟用了“dead”一詞收尾，生動再現(xiàn)了當(dāng)時黃昏陰雨，清幽凄婉的氣氛，體現(xiàn)了當(dāng)時時局動亂，詞作者孤苦無依的絕望之情。使譯文讀者產(chǎn)生了古境關(guān)聯(lián)。

3.從關(guān)聯(lián)翻譯理論對《聲聲慢》四個譯本中量詞疊詞的分析。這首詞的量詞疊詞是位于句末的“點點滴滴”?！包c”和“滴”都是強調(diào)個體，表達(dá)的是“多”的含義。細(xì)致勾畫了一幅毛毛細(xì)雨，均勻灑下的情景，但是并未讓讀者感受到浪漫之氣，生動形象地把詞人的“愁思”比喻為“細(xì)雨”，說明了此刻詞人的煩惱憂愁像天空中的毛毛細(xì)雨一樣多，剪不斷理還亂。

林語堂：Keeps on droning； / Pit-a-pat，pit-a-pat！

Rexroth：And drips，drop by drop，through the dusk.

許淵沖：a fine rain drizzles/ As twilight grizzles.

朱純深：In a drizzle so light / Dripping dropping into the oncoming night.

關(guān)于這組量詞疊詞的翻譯，筆者認(rèn)為林的譯本最好。首先林譯本中用了一個“drone”表示低沉單調(diào)的聲音。隨后用了一個表示進(jìn)行時的短語“keep on doing sth.”表示動作的持續(xù)，最后采用了一組擬聲的疊詞“Pit-a-pat，pit-a-pat！”讓讀者仿佛身臨其境，聽到了雨滴的聲音，拉近了詞作者和譯文讀者的審美音效。許的譯本當(dāng)中用了表示毛毛細(xì)雨的drizzle一詞，正好與后面的表示形容天色的形容詞grizzle押了尾韻。另外，朱的譯文當(dāng)中用了dripping dropping，動詞的現(xiàn)在分詞形式表狀態(tài)，細(xì)致描述了細(xì)雨不斷滴落的場景。最后，Rexroth的譯文中，用了一個表程度的副詞短語drop by drop，強調(diào)了重復(fù)性。

五、結(jié)語

本文從認(rèn)知的角度，運用了關(guān)聯(lián)翻譯理論對比分析了《聲聲慢》的四個英譯本對原詞中的經(jīng)典疊詞的翻譯，發(fā)現(xiàn)了語境是動態(tài)的，原詞中的疊詞具有豐富的關(guān)聯(lián)假設(shè)，譯者的首要任務(wù)就是使譯本達(dá)到最佳關(guān)聯(lián)。關(guān)聯(lián)翻譯理論對古詩詞的翻譯得失有較強的解釋力，因此為今后的翻譯研究提供了一個嶄新的視角。

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