徐崢與囧字系的誕生

李璇

“放映幾點(diǎn)結(jié)束？”

“5點(diǎn)40。”

“哎喲天哪，還有6分鐘！”徐崢低頭看了看手表，“來(lái)得及，趕緊進(jìn)去看一眼?！?/p>

他說(shuō)著，大步流星穿過(guò)細(xì)長(zhǎng)的走廊跨進(jìn)影廳。此時(shí)，偌大的銀幕上正放映著《港囧》的結(jié)尾畫(huà)面——徐崢與趙薇并肩躺在花圃一樣的氣墊上，相互凝望。耳畔回響著王菲演唱的主題曲《清風(fēng)徐來(lái)》。王菲清冽而略帶沙啞的嗓音在影廳悠長(zhǎng)地回響，大銀幕的光反射在徐崢略帶疲態(tài)的臉上，忽明忽暗。

徐崢認(rèn)真盯著電影銀幕看了看，嘴里嘟囔著，“銀幕有些暗。”

這一天距離徐崢的第二部導(dǎo)演作品《港囧》9·25公映還有一周，在此之前，他以每天一個(gè)城市的節(jié)奏剛剛結(jié)束了地跨全國(guó)南北各地8個(gè)城市的路演。凌晨2點(diǎn)落地北京，上午10點(diǎn)開(kāi)始接受多家媒體專訪，一直到下午5點(diǎn)在從光線傳媒去往試映影院的路上，徐崢才吃上了今天的第一口飯——一份簡(jiǎn)單的快餐，他一邊吃著，一邊盯著手機(jī)屏幕，瀏覽試映觀眾的反饋信息及影院的排片安排。

“你是在哪里看的片？”徐崢抬起頭問(wèn)《綜藝報(bào)》記者。

“七棵樹(shù)。”

“那邊的音效不太好”，徐崢有些挑剔地說(shuō)。與三年前《泰囧》即將上映前相比，徐崢此時(shí)的狀態(tài)更加如履薄冰?！啊短﹪濉飞嫌城拔业男膽B(tài)更加放松一些，光腳的不怕穿鞋的，就是覺(jué)得好玩，怎么著都行，這次壓力更大。壓力主要來(lái)源于觀眾，觀眾在看這部電影時(shí)抱著的不是單純觀看一部電影的態(tài)度，而是更多電影之外的內(nèi)容，比如能不能比第一部好啊？”

記者能夠看出徐崢的忐忑，從他對(duì)待媒體，院線的態(tài)度，再到他對(duì)影片放映質(zhì)量近乎完美的苛求，在影廳門(mén)口等待的幾分鐘內(nèi)，他還在和工作人員討論放映設(shè)備問(wèn)題。終于，銀幕上出現(xiàn)了鮮紅粗糲的“港囧”兩個(gè)大字，隨著《萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》熟悉的旋律響起，影片放映結(jié)束。徐崢在聚光燈下走進(jìn)影廳，全場(chǎng)沸騰。

“電影制作出來(lái)，其實(shí)還沒(méi)有生命。電影的生命是在影院放映完，和觀眾發(fā)生交流和共鳴時(shí)才產(chǎn)生的。”徐崢曾這樣告訴《綜藝報(bào)》，此時(shí)此刻，在觀眾的歡呼聲中，《港囧》的生命已被點(diǎn)燃。

演李衛(wèi)的豬八戒

徐崢就這樣做了好幾年的“豬八戒”，直到飾演了另外一個(gè)經(jīng)典角色——《李衛(wèi)當(dāng)官》中的李衛(wèi)?！坝幸惶烊ワ埖瓿燥?，有個(gè)人見(jiàn)了我，結(jié)結(jié)巴巴了好長(zhǎng)時(shí)間，突然冒出一句，“你就是那個(gè)演李衛(wèi)的豬八戒！”

徐崢進(jìn)入演藝界，是個(gè)偶然。

小學(xué)三年級(jí)時(shí)，一位少年宮的老師到學(xué)校去選演員，結(jié)果徐崢被老師一眼相中，“可能因?yàn)槲议L(zhǎng)得比較幼稚，”那部話劇的名字叫作《考學(xué)》，徐崢飾演一個(gè)“小地主”。他至今還記得人生中的第一句臺(tái)詞：這方圓幾百里，全是咱孫家地。

“如果小學(xué)三年級(jí)老師沒(méi)讓我演戲的話，我可能不會(huì)當(dāng)演員，”這出話劇在當(dāng)時(shí)的上?！帮L(fēng)靡一時(shí)”，徐崢時(shí)常穿梭于上海市的各大少年宮，從三年級(jí)一直演到六年級(jí)，也從“小地主”一直演到了“老地主”。

1991年，徐崢考上了上海戲劇學(xué)院，這對(duì)于他來(lái)說(shuō)，并非是“理想”，而是“出路”，“隨著學(xué)業(yè)越來(lái)越深，總會(huì)遇到一些成績(jī)很好的同學(xué)，那你怎樣自我救贖呢？你必須拿出一些其他的本領(lǐng)來(lái)?！睂?duì)徐崢來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)最擅長(zhǎng)的就是表演，不為人知的是，在報(bào)考上海戲劇學(xué)院之前，徐崢曾經(jīng)去北京電影學(xué)院面試，卻在初試時(shí)就被淘汰了。

初試安排在上午，內(nèi)容是表演一段小品。曾經(jīng)在少年宮的舞臺(tái)上“身經(jīng)百戰(zhàn)”的徐崢對(duì)自己的表現(xiàn)很是自信，下午復(fù)試時(shí)精心準(zhǔn)備了一段霹靂舞，特意帶上了白手套，雨傘，皮鞋等道具。但等到放榜時(shí)，榜單上卻沒(méi)有徐崢的名字，“可能因?yàn)槲也皇歉吒粠洝保鞃樧猿罢f(shuō)。

1994年，徐崢從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)，以優(yōu)異成績(jī)考入上海人藝，并逐漸在上海戲劇界挑起大梁。1998年，徐崢因出演《股票的顏色》，獲得了戲劇界最高獎(jiǎng)項(xiàng)第十屆白玉蘭戲劇獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)，就在話劇事業(yè)處于巔峰之時(shí)，他卻選擇去北京影視圈發(fā)展。初來(lái)乍到的徐崢最初只能在各種話劇里跑跑龍?zhí)住５痪?，轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)了。

一部名為《春光燦爛豬八戒》的電視劇讓徐崢一炮而紅。可最初，并沒(méi)有人看好這個(gè)項(xiàng)目，劇組一度面臨彈盡糧絕的局面。導(dǎo)演對(duì)外發(fā)話，“誰(shuí)拉來(lái)投資，誰(shuí)就演主角，”徐崢看準(zhǔn)機(jī)會(huì)，將自己的全部積蓄“拍”到了導(dǎo)演桌上，

現(xiàn)實(shí)生活就像電視劇一樣，充滿了戲劇性。《春光燦爛豬八戒》播出后，收視率超出所有人預(yù)期，“在那之后，好多人叫我豬八戒，”徐崢就這樣做了好幾年的“豬八戒”，直到飾演了另外一個(gè)經(jīng)典角色——《李衛(wèi)當(dāng)官》中的李衛(wèi)，“有一天去飯店吃飯，有個(gè)人見(jiàn)了我，結(jié)結(jié)巴巴了好長(zhǎng)時(shí)間，突然冒出一句，”你就是那個(gè)演李衛(wèi)的豬八戒！”

徐崢轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕是從寧浩《瘋狂的石頭》開(kāi)始的，與《春光燦爛》豬八戒有些相似，《瘋狂的石頭》也是一個(gè)并不被投資人看好的項(xiàng)目，那時(shí)寧浩還是個(gè)“小”導(dǎo)演，徐崢卻看出他的潛質(zhì)，出錢(qián)彌補(bǔ)了項(xiàng)目資金缺口，只求客串一個(gè)小角色，徐崢憑借《瘋狂的石頭》在電影界嶄露頭角，之后又與寧浩，黃渤合作了《瘋狂的賽車》《無(wú)人區(qū)》《心花路放》等作品，其大銀幕形象也越發(fā)深入人心——但他的“野心”不止于此。

從“戲霸”到“導(dǎo)演”

做導(dǎo)演，對(duì)徐崢來(lái)說(shuō)，是偶然也是必然。他常常以“戲霸”自居。徐崢?biāo)诘膭〗M常常會(huì)出現(xiàn)這樣的畫(huà)面：徐崢在角落里奮筆疾書(shū)改劇本，導(dǎo)演、編劇蹲旁邊尷尬地抽煙。

黃渤評(píng)價(jià)徐崢“具有導(dǎo)演思維”。

“我后來(lái)才知道，徐崢這個(gè)大奔兒頭，大腦袋，原來(lái)裝的都是智慧呀！”黃渤開(kāi)玩笑說(shuō)。

做導(dǎo)演，對(duì)徐崢來(lái)說(shuō)，是偶然也是必然，他常常以“戲霸”自居。徐崢?biāo)诘膭〗M常常會(huì)出現(xiàn)這樣的畫(huà)面：徐崢在角落里奮筆疾書(shū)改劇本，導(dǎo)演，編劇蹲在旁邊尷尬地抽煙。

“做演員就有一個(gè)問(wèn)題，雖然你在現(xiàn)場(chǎng)貢獻(xiàn)了很多想法，但仍然有很多不滿足的地方，因?yàn)槲疫€得尊重導(dǎo)演的想法，很多時(shí)候，導(dǎo)演的想法跟我的不一樣，不一定誰(shuí)好誰(shuí)壞，總之是不一樣。我覺(jué)得我的表達(dá)不完整，就想索性自己全面做一次。”

徐崢廣為人知的導(dǎo)演處女作是于2012年12月12日上映的《泰囧》，但其實(shí)，那并非徐崢首執(zhí)導(dǎo)筒，早年，徐崢就曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)多部話劇。膾炙人口的電視劇《李衛(wèi)當(dāng)官》，徐崢也曾在第二部中擔(dān)任導(dǎo)演一職。

“拍電視劇和拍電影是兩回事，拍電視劇更多是把劇本照搬下來(lái)。拍電影一開(kāi)始就有許多方面的要求，從故事，音樂(lè)，到整個(gè)視覺(jué)的，戲劇的都有，”2010年上映的《人在囧途》，由于導(dǎo)演葉偉民是對(duì)內(nèi)地情況不熟悉的香港人，徐崢也分擔(dān)了不少導(dǎo)演工作。

《人在囧途》激發(fā)了徐崢的創(chuàng)作欲望，“首先它是一個(gè)類型很明確的公路喜??；第二，它是現(xiàn)實(shí)主義題材；第三，李成功和牛耿這兩個(gè)人物都非常典型。”

不過(guò)，徐崢最初的想法并非自己執(zhí)導(dǎo)，而是參與創(chuàng)作。但他后來(lái)發(fā)現(xiàn)，其他人不能完全實(shí)現(xiàn)自己的想法?！拔液孟癖患艿搅艘粋€(gè)位置上，老覺(jué)得自己應(yīng)該把這個(gè)事情給做一次，得完成一次?！?/p>

第一次導(dǎo)演電影，徐崢做了充分準(zhǔn)備，他盡量將劇本打磨得精益求精，提前和攝影，道具等工作人員溝通，以避免在拍攝現(xiàn)場(chǎng)修改，“我們大家就在一個(gè)房間里坐下來(lái)，桌子上放著各種道具，包括那個(gè)刺猬包和仙人掌。”

在現(xiàn)場(chǎng)，讓徐崢最糾結(jié)的不是技術(shù)問(wèn)題，而是要不要發(fā)火。“有時(shí)候你覺(jué)得你需要表演一下生氣，讓劇組不要再犯類似的錯(cuò)誤，但是也不能打擊到別人。有時(shí)候真的在糾結(jié)是不是要吼一嗓子，這個(gè)表演發(fā)火的尺度比做演員都難?！?/p>

《泰囧》最終收獲了12.6億元票房，成為當(dāng)年最大的票房黑馬，但徐崢對(duì)電影本身卻并不滿意，“從某種程度上來(lái)說(shuō)，這是部拍得比較失敗的電影，因?yàn)槲以瓉?lái)想表現(xiàn)的主人公中年危機(jī)的東西被娛樂(lè)的外表掩蓋掉了，它變成了一部很純粹的商業(yè)電影?！?/p>

喜劇中的文藝青年

徐來(lái)對(duì)自己的初戀說(shuō)：“你就是卡在我喉嚨里的一根魚(yú)刺”。這根“魚(yú)刺”既代表了他無(wú)法忘卻的初戀時(shí)光，也代表了他曾經(jīng)的夢(mèng)想。幸運(yùn)的是，現(xiàn)實(shí)中的徐崢，已經(jīng)解決了自己的“那根刺”。

“你的內(nèi)心是文藝的，還是喜劇的？”《綜藝報(bào)》記者問(wèn)徐崢。

“我的內(nèi)心應(yīng)該是兼具文藝和喜劇。我特別不想把文藝和喜劇劃分開(kāi)，喜劇也不見(jiàn)得就特別搞笑，人生當(dāng)中有很多尷尬就是喜劇?！?/p>

徐崢說(shuō)，之前在上海演的話劇可以是這樣的：他一個(gè)人在臺(tái)上40分鐘，表達(dá)一種“擁擠”的概念，這很難與那個(gè)涂著紅鼻頭扎著小辮子的“豬八戒”，以及在泰國(guó)被整得灰頭土臉的徐朗聯(lián)系在一起。不可否認(rèn)的是，徐崢那顆兼具“文藝”的心，總是不甘于純粹喜劇的外殼，非要表達(dá)點(diǎn)什么。

9月25日上映的《港囧》便是這樣一部電影。

《港囧》講述了由徐崢飾演的徐來(lái)，內(nèi)心一直無(wú)法放下曾經(jīng)的初戀和夢(mèng)想，來(lái)到香港尋找初戀的故事，但他最后發(fā)現(xiàn)，陪伴了自己20年的妻子，才是自己真正深愛(ài)的人，

“所以‘放下和‘接受，其實(shí)是每個(gè)人在生活中都要去體驗(yàn)的問(wèn)題。所謂‘勇敢并非現(xiàn)在就要沖破，要得到結(jié)果，勇敢是說(shuō)你明明非常恐懼，明明很害怕改變，但是還要直面它，這就是你的命運(yùn)，當(dāng)你能夠直面這個(gè)事情時(shí)，反而能夠發(fā)現(xiàn)生活中的美?！?/p>

《港囧》片尾有句臺(tái)詞，徐來(lái)對(duì)自己的初戀說(shuō)：“你就是卡在我喉嚨里的一根魚(yú)刺”。這根“魚(yú)刺”既代表了他無(wú)法忘卻的初戀時(shí)光，也代表了他曾經(jīng)的夢(mèng)想。幸運(yùn)的是，現(xiàn)實(shí)中的徐崢，已經(jīng)解決了自己的“那根刺”。

“我的刺就是，我本來(lái)在戲劇學(xué)院，或者剛剛大學(xué)畢業(yè)時(shí)，覺(jué)得自己是一個(gè)文藝青年。可是我很早就被別人叫成‘豬八戒了。你怎樣找到自己的路徑，找到你一貫的堅(jiān)持，去完成自己的一種表達(dá)，是我一直想做的。但我覺(jué)得總會(huì)有機(jī)會(huì)的。如果你跟這事兒一直抗?fàn)帲蜁?huì)活得很抑郁?！?/p>

《港囧》劇本打磨了8個(gè)月，開(kāi)始定位是一部公路片，后來(lái)加入了動(dòng)作元素。讓徐崢有些遺憾的是，直到最后他才找到電影的那個(gè)“核”?！叭绻乙婚_(kāi)始就找到這個(gè)主題的話，這部電影可能不是現(xiàn)在這個(gè)樣子。主題會(huì)揉得更實(shí)一點(diǎn)，徐來(lái)和老婆之間的感情都會(huì)發(fā)酵出來(lái)，那就不是一部泛泛意義上的大商業(yè)片了。”

采訪現(xiàn)場(chǎng)，徐崢總是不厭其煩地向《綜藝報(bào)》記者一遍又一遍地講述《港囧》所要表達(dá)的主題。而且還會(huì)反問(wèn)：哪場(chǎng)戲讓你覺(jué)得感動(dòng)？你的心中有沒(méi)有一根刺？

徐崢說(shuō)自己最喜歡的電影是《杯酒人生》和《陽(yáng)光小美女》?！澳悴荒苷f(shuō)《陽(yáng)光小美女》不是一部喜劇，它當(dāng)然是一部喜劇，但它又不是一部類似于爆米花電影的那種喜劇，我會(huì)慢慢往這個(gè)方向靠?！?/p>

從最初的《人在囧途》，到后來(lái)的《泰囧》，再到如今的《港囧》，徐崢一直都沒(méi)有放棄對(duì)于自我的表達(dá)。就像他在微博里說(shuō)的：三年前的徐朗，三年后的徐來(lái)，其實(shí)我還是那個(gè)我，只是那不一樣的煙火……

專訪徐崢：《港囧》是反夢(mèng)想的故事

《綜藝報(bào)》：《泰囧》拍攝之前做了很充分的準(zhǔn)備，《港囧》呢？

徐崢：這部戲的準(zhǔn)備比《泰囧》詳盡多了。比如最后一場(chǎng)戲，所有的分鏡頭，所有的Reference參考，動(dòng)態(tài)的演示，我們先做裝置，做完裝置后找演員在上面練動(dòng)作，然后拿DV拍下來(lái)，再改裝置，再修正Reference，再回到分鏡頭，再拍，再做后期特效。光這一場(chǎng)戲就折騰了好長(zhǎng)時(shí)間。

《綜藝報(bào)》：拍攝期間遇到了什么困難？

徐崢：有一定的困難。這次多了一些動(dòng)作元素，包括追車的戲，要封路，還有很多吊威亞的鏡頭。制作感比《泰囧》高了很多級(jí)別?！短﹪濉犯嗍桥囊恍┗慕家皫X，也不牽涉跟誰(shuí)打招呼，看到那片稻田就進(jìn)去拍了。香港所有地方的拍攝全部要事先約定好。

不過(guò)總體而言我們的拍攝很順利，我本來(lái)以為會(huì)是很艱難的拍攝，但是由于香港這邊的團(tuán)隊(duì)，我們的制片部門(mén)以及香港這邊的執(zhí)行導(dǎo)演，都非常給力。他們安排得井井有條，所以拍攝也不是那么辛苦。

《綜藝報(bào)》：為什么會(huì)將故事的發(fā)生地點(diǎn)進(jìn)在香港？

徐崢：一開(kāi)始沒(méi)想很多，我們每找一個(gè)地方都希望跟普通觀眾有一些聯(lián)系，泰國(guó)也是旅游比較常去的地方，香港也比較接地氣。比如你弄一個(gè)“荷蘭囧”，那就變成特立獨(dú)行的東西。所以到香港以后，因?yàn)檫@樣一個(gè)主題，我們就把記憶當(dāng)中有關(guān)集體記憶的，像香港電影的元素，粵語(yǔ)歌曲的元素一起放進(jìn)來(lái)，希望通過(guò)這些元素形成一種電影情懷。

我看到有個(gè)說(shuō)法，說(shuō)情懷不值錢(qián)，但是我不這么覺(jué)得，我覺(jué)得情懷如果做好的話，跟主題，主人公的動(dòng)機(jī)契合起來(lái)，它就能夠發(fā)酵出一些力量，而且我很希望能夠吸引更多年齡較大的觀眾群。年輕的觀眾對(duì)類型的接受很Open，前兩天我們到校園去，他們的反應(yīng)速度很快，我們?cè)O(shè)置好的笑點(diǎn)，汨點(diǎn)，他們一個(gè)都不會(huì)落下。反而是那些85前，70后，我倒有些擔(dān)心。

《綜藝報(bào)》：你們不擔(dān)心90后這批年輕觀眾對(duì)港片元素以及這些經(jīng)典歌曲不熟悉嗎？

徐崢：現(xiàn)在在網(wǎng)絡(luò)上聽(tīng)到一首歌很容易?！陡蹏濉防锏母栉覇?wèn)了好幾個(gè)90后的人，他們說(shuō)很好聽(tīng)。而且因?yàn)槲覀冞x的都是最經(jīng)典的，重復(fù)播放率很高，《大話西游》里的歌幾乎沒(méi)有人不知道，其實(shí)這些歌90后也都聽(tīng)過(guò)。我不知道他們通過(guò)什么渠道，反正知道這些歌。

《綜藝報(bào)》：你首經(jīng)說(shuō)過(guò)，表達(dá)誠(chéng)意的最好方式，一方面是了解觀眾訴求，另一方面是要考慮到與觀眾用怎樣的交流方式。在《港囧》中，你捕捉到的觀眾訴求是什么？又是如何交流的？

徐崢：不知道從什么時(shí)候起，大家都進(jìn)入了講夢(mèng)想的年代，但《港囧》是一個(gè)反夢(mèng)想的故事。夢(mèng)想這個(gè)東西現(xiàn)在說(shuō)來(lái)似乎就是達(dá)到成功的目標(biāo)，但成功了就實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想了嗎？好多人都困在這個(gè)語(yǔ)境里面。但真實(shí)的生活不見(jiàn)得如此，而是會(huì)有很多困境。就好像我們的主人公一樣，擺脫不了一個(gè)未完成的青春夢(mèng)。其實(shí)，與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系才是更加落地，更加實(shí)際的問(wèn)題。這就是跟觀眾的交流，我們呈現(xiàn)的素材，跟觀眾探討的問(wèn)題，就是在他身邊的，

《綜藝報(bào)》：這樣的主題，是不是年長(zhǎng)一些的觀眾更好理解？

徐崢：我理解的觀眾比大家認(rèn)識(shí)的要成熟，你把成熟的創(chuàng)作呈現(xiàn)給觀眾，觀眾就會(huì)跟著你一起成熟；你以為觀眾不成熟，老給他不成熟的東西，觀眾也會(huì)不成熟。觀眾成熟的速度比我們創(chuàng)作者要快。

很多媒介對(duì)90后的判斷不一定準(zhǔn)確，他們認(rèn)為90后很年輕就怎樣怎樣，我覺(jué)得那是一廂情愿。在我看來(lái)，90后對(duì)于類型片的消化程度比我們想象得要快。他們接受信息和閱讀的速度都非?？?。所以，這部電影表達(dá)的主題，90后理解起來(lái)應(yīng)該沒(méi)問(wèn)題，最起碼不會(huì)很難。不過(guò)70后，80后的感受可能更切實(shí)一點(diǎn)。

《綜藝報(bào)》：黃渤評(píng)價(jià)你具有“導(dǎo)演思維”，你覺(jué)得這個(gè)“導(dǎo)演思維”應(yīng)該怎樣理解？

徐崢：我演戲比較偏理性。從某種程度上講，我沒(méi)有那么專注在表演上，而是更期望有一個(gè)完美的劇本。因?yàn)槿绻麆”静缓?，你演什么都是沒(méi)用的。

《綜藝報(bào)》：《港囧》依然涉及中年危機(jī)的話題，為什么會(huì)對(duì)這個(gè)話題感興趣？你在自己的生活或者朋友的生活當(dāng)中汲取了哪些創(chuàng)作靈感？

徐崢：中年危機(jī)是現(xiàn)代城市人需要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。我們拍戲都會(huì)尋找一些原型，看看他們?cè)谏钪邪l(fā)生了什么變化。我之前有一個(gè)同學(xué)是學(xué)表演的，后來(lái)出國(guó)了，竟然去做內(nèi)衣。我覺(jué)得這件事很有意思，很真實(shí)，就把它放到了電影中。

《綜藝報(bào)》：《港囧》中沒(méi)有再現(xiàn)你和王寶強(qiáng)、黃渤的“鐵三角”，其實(shí)觀眾也挺遺憾的。

徐崢：這是很多因素造成的。寶強(qiáng)拍完《道士下山》很辛苦，他也正好要去錄“跑男”節(jié)目，我很支持他。從角色定位上講，其實(shí)“拉拉”（包貝爾飾演）跟《泰囧》里的那個(gè)“寶寶”有所不同，見(jiàn)了包貝爾覺(jué)得他特別合適，就用了他。黃渤說(shuō)想休息一年，就有很多電影都對(duì)他說(shuō)“你來(lái)一天”，我本來(lái)也是想讓他來(lái)一天，但是我非常非常理解他，所以劇本從開(kāi)始創(chuàng)作，就沒(méi)有設(shè)定他的角色，確實(shí)是來(lái)不了。

《綜藝報(bào)》：《港囧》講述了一個(gè)關(guān)于夢(mèng)想的故事，你的夢(mèng)想是什么？

徐崢：我的夢(mèng)想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。我的夢(mèng)想就是拍個(gè)電影啊，演個(gè)戲啊，做我自己想做的事情。