淺談中韓合拍電影《重返20歲》的本土化移植之路

王偉+張濤

摘要：近年來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)迅速發(fā)展，中國(guó)與韓國(guó)，一個(gè)擁有世界第二大電影市場(chǎng)，一個(gè)則擁有全亞洲目前水準(zhǔn)最高的電影制作技術(shù)，合拍片的趨勢(shì)成為必然，一方面，中韓合拍可以進(jìn)行產(chǎn)業(yè)鏈的深度合作，使得經(jīng)濟(jì)利益最大化，另一方面，我們可以學(xué)習(xí)電影劇本創(chuàng)作和制作。2015年一部奇幻溫情電影《重返20歲》上映并獲得好評(píng)，其實(shí)這是中國(guó)和韓國(guó)CJ電影公司的合拍片，與韓國(guó)電影《奇怪的她》屬于一個(gè)劇本，兩個(gè)國(guó)家的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?！吨胤?0歲》巧妙地把來(lái)自韓國(guó)的劇本進(jìn)行本土化融合，并獲得成功，下面我們就簡(jiǎn)要分析一下中韓合拍片的本土化移植之路。

關(guān)鍵詞：合拍片；青春；本土特色

伍迪·艾倫說(shuō)：“生命是一場(chǎng)殘酷的、痛苦的、夢(mèng)魘般的、無(wú)意義的體驗(yàn)，想高興起來(lái)的唯一方法就是編點(diǎn)謊話來(lái)騙騙自己。”每個(gè)人都有過(guò)青春年少的時(shí)候，有人說(shuō)，青春就是用來(lái)?yè)]霍的，當(dāng)我們回過(guò)頭來(lái)想想，難免有苦澀和甜蜜。有時(shí)候我們會(huì)從內(nèi)心感慨：假如回到以前就好了。事實(shí)上我們永遠(yuǎn)也不會(huì)回到過(guò)去，但是電影不同，隨著電影技術(shù)的發(fā)展，很多不可能的現(xiàn)象可以通過(guò)特效、科技的手段實(shí)現(xiàn)，來(lái)滿足人們的愿望。自從有了電影，人類就屢屢造夢(mèng)，打破物理桎梏，不斷上演著重返戲碼，比如《本杰明·巴頓的一生》、《回到未來(lái)》三部曲、《飛越未來(lái)》、《星際穿越》等電影都是將各種時(shí)空和格局打破。

韓國(guó)CJ電影公司與中國(guó)合拍，拿出的劇本正是關(guān)于奇幻穿越類型的電影。韓國(guó)版《奇怪的她》為什么不能直接在中國(guó)上映，而要翻拍它，其實(shí)主要原因還是中國(guó)觀眾對(duì)韓國(guó)電影不是很來(lái)電，而且像很多在韓國(guó)大熱的影片，但到了中國(guó)就嚴(yán)重水土不服，比如《雪國(guó)列車》、《鳴梁海戰(zhàn)》等票房就不是很理想。雖然韓國(guó)和中國(guó)是鄰國(guó)，但是文化差異也的確存在，盡管兩國(guó)的價(jià)值觀很近似，但還是有很多生活風(fēng)俗的差距。翻拍中國(guó)版就需要充分考慮中國(guó)觀眾的心態(tài)，增加中國(guó)元素，體現(xiàn)中國(guó)文化價(jià)值觀或者當(dāng)下熱點(diǎn)，在這一方面，陳正道導(dǎo)演做的非常細(xì)致和用心。下面，我們就以電影《重返20歲》和《奇怪的她》為例，從以下三個(gè)方面分析中韓合拍電影的本土化移植之路。

一、故事背景中國(guó)化

一個(gè)版本，兩個(gè)國(guó)度，《奇怪的她》影片開頭把女人比作球類運(yùn)動(dòng)，而中國(guó)影片以中國(guó)式相片開始，照相是中國(guó)對(duì)于歷史的變遷的一種傳統(tǒng)的記錄方式，每當(dāng)我們懷念過(guò)去的時(shí)候就會(huì)翻看厚厚的記錄歷史的相片簿，影片流暢自然的帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷家庭的變遷，隨著沈夢(mèng)君的兒子一步一步成家立業(yè)，沈夢(mèng)君的容顏也逐漸的變老。另外，導(dǎo)演把沈夢(mèng)君的回憶放在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，丈夫征兵，自己一個(gè)人帶著孩子艱難地生活，真實(shí)地反映了她以往的經(jīng)歷，引發(fā)觀眾的同情和共鳴。中韓兩個(gè)版本雖然講的是同一個(gè)故事，但是背景完全不同，《重返20歲》的背景是上海，而《奇怪的她》的背景則是在首爾，背景的重要性就在于故事的合理性，影片通過(guò)沈夢(mèng)君打麻將聊天充分的展示了上海的民間娛樂(lè)生活和首爾的咖啡店優(yōu)雅的不同。上海有上海的地貌特征，陳正道導(dǎo)演把劇本的地點(diǎn)改為中國(guó)的上海，在影片中充分展示了上海的市井地貌，帶給中國(guó)觀眾親切感，從而使電影更好的被大家所認(rèn)可。

二、內(nèi)容題材現(xiàn)實(shí)化

優(yōu)秀的電影除了娛樂(lè)大眾之外，還能通過(guò)影片的題材反映現(xiàn)實(shí)生活給人現(xiàn)實(shí)的教育或是生活的啟迪，在電影《重返20歲》中就有兩個(gè)方面體現(xiàn)了內(nèi)容題材的現(xiàn)實(shí)化。一個(gè)是老齡化問(wèn)題，社會(huì)看待老年人的態(tài)度，另一個(gè)是家庭矛盾的現(xiàn)實(shí)。影片前部分沈夢(mèng)君的兒子上課期間問(wèn)學(xué)生問(wèn)題關(guān)于如何看待老年人，很多同學(xué)都說(shuō)出了很多關(guān)于老年人不好的現(xiàn)象，這就是影片所要反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。另一條敘事線索是沈夢(mèng)君在公交車上，一個(gè)睡著的年輕人讓座的口吻，我們能明顯的看出這個(gè)社會(huì)看待老年人的態(tài)度。陳正道導(dǎo)演力求將電影的背景置換成中國(guó)當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境，影片一開始就提到近年與老年人有關(guān)的各種社會(huì)現(xiàn)象，比如公交上為老年人讓座位，老年人跌倒是見義勇為還是置之不理。另一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題是家庭矛盾的問(wèn)題，老年人如何安度晚年生活，如何贍養(yǎng)老人等等，都是我們熟悉的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。電視劇經(jīng)常討論婆媳之間的矛盾，電影中同樣也能反映，當(dāng)沈夢(mèng)君年紀(jì)大了之后，兒子和家里人商量把母親送到養(yǎng)老院，這使得沈夢(mèng)君非常的傷心。這是中國(guó)社會(huì)每個(gè)家庭的現(xiàn)實(shí)處境，也反映了這個(gè)年齡層次觀眾的心聲。由這兩個(gè)方面可以看出，中國(guó)版《重返20歲》在內(nèi)容題材上真切的反映了當(dāng)前中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀。

三、影像呈現(xiàn)本土化

電影是視聽的藝術(shù)，我們?cè)诳措娪暗臅r(shí)候往往感受到的最直觀的就是電影的畫面和聲音。從影片一開始的全家福到沈夢(mèng)君回到20歲時(shí)到商業(yè)街買衣服，我們可以看到衣服的顏色、款式都是上海現(xiàn)代都市的繁華，還有最具中國(guó)代表特色的服飾—旗袍。這些都是電影在影像上本土化的呈現(xiàn)。另外，沈夢(mèng)君和李大?？础哆€珠格格》非常貼切她那個(gè)年代的觀看習(xí)慣。沈夢(mèng)君變?yōu)?0歲時(shí)，走路說(shuō)話都是老年人的姿態(tài)，這在細(xì)節(jié)上顯得很真實(shí)，而且在唱歌的時(shí)候，喜歡唱鄧麗君的《償還》、《給我一個(gè)吻》這些中國(guó)膾炙人口的經(jīng)典歌曲。鄧麗君的那首《償還》完美地道出了影片的主題：即使重返20歲，我們有多少可以償還給青春。青春的時(shí)光一去不復(fù)返，似乎時(shí)間真如莎士比亞所說(shuō)的那樣是橫掃的鐮刀，“時(shí)間會(huì)刺破青春的華美精致，會(huì)把平行線刻上美人的額角，它會(huì)吞噬稀世珍寶、天生麗質(zhì)。沒(méi)有什么能逃過(guò)它橫掃的鐮刀?！?/p>

國(guó)外返老還童系列的電影不少，但是在國(guó)內(nèi)卻很少看到，《重返20歲》用幽默的語(yǔ)言和風(fēng)格敘事，加之人氣小鮮肉鹿晗的加入，更是引來(lái)眾多粉絲的追捧。而且在影片結(jié)尾充分調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒，老歌翻唱有懷舊，回歸家庭有親情。曾經(jīng)有句老話說(shuō)過(guò)：“人老不能再少年”。作為造夢(mèng)的奇幻電影用科技的手段滿足了沈夢(mèng)君的同時(shí)也滿足了觀眾的好奇心。不管是好萊塢的《重返17歲》，韓國(guó)的《奇怪的她》，還是中國(guó)電影《重返20歲》，這些電影都在讓人生“重啟”，就像打游戲一樣，當(dāng)你玩輸了還可以重新開始，當(dāng)你辛辛苦苦忙活了大半輩子，失去了原本你想要的東西的時(shí)候，你還有希望“重返”年輕的時(shí)候，再轟轟烈烈的經(jīng)歷一回。

作者簡(jiǎn)介：

王偉（1990-）男，漢族，山東濟(jì)寧人，遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院，戲劇與影視學(xué)專業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)方向；

張濤（1993-）男，漢族，山西原平人，遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院，戲劇與影視學(xué)專業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)方向。endprint