從“明星涉毒吸毒案”看媒體敘事失當(dāng)及心理究因

肖珉

摘要 2014年明星吸毒、涉毒丑聞?lì)l出，媒體在報(bào)道過程中屢屢敘事失當(dāng)，本文以“房祖名案”“王婧案”“尹相杰”案報(bào)道為例，分析媒體在敘事報(bào)道中不當(dāng)?shù)臄⑹聝A向，通過對(duì)媒體敘事報(bào)道失當(dāng)?shù)男睦矸治?，提出媒體在涉及明星丑聞時(shí)正常的敘事報(bào)道態(tài)度，從視角、框架、修辭三個(gè)方面指出媒體敘事報(bào)道策略。

關(guān)鍵詞 明星；吸毒；敘事；心理

中圖分類號(hào)G212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A

2014年各路明星丑聞?lì)l出，從年初的李代沫到歲尾的尹相杰，“明星”“吸毒”“涉毒”這些本身就充滿刺激性的詞匯頻繁出現(xiàn)在媒體報(bào)道的過程中。但是縱觀媒體報(bào)道，讓人感受到的卻是一場(chǎng)娛樂狂歡的盛宴。明星涉毒吸毒案，本身充滿了娛樂化的色彩，配以娛樂化的新聞敘事模式，一次次的“消費(fèi)”明星本人及其親屬，加之網(wǎng)絡(luò)媒體的廣泛報(bào)道，屢屢登上各種新聞Apps頭條，成為人們茶余飯后的談資。在對(duì)明星丑聞的報(bào)道中，媒體本應(yīng)履行社會(huì)監(jiān)督職能，在敘事報(bào)道中客觀公正，引導(dǎo)受眾尤其是青少年對(duì)明星及吸毒本身的正確認(rèn)識(shí)，但在媒體的敘事報(bào)道中，不難發(fā)現(xiàn)其中“加油添醋”的成分越來越多，使報(bào)道敘事偏離了正常的軌道。

一、“明星涉毒吸毒案”中的媒體敘事聚焦

法國敘事學(xué)家熱奈特曾用“聚焦”代替“視角”，形象地指出了媒體記者呈現(xiàn)出來的事實(shí)成分與受眾的感知新聞之間的關(guān)系。具體到“明星涉毒案”中，不難發(fā)現(xiàn)大多數(shù)媒體在報(bào)道涉毒明星中，視角聚焦不僅僅在對(duì)“丑惡吸毒現(xiàn)象”的揭露，更有對(duì)明星私生活進(jìn)一步“挖掘”或“發(fā)揮”，呈現(xiàn)在受眾眼中的新聞事實(shí)超越“吸毒”事件本身。

（一）房祖名案：敘事聚焦“坑爹星二代”

在房祖名吸毒案中，媒體將“坑爹星二代”的敘事聚焦發(fā)揮到淋漓盡致。從百度搜索中可以看出，以“房祖名”“吸毒”“星二代”“坑爹”為關(guān)鍵詞的搜索結(jié)果達(dá)到1，500，000條?！埃ǚ孔婷┧缴畹故穷H為精彩，與富二代們拉幫結(jié)派稱兄道弟，日夜流連夜店，跟圈內(nèi)數(shù)十位女明星傳過緋聞，而近日更是傳出派對(duì)搜出50克毒品，恐被控販毒，這令身為禁毒形象大使的老爸真是難堪不已啊?！保ā督摇翱拥嵌保悍孔婷颈蛔?，鄭少秋兩女上榜》人民網(wǎng)重慶視窗）房祖名吸毒報(bào)道在先，媒體新聞解讀的“坑爹星二代”在后，在對(duì)新聞文本的閱讀理解過程中，受眾按照新聞事件發(fā)生的順序，根據(jù)邏輯關(guān)系把文本敘述的各個(gè)片段組接為自己的認(rèn)識(shí)。在房祖名私生活的敘述報(bào)道過程中，受眾腦海里自然會(huì)出現(xiàn)一個(gè)不折不扣的“敗家子”形象。

（二）王婧案：敘事聚焦“包養(yǎng)男藝人”

作為2014年曝光的首位吸毒女藝人，媒體給予了《美麗俏佳人》原主播王婧極高的關(guān)注。“微博網(wǎng)友“辣筆小球”爆料稱，《美麗俏佳人》節(jié)目主持人王婧于12月9日被抓，隨后該博主更是曝出王婧是偽富二代，真實(shí)身份時(shí)被富商包養(yǎng)的情婦，隨后包養(yǎng)王婧的富豪入獄后王婧又拿富豪的錢包養(yǎng)臺(tái)灣演員祝釩剛?！保ňW(wǎng)易娛樂《王婧吸毒被拘疑似包養(yǎng)過氣演員祝釩剛》）這里敘述者明顯將“包養(yǎng)”“被包養(yǎng)”“情夫”“土豪”等要素凸顯出來，文本呈現(xiàn)出的是一個(gè)私生活混亂的吸毒女。新聞事實(shí)要求的是真實(shí)可靠，但是新聞文本的敘述者可以根據(jù)自己對(duì)新聞價(jià)值的理解選取自己所要講述的“故事”，注目哪些，漠視哪些都會(huì)呈現(xiàn)在文本里，在上述報(bào)道的文本敘事中，媒體的新聞價(jià)值也躍然而出。

（三）尹相杰案：敘事聚焦“青春小女友”

明星吸毒本就是引人注目的話題，為了使這一話題更顯矚目，涉毒男星尹相杰不僅被挖掘出曾經(jīng)“中國說唱之父”的稱號(hào)，其小20歲的女友也呈現(xiàn)在新聞報(bào)道里?！皳?jù)報(bào)道，尹相杰還有一個(gè)比自己小20歲的女友，名叫肖洋?！保ā兑嘟苣贻p前女友被扒出14年初已分手》新浪娛樂）新聞的第二段對(duì)肖洋的生日、發(fā)表的專輯進(jìn)行了介紹。新聞文本是敘述者運(yùn)用一定的敘事話語對(duì)事件或事實(shí)的講述產(chǎn)物。在實(shí)際操作中，敘述者可以通過與事件相聯(lián)系的實(shí)際發(fā)生、客觀存在的事實(shí)，對(duì)事件進(jìn)行重接排列，上述文本雖然沒有違背新聞的真實(shí)性，但卻能夠體現(xiàn)敘事者的主觀偏向及引導(dǎo)策略。

二、“明星涉毒吸毒案”中媒體敘事失當(dāng)?shù)男睦韯?dòng)因

（一）“擬態(tài)環(huán)境”中的“狄德羅定律”

通常情況下，當(dāng)已經(jīng)發(fā)表的新聞報(bào)道作為一個(gè)新聞敘事文本為受眾接收時(shí)，受眾便只能通過這種經(jīng)過符號(hào)轉(zhuǎn)化的產(chǎn)物理解新聞事實(shí)。受眾無法與作為歷史主體的當(dāng)事者相遇，自然也無從觀察、捕捉和了解當(dāng)事者的具體狀態(tài)，換句話說，在新聞媒體的報(bào)道過程中，新聞事實(shí)自進(jìn)入報(bào)道程序的第一關(guān)開始就在不斷被加工，打上媒體的“主觀”烙印。具體到明星涉毒吸毒案中，縱使敘事者可以在明星涉毒的事實(shí)基礎(chǔ)上通過一系列機(jī)制來保證敘事指向?qū)嵲诘恼鎸?shí)，獲得讀者的信任，諸如配以照片，官方發(fā)言，以及對(duì)新聞五要素和信息來源的明確交代，但是在報(bào)道中注目哪些事實(shí)、哪些事實(shí)可以成為受眾更感興趣的要素，就只能為新聞敘事者“靈活把握”了。顯然，在這個(gè)過程中，敘事者充分發(fā)揮了“狄德羅定律”即“愈得愈不足”，通過不斷持續(xù)添加相關(guān)內(nèi)容而獲得心理滿足。無論是吸毒還是涉毒，本就是娛樂丑聞，敘事者通過繼續(xù)添加“包養(yǎng)”“夜店”“情人”的相關(guān)信息，不斷匹配吸毒、涉毒丑聞，進(jìn)一步構(gòu)筑了娛樂“擬態(tài)環(huán)境”。

（二）“心理暴力”支配下的錯(cuò)誤的“投射效果”

日本學(xué)者清水幾太郎在其“拷貝的支配”中提出，為受眾提供“滿足最廣泛的普遍興趣的拷貝”是利潤原理中非常重要的一項(xiàng)，問題也就在“最廣泛的普遍興趣說到底無非就是與性愛、犯罪、沖突、獵奇等有關(guān)的本能興趣?！薄靶睦肀┝Α崩碚撾m然在某種程度上片面夸大了媒體力量，但是也尖銳地指出了媒體及新聞報(bào)道在敘事過程中的錯(cuò)誤指向?！巴渡湫Ч笔姑襟w傾向于按照自己的思維來知覺受眾，而不是按照被觀察者的真實(shí)情況進(jìn)行知覺，對(duì)“原始興趣”的放大更是新聞敘事者對(duì)受眾的錯(cuò)誤“投射”。美國大眾報(bào)刊鼎盛時(shí)期的“黃色新聞”在受眾指責(zé)中退出歷史舞臺(tái)可以很好的證明，“原始的普遍興趣”并非公眾關(guān)注負(fù)面新聞事件的唯一興趣?！吨袊嗄陥?bào)》社會(huì)調(diào)查中心對(duì)1823人進(jìn)行的在線調(diào)查顯示.85.1%的人關(guān)注了明星吸毒涉毒事件，而68%的人表示明星吸毒涉毒容易誤導(dǎo)青少年，這組數(shù)據(jù)揭示出當(dāng)下媒體在青少年認(rèn)知過程中不良的引導(dǎo)作用，其中缺乏必要的正確導(dǎo)引和人文關(guān)懷敘事，單純放大“原始興趣”，成為媒體在明星涉毒案中新聞敘事中的最大缺失。

三、“明星涉毒吸毒案”中新聞敘事失當(dāng)原因及策略分析

（一）從敘事視角上：警惕主觀好惡的指向性偏向

梵·迪克在他的《作為話語的新聞》中曾經(jīng)提到：“新聞實(shí)踐必然體現(xiàn)一種視角，這種視角也必然體現(xiàn)在新聞話語中?！毙侣剤?bào)道中的敘事視角是新聞報(bào)道構(gòu)建“擬態(tài)環(huán)境”的必經(jīng)之路，在建構(gòu)敘述視角的過程中，敘述者通過一定的敘事謀略，將事實(shí)呈現(xiàn)在“看者”的視野，在一定程度上，敘述的視角就決定了讀者眼中的“召喚視野”，不同的視角選擇，呈現(xiàn)在讀者眼前的感覺自然有所不同。

在此次“明星吸毒涉毒”案中，敘述者敘述“全知視角”缺失，主觀敘事失當(dāng)，“成龍之子房祖名，一個(gè)叛逆期過長，發(fā)展期太久，完全與老爸背道而馳，接替不了功夫巨星的地位，又文藝不到哪去的壞小子?！科湓?，大概是父母太強(qiáng)，與他命格犯沖?！保ā斗孔婷麖埬娑菊嫦辔颈澈蟮纳咝髬尅分袊?qǐng)?bào)網(wǎng)）就新聞敘事而言，新聞敘述者的全知視角是形成新聞敘事權(quán)威性的話語策略。處在話語權(quán)中心的新聞媒體本應(yīng)該承擔(dān)其告知受眾全部“事實(shí)真相”的責(zé)任。在上述的報(bào)道敘事中，無論是“叛逆期過長，發(fā)展期太久”還是“父母太強(qiáng)，與他命格犯沖”這些語句看似促成了讀者的敘事期待，實(shí)質(zhì)是將敘述者的主觀好惡完全糅入新聞敘事中。全知視角來源于對(duì)事實(shí)的全部占有，用事實(shí)構(gòu)成話語向事件中“無知”的公眾傳遞信息，而非是以評(píng)論替代報(bào)道，以主觀好惡替代客觀敘事。

在新聞敘事過程中，全知視角敘事能夠比較強(qiáng)烈地滲透進(jìn)包括意識(shí)形態(tài)在內(nèi)的觀念內(nèi)容，但是新聞的客觀性也要求敘事者不可隨意發(fā)表議論和抒情，或?qū)⒆h論和抒情穿插于敘事之中。因而在丑聞報(bào)道中，敘事者的敘事聲音更應(yīng)該建構(gòu)的客觀、公正形象，在敘述過程中，不顯露聲音本身也是一種聲音，不發(fā)表觀點(diǎn)本身也是一種觀點(diǎn)，這種“寓觀點(diǎn)于材料”的敘事方式才能夠在受眾中營造出一種不偏不倚的報(bào)道態(tài)度。

（二）從敘事框架上：避免曲解新傳受關(guān)系，合理利用斷點(diǎn)敘事

在新聞報(bào)道的過程中，“媒介框架”和“新聞框架”早已被公認(rèn)，新聞媒體通過一定的符號(hào)體系形成對(duì)新聞事件意義的建構(gòu)：“將對(duì)這件事所認(rèn)知的某一部分挑選出來”，是建立報(bào)道的宏觀框架的過程；“在溝通文本中特別處理”是建立報(bào)道的微觀框架的過程。與此同時(shí)，在受眾接觸新聞的過程中，會(huì)依據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和既有的價(jià)值體系理解新聞，詮釋新聞。優(yōu)先式解讀即受眾框架與媒介框架一致是媒體追求報(bào)道收效的最佳狀態(tài)。從早期的“子彈論”到“受眾優(yōu)先式解讀”，受眾在大眾傳播中的地位不斷提升，也使新聞文本中的傳受關(guān)系發(fā)生了明顯變化。為了吸引讀者的注意，媒體在敘事時(shí)不斷迎合受眾，在無意中也給新聞敘事帶來了諸多問題。

從《王婧祝釩剛到底是誰兩人事業(yè)愛情路大起底》（新浪娛樂）的二級(jí)標(biāo)題：“王婧：芒果臺(tái)選秀出道張杰郁可唯是她的手下敗將”“曾與‘呂秀才喻恩泰傳緋聞被疑插足孫楠婚姻”“祝釩剛：曾戀蕭亞軒在蕭母靈前承諾護(hù)花”“二度因涉毒被捕”來看，王婧、祝釩剛本來受眾并不熟悉的兩個(gè)人通過新聞敘述與國內(nèi)知名藝人迅速搭上關(guān)系，在具體的新聞文本中，“孫楠當(dāng)時(shí)的妻子買紅妹得知此事非常震怒”“王婧親切地稱他為‘泰哥”一‘喻恩泰半裸上陣與王婧合照”“祝釩剛兩次因涉毒在臺(tái)灣被抓”之類的話語更是奪人眼球。

“斷點(diǎn)”是敘事中的一種省略和空缺，“斷”是為了突出事件的重點(diǎn)，合理運(yùn)用斷點(diǎn)可以強(qiáng)化受眾對(duì)新聞事件的認(rèn)識(shí)。受眾千差萬別，不是每個(gè)受眾都有很高的媒介素養(yǎng)，所以當(dāng)面對(duì)丑聞時(shí)，新聞媒體可以利用“斷點(diǎn)”角度，既不能如以往“報(bào)喜不報(bào)憂”，也不能將丑聞短時(shí)間全部羅列，在新聞文本的組織過程中，有意識(shí)的“斷”開大規(guī)模負(fù)面新聞，突出正面導(dǎo)向內(nèi)容，弱化不良信息，不但可以達(dá)到言簡(jiǎn)意賅的效果，還能建構(gòu)新聞報(bào)道的良性寫作。

（三）從敘事修辭中：用“零度修辭”彰顯新聞的客觀和公正

在新聞的敘事寫作過程中，修辭的恰當(dāng)使用可以促進(jìn)讀者閱讀新聞故事的審美。以公信力為生存基礎(chǔ)的新聞要取得讓人信服的效應(yīng)，除了尊重新聞的客觀、真實(shí)屬性之外，還會(huì)借助必要的新聞修辭手段來強(qiáng)化“真實(shí)感”以及客觀性。從新聞本身的客觀性要求出發(fā)，消極修辭更多地用于新聞敘事報(bào)道中，在對(duì)明星“吸毒涉毒”丑聞中，應(yīng)更以消極修辭為主，弱化丑聞本身的娛樂性。

以《歌手尹相杰涉毒被抓“監(jiān)獄風(fēng)云”再添新曲（纖夫的愛）》（“人民網(wǎng)”安徽頻道2014年12月27日標(biāo)題）這一修辭文本為例?！氨O(jiān)獄風(fēng)云”和“纖夫的愛”均運(yùn)用借代這一修辭格諷刺了2014年因?yàn)槲?、嫖娼等丑聞入獄的明星，“纖夫的愛”更直指尹相杰本人。而后《尹相杰吸毒被抓網(wǎng)友：妹妹你坐船頭哥哥在岸上抽》（“觀察者”網(wǎng)站標(biāo)題）使用了仿諷的修辭格，將原本歌詞中“哥哥在岸上走”改為“哥哥在岸上抽”。不但模仿前人作品，在句法與調(diào)子上惟妙惟肖，而且借形式與內(nèi)容的不調(diào)和，模擬嘲諷，達(dá)到滑稽悅?cè)说男Ч?，屬于仿擬中的反仿。在對(duì)房祖名的報(bào)道中“含著金鑰匙出生的太子房祖名雖然出身好，起點(diǎn)高，但是后天不努力，老大徒傷悲”（《揭“坑爹星二代”：房祖名吸毒被抓，鄭少秋兩女上榜》人民網(wǎng)重慶視窗）也是如此?！昂筇觳慌?，老大徒傷悲”同屬是為了滑稽嘲弄而故意模仿特定既成的反仿修辭格。另外一篇報(bào)道中“看成龍拼命砸錢林鳳嬌狠命溺愛，他卻甘做那朵扶不起的阿斗奇葩”（《房祖名張默涉毒真相吸毒背后的蛇蝎后媽》中國日?qǐng)?bào)網(wǎng)）運(yùn)用移時(shí)的修辭方式，將“房祖名”與劉備之子“阿斗”相互對(duì)應(yīng)，并在之后加上網(wǎng)絡(luò)流行語“奇葩”，形成了更明顯的諷刺效果。

在對(duì)明星吸毒丑聞的敘事修辭中，顯然敘事者偏于積極修辭，文本敘述中大量使用詼諧諷嘲的修辭效果而將媒體本應(yīng)有的客觀敘事和人文素養(yǎng)拋之腦后。新聞修辭寫作中有“零度修辭”的概念，零度修辭并不是指修辭在文本中消失，而是指新聞的寫作回歸至“純文本”原意，不涉及超鏈接，盡可能不添加任何主觀意見和意向性詞匯，明星吸毒涉毒案，本身故事性已經(jīng)很強(qiáng)，具有很高的修辭性，所以從文字表面進(jìn)行處理，不增加過多的積極修辭反而能使文章意義得到很好體現(xiàn)，而且更顯新聞的客觀和公正。

明星吸毒、涉毒本屬于社會(huì)丑聞，新聞媒體理應(yīng)發(fā)揮“社會(huì)監(jiān)督”“環(huán)境監(jiān)測(cè)”的作用引導(dǎo)輿論，彰顯正確的價(jià)值觀，然而在這一系列事件中的媒體敘事報(bào)道，不僅沒有使主流價(jià)值觀得以弘揚(yáng)，反而降低了自身的格調(diào)，貌似迎合受眾，實(shí)質(zhì)上已經(jīng)引起受眾的反感，敘事報(bào)道下限不斷降低?；诿餍潜旧淼氖痉缎?yīng)，媒體在敘事報(bào)道中更應(yīng)客觀敘事，回歸媒體原本的引導(dǎo)、監(jiān)督作用。