淺析陸智昌書(shū)籍設(shè)計(jì)語(yǔ)言的風(fēng)格

秦葉青?

摘 ?要：陸智昌作為當(dāng)今中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)界的翹楚，其設(shè)計(jì)的書(shū)籍集體品格表現(xiàn)為簡(jiǎn)約潔凈、樸實(shí)內(nèi)斂、矜持莊重。他的設(shè)計(jì)注重細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)形式與內(nèi)容的完美融合，在字體的選擇、色彩的明度、圖像的使用方面極為講究。本文通過(guò)對(duì)陸智昌作品的個(gè)案分析進(jìn)而闡述其書(shū)籍設(shè)計(jì)語(yǔ)言的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：書(shū)籍設(shè)計(jì);文字;圖像;色彩

中圖分類(lèi)號(hào)：TS881 ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1672-8122（2015）12-0132-02

陸智昌，出生于香港，從事裝幀設(shè)計(jì)工作長(zhǎng)達(dá)十年，主要從事出版策劃、書(shū)籍設(shè)計(jì)工作。其參與設(shè)計(jì)的書(shū)籍有《我們仨》《陳寅恪文集》，杜拉斯系列、錢(qián)鐘書(shū)系列等，獲獎(jiǎng)達(dá)40多項(xiàng)，其設(shè)計(jì)的《陳寅恪文集》在2004年獲第六屆全國(guó)書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)“中國(guó)最美的書(shū)”。他是三聯(lián)書(shū)店、廣西師大出版社等多家出版社的專(zhuān)用設(shè)計(jì)師，陸智昌追求一種“潤(rùn)物無(wú)聲”的設(shè)計(jì)理念，換句話(huà)說(shuō)，就是洗盡鉛華，不帶斧鑿痕。本文擬從字體、色彩、圖像三個(gè)方面來(lái)探討陸智昌書(shū)籍設(shè)計(jì)語(yǔ)言的風(fēng)格。

一、對(duì)文字懷有敬畏之心

在書(shū)籍設(shè)計(jì)中，文字多元化的樣貌給我們的書(shū)籍設(shè)計(jì)師提供了發(fā)揮想象和創(chuàng)造變化的無(wú)限可能。因此，優(yōu)秀的裝幀設(shè)計(jì)師必須具備深厚的文化藝術(shù)修養(yǎng)才能對(duì)文字進(jìn)行處理。裝幀設(shè)計(jì)家陸智昌在被問(wèn)及設(shè)計(jì)有關(guān)問(wèn)題時(shí)，直言不諱地說(shuō)到：“書(shū)籍設(shè)計(jì)不是用來(lái)炫耀設(shè)計(jì)者有多大的能力和智慧，而是圍繞著書(shū)籍的內(nèi)容，做一些恰如其分的事情。我不愿拿我的設(shè)計(jì)欺負(fù)人，我是對(duì)文字懷有敬畏之心的人”。

陸智昌從小就喜歡閱讀，他設(shè)計(jì)的每本書(shū)都有自己清晰的格調(diào)和獨(dú)特的味道，一部部清秀雅致、簡(jiǎn)潔大氣、率性拓落的封面裝幀，都與他的閱讀分不開(kāi)，也都是他豐厚學(xué)養(yǎng)的體現(xiàn)。事實(shí)上，陸智昌是一個(gè)比較奇妙的混合體，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格雖然大都是從西方學(xué)來(lái)的，但在書(shū)籍設(shè)計(jì)中卻非常注重在形式感和色彩感中加入中國(guó)式的寫(xiě)意和詩(shī)意。他喜用Bodoni字體和宋體字，強(qiáng)調(diào)文字的傳達(dá)功能，顛覆了內(nèi)地出版物文本頁(yè)面字號(hào)設(shè)定（版面文字一般設(shè)定為10.5磅～14磅，即四號(hào)、五號(hào)字大?。┮怀刹蛔兊墓袒Ｊ?，以視感明晰度、文本可視度、閱讀流暢度來(lái)把握文本字體、字號(hào)與書(shū)籍整體的空間關(guān)系，并用情感來(lái)給文字穿上得體的“衣衫”。例如，在他設(shè)計(jì)的《未建成/反建筑史》一書(shū)中正文字體采有了9磅，注釋文字只有6磅。字雖然很小，但通過(guò)將字體適度的壓扁、將行距合理的調(diào)寬、將體例設(shè)定成不同的文字，便使得整個(gè)內(nèi)文版式設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出秩序井然，條分縷析的清晰感，反而使讀者閱讀起來(lái)更加愉快，更加舒適。而其設(shè)計(jì)的《在路上》，封面書(shū)名則采用了Bodoni字體，如同舊式打印機(jī)在白紙上留下的痕跡，“...you could call my life on the road. Prior to that I'd always dreamed of... ”整個(gè)封一除了這句英文，其他都采用留白的方式，給予了讀者無(wú)限想象的空間。

二、對(duì)顏色飽含溫暖之情

在書(shū)籍設(shè)計(jì)中，色彩也是必不可少的視覺(jué)元素之一，不同于其他元素的是色彩直接作用于人的感觀(guān)，激發(fā)人的各種想象、聯(lián)想和情感，在營(yíng)造書(shū)籍個(gè)性和塑造情感方面有著一種得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。事實(shí)上，不同的色彩傳遞的情緒是迥然不同的，不同的顏色實(shí)則就如同人的不同性格，所以書(shū)籍設(shè)計(jì)師在用色時(shí)要掌握色彩的個(gè)性，根據(jù)書(shū)籍的主題準(zhǔn)確地選擇顏色。此外，色彩的運(yùn)用還要考慮到印刷的方式、油墨的性能、紙張的材料質(zhì)地等。

陸智昌在用色方面是極為考究的，整體表現(xiàn)的極為簡(jiǎn)潔、干凈，他曾經(jīng)說(shuō)，每做一本書(shū)，選擇一次顏色，幾乎都要病一回。例如在他非常珍愛(ài)的一部作品——《我們仨》封面中用了秋草一樣的絳黃色，別小看了這簡(jiǎn)單的鉛華洗盡的黃，它融入了作者的情感與體驗(yàn)。陸智昌解釋道：《我們仨》這本書(shū)是楊降女士92歲時(shí)所寫(xiě)的，作者以平和而又略顯沉重的心情回憶了一家三口快樂(lè)與艱難、愛(ài)與痛的日子。“這一段日子既悲愴又溫暖，悲愴的是在特殊的年月里一家人所歷經(jīng)的苦難;溫暖的是他們?nèi)齻€(gè)在幾十年的聚散日子里，始終相守相助、彼此珍惜、緊緊抓住。于此來(lái)看，溫暖的一面更重要，于是當(dāng)時(shí)我的設(shè)想就是太陽(yáng)隔了云彩灑下來(lái)那種暖暖的感覺(jué)，而絳黃這種顏色恰好完美地表達(dá)了這種情感”。再加上之前，陸智昌為了設(shè)計(jì)《錢(qián)鐘書(shū)集》，曾特意上門(mén)去拜訪(fǎng)，不管是楊降本人還是她的家，都給人一種極為樸素的感覺(jué)。絳黃也將樸素之美呈現(xiàn)得淋漓盡致，所以這本書(shū)的裝幀給人帶來(lái)的樸素和親切感其實(shí)是楊絳給我的。從陸智昌的“解釋”大家可以讀到他在顏色中浸入的情感和融入的人生體驗(yàn)，他對(duì)于顏色的擇用決不是隨易為之，而是慎之又慎。

又如其設(shè)計(jì)的廣西師大出版社“理想國(guó)”系列圖書(shū)，其中木心的作品集《文學(xué)回憶錄》上、下冊(cè)分別采用淺粉、淺鵝黃色;《哥倫比亞的倒影》《素履之往》則采用淡白色?？偟目磥?lái)，其系列書(shū)籍的顏色都比較“輕”，無(wú)形中給人營(yíng)造了一種輕巧空盈的閱讀氛圍，再者，這種淺色系又給人溫暖之意，讓人安定自若。當(dāng)然，這些又絕不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的淺粉、淡白等所具有的意義空間，而是作品內(nèi)容另一模式的呈現(xiàn)。這與木心本人在作品中所顯露的一種閑適舒淡、寧?kù)o致遠(yuǎn)的情懷是相得益彰的。可見(jiàn)，設(shè)計(jì)者通過(guò)顏色與作者、讀者進(jìn)行默契傳達(dá)、交流。此外，陸智昌在木心書(shū)系色彩上的另一特征便是采用單色設(shè)計(jì)，其要么為淺粉鋪陳開(kāi)來(lái)，要么是鵝黃暈染整個(gè)封面，要么則淡白細(xì)細(xì)釀開(kāi)等。一色而成封面，簡(jiǎn)單干凈，營(yíng)造了一種明凈、溫和、純粹的意境之美，讓色彩不只是顯示其裝飾作用，而是讓作者為人處世的生活態(tài)度躍然紙上，讓讀者讀到更為廣闊的內(nèi)容，使無(wú)情的封面變得有情。這與大量書(shū)籍花里胡哨的著色是不可同日而語(yǔ)的。

三、對(duì)圖像藏匿隱喻之意

圖像，在書(shū)籍設(shè)計(jì)中，主要是作為一種輔助元素，一方面，有利于作者傳達(dá)意蘊(yùn)豐厚的文字內(nèi)容，另一方面，也會(huì)對(duì)書(shū)籍起到美化和裝飾的作用，進(jìn)而挖掘作品潛在的深層含義。因此，書(shū)籍設(shè)計(jì)師在圖像的選取時(shí)，首先必須要對(duì)書(shū)籍的內(nèi)容做一個(gè)全面的了解，除此之外，還須了解時(shí)代的需求及市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的狀況，這樣才能選出適宜的圖像。準(zhǔn)確的圖像的選擇，能夠延伸原著的內(nèi)容，使原著的內(nèi)容得到拓展和升華，也能夠幫助讀者更好地理解作者的情感。而隱喻性則是通過(guò)一些具有象征意義的圖像來(lái)暗喻作者隱藏的一些人文信息，同時(shí)也形成了書(shū)籍形態(tài)難以言表的蘊(yùn)味和氣息。

陸智昌在圖像的選取時(shí)也是匠心獨(dú)運(yùn)，意味深長(zhǎng)地。其設(shè)計(jì)的《珠還記幸》一書(shū)，封面和封底都采用詩(shī)箋圖案，封面：一莖荷花，一頂荷葉，花已殘，葉也破損，然而在我看來(lái)，并不覺(jué)得慘敗，而有相逢之喜;封底：兩株竹枝，竹下站著一個(gè)著一襲長(zhǎng)袍的清瘦文人。這兩幅圖古樸清幽，不見(jiàn)字跡，卻極富文采，在另一方面也與內(nèi)容相得益彰。這本書(shū)主要介紹了作者收集師友的手書(shū)墨跡的事情，中間穿插回憶了當(dāng)時(shí)與友人你來(lái)我往的經(jīng)過(guò)，或品評(píng)師友學(xué)人的文藝，而這些人如今已杳如黃鶴。陸智昌則以荷花的殘、荷葉的損喻友人的離去，而清瘦的文人則暗示自己，始終站在竹下等待故人的歸來(lái)。在《我很丑，也很溫柔——漫畫(huà)范用》中，陸智昌將書(shū)名豎排，為的是節(jié)約空間給封面圖片。封面和封底的圖片都采用了他人給范用所作的漫畫(huà)形象，封面用的是楊平凡繪的范用漫畫(huà)像，腦大身子小的范用坐在小椅子上，膝蓋上攤放著一本書(shū)，眼望前方，既凸顯了范用對(duì)書(shū)的喜愛(ài)，也以書(shū)喻知識(shí)，表達(dá)了作者對(duì)知識(shí)孜孜不倦的追求;封底采用韓羽畫(huà)的范用漫畫(huà)像：范用坐在酒壺里看書(shū)，由于壺的空間小，范用雙手端著書(shū)舉在眼前，這則表現(xiàn)了范用好酒又好書(shū)的性格。這本書(shū)主要介紹不同畫(huà)家眼中的范用，不管神態(tài)如何變化，他們眼中的范用的特質(zhì)：喜交朋友，喜書(shū)，愛(ài)酒。而這些我們似乎從封面上就能讀懂一二。

除此之外，陸智昌在設(shè)計(jì)中喜歡做減法，與他合作過(guò)的出版社的編輯都知道：想要拿到許智昌先生設(shè)計(jì)的書(shū)籍封面，沒(méi)有幾個(gè)月基本上是不可能的。例如，在給《陳寅恪文集》做書(shū)裝設(shè)計(jì)時(shí)：首先，他是努力地將書(shū)稿通讀了一遍，但沒(méi)能讀懂，于是他就把厚厚的書(shū)稿抱回家讀了整整三個(gè)月。然而，最后出來(lái)的方案卻讓編輯詫異：整個(gè)封面除了上方留有一小塊地印著作者、書(shū)名和出版者之外，其他所有留白的位置只有兩列文字，其文字則為陳寅恪執(zhí)筆、林志均書(shū)丹的王國(guó)維墓上的拓片：“獨(dú)立之精神，自由之思想”。從這里，不難看到陸智昌裝幀設(shè)計(jì)成功的原因，那便是對(duì)于書(shū)本身的真愛(ài)以及珍視。而這，只有心中有書(shū)的人，才能將書(shū)做得如此好。

四、結(jié) 語(yǔ)

陸智昌先生來(lái)大陸15年了，這個(gè)曾以甲等成績(jī)畢業(yè)于香港理工大學(xué)平面設(shè)計(jì)的高材生每次在翻閱巨匠級(jí)的作品時(shí)，都極為謙遜，他常常告誡自己的學(xué)生：對(duì)于自己所設(shè)計(jì)的書(shū)籍，應(yīng)該要保持一種敬畏之心。此外，他也一再向?qū)W生傳達(dá)魯迅的設(shè)計(jì)理念，即出版能救國(guó)。所以一直以來(lái)他致力于了解紙張的氣息以及字體、字號(hào)、字距的關(guān)系，力求給讀者呈現(xiàn)出書(shū)籍的最佳形態(tài)。他通過(guò)對(duì)文字的悉心選擇，對(duì)顏色的精心打磨，對(duì)圖像的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)，形成了一種簡(jiǎn)約的藝術(shù)風(fēng)格，進(jìn)而影響了我國(guó)當(dāng)今圖書(shū)裝幀設(shè)計(jì)的走向。此外，我們也可以看到，比起書(shū)籍的形式，在設(shè)計(jì)書(shū)籍時(shí)他更加重視圖書(shū)的內(nèi)容，但又不是簡(jiǎn)單的對(duì)內(nèi)容機(jī)械式地模仿，他所設(shè)計(jì)的圖書(shū)內(nèi)容與形式之間有一種“抽象的默契”。

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[責(zé)任編輯：艾涓]