淺析柯羅《孟特芳丹的船夫》的樹(shù)法

摘 要：本文主要闡述《孟特芳丹的船夫》這幅作品中畫(huà)樹(shù)的繪畫(huà)技法。第一部分描述樹(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)。第二部分對(duì)樹(shù)技法進(jìn)行深入分析。第三部分?jǐn)⑹錾＠沟貐^(qū)植被對(duì)樹(shù)的影響。以上述三點(diǎn)為基礎(chǔ)，總體分析《孟特芳丹的船夫》中的樹(shù)法藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：柯羅；藝術(shù)特點(diǎn)；技法；朦朧

1 藝術(shù)特點(diǎn)

總體來(lái)看，柯羅《孟特芳丹的船夫》畫(huà)面中樹(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)是“朦朧”的，然而，這幅作品遠(yuǎn)看給人的感受卻是很精細(xì)。為何說(shuō)樹(shù)是“朦朧”的呢？事實(shí)并非表象看來(lái)那么簡(jiǎn)單，柯羅是個(gè)極有思想的畫(huà)家，他的作品需要細(xì)看，細(xì)看，再細(xì)看。在審視的過(guò)程中才能體會(huì)到他所畫(huà)的樹(shù)是“朦朧”的。

柯羅表現(xiàn)樹(shù)的“朦朧”是來(lái)源于他對(duì)自然和生活的感受，他曾說(shuō)：“當(dāng)大自然用一面白紗籠罩著隱約可見(jiàn)的景物時(shí)，他把喜歡的效果畫(huà)的朦朧一點(diǎn)?！盵1]這說(shuō)明他喜歡若有若無(wú)的感覺(jué)，喜歡隱現(xiàn)的天氣，把畫(huà)面弄的朦朧，向往無(wú)邊的世界?？坐P祥曾闡述：“他畫(huà)的樹(shù)木看不清樹(shù)葉，不知道它們的科屬，他經(jīng)常涂繪陰影，把部分融入整體之中，使整幅畫(huà)面融為一體，晨暮景象和諧地展現(xiàn)在觀眾眼前，給人一種夢(mèng)樣的意境?！盵2]如此看來(lái)，這種看不清的樹(shù)葉正是表現(xiàn)了柯羅樹(shù)中的朦朧。武根柱在《論柯羅藝術(shù)創(chuàng)作方法》中寫(xiě)到柯羅：“它的獨(dú)特繪畫(huà)視覺(jué)效果，區(qū)別于十九世紀(jì)時(shí)代已存的各種類(lèi)型‘主義藝術(shù)的視覺(jué)效果，顯現(xiàn)著一種夢(mèng)幻的朦朧個(gè)性情感?！盵3]闡述了柯羅用特別的視覺(jué)情感表達(dá)出了他的樹(shù)之朦朧。上述觀點(diǎn)均表明柯羅樹(shù)的“朦朧”是他對(duì)自然的感悟和情感的表達(dá)結(jié)合所產(chǎn)生的。

具體來(lái)看，柯羅《孟特芳丹的船夫》樹(shù)的“朦朧”并不是因?yàn)樗?huà)的樹(shù)是虛的，在畫(huà)面里可以看出前景的顏色很重?？铝_畫(huà)的樹(shù)干，貌似每根樹(shù)枝都畫(huà)的很清楚很精細(xì)，每個(gè)樹(shù)干的筆觸都很重，畫(huà)家有意如此安排的，可以讓觀賞者感受他的畫(huà)面像一個(gè)女人擺動(dòng)著她的姿態(tài)在給觀者展示優(yōu)美的舞姿。頂上的樹(shù)干像是有意隱藏在樹(shù)葉之中，給人一種似有似無(wú)的朦朧感。樹(shù)葉是以面的形式表現(xiàn)出來(lái)，制造一種霧朦的感覺(jué)，看上去樹(shù)葉繁多，每一處的用筆看似很實(shí)，但是細(xì)細(xì)一看，沒(méi)有幾片葉子是很寫(xiě)實(shí)具體的，給人一種近看與遠(yuǎn)看的錯(cuò)覺(jué)，覺(jué)得柯羅所畫(huà)的樹(shù)是寫(xiě)實(shí)的，可事實(shí)是他畫(huà)的樹(shù)是朦朧的是不具體的，是一個(gè)抽象的畫(huà)面，是畫(huà)者本身有心或是無(wú)心給人做的一個(gè)“視覺(jué)的圈套”，讓觀者去相信和懷疑。

2 技法特點(diǎn)

柯羅擅長(zhǎng)畫(huà)樹(shù)，也喜歡畫(huà)樹(shù)，他畫(huà)的樹(shù)木自然巧妙、層次豐富。就如奧古斯特·雷諾阿曾說(shuō)：“他用一條樹(shù)枝就能表達(dá)出我們表達(dá)的一切?！盵1]這說(shuō)明他畫(huà)樹(shù)的主要特點(diǎn)是自然而柔和。

柯羅喜歡自然，在他的作品中不難感受到這一點(diǎn)，他畫(huà)樹(shù)的技法是師法自然?？铝_在創(chuàng)作時(shí)筆觸是輕柔的，這種輕柔表現(xiàn)出來(lái)他所畫(huà)的樹(shù)葉如羽毛一樣，然而這種似羽毛的樹(shù)葉，正好給柯羅的畫(huà)面增添了朦朧虛幻的美，這種筆觸的表達(dá)看似沒(méi)有什么意義，但是在柯羅的畫(huà)面上，是他表現(xiàn)樹(shù)生命的最好方式。柯羅畫(huà)樹(shù)的筆觸看似有一些倉(cāng)促，但是每一筆貌似又都在他的掌控之中。

《孟特芳丹的船夫》樹(shù)木的創(chuàng)作，前景中那個(gè)茂密蔥綠的大樹(shù)是點(diǎn)睛之處，它與后景樹(shù)的虛形成強(qiáng)烈的對(duì)比，其中最大的特點(diǎn)就是整體統(tǒng)一?？铝_把畫(huà)面中的樹(shù)分為三個(gè)層次：第一層次是右邊的一整塊大樹(shù)。第二層次是左邊的兩根樹(shù)干。第三層次是后面虛的樹(shù)。這三塊樹(shù)有實(shí)有虛，有密有疏，構(gòu)成了畫(huà)面的整體，給人一種視覺(jué)沖擊感。右邊這棵大樹(shù)看似已年久，所以樹(shù)上已經(jīng)出現(xiàn)了一些斑點(diǎn)和黑洞。左邊的兩棵枯樹(shù)，幾乎是沒(méi)有樹(shù)葉，只有樹(shù)干外皮上描繪了一些白色，正好與右邊重色畫(huà)出的樹(shù)干形成了一個(gè)對(duì)比，使得樹(shù)干表現(xiàn)的惟妙惟肖，遠(yuǎn)看給人的感覺(jué)的就是真的一樣。樹(shù)葉用筆不是很清晰，看似非常的煩瑣，像似經(jīng)過(guò)很仔細(xì)的用筆，其實(shí)是用大筆掃過(guò)，出現(xiàn)朦朧的感覺(jué)，再在上面描出幾筆筆觸。樹(shù)干虛實(shí)表現(xiàn)得很明顯，其用筆也是大膽自然，沒(méi)有把每根樹(shù)的邊緣線(xiàn)刻畫(huà)得很生硬，樹(shù)枝是用顏色深淺勾勒出來(lái)的，筆觸很輕巧靈動(dòng)。這都符合法國(guó)以北桑利斯的植被生長(zhǎng)規(guī)律，又富有美感和節(jié)奏感。再將視線(xiàn)轉(zhuǎn)到后面部分虛的樹(shù)，柯羅為了表現(xiàn)前面樹(shù)的真實(shí)，特意把后面的樹(shù)畫(huà)成了面，表現(xiàn)得很虛，這也符合視覺(jué)規(guī)律近實(shí)遠(yuǎn)虛。后面的樹(shù)柯羅畫(huà)的很灰，筆觸幾乎看不到，此感覺(jué)就像樹(shù)和后面的建筑已經(jīng)融為一體，這樣的處理使得整個(gè)畫(huà)面變得和諧。

觀察《孟特芳丹的船夫》樹(shù)的層次，柯羅對(duì)前景的樹(shù)刻畫(huà)的比較繁復(fù)，特別是右邊的這個(gè)樹(shù)，在重色調(diào)的基礎(chǔ)上，再用筆觸點(diǎn)綴了兩三遍，第一遍的用筆很隨意柔和，實(shí)質(zhì)是為了樹(shù)的朦朧做準(zhǔn)備，后面的用筆帶有一些筆觸，來(lái)表現(xiàn)樹(shù)葉的真實(shí)。這樣的用法，顯得整個(gè)畫(huà)面的層次更加豐富，同時(shí)也表現(xiàn)了法國(guó)以北桑利斯的植被茂盛。

3 桑利斯植被的影響

《孟特芳丹的船夫》這幅作品的實(shí)景是在法國(guó)以北桑利斯附近，屬于蒙特勒伊區(qū)弗呂日縣。從畫(huà)面中可以看出，此地的樹(shù)木長(zhǎng)的異常茂盛，也很獨(dú)特，而這一獨(dú)特的特點(diǎn)與桑利斯地區(qū)的植被、氣候有關(guān)。

法國(guó)的植被是屬于常綠闊葉林型。桑利斯的樹(shù)主要是以橡樹(shù)為主，橡樹(shù)是常綠喬木?？铝_的《孟特芳丹的船夫》畫(huà)的就是橡樹(shù)。橡樹(shù)的特點(diǎn)是：耐干燥和水濕還有高溫；它的樹(shù)皮呈暗灰褐色，略平滑，枝條開(kāi)展、樹(shù)冠廣闊；橡樹(shù)的樹(shù)干高大，生長(zhǎng)速度中等，在潮濕、排水良好的土壤上每年可長(zhǎng)高60厘米；深根性，植根粗壯。就因?yàn)橄饦?shù)的這些特征，使其成了柯羅《孟特芳丹的船夫》畫(huà)面的視覺(jué)中心。桑利斯是屬于溫帶海洋性氣候，全年氣候是溫和多雨。桑利斯的氣候特征還有如下特點(diǎn)：雨水主要集中在冬季比較多，夏季相對(duì)少點(diǎn)。這樣的氣候特點(diǎn)對(duì)橡樹(shù)的種植和生長(zhǎng)提供了很多自然的環(huán)境因素，使得橡樹(shù)生長(zhǎng)得高大茂盛。

以上是對(duì)桑利斯自然環(huán)境的總體把握，正因?yàn)橛羞@樣的植被和氣候也讓柯羅畫(huà)面中的樹(shù)擁有不一樣的特點(diǎn)。

4 結(jié)語(yǔ)

對(duì)柯羅《孟特芳丹的船夫》畫(huà)面中樹(shù)法的分析，可以得出柯羅風(fēng)景畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)來(lái)源于寫(xiě)生，來(lái)自于他對(duì)大自然的直觀感受。通過(guò)技法上的一些表達(dá)，畫(huà)家將樹(shù)表達(dá)得恰到好處，畫(huà)面中樹(shù)法的形成也是導(dǎo)致整張畫(huà)形成“朦朧”藝術(shù)效果的主要因素。如果沒(méi)有走出室外，沒(méi)有對(duì)景寫(xiě)生，柯羅也就不會(huì)創(chuàng)作出如此杰出的作品。因此，寫(xiě)生對(duì)于畫(huà)家而言是尤為重要的，能帶給人無(wú)盡的想象和思考的空間。

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作者簡(jiǎn)介：李梅，江西科技師范大學(xué)研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫(huà)。