淺談鋼琴演奏中踏板的運(yùn)用

賀康

摘要：踏板在鋼琴演奏中扮演者重要的角色，在演奏過程中具有重要的作用。但是，踏板在演奏過程中是具有一定難度的，也是最具有個性的。首先必須來了解一下踏板的基本用途和使用規(guī)則，只有這樣才可以很好的使用踏板。先了解其性能，才能準(zhǔn)確掌握、靈活運(yùn)用踏板，更好地發(fā)揮其作用。只有更好地掌握和運(yùn)用踏板才可以更好地掌握它的規(guī)律，讓踏板更好地運(yùn)用于鋼琴音樂的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 踏板 左踏板 右踏板

鋼琴的踏板在一開始的時候是沒有的，它是在海頓晚年才開始出現(xiàn)的事物。也正是因?yàn)樘ぐ宓某霈F(xiàn)才讓鋼琴有那么優(yōu)美動聽的聲音，踏板是鋼琴底部的一個突出來的用毛氈包著的一個布墊，由腳來控制的杠桿系統(tǒng)，它的主要作用是用來改變鋼琴的音量和音色，其實(shí)也是鋼琴的另一個制音器。鋼琴彈奏者如能很好的利用踏板，那么就可以彈奏出更多更加美好的音樂。

一、鋼琴踏板的簡述

通常來說，鋼琴的踏板是由左踏板、右踏板、中踏板組成。這三部分在鋼琴演奏的過程中所起的作用也不同，各自扮演的角色也不同。其中右踏板是延音踏板，主要是起延音的作用；左踏是弱音踏板，起著弱音的作用；中間踏板部分延長踏板，起著延長部分音的作用，其次它還有防止聲音干擾他人的作用，但是它卻無法起到音樂表現(xiàn)的作用。在鋼琴演奏時用得較多的是右踏板，而中踏板在演奏過程中基本上是不用的。所以在歷史上有人說“踏板其實(shí)又是鋼琴的靈魂”。

二、鋼琴踏板運(yùn)用的方法及其基本原理

在彈奏鋼琴的過程中，踏板的使用方法主要有以下幾方面。

首先，踏板必須在開始彈奏之前提前踩下去，并且在接下來的演奏過程中還要一直踩著鋼琴的前踏板，如果不一直踩著踏板，那么鋼琴槌子擊弦發(fā)出的聲音就不是在一根弦上發(fā)出的聲音，這樣的聲音就缺乏共鳴和泛音。我們在演奏強(qiáng)音時，往往剛開始時琴弦振動的強(qiáng)度比較強(qiáng)，并且它還可以引起其他琴弦的共鳴。由此而產(chǎn)生出最強(qiáng)的、最具表現(xiàn)力的泛音，并且它持續(xù)的時間也比較強(qiáng)。但是這時的音樂聽起來比一開始更為混沌、雄厚。如果演奏者彈得越是強(qiáng)烈，就會給聽眾一種這同時有幾重音樂的感覺。只有當(dāng)演奏時輕輕地彈奏時才可以展示出它純凈、干凈、明亮的感覺。

其次，我們可以先把琴聲彈出來后再踩踏板，雖然這個時候先有聲音再踩踏板，但是一點(diǎn)不影響聲音的效果，反而會使這種在正常琴弦振動作用下產(chǎn)生的泛音更為豐富，而且高泛音消失得更快，這種聲音純凈又生動、不刺耳！

最后，必須要先踩下踏板，才會發(fā)出聲音，在腳松開踏板后聲音仍然存在。并且這種聲音一直都是清澈、明亮、干凈的，這種聲音能夠持續(xù)很長的時間，一直都可以保持很清新明亮的聽覺效果。如果我們常常這樣使用踏板，就可以很好地幫助鋼琴琴弦發(fā)出聲音的時候產(chǎn)生極好的共鳴，可能這時有某些部分的琴弦或許已經(jīng)不在振動，但是這些泛音仍然還在繼續(xù)。還有就是，有一種情況是先要踩踏板，在聲音發(fā)出后再放開踏板，在接下來還需要再一次的踩下踏板，經(jīng)過換踏板后聲音還是會繼續(xù)持續(xù)著。在一開始時，在原來的一根弦上產(chǎn)生很豐富的泛音，當(dāng)彈琴者換踏板時，琴弦上也是會發(fā)出泛音的，所以對踏板的使用要根據(jù)實(shí)際情況，你需要的聲音強(qiáng)度是多大，然后就決定才哪個踏板。這些原理只有在具體的演奏中加以應(yīng)用才可以，得到更好的體現(xiàn)。

三、踏板的分類

通常根據(jù)不同的角度可以把踏板分為很多種類，依照要分類的標(biāo)準(zhǔn)不同，有不同的分類方法。在演奏的過程中，我們常常根據(jù)不同的踏板特點(diǎn)分為：節(jié)奏踏板、旋律踏板、直接踏板、音后踏板、切分踏板、同時踏板、和聲踏板等等。具體的踏板從以下幾方面來進(jìn)行了解：

（一）我們常用的直接踏板是指：在同一個和弦，同一個動機(jī)和同一個完整的樂句的范圍內(nèi)踩下再放開踏板，或者說，在某一個拍上踩下再放開。通常說，在直接踏板放開的時間，應(yīng)該不會遲于所演奏的樂曲的終結(jié)。無論發(fā)生什么，直接踏板不可能是僅僅因?yàn)橐恍┞曇舻慕Y(jié)果，它是與曲調(diào)樂句的最后結(jié)尾有關(guān)系。有的時候當(dāng)鋼琴一發(fā)出聲音時就可以把直接踏板給踩下去，不過發(fā)生這種情況大多時候是在彈奏很短片段的時候，例如在不可以用手掌的時候和在樂曲不連貫的情況下。不過也可以根據(jù)彈奏時的實(shí)際情況來決定，例如：在需要彈奏強(qiáng)音或者是需要強(qiáng)拍時。通常，直接踏板是在任何時候都不可以拖延至下一樂句的音樂當(dāng)中去，我們知道直接踏板之間必定會有間隙，音樂結(jié)構(gòu)的分離性就是靠這些間隙來強(qiáng)調(diào)的。有時，直接踏板和鋼琴的弦會出現(xiàn)同時踩下的情況，這是為了制造更加奇妙的效果，比如：在比較直接踏板所產(chǎn)生的音樂和切分踏板所產(chǎn)生的音樂有何不同時。運(yùn)用直接踏板和鋼琴弦直接踩下的方法可以可以增強(qiáng)效果，使它們的特點(diǎn)更加突出，更有利于我們的發(fā)現(xiàn)。

（二）是切分踏板的相關(guān)特性。切分踏板不是分離音樂的，它與直接踏板的功能剛好相反。切分踏板主要是起連接音樂的作用，例如：用于連接音樂的旋律，連接樂曲當(dāng)中的和聲，促使節(jié)奏更加緊湊?？傊蟹痔ぐ迨菫榱俗屢魳仿犉饋砀鼮檫B貫、順暢、自然、和諧。使用切分踏板可以讓后面的音樂變得更加強(qiáng)烈，加強(qiáng)后面小節(jié)的強(qiáng)拍，著重于樂曲后面的曲調(diào)和和弦。切分踏板是在鋼琴演奏時使用的最為簡單、普遍的技巧。它通常會用于連接兩個音調(diào)或者是樂曲中的和弦需要用一個沒有縫隙、清晰地連奏使這段樂曲連貫、通常。演奏者在演奏時要是想彈奏出美妙的音樂，使音樂既沒有前面的和聲，又不會使音樂中出現(xiàn)裂縫，這就要求演奏者要掌握好如何使用踏板，在合適時機(jī)，使用合適的力度及時踩下踏板。所以我們要掌握以下踩踏板的方法。第一步，當(dāng)演奏者彈奏第一個和弦時，與此同時要用踏板抓住這個節(jié)奏，在接下來，彈奏下一個和弦的時候要趕緊放松踏板，抬起踏板。只有當(dāng)你已經(jīng)清楚地聽到了和弦發(fā)出的美妙聲音的時候，一定要把握好槌子又一次敲擊琴弦的那一瞬間，在這個時候制音器按照常理來說是已經(jīng)控制了以前的和音。演奏者用手指再一次按住琴鍵的時候，同時也要再一次踩下踏板，然后認(rèn)真聽一下，你會發(fā)現(xiàn)一定不會出現(xiàn)以前的和聲被停留在以前的踏板當(dāng)中。進(jìn)而，接下來每一個新的和弦都會不斷重復(fù)以上所說的情況。

（三）直接踏板與切分踏板的關(guān)系。首先，他們的功能和作用不同。間斷音樂、分離音樂是直接踏板的作用，而切分踏板是起銜接音樂的作用，切分踏板主要是讓人們感覺音樂聽起來連貫、沒有間斷的作用。其次，它們使用的時間點(diǎn)、在演奏過程中所處的階段不一樣。切分踏板總的來說，它的使用是在一段新的樂曲發(fā)生時，它的放開是在這段新的樂曲結(jié)尾時。并且再一次踩下切分踏板時可以稍微晚一些，更有甚者，演奏者要根據(jù)演奏時的實(shí)際情況再來決定要不要使用切分踏板。在這種情況下，演奏者聽的感覺和自身的判斷是很重要的。只有在準(zhǔn)確判斷的基礎(chǔ)上才可以決定你要不要重新踩下踏板。切分踏板要全部換這是必須的，是在演奏過程中必須要記住的。但是，切分踏板的使用與否，以及它的使用時間段，使用的力度這些都是由演奏者彈奏時的具體情況決定。

四、演奏時使用踏板的注意事項(xiàng)

演奏時，演奏者只有清楚地了解踏板的使用，掌握好了鋼琴的功能才可以合理的運(yùn)用踏板，并且演奏出完美的音樂。第一，演奏者要學(xué)會同時使自己的聽覺器官、視覺器官有機(jī)地結(jié)合起來，在大腦的指揮作用下一邊彈奏，一邊學(xué)會用聽覺器官感覺音樂的律動，同時要用眼睛來觀察，指揮雙手來仔細(xì)演奏。在演奏過程中最為重要的是，要用耳朵來感受，從而作出準(zhǔn)確的判斷，再來決定使用哪個踏板。這是使用踏板最為重要的，也是主需要記住的事項(xiàng)。

五、結(jié)語

鋼琴演奏，不但需要演奏者對鋼琴踏板的掌握和了解，還需要演奏者的個人身體器官的感應(yīng)，所有的演奏中踏板的使用，都是在演奏者個人感覺器官的判斷基礎(chǔ)上。

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