悄然變化的藝術(shù)之城澳門

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這一屆的ART MO博覽會(huì)共劃分為三個(gè)板塊，當(dāng)代藝術(shù)區(qū)，經(jīng)典藝術(shù)區(qū)和奢華藝術(shù)區(qū)。參展畫廊為37家，并增加了16個(gè)奢侈品牌及2家古董商，三個(gè)不同單元的跨度資源整合，滿足不同層面消費(fèi)群體的需求。

澳門北鄰廣東珠海，西與珠海市的灣仔和橫琴對(duì)望，東與香港隔海相望，相距60公里，南臨南中國海。1553年，葡萄牙人取得澳門居住權(quán)，并將此辟為殖民地。經(jīng)過400多年歐洲文明的洗禮，東西方文化的融合共存使澳門成為一個(gè)風(fēng)貌獨(dú)特的城市，留下了大量的歷史文化遺跡。澳門是一個(gè)國際自由港，是世界人口密度最高的地區(qū)之一，也是世界四大賭城之一。旅游業(yè)，酒店業(yè)，博彩娛樂業(yè)是澳門經(jīng)濟(jì)增長的最重要支柱。

在這個(gè)每天歌舞升平的彈丸之地，如何將藝術(shù)與博彩產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)成為了近幾年澳門政府思考的問題。澳門的建筑、飲食、歷史、藝術(shù)等等領(lǐng)域不時(shí)讓你眼前一亮。一個(gè)人如果到了澳門，只記得去賭城豪賭，而忽略了拐彎處的展覽館、小教堂或老建筑，這是他個(gè)人的不幸，而不是城市的過錯(cuò)。如果你是一個(gè)追求精神生活的人，就不會(huì)錯(cuò)過在澳門感受藝術(shù)。

這次澳門博覽會(huì)更亞洲化，內(nèi)地參展的畫廊居多。北京泉空間除了著名當(dāng)代藝術(shù)家方力鈞的最新畫作與王廣義作品之外，還帶來了薛松、盧昊、蘇新平等藝術(shù)家的作品，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心攜顏磊、徐小國、何岸等代表中國當(dāng)代藝術(shù)中堅(jiān)力量的眾多藝術(shù)家參展，鳳凰藝都則帶來當(dāng)代油畫藝術(shù)家范勃、戴平均的作品，而一向主推抽象的偏鋒新藝術(shù)空間此次呈現(xiàn)梁銓、王川、譚平以及法國藝術(shù)家Alexandra Roussopoulos的作品。第一次參加藝術(shù)澳門，主打抽象藝術(shù)的火雞畫廊藝術(shù)門呈現(xiàn)了王天德、朱金石、蘇笑柏。日本白石畫廊為這次藝博會(huì)帶來了草間彌生的版畫。

同樣是首次參加的來自上海的·寶軒帶來了何多苓的新作，也是這次藝博會(huì)的亮點(diǎn)之一。何多苓這次參展的作品為花卉與人物，花卉作品依舊延續(xù)了他將中國傳統(tǒng)水墨筆法與西方油畫結(jié)合的風(fēng)格，作為84新潮時(shí)期的代表人物，他早在20世紀(jì)90年代初就開始探索一種中國式的油畫，并且希望能夠?qū)⒅袊鴤鹘y(tǒng)的文人精神氤氳在油畫顏料當(dāng)中。此次展出的作品和早期作品相比，畫面要淡然許多，于細(xì)微處可見藝術(shù)家的敏感。而人物肖像則平添了幾分朦朧美。盡管他仍將女性置于可以營造的帶有神秘感的自然環(huán)境中，并以此情景來營造“憂傷”的氛圍，但她的創(chuàng)作語言卻在不斷變化，在此次展出的肖像中，藝術(shù)家刻意虛化背景，將人物的姿態(tài)和表情強(qiáng)調(diào)出來，喚起觀眾內(nèi)心的記憶與悸動(dòng)。

本次藝博會(huì)還增添了繽紛多樣的活動(dòng)內(nèi)容，包括特別展覽“《芭莎藝術(shù)》雜志封面藝術(shù)家作品邀請(qǐng)展”及“陳漫十年回顧展”和“藝術(shù)澳門新視覺”青年藝術(shù)家聯(lián)展，更與力求推廣藝術(shù)界新生力量的“青年藝術(shù)100”共同協(xié)作，共同展示了來自澳門本地、香港、大陸、臺(tái)灣、韓國、日本和泰國等地的六十多位年輕藝術(shù)家的作品，使藝博會(huì)呈現(xiàn)出不同年齡階段的藝術(shù)家作品面貌。