奧斯卡獲獎(jiǎng)短片《美味盛宴》分鏡頭設(shè)計(jì)解析

郭少丹

摘 要：本文對(duì)奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫《美味盛宴》的分鏡頭設(shè)計(jì)進(jìn)行了分析與整理，從鏡頭畫面設(shè)計(jì)、鏡頭組接方法和影片結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)三個(gè)方面闡述了《美味盛宴》的分鏡頭設(shè)計(jì)技巧和特點(diǎn)。導(dǎo)演通過(guò)小狗的低視角、一個(gè)畫面講述兩層故事、小狗動(dòng)作自然地組接鏡頭，以及關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)長(zhǎng)鏡頭講述了一個(gè)溫馨感人的故事。

關(guān)鍵詞：分鏡頭設(shè)計(jì)；鏡頭畫面設(shè)計(jì)；鏡頭組接；影片結(jié)構(gòu)

第87屆奧斯卡最佳動(dòng)畫短片《美味盛宴》（Feast）由迪士尼2014年推出，是2013年奧斯動(dòng)畫短片得主《紙人》的動(dòng)畫總監(jiān)帕特里克·奧斯本（Patrick Osborne）導(dǎo)演處女作。夜幕，在街角垃圾桶旁尋找食物的流浪小狗被人發(fā)現(xiàn)而收養(yǎng)，并取名為溫斯頓。在狗糧面前歡欣雀躍的小溫斯頓得到了很好的照顧。一次“加餐”使得長(zhǎng)大后的溫斯頓不再滿足于最初的狗糧，從煎蛋、炸肉餅、牛排到薯?xiàng)l、冰淇淋，小狗溫斯頓的食物不斷變化。直到某天，男主人遇到了秉持健康生活理念的女朋友，溫斯頓和主人的生活發(fā)生了大變化，美味變成了蔬菜沙拉，泡電視成了瑜伽運(yùn)動(dòng)……被美食慣壞胃口的溫斯頓拒絕綠色食品，還好它的煩惱隨著主人分手失戀得到了緩解。重得美食的溫斯頓面對(duì)失落、頹廢的主人，終于看懂了主人的心情，抵抗住美食的誘惑，幫主人找回了女友。

這部短片全長(zhǎng)近六分鐘，以小狗的獨(dú)特視角展現(xiàn)了善良的男主人公從收養(yǎng)小狗到初識(shí)女孩、熱戀、失戀、重拾戀情、步入婚姻的感情歷程，雖然短小但精悍。導(dǎo)演通過(guò)精心設(shè)計(jì)的鏡頭畫面、動(dòng)作組接和節(jié)奏控制巧妙地從最直接的小狗美食享受，到男主人愛情故事的講述，最后到人與小狗之間情誼的演繹這三個(gè)層次帶給觀眾溫馨和感動(dòng)?！睹牢妒⒀纭贩昼R頭設(shè)計(jì)延續(xù)了迪斯尼動(dòng)畫創(chuàng)作的傳統(tǒng)，在設(shè)計(jì)的每個(gè)環(huán)節(jié)都精益求精，下面我們從分鏡頭設(shè)計(jì)幾個(gè)主要的方面對(duì)它進(jìn)行分析，看導(dǎo)演是如何展開故事，深化影片主題的。

1 鏡頭畫面設(shè)計(jì)：一個(gè)畫面兩層故事

《美味盛宴》全片由56個(gè)鏡頭構(gòu)成，31個(gè)固定鏡頭和25個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭構(gòu)架出了一個(gè)小狗和它的主人成長(zhǎng)的故事。在緊湊的5分半鐘內(nèi)，每個(gè)鏡頭畫面都經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)，尤其是小狗的動(dòng)作設(shè)計(jì)，例如鏡頭2至4講述的是小狗溫斯頓被收養(yǎng)、獲得名字及長(zhǎng)成大狗，這組成長(zhǎng)鏡頭以小狗溫斯頓的視角通過(guò)相同的動(dòng)作：主人放下食盒、溫斯頓撲食來(lái)表達(dá)。其中鏡頭2是一個(gè)13秒的長(zhǎng)鏡頭，初來(lái)乍到的小狗懵懂的表情，對(duì)狗糧的好奇、試吃、發(fā)現(xiàn)好吃、一頭扎進(jìn)食盆的動(dòng)作，把一個(gè)活潑可愛的小狗形象展現(xiàn)無(wú)遺。《美味盛宴》的拍攝角度很特別，主要是小狗的低視角。在鏡頭畫面造型設(shè)計(jì)方面呈現(xiàn)的是迪斯尼經(jīng)典的構(gòu)圖、色彩和動(dòng)作處理。

（1）拍攝角度。在通過(guò)變換拍攝角度來(lái)表現(xiàn)不同的視角方面，動(dòng)畫有著電影等實(shí)拍所沒有的創(chuàng)作自由?！睹牢妒⒀纭吩阽R頭畫面設(shè)計(jì)構(gòu)思上的特點(diǎn)是充分利用小狗低視角，把劇情的另一條主線：主人的生活細(xì)節(jié)巧妙地安排在鏡頭畫面的前景或者背景。因?yàn)榈鸵暯强烧故镜目臻g受限，使得這樣的安排不雜亂也不搶戲。這種設(shè)計(jì)既豐富了畫面內(nèi)容的同時(shí)也增加了觀賞時(shí)的樂趣。通過(guò)這個(gè)低視角，觀眾能夠平等客觀地觀看小狗溫斯頓的溫飽大事，以它的喜為喜以它的悲為悲，同時(shí)也以它懵懂的視角，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)就是隱約不經(jīng)意地了解主人的生活。在鏡頭中，當(dāng)小狗溫斯頓只是一只接受美食的小狗時(shí)，導(dǎo)演主要從它的右側(cè)面進(jìn)行拍攝，放置在畫面中間偏左，而當(dāng)它在主人失戀又獲得美食但卻困惑主人情緒的時(shí)候，導(dǎo)演把它放置在了畫面中間偏右的位置，也許導(dǎo)演想要表達(dá)它的思考、覺醒以及角色作用的變化。受小狗角色的高度限制，《美味盛宴》的景別多數(shù)是全景，小狗溫斯頓面對(duì)美食的各種歡快的動(dòng)作和失去美食郁悶的姿態(tài)是鏡頭畫面主要表達(dá)的內(nèi)容。而故事的其他層次，則通過(guò)景深，在賣力表演的溫斯頓前面或者后面，主要通過(guò)主人、主人的朋友和主人的女友的近景和特寫鏡頭來(lái)展開故事。

（2）光線與色彩。在鏡頭設(shè)計(jì)中，光和色彩的設(shè)計(jì)對(duì)畫面造型會(huì)產(chǎn)生重要的影響。表達(dá)心理變化的荷蘭動(dòng)畫短片《失落的弗洛伊德》（Fallin Floyd）在應(yīng)用色彩設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn)方面就很出色。例如，當(dāng)弗洛伊德在餐廳中為求婚買鉆戒吹著小號(hào)賺錢的時(shí)候，餐廳的色彩是火紅而明快的；當(dāng)他求婚被拒回到餐廳打工的時(shí)候，餐廳的色彩則變成了紫紅暗沉。餐廳前后的色彩變化正是他心情的寫照。在《美味盛宴》中，光線的布置也匠心獨(dú)運(yùn)。影片的第一段落，小狗自然地處于正常光源中。當(dāng)主人戀愛、小狗失去美食的時(shí)候，光照的主體變成了熱戀中的主人公，鏡頭畫面的主體小狗則處于背光和陰影處。這樣的光設(shè)計(jì)很好地襯托了主人公如陽(yáng)光般明媚的戀愛心情和小狗溫斯頓失去美食陰沉郁悶的心情。當(dāng)然這時(shí)候的色調(diào)還不是很陰郁，鏡頭畫面色彩的轉(zhuǎn)變出現(xiàn)在主人失戀的時(shí)候。在這里導(dǎo)演用處于間隙光源的小狗溫斯頓反襯陰影中沉浸在失戀痛苦中的主人。當(dāng)小狗溫斯頓懵懂地了解了主人的心情而沖出去尋找女主人的時(shí)候，那道門打開后引進(jìn)來(lái)的光明和白色轉(zhuǎn)場(chǎng)的處理，則是對(duì)劇情發(fā)展很好的推動(dòng)。

（3）動(dòng)作節(jié)奏。動(dòng)畫作品的節(jié)奏主要有兩個(gè)方面：一是角色本身的動(dòng)作。二是鏡頭的長(zhǎng)短動(dòng)靜變化。角色本身的動(dòng)作節(jié)奏根據(jù)故事發(fā)展由內(nèi)容決定?！睹牢妒⒀纭分校」窚厮诡D在故事開始開心地大快朵頤的時(shí)候動(dòng)作節(jié)奏就相應(yīng)地明快，在主人戀愛面對(duì)綠色食品郁悶抗拒無(wú)效后妥協(xié)的時(shí)候動(dòng)作就慢。從鏡頭4開始到鏡頭15，是吃的升級(jí)，鏡頭長(zhǎng)度逐漸變短，節(jié)奏加快，鏡頭也從固定鏡頭到旋轉(zhuǎn)的移動(dòng)鏡頭，表達(dá)了美味帶來(lái)的歡快。然后在鏡頭13處插入了一個(gè)固定鏡頭，引入了一個(gè)停頓，引出后面吃的高潮：撒下的零食猶如盛放的煙火，把溫斯頓美味享受的情節(jié)推向高潮。鏡頭18開始，小狗溫斯頓開始還極力挑戰(zhàn)他的新食物，但是沒有效果后只能無(wú)奈地接受，這里的鏡頭節(jié)奏放慢了。本片的結(jié)束鏡頭是一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，失而復(fù)得美食的小狗溫斯頓和主人的孩子們嬉戲，其中落幅時(shí)長(zhǎng)3秒，在這里使用了本片中唯一的一個(gè)慢動(dòng)作。導(dǎo)演的設(shè)計(jì)意圖可能是小狗溫斯頓又可以享受美食了，就讓它充分地沉浸在這一刻的滿足中吧。

2 鏡頭組接設(shè)計(jì)：渾然天成的動(dòng)作組接

動(dòng)畫鏡頭畫面之所以能夠流暢自然地展示，得益于分鏡頭設(shè)計(jì)的時(shí)候按照一定的規(guī)律和方法對(duì)一系列鏡頭畫面進(jìn)行了合適的組接設(shè)計(jì)?！睹牢妒⒀纭风R頭組接設(shè)計(jì)中特技轉(zhuǎn)場(chǎng)主要用的是淡入淡出，無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)使用了動(dòng)作組接、出入畫面組接、相似形狀組接和因果關(guān)系組接等。

（1）特技轉(zhuǎn)場(chǎng)。《美味盛宴》鏡頭1中，街角垃圾桶旁的小狗被食物吸引，和主人相識(shí)從而開始了有家的生活，導(dǎo)演在這個(gè)鏡頭末尾設(shè)計(jì)了一輛路過(guò)的汽車車燈向小狗和主人位置照耀過(guò)來(lái)，汽車的強(qiáng)光照射鏡頭淡出。這里的處理和鏡頭36、37的開門強(qiáng)光照入組接有著異曲同工之妙。鏡頭36、37表達(dá)的是小狗溫斯頓為了主人跑出家門尋找女主人，中間的鏡頭組接使用的是主人為了追小狗而開門，門外的光把原來(lái)陰郁的屋內(nèi)照亮，鏡頭淡出然后淡入到在街上蹦跑的小狗。這兩個(gè)鏡頭組接都是在劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)，前面小狗獲得新生活，后面是主人將要開啟新生活，導(dǎo)演的設(shè)計(jì)都使用光線來(lái)巧妙地點(diǎn)題。

（2）無(wú)技巧鏡頭組接。動(dòng)作組接是鏡頭組接的方法之一?！睹牢妒⒀纭肥且徊堪凑丈畎l(fā)展軌跡，有著時(shí)間連貫性，圍繞小狗的“吃”展開故事的動(dòng)畫作品。因此，整部片子30%的鏡頭自然而然地通過(guò)小狗溫斯頓的動(dòng)作進(jìn)行組接。溫斯頓每次進(jìn)食前后或歡快或郁悶的動(dòng)作直接帶著觀眾進(jìn)入下一個(gè)吃的瞬間。因果關(guān)系鏡頭組接也是本片使用較多的組接方法之一。例如，眼睛在注視的鏡頭接被注視的東西。鏡頭31，小狗溫斯頓看向拿起快餐上的青菜的主人，下一個(gè)鏡頭就銜接到小狗看到的景象，無(wú)力地趴在桌上憂傷地看著拿著青菜的主人。在主人和女友矛盾，女友開門離開，主人沖向冰箱，到下一個(gè)鏡頭主人在餐桌上開始暴食，這里使用了角色出入畫面的鏡頭組接方法，用角色動(dòng)作打破了之前的情節(jié)節(jié)奏自然過(guò)渡到后面的故事發(fā)展。

3 影片結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)：長(zhǎng)鏡頭引領(lǐng)故事發(fā)展

有了一個(gè)一個(gè)鏡頭，通過(guò)一系列鏡頭的組接，就慢慢地組成了一個(gè)生動(dòng)的故事。研究動(dòng)畫短片的分鏡頭設(shè)計(jì)和長(zhǎng)篇不同的是，因?yàn)槠?，所以可以很清晰地看到?dǎo)演如何對(duì)整個(gè)故事進(jìn)行敘事、如何進(jìn)行邏輯架構(gòu)。

（1）敘事結(jié)構(gòu)。我們知道一般敘事結(jié)構(gòu)包括：開端、發(fā)展以及結(jié)局。《美味盛宴》的故事開端通過(guò)15個(gè)鏡頭來(lái)展現(xiàn)流浪小狗被收養(yǎng)、接觸美食到盡享美食的故事情節(jié)，也交代了主人年輕單身的生活狀態(tài)。故事的發(fā)展大致從鏡頭16到鏡頭35，主人戀愛到失戀，小狗失去美食又獲得美食，這里使用前景后景的處理方式把主人和小狗的狀態(tài)變化都生動(dòng)地表達(dá)了出來(lái)。結(jié)局從鏡頭36開始，小狗明白了主人的心情幫助主人找回愛情展開新生活。通過(guò)分鏡頭設(shè)計(jì)分析，我們可以發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在這些結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)應(yīng)用了長(zhǎng)鏡頭來(lái)敘事。鏡頭1是12秒的交代鏡頭；鏡頭2長(zhǎng)13秒，交代了小狗處境的變化；鏡頭4長(zhǎng)10秒，這里小狗溫斯頓的食物開始升級(jí)；鏡頭17是本片最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭，有35秒，主人戀愛了，小狗溫斯頓的位置從餐桌上回到了地面上，食物也變成綠色健康食品。鏡頭25長(zhǎng)12秒，交代了主人戀情的變化；在13秒長(zhǎng)的鏡頭36中，小狗發(fā)現(xiàn)主人的心情并跑了出去；直至鏡頭42，導(dǎo)演用24秒的長(zhǎng)鏡頭交代了小狗找到女主人，男女主人和好的故事情節(jié)。鏡頭49用19秒的時(shí)間交代了小狗的郁悶，最后一個(gè)鏡頭用了14秒交代小狗和主人孩子的美食嬉戲。這9個(gè)長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用很好地展示和推動(dòng)了故事的發(fā)展。

（2）鏡頭呼應(yīng)。在《美味盛宴》的鏡頭設(shè)計(jì)中還有非常精彩的呼應(yīng)鏡頭。開場(chǎng)鏡頭是食物吸引了小狗，結(jié)局部分鏡頭50，嬰兒掉落的食物也吸引了失去美食后昏昏沉沉的溫斯頓；鏡頭15與鏡頭51都是俯拍小狗溫斯頓開大嘴巴接美食的鏡頭，這些鏡頭在影片的前后形成了呼應(yīng)。溫斯頓面對(duì)美食和面對(duì)綠色食品的鏡頭組，主人熱戀和失戀的鏡頭組，都是通過(guò)幾個(gè)并列的鏡頭畫面來(lái)強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)，也形成了呼應(yīng)，進(jìn)一步表達(dá)了主題內(nèi)容所需要的意思和情感。短片的創(chuàng)作比起長(zhǎng)篇有相對(duì)更大的自由，可以嘗試各種手法和技巧，從而磨練和提升動(dòng)畫制作的技巧和能力?！睹牢妒⒀纭贩昼R頭設(shè)計(jì)采用了一個(gè)特別的視角，小狗的低視角，使用一個(gè)畫面展示兩層故事的巧妙設(shè)計(jì)，通過(guò)小狗自然而然的動(dòng)作進(jìn)行鏡頭的組接，用長(zhǎng)鏡頭串起和引領(lǐng)了整個(gè)故事的發(fā)展，導(dǎo)演的匠心體現(xiàn)在整個(gè)片子的方方面面。影片無(wú)論是畫面的構(gòu)思設(shè)計(jì)還是角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)，無(wú)論是敘事方法的選擇還是鏡頭調(diào)度的運(yùn)用，都緊緊圍繞著情感線索，表達(dá)人與動(dòng)物的情誼，使影片的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式達(dá)到高度統(tǒng)一。

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