桂林抗戰(zhàn)漫畫(huà)與重慶、延安抗戰(zhàn)漫畫(huà)比較探究

摘 要：桂林和重慶、延安都是抗戰(zhàn)時(shí)期的漫畫(huà)活動(dòng)重鎮(zhèn)，所屬的地域之間雖有國(guó)統(tǒng)區(qū)與解放區(qū)之分，但是其漫畫(huà)作家們都有比較廣泛的漫畫(huà)活動(dòng)交流，只是所進(jìn)行的方式都各有不同。

關(guān)鍵詞：桂林；重慶；延安；抗戰(zhàn)漫畫(huà)；比較

1 與國(guó)統(tǒng)區(qū)重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)交流與比較

（1）桂林抗戰(zhàn)漫畫(huà)與重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)的交流概況。同是國(guó)統(tǒng)區(qū)西南大后方的桂林和重慶，其抗戰(zhàn)漫畫(huà)的交流方式主要是通過(guò)漫畫(huà)團(tuán)體舉辦巡回畫(huà)展以及兩地漫木報(bào)刊的出版發(fā)行等方式進(jìn)行交流的。例如，當(dāng)時(shí)在桂林的軍委會(huì)政治部漫畫(huà)宣傳隊(duì)于1939年初前往陪都重慶舉辦了《抗戰(zhàn)漫畫(huà)展覽》流動(dòng)展出，這次畫(huà)展“應(yīng)該是抗戰(zhàn)時(shí)期在重慶舉辦的首次漫畫(huà)家的漫畫(huà)展覽；這也是抗戰(zhàn)期間影響很大的“漫畫(huà)宣傳隊(duì)”第一次在重慶的亮相，[1]在桂林版《救亡日?qǐng)?bào)》的副刊《救亡木刻》第七期的“畫(huà)壇消息”中報(bào)道了這一次畫(huà)展，“消息”中稱(chēng)“（一）漫畫(huà)宣傳隊(duì)留渝作品單張畫(huà)一百余幀，于日前在重慶中央公園舉行展出，突破新都沉寂的漫畫(huà)界”。另外，在“消息”中也同時(shí)報(bào)道了一些有關(guān)重慶漫畫(huà)界動(dòng)態(tài)的消息，如“（三）全國(guó)漫畫(huà)作家協(xié)會(huì)最近成立兩個(gè)分會(huì)，……，重慶分會(huì)于三月下旬成立”、“（四）「抗戰(zhàn)漫畫(huà)」十三期起在渝復(fù)版”。[2]

（2）桂林抗戰(zhàn)漫畫(huà)與重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)的發(fā)展分期及宣傳方式比較。有專(zhuān)家學(xué)者認(rèn)為以“陪都”重慶為重要代表的大后方抗戰(zhàn)漫畫(huà)應(yīng)該分為四個(gè)階段，“八年抗戰(zhàn)中，伴隨戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)局的變換，大后方的抗戰(zhàn)漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)發(fā)展情勢(shì)跌宕起伏；梳理這段歷史，大致可分為四個(gè)階段即：興起—高漲—沉寂—重新高漲”。[1]同為國(guó)統(tǒng)區(qū)大后方的桂林，其抗戰(zhàn)漫畫(huà)活動(dòng)也大致可以分為四個(gè)時(shí)期，筆者結(jié)合桂林文化城的發(fā)展始末總結(jié)為：興起—高潮—低潮—復(fù)蘇這四個(gè)階段。雖說(shuō)桂林與重慶的抗戰(zhàn)漫畫(huà)活動(dòng)都分為四個(gè)階段，但是它們每個(gè)階段的起始時(shí)間和階段特征都是不一樣的?？傮w來(lái)說(shuō)，桂林抗戰(zhàn)漫畫(huà)活動(dòng)的起始時(shí)間和高潮階段都比重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)活動(dòng)來(lái)得更早，但總體影響不及重慶，這在抗戰(zhàn)后期尤為明顯。桂林抗戰(zhàn)漫畫(huà)活動(dòng)的“興起”是以五路軍總政訓(xùn)處舉辦的多期街頭漫畫(huà)展為重要開(kāi)端的，其高潮階段的到來(lái)是隨著軍委會(huì)政治部漫畫(huà)宣傳隊(duì)和中華全國(guó)漫畫(huà)作家抗敵協(xié)會(huì)由武漢遷到桂林而凸顯的。重慶的抗戰(zhàn)漫畫(huà)的“興起”則要以1939年3月中旬漫畫(huà)宣傳隊(duì)在重慶舉辦的《抗戰(zhàn)漫畫(huà)展覽》流動(dòng)展出和隨即成立的中華全國(guó)漫畫(huà)作家抗敵協(xié)會(huì)重慶分會(huì)為其“興起”標(biāo)志的。而此時(shí)，桂林的抗戰(zhàn)漫畫(huà)正在如火如荼地進(jìn)行著，在較短的時(shí)間內(nèi)就“成了一個(gè)東南漫畫(huà)的中心”，[3]此時(shí)正是桂林抗戰(zhàn)漫畫(huà)的“高潮”階段?！皬目偟那闆r來(lái)看，這段時(shí)間，重慶的漫畫(huà)不及桂林、成都等城市活躍。直到1940年，各地的漫畫(huà)家陸續(xù)向戰(zhàn)時(shí)首都匯聚，身為大后方的政治文化中心的重慶，其抗戰(zhàn)漫畫(huà)方顯興盛”。[4]

桂林和重慶同為國(guó)統(tǒng)區(qū)大后方的漫畫(huà)活動(dòng)重鎮(zhèn)，其漫畫(huà)宣傳方式、表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)手法等卻不盡相同。相對(duì)來(lái)說(shuō)，桂林的抗戰(zhàn)漫畫(huà)宣傳方式要比重慶的更豐富多彩、更靈活多樣。因?yàn)楣鹆值目箲?zhàn)漫畫(huà)宣傳方式不僅有舉辦街頭漫畫(huà)展、進(jìn)行巡回漫畫(huà)展（特別是漫宣隊(duì)于1939年舉行的桂、湘、粵三省流動(dòng)巡回漫畫(huà)展）、參加各種大型綜合美術(shù)展覽，而且還舉辦漫畫(huà)講座和漫畫(huà)訓(xùn)練班，出版漫畫(huà)畫(huà)冊(cè)和漫畫(huà)期刊等，其中要以巡回漫畫(huà)展覽和漫畫(huà)期刊的出版最為卓著。而重慶的抗戰(zhàn)漫畫(huà)宣傳方式則主要以漫畫(huà)“展覽”的方式為主，特別是在抗戰(zhàn)后期的漫畫(huà)活動(dòng)中尤為明顯。除此之外，當(dāng)然也有漫畫(huà)報(bào)紙和漫畫(huà)刊物的出版發(fā)行，如《新華日?qǐng)?bào)》《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》《漫畫(huà)在線》等。

（3）桂林抗戰(zhàn)漫畫(huà)與重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)的表現(xiàn)題材與表現(xiàn)手法比較。由于桂林和重慶都屬于國(guó)統(tǒng)區(qū)的抗戰(zhàn)大后方，所以?xún)傻氐目箲?zhàn)漫畫(huà)所表現(xiàn)的內(nèi)容大體一致。但是又因桂林是“桂系”控制下的廣西省府所在，政治氛圍要比“陪都”重慶要自由得多。因此，桂林的抗戰(zhàn)漫畫(huà)所表現(xiàn)的抗戰(zhàn)題材要比重慶的更為自由。就抗戰(zhàn)漫畫(huà)的表現(xiàn)手法上來(lái)對(duì)比不難發(fā)現(xiàn)，桂林和重慶兩地的抗戰(zhàn)漫畫(huà)其整體風(fēng)格面貌是有差異的。桂林抗戰(zhàn)漫畫(huà)興起和高潮階段都比重慶要早，而抗戰(zhàn)初期由于物質(zhì)資料嚴(yán)重缺乏，特別是用于翻制漫畫(huà)作品的鋅板經(jīng)常得不到供應(yīng)，因而不得不與木刻這一新興藝術(shù)形式結(jié)合。重慶的抗戰(zhàn)漫畫(huà)其高漲階段和黃金時(shí)期都是在抗戰(zhàn)后期，而且重慶又是在戰(zhàn)時(shí)首都故而其物資條件就比桂林好得多。因此，重慶的抗戰(zhàn)漫畫(huà)所體現(xiàn)的風(fēng)格面貌也就沒(méi)有如桂林那樣有明顯的漫木結(jié)合的影子，相比之下重慶的抗戰(zhàn)漫畫(huà)所具有的表現(xiàn)手法就比較豐富多樣了。例如，1945年3月下旬在重慶中蘇文協(xié)舉辦的高龍生與汪子美的《幻想曲漫畫(huà)展》，這次畫(huà)展所展出的漫畫(huà)作品都是彩色漫畫(huà)作品，形式新穎、風(fēng)格獨(dú)特，以此次漫畫(huà)展為開(kāi)端在此后的許多漫畫(huà)展覽都采用這一表現(xiàn)形式進(jìn)行漫畫(huà)創(chuàng)作。

2 與解放區(qū)延安抗戰(zhàn)漫畫(huà)交流與比較

（1）桂林抗戰(zhàn)漫畫(huà)與延安抗戰(zhàn)漫畫(huà)的交流概況?？箲?zhàn)時(shí)期的桂林因其特殊的地理位置和嚴(yán)峻的抗戰(zhàn)形勢(shì)，而成為眾多漫畫(huà)作家南下北上的中轉(zhuǎn)站，眾多漫畫(huà)作家正是通過(guò)桂林而奔赴抗戰(zhàn)大后方的各個(gè)地區(qū)，這其中當(dāng)然也包括解放區(qū)的延安。由于所屬的政治形態(tài)和地域不同，桂林和延安的抗戰(zhàn)漫畫(huà)交流比較隱蔽。桂林和延安的抗戰(zhàn)漫畫(huà)交流方式，主要是通過(guò)報(bào)紙期刊的出版發(fā)行來(lái)促進(jìn)兩地的抗戰(zhàn)漫畫(huà)交流和增進(jìn)彼此之間的了解。例如，抗戰(zhàn)時(shí)期毛主席撰寫(xiě)的《論持久戰(zhàn)》在桂林大量出版發(fā)行，漫畫(huà)家廖冰兄和木刻家陳仲綱合作的那套《抗戰(zhàn)必勝連環(huán)畫(huà)》，就是廖冰兄在看了毛主席的《論持久戰(zhàn)》之后有所啟發(fā)而創(chuàng)作的。除此之外，1939年11月1日在桂林版《救亡日?qǐng)?bào)》副刊《漫木旬刊》的創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表了延安漫畫(huà)家張諤的漫畫(huà)作品《堅(jiān)不可破》，以及1941年2月由桂林讀書(shū)生活出版社出版了張諤的《漫畫(huà)自選集》，又于1943年新光書(shū)店出版了張諤繪和蔣逢美刻的《舊陰謀新花樣》漫畫(huà)集等。再者1940年4月11日在《漫木旬刊》第十七期發(fā)表了陳叔亮《兩年來(lái)魯藝漫畫(huà)與木刻》，文中詳細(xì)說(shuō)明延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院的漫畫(huà)與木刻兩年來(lái)的發(fā)展情況，還有延安漫畫(huà)作家張仃在桂林版的《救亡日?qǐng)?bào)》上發(fā)表的著名文章《談漫畫(huà)的大眾化》影響極大，這些都說(shuō)明了桂林和延安兩地的抗戰(zhàn)漫畫(huà)是有比較活躍的交往的。

（2）桂林抗戰(zhàn)漫畫(huà)與延安抗戰(zhàn)漫畫(huà)的發(fā)展歷程比較。延安抗戰(zhàn)漫畫(huà)的發(fā)展歷程沒(méi)有呈現(xiàn)出明顯的跌宕起伏特征，也沒(méi)有波瀾壯闊的漫畫(huà)活動(dòng)，和國(guó)統(tǒng)區(qū)的桂林、重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)分為四個(gè)明顯階段且跌宕起伏、波瀾壯闊的發(fā)展歷程有著截然不同的區(qū)別。究其原因，是由于桂林和延安所屬區(qū)域的政治形態(tài)不同，1941年初發(fā)生的“皖南事變”之后，桂林和重慶的漫畫(huà)活動(dòng)備受?chē)?guó)民黨反動(dòng)派的處處打壓使之處于低潮沉寂的狀態(tài)，而解放區(qū)延安的抗戰(zhàn)漫畫(huà)不僅沒(méi)有沉寂反而更加活躍起來(lái)。但是延安的抗戰(zhàn)漫畫(huà)總體影響力畢竟還是不如桂林和重慶影響大，延安抗戰(zhàn)漫畫(huà)的主力軍沒(méi)有如桂林有較大漫畫(huà)團(tuán)體的推動(dòng)，而是部分魯藝的青年教師，“延安漫畫(huà)的創(chuàng)作者主要來(lái)自延安魯藝美術(shù)系的教師，如華君武、張諤、蔡若虹、米谷等人。”[5]如果定要給延安抗戰(zhàn)漫畫(huà)分出一個(gè)發(fā)展分期，那么可以從主要表現(xiàn)內(nèi)容上分為三個(gè)時(shí)期，即分為1938年魯藝的成立到1942年初延安“整風(fēng)運(yùn)動(dòng)”之前的這段時(shí)間被稱(chēng)為延安抗戰(zhàn)漫畫(huà)的前期；延安“整風(fēng)運(yùn)動(dòng)”之后到毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會(huì)上的講話》這段時(shí)間為中期，而“講話”之后則為延安抗戰(zhàn)漫畫(huà)的后期。

（3）桂林抗戰(zhàn)漫畫(huà)與延安抗戰(zhàn)漫畫(huà)的宣傳方式與表現(xiàn)手法比較?！把影矔r(shí)代的漫畫(huà)活動(dòng)的開(kāi)展，主要是以畫(huà)展的形式出現(xiàn)”[5]但是，“盡管延安漫畫(huà)展覽會(huì)很多，但由于種種原因，展覽會(huì)大都是漫畫(huà)與木刻、油畫(huà)等其他繪畫(huà)種類(lèi)一起混合展出?！?，很少有國(guó)統(tǒng)區(qū)重慶那樣單一畫(huà)種的展覽會(huì)?！盵6]相比之下，桂林的抗戰(zhàn)漫畫(huà)展覽不僅形式靈活多樣而且舉行的畫(huà)展很多都是漫畫(huà)這一單一畫(huà)種的展覽，這與重慶是一致的。除了以漫畫(huà)展覽為主要的宣傳方式外，延安也同桂林一樣在報(bào)紙和刊物上發(fā)表漫畫(huà)也成了兩地抗戰(zhàn)漫畫(huà)（下轉(zhuǎn)第頁(yè)）（上接第頁(yè)）的重要宣傳方式?！把影驳貐^(qū)的漫畫(huà)活動(dòng)的主要戰(zhàn)斗陣地是中國(guó)共產(chǎn)黨中央機(jī)關(guān)報(bào)——《解放日?qǐng)?bào)》?！督夥湃?qǐng)?bào)》十分重視漫畫(huà)，常常以報(bào)頭旁邊的明顯地方發(fā)表時(shí)事漫畫(huà)作品，……。此外，八路軍總政治部出版，江豐、陳鈞等先后主編的《前線畫(huà)報(bào)》；陜甘寧邊區(qū)職工聯(lián)合會(huì)出版，丁里等人先后主編的《抗敵畫(huà)報(bào)》等也都是發(fā)表漫畫(huà)作品的重要平臺(tái)?！盵5]桂林是抗戰(zhàn)時(shí)期的著名“出版城”，因此桂林出版了為數(shù)眾多且影響深遠(yuǎn)的漫畫(huà)畫(huà)冊(cè)，而這也是延安所不能比擬的，延安不少漫畫(huà)作家的作品集就是在桂林付梓出版的。此外，桂林和延安抗戰(zhàn)漫畫(huà)都有一個(gè)顯著的共同點(diǎn)，就是與木刻的緊密結(jié)合，桂林與延安抗戰(zhàn)漫畫(huà)的“漫木結(jié)合”都是由于當(dāng)時(shí)物資資料缺乏，因而都采用了“漫木結(jié)合”這一特殊方式。

3 小結(jié)

除了上述三地之間的抗戰(zhàn)漫畫(huà)交流與比較外，桂林抗戰(zhàn)漫畫(huà)的理論研究文章和理論著作的出版是重慶和延安無(wú)法望其項(xiàng)背的。在畢克官和黃遠(yuǎn)林編著的《中國(guó)漫畫(huà)史》第六章第八節(jié)寫(xiě)關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期漫畫(huà)理論研究的開(kāi)展時(shí)說(shuō)道，“除了這些散見(jiàn)于報(bào)刊上的文章外，能夠反映這一時(shí)期漫畫(huà)理論研究，還有兩本重要的專(zhuān)門(mén)著作，這就是漫畫(huà)家豐子愷的《漫畫(huà)的描法》和漫畫(huà)評(píng)論家黃茅的《漫畫(huà)藝術(shù)講話》。”[7]而這兩本重要的漫畫(huà)理論著作又都是在桂林創(chuàng)作并出版的。桂林抗戰(zhàn)漫畫(huà)與重慶、延安抗戰(zhàn)漫畫(huà)的比較研究在筆者看來(lái)是非常有必要的，一般學(xué)界關(guān)注的焦點(diǎn)只在國(guó)統(tǒng)區(qū)的重慶和解放區(qū)的延安而忽視了同樣重要的桂林，桂林抗戰(zhàn)漫畫(huà)大大地豐富了中國(guó)的抗戰(zhàn)漫畫(huà)，因此它應(yīng)該被重視！

參考文獻(xiàn)：

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[6] 龐先超.抗戰(zhàn)時(shí)期延安漫畫(huà)研究[D].西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2009.

[7] 畢克官，黃遠(yuǎn)林.中國(guó)漫畫(huà)史[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2006：201.

作者簡(jiǎn)介：吳祖枝（1989—），男，江西吉安人，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2012級(jí)美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士，研究方向：美術(shù)史論。