多元探索的中韓合拍

張泉惠 鄭明和（韓）

在過(guò)往中韓兩國(guó)的電影合作中，技術(shù)合作、人才合作占大多數(shù)，許多國(guó)產(chǎn)大片的后期制作都有韓方技術(shù)人員的身影。隨著2014年7月《中韓電影合拍協(xié)議》簽署，中韓電影合作進(jìn)一步升溫，無(wú)論是在資本領(lǐng)域還是人才交流領(lǐng)域，互動(dòng)都愈加頻繁。創(chuàng)意和產(chǎn)業(yè)的融合更加深入，導(dǎo)演、編劇和投資層面的合作逐步增加，合作方式也趨于靈活豐富。

日前《綜藝報(bào)》分別采訪了畢業(yè)于北京電影學(xué)院的韓國(guó)制片人李治允以及CJ E&M電影事業(yè)部部長(zhǎng)李洪大，他們是旅居中國(guó)的韓國(guó)電影人，正在信心十足地運(yùn)作新的中韓合拍項(xiàng)目。透過(guò)他們活躍的身影，我們得以管窺中韓合拍新動(dòng)向。

創(chuàng)新合作模式，人才、投資多管齊下

2014年7月，《中韓電影合拍協(xié)議》簽署。即日起，符合相關(guān)規(guī)定的中韓合作影片將在中國(guó)市場(chǎng)享受國(guó)產(chǎn)片待遇，不再受進(jìn)口片條件限制。這意味著中韓合拍片將不受引進(jìn)配額限制，同時(shí)中韓合拍片將跟國(guó)產(chǎn)片一樣，享受43%的純票房分成。雖然許多業(yè)內(nèi)人士都清楚，未簽協(xié)議之前，中韓合拍片事實(shí)上已經(jīng)享受著與國(guó)產(chǎn)片一樣的待遇。但協(xié)議的簽署讓一切名正言順，為兩國(guó)電影人的合作打開(kāi)了更多想象空間。

2014年風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的玄幻小說(shuō)《斗破蒼穹》即將改編為電影的消息成為業(yè)界焦點(diǎn)。該小說(shuō)是起點(diǎn)中文網(wǎng)白金作家天蠶土豆的成名作和代表作，共27部，雖已完結(jié)出版，但改編難度依然非常大。且更讓人好奇的是，這個(gè)百分百中國(guó)原創(chuàng)IP，制片人李治允和導(dǎo)演姜帝圭卻都是不折不扣的韓國(guó)人。

中韓雙方關(guān)于電影《斗破蒼穹》的合作依然采取中韓十幾年來(lái)的普遍合作模式——中國(guó)拍攝+韓國(guó)后期。制片人李治允介紹，正因?yàn)椤抖菲粕n穹》中會(huì)采用大量的特效鏡頭，資方萬(wàn)達(dá)才更加希望與韓國(guó)電影人合作，以保證片中特效呈現(xiàn)的效果。而韓國(guó)團(tuán)隊(duì)的優(yōu)勢(shì)還不只這些。

李治允介紹，在《斗破蒼穹》的劇本開(kāi)發(fā)階段，中韓雙方的編劇團(tuán)隊(duì)一方面不斷對(duì)當(dāng)下中國(guó)觀眾的觀影口味進(jìn)行調(diào)查研究，另一方面也在不斷溝通碰撞，盡可能塑造出有個(gè)性特點(diǎn)的人物角色，并在小說(shuō)中所描繪的殘酷競(jìng)爭(zhēng)世界中加入更加人性化的情感元素。韓國(guó)電影善于將好萊塢敘事手法和本土故事進(jìn)行嫁接，在上月的一個(gè)電影編劇論壇中，正在和韓國(guó)團(tuán)隊(duì)共同開(kāi)發(fā)劇本的中國(guó)編劇陳舒（《繡春刀》編?。┮脖硎?，“韓國(guó)影人擅長(zhǎng)搭建戲劇框架，一般是他們搭建好結(jié)構(gòu)之后，中國(guó)編劇填充細(xì)節(jié)。”

2013年CJ E&M出品的《分手合約》代表了中韓合作的另一常見(jiàn)模式——人才合作。影片在北京拍攝，主演均來(lái)自中國(guó)，但導(dǎo)演、攝影師、燈光、服裝主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都是韓國(guó)人。CJ E&M電影事業(yè)部部長(zhǎng)李洪大表示，采取此種方式拍攝的電影，中韓團(tuán)隊(duì)之間的磨合非常重要，雙方因?yàn)檎Z(yǔ)言障礙、工作習(xí)慣的不同有時(shí)會(huì)產(chǎn)生小誤會(huì)。CJ E&M的經(jīng)驗(yàn)是“提高對(duì)翻譯人員的要求”。稱職的翻譯不僅要懂兩國(guó)語(yǔ)言，還要懂電影，這是目前急需的人才。

2015年初上映的《重返20歲》，可以視為CJ E&M對(duì)中韓合作模式的創(chuàng)新。最初該項(xiàng)目計(jì)劃中韓兩國(guó)同步拍攝、上映，中國(guó)的陳正道和韓國(guó)的黃東赫兩位導(dǎo)演幾乎是同時(shí)從出品方CJ E&M接到劇本，但因?yàn)橐恍徟鞒毯蜋n期的原因，《重返20歲》在中國(guó)開(kāi)機(jī)時(shí)間晚，才導(dǎo)致中國(guó)版晚于韓國(guó)版上映的情況。所以說(shuō)這并非一部翻拍電影，而是一個(gè)劇本在中韓兩國(guó)同期推出的兩個(gè)版本。相比于中韓合作拍攝出一部電影，這樣的“一本兩拍”規(guī)避了韓式創(chuàng)作在中國(guó)水土不服的問(wèn)題，有望成為新的流行合作模式。但是，這也會(huì)冒一定的風(fēng)險(xiǎn)：假如其中一部遭遇差評(píng)，另一部可能受到牽連。

今年3月底，一部名為《壞蛋必須死》的中韓合拍片在韓國(guó)濟(jì)州島開(kāi)機(jī)，影片講述了四個(gè)中國(guó)人在韓國(guó)發(fā)生的故事。它的導(dǎo)演是來(lái)自中國(guó)的年輕人孫皓，監(jiān)制是兩國(guó)導(dǎo)演界的重量級(jí)人物——馮小剛和姜帝圭。兩國(guó)的大導(dǎo)演開(kāi)始聯(lián)手扶持新人，這樣的大膽嘗試會(huì)造就怎樣的寶貴經(jīng)驗(yàn)，值得期待。

注重取長(zhǎng)補(bǔ)短，避免依賴單一人才

韓國(guó)4800萬(wàn)人口，2014年《鳴梁海戰(zhàn)》的觀影人次為1700萬(wàn)，是韓國(guó)歷史上觀影人次最多的電影，同時(shí)，這也代表了韓國(guó)市場(chǎng)的規(guī)模，經(jīng)過(guò)放開(kāi)進(jìn)口片配額后的這十幾年迅速發(fā)展，韓國(guó)電影工業(yè)達(dá)到了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，韓國(guó)市場(chǎng)的發(fā)展空間已經(jīng)不多。與之相反，中國(guó)電影市場(chǎng)正處于高速發(fā)展階段，連續(xù)多年票房增長(zhǎng)30%以上，市場(chǎng)現(xiàn)有規(guī)模與潛在市場(chǎng)都是韓國(guó)不可比擬的。

李治允說(shuō)，如此龐大的市場(chǎng)既吸引了有更成熟工業(yè)經(jīng)驗(yàn)的韓國(guó)影人來(lái)到中國(guó)，又拓展了雙方合作的空間。中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展快，其中需要成長(zhǎng)的因素也很多，比如說(shuō)觀眾的鑒賞水準(zhǔn)、主創(chuàng)的創(chuàng)作水平。這些因素并不是與市場(chǎng)同步成長(zhǎng)的，有些速度快、有些速度慢。在此情況下，取長(zhǎng)補(bǔ)短成為雙方合作的方式與目的，中國(guó)缺技術(shù)、缺劇本，韓國(guó)的優(yōu)秀后期團(tuán)隊(duì)與好的IP創(chuàng)意便紛紛來(lái)到中國(guó)，韓國(guó)缺市場(chǎng)、缺資金，中國(guó)就給予充足的資金支持與票房可能。比如《斗破蒼穹》這樣大投資大制作的電影，在韓國(guó)就難以消化，市場(chǎng)容量決定了影片難以取得與投資相匹配的票房，但在中國(guó)可以做到，因此這類影片更多選擇中韓合拍，資金與市場(chǎng)都更易尋得。

李治允進(jìn)一步表示，在工業(yè)流程上，韓國(guó)與中國(guó)不盡相同。韓國(guó)擁有更加成熟的體系，但也更加謹(jǐn)慎，一個(gè)項(xiàng)目可能要通過(guò)層層把關(guān)，經(jīng)過(guò)反復(fù)討論與推敲，等到真正立項(xiàng)并開(kāi)始拍攝，最佳的時(shí)機(jī)可能就已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了。在中國(guó)相關(guān)流程還不完善，項(xiàng)目反而推進(jìn)會(huì)快一些。制片人方面，韓國(guó)的制片人往往從頭到尾跟蹤一個(gè)項(xiàng)目，但在中國(guó)很多優(yōu)秀的制片人主要負(fù)責(zé)前期，后期項(xiàng)目易手他人。現(xiàn)行的中韓合拍片流程基本是，先由主控方的團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)人物、故事結(jié)構(gòu)，撰寫(xiě)第一稿劇本，由另一方編劇進(jìn)行潤(rùn)色，使之更接本國(guó)地氣，之后組建中韓兩國(guó)主創(chuàng)人員共同參與的團(tuán)隊(duì)。完片后的宣傳發(fā)行活動(dòng)一般由中國(guó)或韓國(guó)本土的公司來(lái)完成。

在觀眾觀影需求上，中韓兩國(guó)也有明顯區(qū)別，比如2009年中韓合拍的《非常完美》，這是一部非常典型的“好萊塢小妞電影”，對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)有足夠吸引力，但是對(duì)韓國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)已經(jīng)不新鮮了。當(dāng)時(shí)韓國(guó)比較流行復(fù)合型電影，比如浪漫喜劇加懸疑或者浪漫喜劇加動(dòng)作元素。因此雖然是中韓合拍片，《非常完美》在中國(guó)取得了理想票房，卻并沒(méi)有贏得韓國(guó)觀眾的心。令韓國(guó)電影人頭疼的是，中國(guó)市場(chǎng)口味變化迅速，難以把握。韓國(guó)市場(chǎng)很小，觀眾的喜歡比較好判斷，今年流行古裝片、明年流行懸疑片，基本上投拍當(dāng)年流行的電影就不會(huì)賠，中國(guó)電影市場(chǎng)卻要復(fù)雜得多。因此回歸電影本身，注重影片質(zhì)量，尋找好的劇本，成為韓國(guó)電影公司投資中韓合拍片的戰(zhàn)略。

在目前的中韓合拍中，人才交流非常頻繁，但僅依賴一兩個(gè)人做中韓合拍項(xiàng)目，在李治允看來(lái)是非常危險(xiǎn)的?！耙粋€(gè)韓國(guó)導(dǎo)演再有名再優(yōu)秀，他對(duì)中國(guó)制片系統(tǒng)不夠了解，也是茫然的；同時(shí)，當(dāng)中國(guó)并不具備一個(gè)健康開(kāi)放的電影工業(yè)系統(tǒng)時(shí)，一個(gè)優(yōu)秀的外來(lái)人才也難以取得成功。”他舉例說(shuō)，“比如男女之間的關(guān)系，公司上下級(jí)的關(guān)系，韓國(guó)導(dǎo)演來(lái)拍，很難表現(xiàn)出中國(guó)觀眾想要的那些細(xì)節(jié)?！?/p>

所以在中國(guó)需要強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)、策劃團(tuán)隊(duì)提供給導(dǎo)演信息，如果沒(méi)有這樣的前提，光請(qǐng)來(lái)一兩個(gè)優(yōu)秀的人，很難達(dá)成理想目標(biāo)。李治允認(rèn)為，這也是為什么韓國(guó)導(dǎo)演來(lái)到中國(guó)更多是在拍攝類型片的原因，中國(guó)觀眾也是從類型片角度來(lái)看這個(gè)電影，因此導(dǎo)演和觀眾之間的距離就被縮短了，不同的成長(zhǎng)環(huán)境和文化背景所造成的區(qū)別被一定程度上掩蓋。而對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的、更貼近生活的電影，韓國(guó)導(dǎo)演把握起來(lái)就會(huì)有難度。

對(duì)此李治允認(rèn)為，如果一個(gè)韓國(guó)導(dǎo)演以后主要面對(duì)中國(guó)觀眾，他就必須了解中國(guó)人的生活方式。如果是技術(shù)層面的交流，不來(lái)中國(guó)生活也沒(méi)關(guān)系；但如果是創(chuàng)意層面的交流，要面對(duì)觀眾、感動(dòng)觀眾，那就必須要了解中國(guó)觀眾喜歡什么，在什么情況下會(huì)感動(dòng)?，F(xiàn)在已經(jīng)有很多韓國(guó)電影人來(lái)到中國(guó)，導(dǎo)演、編劇、攝影、美術(shù)、演員，沒(méi)有項(xiàng)目也沒(méi)關(guān)系，他們來(lái)到這里跟中國(guó)人學(xué)習(xí)中文，一起生活，這是很好地了解中國(guó)與中國(guó)觀眾的方式。國(guó)外的電影人才若想在中國(guó)成功，李治允的建議很簡(jiǎn)單，那就是“來(lái)，和中國(guó)人一起生活?！?/p>

開(kāi)拓發(fā)展空間，中韓合拍或可進(jìn)軍美國(guó)市場(chǎng)

對(duì)于像CJ E&M這樣在中國(guó)投資制作電影多年的韓國(guó)公司來(lái)說(shuō)，《中韓電影合拍協(xié)議》這樣的指導(dǎo)性文件可能實(shí)際操作意義并不大，但對(duì)于那些不太熟悉中國(guó)市場(chǎng)的公司來(lái)說(shuō)，新政策無(wú)疑起到了積極作用。

李洪大認(rèn)為，中韓合拍片的未來(lái)發(fā)展有著更加廣闊的空間。

李洪大是在中韓合拍愈加火熱時(shí)保持清醒與警惕的電影人，在他看來(lái)，中韓合拍如果只瞄準(zhǔn)中韓兩國(guó)或亞洲地區(qū)，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。一部片子同時(shí)滿足中國(guó)市場(chǎng)和韓國(guó)市場(chǎng)，是中韓合拍片的努力目標(biāo)，但難度其實(shí)也很大。

這么多年來(lái)唯一在亞洲的三大市場(chǎng)（中、日、韓）都成功的電影是《赤壁》。李洪大認(rèn)為，《赤壁》之所以能夠成功，一方面是因?yàn)椤度龂?guó)演義》的故事對(duì)三個(gè)國(guó)家觀眾來(lái)說(shuō)都非常熟悉，另一方面是因?yàn)椤冻啾凇返膶?dǎo)演吳宇森是三個(gè)國(guó)家都認(rèn)可的導(dǎo)演。這樣的題材與制作水平的電影可遇而不可求，中韓合作還是有一定的瓶頸。同時(shí)，中韓合作是建立在優(yōu)勢(shì)資源互補(bǔ)的基礎(chǔ)上，而中國(guó)電影工業(yè)發(fā)展迅速，很有可能再過(guò)幾年，韓國(guó)的優(yōu)勢(shì)就不復(fù)存在，韓國(guó)電影人在中國(guó)能夠做的將越來(lái)越少。

李洪大表示，未來(lái)中韓合拍可以走進(jìn)軍好萊塢市場(chǎng)的路線，亞洲電影人可以聯(lián)合起來(lái)制作亞洲地區(qū)的好片子，一起打開(kāi)好萊塢市場(chǎng)?！熬秃帽葔?mèng)工廠的《功夫熊貓》，里面東方元素非常多，但依然受到美國(guó)觀眾歡迎。去年的《星際穿越》雖然是好萊塢擅長(zhǎng)的科幻類型片，但里面最動(dòng)人的還是情感因素?！?/p>

在感情描寫(xiě)方面，東方人比西方人更擅長(zhǎng)，“亞洲人的情感非常細(xì)膩，可以通過(guò)東方文化給美國(guó)觀眾看他們之前沒(méi)看過(guò)的東西?！边@樣大制作的科幻加情感的影片成本非常高，韓國(guó)市場(chǎng)無(wú)法單獨(dú)消化，也沒(méi)有足夠的資金支持，因此如果中韓合作拍攝此類電影，加入東方元素，融入細(xì)膩情感，對(duì)西方觀眾來(lái)說(shuō)可能是新鮮且有共鳴的東西。