細(xì)節(jié)描寫讓筆下的人物鮮活起來

顧亞明

摘要：細(xì)節(jié)描寫是指文學(xué)作品中對人物的語言、動(dòng)作、神態(tài)、外貌等細(xì)小環(huán)節(jié)進(jìn)行細(xì)致地刻畫，目的是刻畫人物性格，豐滿人物形象。在一篇寫人敘事的文章中，只有抓住人物的顯著特征，以突出其鮮明的個(gè)性。這樣，我們的作文才會(huì)生動(dòng)形象，具有可讀性。

關(guān)鍵詞：細(xì)節(jié)描寫 鮮活 人物 觀察 錘煉 修辭

細(xì)節(jié)是對典型人物和典型環(huán)境及故事情節(jié)的具有典型意義的細(xì)微、細(xì)小的局部所進(jìn)行的描寫。魯迅說：“窺一斑而知金豹，以一目而盡傳精神。”細(xì)節(jié)描寫就是寫這“一斑”“一目“而盡得整體的風(fēng)貌與神韻。李準(zhǔn)說：“沒有細(xì)節(jié)就沒不可能有藝術(shù)作品。真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫是塑造人物，達(dá)到典型化的重要手段?！奔?xì)節(jié)描寫對刻畫人物性格，塑造人物形象，有著極為重要的作用。運(yùn)用好細(xì)節(jié)描寫，能使人物個(gè)性生動(dòng)、血肉豐滿、形象鮮活。文章缺少細(xì)節(jié)，人物形象就失去血肉和神采。那么，如何寫好細(xì)節(jié)讓人物鮮活起來呢？

一、走近生活 細(xì)致觀察

作文并非僅是語言符號(hào)的操作，離開了生活，作文將是無本之木、無源之水。葉圣陶說：“生活充實(shí)，才會(huì)表白出，抒發(fā)出真實(shí)的深厚的情思來?！币獙懞米魑模鸵獙W(xué)會(huì)做生活的有心人。時(shí)時(shí)去關(guān)注生活、認(rèn)識(shí)生活、思考生活。關(guān)注社會(huì)，思考人生。處處去留心生活小事對心靈的觸動(dòng)，留意周圍人們的行為態(tài)度。對自然、社會(huì)、人生有獨(dú)特的感受和真切體驗(yàn)。這樣，才能捕捉生活中的典型細(xì)節(jié)。因?yàn)榧?xì)節(jié)來自對生活細(xì)致入微的觀察。

蘇霍姆林斯基說過：“觀察是智慧的最重要的源泉?！鄙钪杏心敲炊嗷钌娜?，各具千秋的形象，只要我們用心觀察，從細(xì)微處著眼，既觀察人物外部個(gè)性特征，又要窺視其性格靈魂。才能把人物刻畫得極有個(gè)性神韻，人物性格才鮮明、典型、真實(shí)。沒有真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫，就沒有典型的人物性格，也難以突出人物形象的獨(dú)特個(gè)性。因此，成功的細(xì)節(jié)描寫，總是最深刻、生動(dòng)、傳神地把人物內(nèi)心世界最本質(zhì)的東西鮮活地刻畫出來。在中外著名的文學(xué)經(jīng)典中就有許多典型人物細(xì)節(jié)描寫，其經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，就在于作家們用他們深邃的目光，對生活中人物進(jìn)行細(xì)致的觀察與思考，并加以提煉，才有了作品中栩栩如生的人物形象。

二、精雕細(xì)刻 形神兼?zhèn)?/p>

細(xì)節(jié)就好像電影中的特寫鏡頭，細(xì)致而凝練、準(zhǔn)確而生動(dòng)地工筆細(xì)描。抓住人物或事物的特征，用細(xì)膩筆法精雕細(xì)刻，細(xì)致入微，一筆筆細(xì)細(xì)勾勒。使所描寫的對象纖毫畢現(xiàn)，惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，給人以如聞其聲，如見其人，身臨其境之感。但更要抓住人物個(gè)性特征，以形寫神，形神兼?zhèn)涞目坍嬘兄诮沂救宋锾卣骱蛢?nèi)心世界。這樣，才能使千姿百態(tài)的各種人物在舉手投足、一顰一笑間傳達(dá)出人物的神韻，達(dá)到“一瞬傳情，一目傳神”的藝術(shù)境界。如《紅樓夢》中寫王熙鳳出場時(shí)描寫了她的外貌：一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。細(xì)評一下，眼睛不僅形似“丹鳳”而且另帶“三角”，眉毛不僅形似“柳葉”而且還加“吊梢”，單單的外貌描寫已經(jīng)可以讓讀者感受到王熙鳳不僅是一個(gè)外貌美麗的女人，而且生性潑辣。

三、錘煉詞語 細(xì)化動(dòng)作

動(dòng)作是揭示人物性格的最佳途經(jīng)。在細(xì)節(jié)描寫中，雖以細(xì)膩見長，但要注重語言的錘煉，重在語言的表現(xiàn)力。精心錘煉詞語，可凸現(xiàn)人物在特定情境下的表現(xiàn)，具有極強(qiáng)的立體感和鏡頭效果，最容易激發(fā)人的想象，尤其是凝聚人物個(gè)性的細(xì)微動(dòng)作。如把那一動(dòng)作進(jìn)行細(xì)細(xì)的分解，用一個(gè)慢鏡頭將那動(dòng)作在那一瞬間延長，把每一個(gè)細(xì)微的變化細(xì)致地展示在讀者面前，這個(gè)動(dòng)作往往就是這個(gè)性人物的特有標(biāo)志。動(dòng)詞用得妙，不僅可以定格一個(gè)特殊的瞬間，而且可以灼見人物在一定情境下的思想情感。以至顯露人物的個(gè)性特征，揭示人物復(fù)雜而深邃的內(nèi)心世界。因此，精心錘煉一個(gè)詞語，細(xì)化一個(gè)動(dòng)作，可活現(xiàn)一個(gè)細(xì)節(jié)，正所謂一字傳神。如朱自清《背影》中父親越過鐵道翻爬月臺(tái)的細(xì)節(jié)：“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”這是作者寫父親翻越鐵道時(shí)的動(dòng)作特寫，就用了慢鏡頭。前面“蹣跚”說明父親身體肥胖，走路搖擺，兩手的動(dòng)作用“攀著”，兩腳的動(dòng)作是“向上縮”，上身的動(dòng)作是“微傾”“攀”“縮”“傾”三個(gè)動(dòng)詞把父親翻越鐵道時(shí)動(dòng)作在那一瞬間細(xì)化延長，手、腳、身子的動(dòng)作和姿勢全部展現(xiàn)出來。表現(xiàn)父親翻越鐵道時(shí)的艱難，表達(dá)了父親愛兒子的真摯感情，給人留下了揮之不去的動(dòng)人瞬間。又如魯迅先生《孔乙己》中寫孔乙己：“從破衣袋里摸出四文大錢，放在我的手里，見他滿手是泥，原來他便用這手走來的。文中一“摸”字，表錢數(shù)不多之意。特定的動(dòng)作是孔乙己生活窘迫、窮困潦倒、遭遇悲慘的寫照，傳達(dá)出作者對他的同情。一個(gè)動(dòng)詞，傳神地刻畫人物性格特征，極大地增強(qiáng)了語言的藝術(shù)魅力。

四、巧用修辭 畫其神韻

善于運(yùn)用修辭，對人物、事件、環(huán)境進(jìn)行具體的描摹，讓讀者獲得真切、具體的感受和印象。靈活運(yùn)用修辭，還可增強(qiáng)語言的生動(dòng)性，變抽象為具體，使無形變有形，使文章顯得匠心獨(dú)運(yùn)，如比喻，生動(dòng)形象。排比，一氣呵成，易于情感宣泄。巧用修辭，可使文章魅力四射，光彩照人，產(chǎn)生神韻之效。如《紅樓夢》對人物巧用修辭刻畫是最成功的，如對林黛玉的肖像描寫：“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分?！蔽闹袑戺煊瘛懊肌迸c“目”，“靜”與“動(dòng)”，等多處運(yùn)用了比喻修辭，“心較比干”“病如西子”用對比的修辭手法，寫出了黛玉超凡脫俗的美麗聰穎和病態(tài)美。這些修辭又巧妙的暗示她以淚洗面悲慘的一生。

可見，一部部成功的文學(xué)作品，是由一個(gè)個(gè)典型、感人生動(dòng)細(xì)節(jié)支撐起來的。因此，我們作文要使筆下的人物有傳神的細(xì)節(jié)，就要有一雙敏銳的眼睛，一個(gè)善于捕捉的大腦。仔細(xì)觀察周圍的人和事。也要學(xué)習(xí)作家名篇，從中攝取所需細(xì)節(jié)，來豐富充實(shí)自己的情感和思想。這樣才能塑造出血肉豐滿鮮活傳神的人物形象，才能創(chuàng)作出成功的佳作。

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（責(zé)編 張景賢）