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    保護(hù)和開發(fā)河南民間傳統(tǒng)美術(shù)資源的新探索

    2015-06-29 12:20:23徐曉麗
    卷宗 2015年6期
    關(guān)鍵詞:文化傳承產(chǎn)業(yè)化

    徐曉麗

    摘 要:本課題通過(guò)大量調(diào)查研究,更加深入、更全面地認(rèn)識(shí)河南民間美術(shù)歷史和現(xiàn)狀,及其發(fā)展中存在的主要問(wèn)題。在對(duì)所獲得的資料進(jìn)行綜合分析的基礎(chǔ)上,對(duì)當(dāng)前發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的不合理現(xiàn)狀進(jìn)行批判反思,從保護(hù)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的雙重視角出發(fā),對(duì)河南民間藝術(shù)的保護(hù)和可持續(xù)發(fā)展展開探索,進(jìn)行綜合對(duì)策研究并提出有效可行的改革措施,對(duì)原有的民間藝術(shù)形式進(jìn)行資源的創(chuàng)新,將美術(shù)內(nèi)涵和產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)結(jié)合,從而對(duì)保護(hù)藝術(shù)資源并合理開發(fā)的可持續(xù)性有所啟發(fā),找出解決問(wèn)題的辦法。

    關(guān)鍵詞:河南民間美術(shù);文化傳承;產(chǎn)業(yè)化

    1 緒論

    隨著國(guó)家加深化文化體制改革,明確將中原經(jīng)濟(jì)區(qū)定位為華夏歷史文明傳承創(chuàng)新區(qū)的戰(zhàn)略定位并上升為國(guó)家戰(zhàn)略,河南作為中華文明的發(fā)源地之一,民間美術(shù)的發(fā)展必將迎來(lái)又一個(gè)春天,我省擁有種類眾多、技藝精湛的民間美術(shù)資源,諸如朱仙鎮(zhèn)木版年畫、??h泥咕咕、開封的汴繡、洛陽(yáng)的唐三彩、濟(jì)源的盤硯、滑縣的點(diǎn)錫壺、豫西及安陽(yáng)的民間剪紙、面花、烙花、扎花、皮影、玉雕等等。其藝術(shù)風(fēng)格樸實(shí)自然,帶有濃厚的地域特色。其數(shù)千年的悠久歷史,深厚的歷史文化沉淀,逐步發(fā)展的藝術(shù)市場(chǎng),必將成為中原文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。如何讓這些藝術(shù)形式更好更加健康的發(fā)展,并產(chǎn)生一定的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,而不是被動(dòng)的記錄或保存,是目前一個(gè)需要迫切研究解決的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

    1.1 研究的目的與意義

    本課題的理論研究擬從深度和廣度予以拓展,特別是突破有關(guān)專業(yè)界限,把囿于學(xué)科而孤立出現(xiàn)的“民間美術(shù)”和“經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)”兩個(gè)概念聯(lián)系起來(lái),對(duì)民間藝術(shù)文化遺產(chǎn)、保護(hù)和發(fā)展、經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)等方面的關(guān)系及其相互作用進(jìn)行融貫的綜合研究。

    2 研究概況

    2.1 河南民間美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

    在千年前河南滎陽(yáng)織機(jī)洞,一批原始人在這片土地上生活著,可以說(shuō)他們是早期的河南人。他們除了打造工具以外還開始用貝殼與野獸的骨頭來(lái)裝飾自己,并用鋒利的石頭在上面刻上自己喜愛的圖案。隨著人類社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步,人們從實(shí)踐中學(xué)會(huì)了如何滿足自己的衣食住行。在制作衣服時(shí),人們?cè)谝路侠L上自己覺得好看的花紋,以用來(lái)更好地交易或滿足自身對(duì)審美的需求;在制作簾帳時(shí),聰明手巧的姑娘們?cè)诤煄ど侠C上了各式各樣的花兒;在編制竹簍時(shí),手藝人發(fā)現(xiàn)變換編制的圖案以后更多人愿意購(gòu)買;在街頭叫賣時(shí),糖藝人將糖人捏得栩栩如生,讓人贊不絕口;在戲臺(tái)上演戲時(shí),戲子手中的皮影在陽(yáng)光下如同真人般活動(dòng)讓人驚嘆;在過(guò)年時(shí),姑娘們秀手一翻,美麗的窗花便成了形,秀才們長(zhǎng)袖一揮,兇煞的門神就躍然于紙上。河南民間美術(shù)源于河南人民的生活,勤勞聰明的河南人民創(chuàng)造了獨(dú)特的河南文化,河南民族美術(shù)就是其中一顆璀璨的明珠。

    2.2 河南民間美術(shù)產(chǎn)業(yè)的主要特征與分類

    河南地處黃河流域,作為中華民族的搖籃,有著深厚的文化積淀。從遠(yuǎn)古時(shí)期到今天,在這塊土地上經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的社會(huì)變革與朝代更替,隨著時(shí)代的變遷和歲月的流逝,一些民間美術(shù)作品改變了最初的功能性,但因其特有的藝術(shù)美感,作為文化的載體被一代代傳承下來(lái)。豫東有朱仙鎮(zhèn)木版年畫、淮陽(yáng)泥泥狗、沈丘花饃;豫西有靈寶刺繡、布老虎、葫蘆面具;豫南有羅山皮影、桐柏皮影、方城石猴;豫北有浚縣泥咕咕、獲嘉布玩具等。河南民間美術(shù)是生存于中原古老土地上最廣泛人群的集體追尋與創(chuàng)造,呈現(xiàn)出獨(dú)有的地域特色和豐富的文化底蘊(yùn),是河南人民貢獻(xiàn)于人類的珍貴文化財(cái)富,具有很高的藝術(shù)和歷史價(jià)值。

    3 河南民間美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中存在的困境及原因分析

    對(duì)于傳統(tǒng)的民間美術(shù)的新開發(fā),當(dāng)今所面臨的困境主要是在于它和市場(chǎng)化文化生產(chǎn)間的矛盾。所以對(duì)于民間美術(shù)的保護(hù)與開發(fā)也要遵循自身發(fā)展的規(guī)律,在振興美術(shù)產(chǎn)業(yè)的前提下實(shí)現(xiàn)民間民間美術(shù)的保護(hù)與新開發(fā)。這種農(nóng)耕文化的產(chǎn)物是不適宜大批量的商業(yè)化生產(chǎn)的,否則不利于其藝術(shù)特色的保留。

    目前河南省民間美術(shù)資源的保護(hù)和開發(fā),一味追求其商業(yè)化價(jià)值反而讓民間美術(shù)的發(fā)展與保護(hù)陷入了被動(dòng),部分民間美術(shù)形式在過(guò)度商業(yè)化制作中喪失了藝術(shù)性與文化原真性。解決這一問(wèn)題的關(guān)鍵就在將文化產(chǎn)業(yè)理念引入河南民間美術(shù)保護(hù)與開發(fā)的戰(zhàn)略中,開發(fā)其潛在的商業(yè)價(jià)值及文化價(jià)值,保持民間美術(shù)文化原真性的同時(shí)實(shí)現(xiàn)其在當(dāng)代社會(huì)生存發(fā)展方式的轉(zhuǎn)變。

    4 建立河南民間美術(shù)遺產(chǎn)保護(hù)和發(fā)展的新體制

    國(guó)務(wù)院對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)提出了十六字方針,即:保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中民間美術(shù)產(chǎn)品在旅游產(chǎn)品的開發(fā)中具有很強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。中原地區(qū)由于地理環(huán)境、宗教信仰、民風(fēng)民俗的差異,形成了迥然不同的民間傳統(tǒng)文化。在民間美術(shù)向旅游產(chǎn)品轉(zhuǎn)化的過(guò)程當(dāng)中,我們要保持民間美術(shù)的原真性和民族特色的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念和科技創(chuàng)新,使民間美術(shù)產(chǎn)品成為具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值的旅游紀(jì)念品和商品。

    政府要進(jìn)一步加大對(duì)優(yōu)秀民間美術(shù)資源保護(hù)的力度,完善民間美術(shù)資源保護(hù)及產(chǎn)業(yè)化的政策法規(guī)體系,加快民間美術(shù)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整,將國(guó)有資本和民營(yíng)資本結(jié)合起來(lái)。政府應(yīng)通過(guò)對(duì)產(chǎn)業(yè)組織、資金、政策、市場(chǎng)推廣等作示范性、導(dǎo)向性的重點(diǎn)扶持,豐富地方美術(shù)吸引的內(nèi)容和語(yǔ)匯,提煉地方美術(shù)的多元象征要素。

    民間美術(shù)基地保護(hù)不僅有利于我省民間美術(shù)的推進(jìn),同時(shí)也更加有利于民間美術(shù)的傳承、保護(hù)與發(fā)展。如武強(qiáng)被命名為 “中國(guó)年畫之鄉(xiāng)”,在河南蔚縣建立了中國(guó)剪紙藝術(shù)基地,豐寧被美術(shù)部命名為民間剪紙藝術(shù)之鄉(xiāng)。這些都是有效地保護(hù)、宣傳和開發(fā)形式,值得進(jìn)一步推廣。河南省在民間藝術(shù)場(chǎng)館的建設(shè)上也應(yīng)該加快步伐,鼓勵(lì)各市縣建立有地方特色的“民間美術(shù)藝術(shù)館”,將其作為民間藝術(shù)保護(hù)的基地,展示與宣傳民間藝術(shù)的窗口。

    5 民間美術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)的人才隊(duì)伍建設(shè)創(chuàng)新

    5.1 美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,關(guān)鍵在人才

    民間美術(shù)美術(shù)人才眾多,如何實(shí)現(xiàn)用人所長(zhǎng)、人盡其才,關(guān)鍵是要通過(guò)改革,解放思想,與時(shí)俱進(jìn),以科學(xué)發(fā)展觀、人才觀為指導(dǎo),遵循美術(shù)產(chǎn)業(yè)人才工作規(guī)律,突破舊框框,創(chuàng)立新機(jī)制,學(xué)習(xí)借鑒國(guó)內(nèi)外成功經(jīng)驗(yàn),建立起一套科學(xué)的選人、用人、育人、留人機(jī)制,把人的積極性調(diào)動(dòng)起來(lái),創(chuàng)造性發(fā)揮出來(lái)。只有切實(shí)加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè),培養(yǎng)造就一大批具有較高美術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)新能力的美術(shù)產(chǎn)業(yè)專才和復(fù)合型人才,才能為美術(shù)產(chǎn)業(yè)的跨越式發(fā)展夯實(shí)智力支撐和人才保障。

    5.2 美術(shù)人才的培養(yǎng)和管理,應(yīng)圍繞培養(yǎng)、選拔和使用這三個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)

    一是用人制度。建立能上能下、人盡其才、才盡其用、動(dòng)態(tài)管理的用人機(jī)制;引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制,重能力、重業(yè)績(jī),公開招聘,競(jìng)爭(zhēng)上崗;形成更加科學(xué)、更具活力的人才工作運(yùn)行機(jī)制。如高校、科研機(jī)構(gòu)、美術(shù)企事業(yè)單位可以在更廣泛的范圍開展人才的柔性化引進(jìn)工作,通過(guò)設(shè)立名家工作室、特聘教授、聯(lián)合攻關(guān)課題等多種形式和渠道,更好地發(fā)揮國(guó)內(nèi)外高層次、大師級(jí)人才的作用。

    二是分配制度。分配制度直接關(guān)系人才積極性、主動(dòng)性和創(chuàng)造性的發(fā)揮,在具體措施上向優(yōu)秀人才和關(guān)鍵崗位傾斜。對(duì)專業(yè)技術(shù)骨干和承擔(dān)重大項(xiàng)目的帶頭人,探索實(shí)行項(xiàng)目工資、協(xié)議工資、結(jié)構(gòu)工資及年薪制、利潤(rùn)分享等多種分配方式。借鑒國(guó)外的薪酬管理辦法,通過(guò)管理入股、成果入股、知識(shí)產(chǎn)權(quán)入股等方式加大對(duì)人才的激勵(lì)。

    三是激勵(lì)機(jī)制。舊體制的突出問(wèn)題之一就是賞罰不明、優(yōu)劣不分。激勵(lì)機(jī)制的建立,主要目的就是鼓勵(lì)冒尖,引導(dǎo)人才奮發(fā)進(jìn)取,做出更大的貢獻(xiàn)。主要措施有:探索建立特殊職業(yè)、特殊專業(yè)、特殊人才崗位津貼,對(duì)高層次專門人才實(shí)行特殊補(bǔ)貼;設(shè)立重獎(jiǎng)項(xiàng)目,獎(jiǎng)勵(lì)在科研、創(chuàng)作、管理上取得重大成績(jī)或在經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益方面做出突出貢獻(xiàn)的美術(shù)人才;建立美術(shù)人才培養(yǎng)和引進(jìn)基金,對(duì)重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象的研修、演出、創(chuàng)作和科研項(xiàng)目進(jìn)行資助,解決引進(jìn)高層次人才工作中遇到的特殊困難。

    四是軟環(huán)境建設(shè)。美術(shù)人才的成長(zhǎng)不僅需要?jiǎng)傂缘恼咧贫茸髦魏捅U?,也需要良好的人文環(huán)境為依托,某種意義上后者更為重要。美術(shù)人才是精神美術(shù)產(chǎn)品的創(chuàng)造者,他們的工作具有個(gè)性化和創(chuàng)新性特征,他們的成長(zhǎng)特別需要有良好的環(huán)境。大力宣傳優(yōu)秀美術(shù)人才及其成果,擴(kuò)大他們的社會(huì)影響力和知名度。

    5.3 優(yōu)化結(jié)構(gòu),加強(qiáng)緊缺型美術(shù)人才培養(yǎng)

    隨著世界范圍內(nèi)美術(shù)資源產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進(jìn)程的急速加劇,美術(shù)建設(shè)與美術(shù)專門人才不足的矛盾日益凸顯,尤其是視野寬、懂策劃、有創(chuàng)意、善經(jīng)營(yíng)、會(huì)管理的“復(fù)合型”美術(shù)專門人才,以及有廣泛影響的學(xué)科帶頭人、美術(shù)領(lǐng)軍人物和掌握現(xiàn)代信息技術(shù)手段的高科技型人才普遍缺乏。二是基層特別是農(nóng)村美術(shù)人才的短缺,農(nóng)村基層美術(shù)建設(shè)是整個(gè)美術(shù)事業(yè)的重要基礎(chǔ),也是美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中不可忽視的重要構(gòu)成部分。這些方面人才的缺乏,將嚴(yán)重影響和制約美術(shù)的發(fā)展和繁榮。

    經(jīng)濟(jì)的發(fā)展尤其需要打破常規(guī)、創(chuàng)新思路。我國(guó)農(nóng)村基層美術(shù)建設(shè)相對(duì)城市而言,情況更復(fù)雜,薄弱環(huán)節(jié)更多,更需要我們因地制宜,創(chuàng)新人才培養(yǎng)方式。我們相信,在未來(lái)的民間美術(shù)實(shí)踐中,將涌現(xiàn)出更多更有創(chuàng)造性的美術(shù)人才培養(yǎng)的新途徑新經(jīng)驗(yàn)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]白庚勝. 《民間文化保護(hù)前沿話語(yǔ):民間文化保護(hù)演講錄》.北京學(xué)苑出版社.2005

    [2]申維辰.《文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展專家談》.山西人民美術(shù)出版社2004

    [4]徐煉.《中國(guó)民間美術(shù)》.華中理工大學(xué)出版社 1995

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