愛(ài)情片中常見(jiàn)的阻力因素

劉莎莎

【摘要】愛(ài)情，是電影中亙古不變的主題。但愛(ài)情不只有甜蜜的相守，還有苦澀的錯(cuò)過(guò)，種種外部的阻力如門(mén)第差距、時(shí)代變遷、倫理約束讓有些深?lèi)?ài)的人只能相忘于江湖，留下一聲嘆息。

【關(guān)鍵詞】門(mén)第 時(shí)代 倫理

正 文

愛(ài)情，是藝術(shù)作品中永恒的表達(dá)主題，幾乎所有的電影中都會(huì)包含一些與愛(ài)情有關(guān)的人物關(guān)系，不管是轟轟烈烈還是平淡如水的愛(ài)情，總會(huì)遇到阻力、障礙而造成的分離，這些愛(ài)情悲劇更能打動(dòng)人心，表現(xiàn)藝術(shù)感染力。以下，就讓我們共同探討在愛(ài)情片中常見(jiàn)的阻力因素。

一、門(mén)第

《梁?！肥?994年由徐克執(zhí)導(dǎo)的影片，由吳奇隆、楊采妮飾演梁山伯和祝英臺(tái)，講述了因封建門(mén)第觀念而造成的悲劇愛(ài)情故事，其獲得了第14屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等四項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)提名。梁祝愛(ài)情故事的流傳，始于門(mén)第風(fēng)氣極盛的東晉，出身官家的祝英臺(tái)與梁山伯情義相交，二人欲長(zhǎng)相廝守卻遭遇祝家的激烈反對(duì)，兩人面對(duì)門(mén)第之難唯有徇情，化蝶而去。當(dāng)愛(ài)情遇到門(mén)戶(hù)之見(jiàn)時(shí)總會(huì)發(fā)生無(wú)法避免的悲劇，所謂悲劇，就是越美好越毀滅?？粗麄円煌樯?、濃情蜜意，看著他們執(zhí)子之手卻又無(wú)法與子偕老，實(shí)在是一件殘忍的事情。梁祝二人的愛(ài)情是堅(jiān)實(shí)的，愛(ài)情，讓他們無(wú)所畏懼，祝英臺(tái)提出私奔后，梁山伯甘愿義無(wú)反顧地追隨，放棄功名利祿。在黑暗的屋子中，祝英臺(tái)被家人囚禁，臉上卻無(wú)絲毫慌張，仍面向陽(yáng)光露出笑容?？煞饨ㄩT(mén)第觀念的力量，所到之處斷壁殘?jiān)?，他們不畏懼，卻又逃不開(kāi)它陰影的籠罩，或許死亡才是他們唯一的解脫吧，在另一個(gè)世界，沒(méi)有家世相配的規(guī)矩，只是相愛(ài)，就足夠了。

“門(mén)第之差使幸福變得遙不可及，茍且偷生是你預(yù)想不到的悲哀?！边@句臺(tái)詞道出了《胭脂扣》的無(wú)奈。三十年代如花和十二少縱是才子佳人、濃情蜜意卻也難逃封建門(mén)第觀念所迫而為愛(ài)殉情的悲劇。電影的第一個(gè)鏡頭，如花在鏡頭前描眉梳鬢，心有所想。這個(gè)鏡頭將如花抽離劇情之外，除了片中的名妓身份之外，她還是那個(gè)時(shí)代香港的旁觀者，她是被身份門(mén)第操縱的人，又是努力逃脫由門(mén)第差距而造成愛(ài)情悲劇的人。影片中鏡子作為一個(gè)重要道具，具有暗喻人物命運(yùn)走向的作用，二人在鏡中纏綿暗示他們的關(guān)系終將“鏡花水月夢(mèng)一場(chǎng)”，經(jīng)不起現(xiàn)實(shí)的錘煉，難逃門(mén)第觀念的洗禮。

二、時(shí)代

總有人用人定勝天的口號(hào)相互鼓勵(lì)，仿佛人的力量真的是所向披靡般。而殘酷的事實(shí)卻一次又一次地告訴我們：人在時(shí)代中是多么渺小人微弱的存在。1993年，陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》成為首部榮獲戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)的中國(guó)影片，并獲得美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的華語(yǔ)電影的殊榮?！栋酝鮿e姬》的成功在于它不只簡(jiǎn)單的敘述人物愛(ài)恨，而是將他們的糾葛與民族苦難，時(shí)代變遷相連，國(guó)家命運(yùn)與個(gè)人感情交織在一起，洪大的時(shí)代洪流沖刷下的微不足道的愛(ài)情便因此具備了史詩(shī)般動(dòng)人的魅力。文革時(shí)期，在一片片充滿(mǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)口號(hào)和叫罵聲中，紅衛(wèi)兵押著段小樓程蝶衣等一眾戲劇演員穿著戲服游街示眾，舉行批斗。段小樓口不擇言地道出程蝶衣的往事：為日本人唱戲，與袁世卿勾搭，吸食鴉片，他肆無(wú)忌憚的語(yǔ)言，為了保全自己對(duì)程蝶衣的傷害將程蝶衣一直堅(jiān)守的愛(ài)情撕碎，就像在唱一出戲，黑白不分，戲中的虞姬和戲外的程蝶衣一樣，都是為愛(ài)而生的人，他對(duì)段小樓的執(zhí)念既是兒時(shí)小豆子對(duì)小石頭的情誼，又是虞姬對(duì)霸王的癡守?？蓱蛑械陌酝踝载赜跒踅?，戲外的段小樓茍且偷生，甚至不惜將程蝶衣拉入泥淖 ，人的愛(ài)恨在時(shí)代大潮下顯得那么蒼白無(wú)力。

三、倫理

倫理，是指被廣泛大眾認(rèn)可的人際之間交往需要遵守的某種道德規(guī)范，它約束著人類(lèi)的行為。然而愛(ài)情的發(fā)生總是令人難以預(yù)料的，人類(lèi)通過(guò)感覺(jué)性吸引和感情欲望墜入愛(ài)河，而很難以理智去壓抑感性的沖動(dòng)。因此，有些愛(ài)情的發(fā)生盡管與主流戀愛(ài)觀不同，還是能使愛(ài)情雙方不服一切地投入。在所有背離倫理的愛(ài)情里，同性之間的復(fù)雜愛(ài)情是獲得關(guān)注最多的。一般電影歌頌的偉大愛(ài)情多是發(fā)生在男女之間的，少部分電影在涉及到同性題材時(shí)也是以丑化惡搞的態(tài)度居多，往往將同性戀者調(diào)侃成娘娘腔、異裝癖者。

2001年，關(guān)錦鵬導(dǎo)演的《藍(lán)宇》為同性戀正名，同性的愛(ài)和異性戀一樣都是愛(ài)情，都可以濃烈偉大，該片取得了出色的成績(jī)。在第21屆香港電影金像獎(jiǎng)中獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇等11項(xiàng)提名，并獲得第38屆香港電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，參展第五十四屆戛納電影節(jié)。憑借《藍(lán)宇》劉燁更是榮獲第38屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)，被封“影帝”，獲香港電影金像獎(jiǎng)、香港金紫荊獎(jiǎng)最佳男主角提名?！端{(lán)宇》講述的是陳捍東和藍(lán)宇這兩個(gè)迥然不同社會(huì)地位和背景的人產(chǎn)生情愫、進(jìn)入戀愛(ài)卻又不得已分離的情感糾葛故事。陳捍東是同性戀者，而藍(lán)宇則不同，他只是愛(ài)上了一個(gè)與他性別相同的人。二人從起初相識(shí)的金錢(qián)肉體交易到藍(lán)宇?lèi)?ài)上悍東，悍東也開(kāi)始對(duì)藍(lán)宇產(chǎn)生感情，他們終于確認(rèn)了一段他們之前并不明朗的關(guān)系，而幸?？鞓?lè)都只是短暫的。由于倫理觀中一些較為保守的理念，大部分父母都希望子女結(jié)婚生子，如果婚后無(wú)子、夾頁(yè)無(wú)法繼承，是對(duì)父母最大的不孝。孫悍東的事業(yè)成功可以使他不在乎旁人的眼光，但卻無(wú)法違背傳統(tǒng)孝道的要求，迫于親人的壓力，捍東平靜地選擇了娶林靜平為妻，藍(lán)宇也黯然離開(kāi)。藍(lán)宇的愛(ài)隱忍而堅(jiān)定，卻不糾纏，可如此偉大的愛(ài)情在面對(duì)“倫理綱常”四字時(shí)也只剩深深的無(wú)奈，令人惋惜。

倫理綱?？梢约s束人，同時(shí)也可以禁錮人，人類(lèi)社會(huì)總是習(xí)慣性的排斥與眾不同的人，因此，同性戀一直都是一個(gè)很難被認(rèn)可的群體。《斷背山》中，杰克的愛(ài)不加掩飾，而恩尼斯的愛(ài)是沉默的，在恩尼斯兒時(shí)，曾親眼目睹一對(duì)同性戀者遭受的折磨。童年殘忍血腥的陰影使他總是一邊試圖在理智上與同性戀劃清界限，一邊又在情感中不自覺(jué)地深陷對(duì)杰克的愛(ài)戀。不得不說(shuō)，在這個(gè)影片中，每個(gè)人都是倫理綱常的受害者，他們只是相愛(ài)而已，卻因?yàn)椴煌貌坏綄捜?，只能默默忍受思念的痛苦?/p>

童話故事中，王子迎娶灰姑娘，從此過(guò)上幸福的生活，這是多數(shù)人心中的理想愛(ài)情。但愛(ài)情有多種形態(tài)，除了相守還有錯(cuò)過(guò)，它們共同交織成了愛(ài)的完整形態(tài)。雖然有時(shí)相愛(ài)的阻力令我們無(wú)能為力終將分離，但至少愛(ài)過(guò)，它在我們身體的某個(gè)地方留下了印記，我們以后看待一切的目光都將因?yàn)閻?ài)充滿(mǎn)了勇氣，一切都是值得的。因?yàn)閻?ài)，是我們做過(guò)最好的事情。