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    現(xiàn)代俠客高倉(cāng)健笨拙的柔情

    2015-05-30 10:48:04青檸
    藍(lán)盾 2015年2期
    關(guān)鍵詞:任俠高倉(cāng)健山田

    青檸

    日本老牌電影刊物《電影旬報(bào)》評(píng)選日本影史上百大男演員,前三名是三船敏郎、石原裕次郎和高倉(cāng)健。三船敏郎憑借和黑澤明的天作之合,成為世界上最知名的日本演員,有“國(guó)際的黑澤,世界的三船”一說(shuō)。石原裕次郎代表的是日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)的黃金時(shí)代,他的電影和歌聲成為日本人心中“青春”的代名詞。日本大神級(jí)的演員何其多,高倉(cāng)健演技不算出色,但他是昭和“任俠電影”的象征,出演鐵骨錚錚的熱血男兒,深受工人、小混混和學(xué)生擁戴。

    如果說(shuō)三船敏郎和石原裕次郎是城市、主流和正派的代表,那么高倉(cāng)健就是鄉(xiāng)野、草根、邊緣、異色的象征。無(wú)論是在任俠電影里,還是在山田洋次和降旗康男的庶民電影里,高倉(cāng)健扮演的都是被放逐、被傷害、被追捕、永遠(yuǎn)肩負(fù)著人生重荷的男人。高倉(cāng)健幾乎從來(lái)沒(méi)有過(guò)青春,生來(lái)就滄桑。寫在他眉間心上的,是這樣一些沉重的形容詞:冷峻、孤獨(dú)、粗獷、剛硬、血性、堅(jiān)忍、沉默。

    有的演員畢生只演一種角色,高倉(cāng)健就是這樣的演員,他畢生扮演的,就是硬漢。而硬漢也是他在現(xiàn)實(shí)生活中的寫照。他用一生踐行“硬漢”這個(gè)詞的含義,承受著銀幕硬漢給他帶來(lái)的盛名,又在現(xiàn)實(shí)生活中承受著硬漢必須承受的宿命——孤獨(dú)終老。

    2014年11月10日,這顆高貴的硬漢心臟停止了跳動(dòng)。這位碩果僅存的昭和殘俠,終于成為了歷史。

    高倉(cāng)健1931年生于日本南部九州島的福岡,原名小田敏正,后改為小田剛一。他的青少年時(shí)光一直籠罩在戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下,戰(zhàn)后考上明治大學(xué)商學(xué)部,期望畢業(yè)后從事外貿(mào)工作。期間他過(guò)了一段荒唐不堪的生活,酗酒打架,在澀谷街頭游手好閑,因?yàn)楹酚?,街上地痞流氓?duì)他都有幾分畏懼。

    盡管有不良經(jīng)歷,高倉(cāng)健還是于1954年畢了業(yè)。其時(shí)日本經(jīng)濟(jì)正處于戰(zhàn)后恢復(fù)階段,就業(yè)難是一個(gè)社會(huì)問(wèn)題,他想從事外貿(mào)工作的夢(mèng)想落了空,只得灰溜溜滾回鄉(xiāng)下,跟父親下礦井。做了半年,他感覺(jué)再做下去人生會(huì)完蛋,于是不告而別,跑到了東京。

    在東京混了半年,積蓄用盡。一天,他去應(yīng)征新藝制片廠的劇團(tuán)實(shí)習(xí)管理員,恰巧日本五大電影公司之一的東映也在招新人,常務(wù)董事長(zhǎng)牧野光雄一眼相中身高一米八、帥氣俊朗的高倉(cāng)健,勸說(shuō)他加入東映。那時(shí),做演員是卑賤職業(yè),他打心眼里一百個(gè)不愿,然而只能對(duì)現(xiàn)實(shí)低頭:“連吃飯都成問(wèn)題,只要能賺錢,干什么都行”。就這樣,他被迫進(jìn)入了演藝行業(yè)。

    東映的時(shí)代?。ü叛b劇)風(fēng)行一時(shí),不過(guò)高倉(cāng)健最初卻是演現(xiàn)代劇。他運(yùn)氣很好,進(jìn)電影廠不到一個(gè)半月,就被委派出演《閃電空手道》的男主角。高倉(cāng)健這個(gè)藝名,從此也取代了小田剛一的本名。

    公司對(duì)高倉(cāng)健這個(gè)新人相當(dāng)重視,經(jīng)常讓他和大明星美空云雀搭檔,拍了好幾部片子。不過(guò)他的演技不開竅,演美男子卻表現(xiàn)得呆頭呆腦,表演說(shuō)情話時(shí)更是囁嚅半天,一個(gè)字也吐不出。渾渾噩噩地混了兩年多,一直到拍第三十三部電影《森林和湖的祭典》遇上名導(dǎo)內(nèi)田吐夢(mèng),內(nèi)田對(duì)他當(dāng)頭棒喝:“你背負(fù)著的是民族的悲哀,而不是驅(qū)車荒野的花花公子!”一言驚醒夢(mèng)中人,從此時(shí)起他才決意要做個(gè)真正的演員。

    內(nèi)田吐夢(mèng)是橫跨戰(zhàn)前戰(zhàn)后兩個(gè)時(shí)代的電影巨匠。在《森林和湖的祭典》中高倉(cāng)健扮演的是拯救瀕臨滅絕的日本少數(shù)民族阿伊努族的熱血青年,這個(gè)堅(jiān)韌的硬漢角色奠定了他日后的表演方向。

    高倉(cāng)健說(shuō):“內(nèi)田導(dǎo)演指導(dǎo)過(guò)我,告訴我什么叫作表演藝術(shù),可惜那陣子我心有余而力不足,聽是聽進(jìn)去了,可并不能完全理解消化。我做演員的自覺(jué),或者是追求表演藝術(shù)的欲望,是拍《惡棍萬(wàn)和鐵》這部電影開始。”高倉(cāng)健扮演船老板的兒子鐵,他和無(wú)法無(wú)天的惡棍萬(wàn)進(jìn)行了搏斗,在此過(guò)程中,一個(gè)充滿激情的硬漢,在銀幕上躍然而起。片中最動(dòng)人一幕,是在零下十五六度的隆冬天氣里,鐵身上只掛著一條六尺長(zhǎng)的兜襠布,縱身跳進(jìn)大海。在日后令他聞名天下的《網(wǎng)走番外地》中,他說(shuō)出了這樣的臺(tái)詞:“零下20度算個(gè)鳥??!只要把自己想象成一根冰柱,就一點(diǎn)也不冷嘛!”

    真正奠定他硬漢形象的,是東映的一系列“任俠電影”,包括《日本俠客傳》、《網(wǎng)走番外地》、《日本殘俠傳》、《紅牡丹賭徒》及《人生劇場(chǎng)飛車角》。所謂“任俠電影”,是以黑社會(huì)成員為主人公的電影,時(shí)代背景一般是戰(zhàn)前到戰(zhàn)后。其發(fā)展分兩個(gè)時(shí)期,七十年代前是古典時(shí)期,多浪漫化描繪黑幫的俠骨情懷:江湖道義仍殘存,年輕的男主角叛逆決絕,有的是熱血與豪情,卻又經(jīng)常在人情與義理之間掙扎,為了所謂的情義,最后揮刀一拼,甚至不惜犧牲性命。七十年代后期是“實(shí)錄”任俠電影,江湖道義早已不存,黑幫世界爭(zhēng)權(quán)奪利弱肉強(qiáng)食,殘忍血腥,代表作是深作欣二的《無(wú)仁義之戰(zhàn)》。

    高倉(cāng)健的任俠世界顯然屬于古典時(shí)期。在《網(wǎng)走番外地》中,他飾演極寒之地網(wǎng)走監(jiān)獄的一個(gè)囚犯,面對(duì)強(qiáng)盜的欺辱,一忍再忍,到最后忍無(wú)可忍,展開決絕的反擊。他的帥氣、冷冽和英朗,頗受藍(lán)領(lǐng)階層喜愛(ài),影片無(wú)心插柳,卻票房大賣,使高倉(cāng)健暴得大名。這個(gè)系列一拍再拍,前后總共拍了十八集。該系列每一集片頭,都以高倉(cāng)健所唱的主題歌開始:“火紅的夕陽(yáng)落在背后,獨(dú)自漂泊的流浪人,我要去的地方,名字就叫網(wǎng)走番外地?!备杪曋?,一個(gè)肩背書包、邁著獨(dú)特步伐的孤單身影出現(xiàn)在北海道小鎮(zhèn)網(wǎng)走。這個(gè)孤獨(dú)浪人的裝束,引發(fā)年輕人爭(zhēng)相效仿,他們往往唱著那首滄桑的流浪曲徜徉街頭。

    導(dǎo)演石井輝男形容高倉(cāng)健“精悍、靦腆、明朗”。從《日本俠客傳》和《網(wǎng)走番外地》起,高倉(cāng)健的硬漢形象慢慢定型:主角受欺辱—忍耐—決死反擊,這就是“東映忍耐劇”的英雄套路,而其最佳代言人無(wú)疑就是高倉(cāng)健。在《昭和殘俠傳唐獅子牡丹》中,高倉(cāng)健的上衣往往會(huì)被敵人刮破,露出背后猙獰的唐獅子(麒麟)紋身,肌肉虬結(jié)的背脊閃現(xiàn)于銀幕,性感無(wú)比,仿佛能聞得到臺(tái)下女觀眾吞咽口水的聲音。

    他的英雄形象之所以深受下層觀眾歡迎,皆因于忍無(wú)可忍中誓死反擊的行動(dòng),能使老百姓平時(shí)的抑郁憤懣得到痛快淋漓的發(fā)泄。他的沉默,他的忍耐,他孤身走我路的孤傲,他對(duì)道義的追求,義薄云天、舍我其誰(shuí)的氣概,讓觀眾如癡如醉。

    高倉(cāng)健飾演的硬漢,往往不近女色。不過(guò)在《昭和殘俠傳請(qǐng)君歸天》中,他和女星藤純子于銀杏樹下見(jiàn)面的場(chǎng)面,纏綿婉約。后來(lái),兩人又合演了《紅牡丹賭徒》等許多任俠片,俊男靚女的組合,若有還無(wú)的情愫,高倉(cāng)健“笨拙的柔情”,成為俠義情懷之外的一大看點(diǎn)。

    電影學(xué)者日下部五朗在《電影極道》一書中對(duì)高倉(cāng)健的硬漢形象進(jìn)行了總結(jié),也是對(duì)他的最高禮贊:“東映時(shí)代的高倉(cāng)健是撐起任俠電影的招牌式人物,那是個(gè)高唱著‘一身浪蕩走天涯,背后的刺青在哭泣的世界。在恩怨里糾纏,在情義間搖擺,忍到頭來(lái)終須拔刀一戰(zhàn)。‘一身便服合身得體,眼泛三白目光凌厲,儼然俠客之風(fēng)。這便是大家的阿健?!?/p>

    阿健,是觀眾對(duì)年輕叛逆的高倉(cāng)健的昵稱。

    任俠片風(fēng)潮過(guò)去,高倉(cāng)健退出東映,沉寂了一段時(shí)間。不過(guò),在20世紀(jì)70、80年代,隨著與山田洋次和降旗康男等主流名導(dǎo)的合作,他再度走紅,成為家喻戶曉的國(guó)民演員。

    高倉(cāng)健回憶說(shuō)他從東映獨(dú)立出來(lái)后,在其他公司拍了幾部片子,1977年才在《幸福的黃手帕》中和山田先生初次搭班。然而,山田洋次尋找高倉(cāng)健,卻足足找了兩年!

    山田洋次深知將美國(guó)民歌《幸福的黃絲帶》改編成一部電影,關(guān)鍵的關(guān)鍵是要找到一位有說(shuō)服力的演員。由誰(shuí)來(lái)扮演這個(gè)坐過(guò)牢的中年男人,決定了電影的成敗。演員沒(méi)有相當(dāng)?shù)镊攘?,故事難以打動(dòng)人,電影不可能成功。

    這一找就是兩年,直到有人向他推薦高倉(cāng)健。山田忽然眼前一亮:此前一直沒(méi)有考慮過(guò),是覺(jué)得他一直演任俠片中的黑幫分子,和自己表現(xiàn)平民百姓的影片無(wú)緣?!翱墒?,再一聽到他的名字,我馬上就產(chǎn)生了直感:啊,要是高倉(cāng)健的話,準(zhǔn)能行。這真是上天給我的啟示!……東映的任俠片我看過(guò)許多,回想起來(lái),除了高倉(cāng)健的作品以外,都味同嚼蠟。而且在有高倉(cāng)健出演的片子中,似乎也唯獨(dú)高倉(cāng)健才給人留有印象。和靠多彩演技取勝正相反,高倉(cāng)健的作品幾乎部部?jī)?nèi)容雷同,故事情節(jié)非常一般化。盡管這樣,我也從未看膩。為什么呢?我想,歸根結(jié)底,是他那雙眼睛有一股勾魂攝魄的魔力。他的眼睛里能沉浮悲哀和喜悅,這正是他潛心塑造任俠片,已進(jìn)入自由王國(guó)的最好證明?!?/p>

    而高倉(cāng)健之所以接演《幸福的黃手帕》和《遠(yuǎn)山的呼喚》,是因?yàn)樯教锏挠捌漠愑谒饲暗挠捌?,帶給他新鮮感,用他自己的話來(lái)說(shuō)是:“《幸福的黃手帕》和《遠(yuǎn)山的呼喚》都是以喜劇結(jié)局的。以前,我一直演凄慘的故事,角色的性格總偏于憂郁型。遇上了山田先生有機(jī)會(huì)演喜悅的角色。我是喜歡幸福、光明的作品的。山田導(dǎo)演的作品,你要是探到它的底蘊(yùn),總會(huì)感觸到有這么一股溫情的暖流在蕩漾著?!?/p>

    《遠(yuǎn)山的呼喚》和《幸福的黃手帕》主題和人物一脈相承?!哆h(yuǎn)山》可視作《幸福》的前傳。片中男主角都有著陰暗面或是黑暗的經(jīng)歷,女主角的愛(ài)情融化了他心底冷漠的堅(jiān)冰。在過(guò)往的高倉(cāng)健影片中很少見(jiàn)的愛(ài)情,在這里則有著濃墨重彩的描繪。這一次,高倉(cāng)健的表演較任俠片時(shí)期更追求一種簡(jiǎn)單樸質(zhì),一擊即中,直見(jiàn)性命。而對(duì)于愛(ài)情的描繪,完全沒(méi)有花哨言語(yǔ),只靠男女主角間眼神、表情和肢體動(dòng)作來(lái)傳情達(dá)意,頗得留白和余韻之妙。在《遠(yuǎn)山的呼喚》最后一幕中,倍賞千惠子上車向高倉(cāng)健辭行,后者沒(méi)說(shuō)任何言語(yǔ),只是坐在車廂內(nèi),面朝窗外,內(nèi)心縱使波濤洶涌,面部卻寧?kù)o如水。終于,他忍不住掏出手帕擦了擦鼻子,此時(shí)他背對(duì)觀眾,這無(wú)言的一刻,卻讓我們感受到他心里的千軍萬(wàn)馬,還有不讓人看到的男兒淚。

    某種程度上,兩部影片的男主角與高倉(cāng)健任俠片時(shí)期的男主角一樣,屬于漂泊浪游者,可以說(shuō)是沒(méi)有刀劍在身的現(xiàn)代游俠兒。隨著日本經(jīng)濟(jì)的起飛,面對(duì)急速的城市化和傳統(tǒng)價(jià)值的崩潰,人們都在尋求安身立命之所。在刻板的城市生活中,總有不能適應(yīng)、不能定居、到處流浪的人。這一類庶民電影中無(wú)法安寧的男人,和任俠電影中快意恩仇的黑幫(俠客),本質(zhì)是一脈相承的,都勾起了現(xiàn)代觀眾的鄉(xiāng)愁。這樣的角色,顯然是高倉(cāng)健最擅長(zhǎng)的。像影片中高倉(cāng)健這樣的對(duì)白,放在任俠電影中也是成立的:“真正的男子漢是不能哭的,要學(xué)會(huì)忍耐”、“男子漢決定選擇的生活,不能走回頭路!”

    相比任俠電影,此時(shí)高倉(cāng)健,依然走的是硬漢路線,只是他的表演變得越發(fā)平淡和質(zhì)樸,卻更帶來(lái)一種“淡極始知花更艷”的效果。

    高倉(cāng)健和導(dǎo)演降旗康男是同時(shí)代人,兩人的合作,貫穿了高倉(cāng)健電影生涯的始終。兩人共同見(jiàn)證了日本電影的最盛時(shí)代,又目睹了它的衰落。降旗見(jiàn)證了高倉(cāng)健的成長(zhǎng)、走紅、沉寂、復(fù)出、再度走紅到最后的電影生涯,可謂惺惺相惜一甲子。兩人合作留下十多部佳作,在日本影壇上是罕見(jiàn)的天作之合。

    1966年,降旗康男推出導(dǎo)演處女作《地獄無(wú)明天》,主演正是高倉(cāng)健。《網(wǎng)走番外地》系列讓高倉(cāng)健大紅大紫,降旗也有一功,兩人合作拍了《新網(wǎng)走番外地》系列六部影片,繼續(xù)鞏固高倉(cāng)健的硬漢神話。

    七十年代高倉(cāng)健從低沉中再度走紅,降旗功不可沒(méi)。從1978年以后,兩人相繼合作拍攝了《冬之華》、《車站》、《居酒屋兆治》、《情義知多少》、《夜叉》、《鐵道員》和《螢火蟲》,部部皆是經(jīng)典之作。此時(shí),雙方皆進(jìn)入成熟期,導(dǎo)與演可說(shuō)是爐火純青。中年況味濃如酒,進(jìn)入不惑之年的高倉(cāng)健,演技更為深沉內(nèi)斂,將中年男人為事業(yè)、為情而糾結(jié)的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致,而他和大原麗子、中野良子、田中裕子等女星更演繹出了蕩氣回腸纏綿悱惻的愛(ài)情悲劇。香港作家李碧華評(píng)《夜叉》的一段話,恰可點(diǎn)出高倉(cāng)健這個(gè)時(shí)期影片中所表現(xiàn)出來(lái)的為情所困的命運(yùn):“田中裕子和高倉(cāng)健,她厭倦風(fēng)塵,身隨流水;他江闊云低,斷雁叫西風(fēng)。雪花巨浪,情隨事遷,一切曖昧復(fù)雜的感情,末了化為一聲至簡(jiǎn)單輕嘆,好像未曾發(fā)生過(guò),都是幻覺(jué)錯(cuò)覺(jué)。我一直以為他在最后會(huì)為她來(lái)一場(chǎng)浴血翻身的,原來(lái)沒(méi)有,原來(lái)不必。終于還是遲暮而默然?!?/p>

    這個(gè)時(shí)候的高倉(cāng)健,他的表演已經(jīng)不是在表演,而是呈現(xiàn)自己的生活:“原先認(rèn)為演員是做戲給別人看,現(xiàn)在感到拍電影不是做戲,而是生活的本身。像《南極物語(yǔ)》的拍攝,就不能說(shuō)是演戲,而是和全體攝制人員同甘苦、共患難的生活?!?/p>

    高倉(cāng)健晚年深居簡(jiǎn)出,拍片甚少,只有降旗能拉得動(dòng)他。兩人1999年合作的《鐵道員》,不知賺盡了多少人熱淚。高倉(cāng)健奉獻(xiàn)出晚年最精彩的演出,影片講述偏僻火車站站長(zhǎng)佐藤乙松最后一天的經(jīng)歷。由于他幾十年如一日?qǐng)?jiān)守工作崗位,致使無(wú)暇照顧家人,結(jié)果女兒夭折,妻子在孤獨(dú)中走向死亡,這給他的心頭留下了難以磨滅的傷痛和愧疚。在他工作的最后一天,所有的回憶涌上心頭,而隨著他的退休,蒸汽機(jī)車即將淘汰,鐵道員堅(jiān)守一生的小站即將關(guān)閉……影片是獻(xiàn)給戰(zhàn)后一代日本人的頌歌和挽歌,是他們創(chuàng)造日本經(jīng)濟(jì)的黃金時(shí)代。在影院里,無(wú)數(shù)的觀眾看著高倉(cāng)健飾演的老站長(zhǎng)最后長(zhǎng)眠雪地,仿佛一個(gè)時(shí)代落幕,不禁涕淚縱橫……

    2012年,高倉(cāng)健出演最后一部電影《致親愛(ài)的你》,導(dǎo)演自然也是降旗康男。影片講述一位老年人送已故的妻子骨灰回故鄉(xiāng),其間回想起過(guò)去的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,電影哀而不傷,有種看透世事的淡然和溫暖。這部遺作可視為高倉(cāng)健跟電影、跟觀眾所做的最后告別。

    和高倉(cāng)健的合作何以如此默契?降旗說(shuō):“我天生是一個(gè)慢性子的人,對(duì)待任何事情都會(huì)忍耐。這點(diǎn)性格與高倉(cāng)健很相近,所以我們能夠相知相通。我們兩人就像一家人那樣,有一種割舍不斷的感情?!倍谒男哪恐?,高倉(cāng)健是這樣一個(gè)人:“他那種挺著腰不屈不撓的樣子,就像武士一樣。當(dāng)今具有這種氣質(zhì)的人已甚少。這就是他最具魅力的地方。”

    銀幕上的硬漢角色讓高倉(cāng)健名滿天下,生活中的硬漢高倉(cāng)健卻面臨著一次次人生的失敗。

    他未成名前邂逅已經(jīng)是有名歌星的江利智惠美;結(jié)婚后,智惠美引退在家,由于兩人家庭背景迥異和煩瑣的日常生活,再加上不善溝通,生活很快出現(xiàn)裂痕,甚至發(fā)展到互相傷害。年輕的高倉(cāng)健有一種大男人主義作風(fēng),希望妻子做個(gè)百依百順的女人,以家庭生活為重心,然而智惠美卻仍然希望在社會(huì)上活出精彩。后來(lái)智惠美流產(chǎn),兩人關(guān)系更加疏遠(yuǎn)。喪子之痛讓高倉(cāng)健無(wú)處躲避,只能全身心地投入到電影中,他的生活仿佛只剩下了片場(chǎng),變得越來(lái)越忙了,在家的時(shí)間越來(lái)越少。更可怕的是,為了投入角色,也是為了忘掉痛苦,他開始強(qiáng)制性地自我訓(xùn)練!片中角色舞刀弄?jiǎng)Γ参璧杜獎(jiǎng)?,角色刺青,他也刺青。?jù)說(shuō)有一次妻子在家打開門,只見(jiàn)他舞著寒光閃閃的長(zhǎng)刀逼近她,嚇得她出了一身冷汗。

    1970年的一場(chǎng)大火燒掉了他們的家,也燒掉了兩人的愛(ài)情回憶,兩人結(jié)束了12年的婚姻。離婚后的江利智惠美曾想東山再起,奈何無(wú)法如愿,從此一蹶不振,過(guò)著郁郁寡歡、離群索居的生活。1982年,她因酗酒過(guò)度,在公寓內(nèi)窒息而死,年僅45歲。

    回顧這段失敗的婚姻時(shí),高倉(cāng)健反省反思,有一種悔之晚矣的切膚之痛:“在傷到別人的心時(shí),傷的往往是最重要的人的心。不,不如說(shuō)正是最重要的人,反而傷得最重。她是最重要的人,世上不會(huì)有人比她更寶貴,明知如此,不知為什么,會(huì)做出深深地刺傷她的事。自己也無(wú)法控制,這就是對(duì)一個(gè)人的思念。愛(ài),就是對(duì)她以及自己的人生憐惜,珍重!”

    后來(lái)寫自傳時(shí),他對(duì)于當(dāng)年對(duì)她的冷落,仍然耿耿于懷:“我的藝術(shù)生命仿如一條綿綿長(zhǎng)河,而愛(ài)人就是偉岸的河床。她本應(yīng)該永遠(yuǎn)是自己藝術(shù)生命中的航導(dǎo),我本該是最最柔情似水的漢子???0年來(lái),我與她離航偏遠(yuǎn)、孤舟漫步、寒心如鐵?!?/p>

    高倉(cāng)健此后一直沒(méi)有再婚。這個(gè)現(xiàn)實(shí)中不怎么說(shuō)出綿綿情話的硬漢,卻將自己的對(duì)江利智惠美的思念、愧疚和懺悔,刻寫在了電影膠片里:

    《居酒屋兆治》很顯然是高倉(cāng)健自身情感的映射:小葉是兆治的初戀情人,由于貧窮兩人沒(méi)能走到一起,但藕斷絲連,小葉熱烈直接、癡情忘我,兆治深沉含蓄、執(zhí)著隱忍。影片中的小葉看著兩人的合照落淚,照片上的兩人笑得很燦爛。高倉(cāng)健也借片中兆治之口說(shuō)出了對(duì)前妻的肺腑之言:“回家吧!”小葉最后因酗酒過(guò)量而死,死之前手里拿著兩人合照,喃喃叫著:“兆治!”這是高倉(cāng)健在表達(dá)自己當(dāng)年對(duì)情感的草率魯莽嗎?

    在《鐵道員》中,飾演佐藤乙松(高倉(cāng)健飾)妻子的大竹忍唱了一首《田納西華爾茲》的歌,這正是江利智惠美當(dāng)年的成名作。乙松為了懷念妻子,也常常唱這首歌。降旗導(dǎo)演說(shuō),這首歌是高倉(cāng)健執(zhí)著地提議加進(jìn)去的。此時(shí)他們已離婚28年,而江利智惠美也已過(guò)世17年,如此長(zhǎng)時(shí)間,是什么令他對(duì)前妻念念不忘?

    無(wú)論在銀幕上,還是現(xiàn)實(shí)中,高倉(cāng)健都是一個(gè)老派人:清潔,純情,自省,自持,自律,謙遜,風(fēng)度高貴,教養(yǎng)優(yōu)雅。拍片時(shí),從不忘記和任何一位演職人員打招呼,見(jiàn)到每一位新人同事或工作人員必定會(huì)起身禮貌問(wèn)候。幾十年來(lái),一直如此。

    很少人知道,高倉(cāng)健除了是演員,也是歌手。早年他唱過(guò)一首歌《對(duì)馬酒歌》,描寫的是孤獨(dú)的九州男兒的形象,整首歌是用九州方言唱的,歌詞中有這么一句:“我死后請(qǐng)將我的尸骨埋在櫻花樹下,每年可看花開花落”?;ㄊ菣鸦ǎ晔俏涫炕?,這像是他的遺言。

    “文革”后,《追捕》、《幸福的黃手帕》等電影引進(jìn)中國(guó),讓高倉(cāng)健一下子成為中國(guó)人的偶像,他的雄性氣質(zhì),特別是風(fēng)衣、墨鏡還有冷峻的眼神,使經(jīng)歷了“文革”、失卻了信仰、渴望找回真實(shí)自我的萎弱國(guó)人,感受到了一種人性的美好和溫暖。

    中國(guó)人有多喜歡《追捕》啊。它的臺(tái)詞,至少被十五段相聲所引用過(guò),其中有這樣一句:“杜丘,你看,多么藍(lán)的天哪。一直朝前走,不要向兩邊看,你就會(huì)融化在藍(lán)天里?!?/p>

    現(xiàn)在,一直朝前走的高倉(cāng)健終于融化在了藍(lán)天里,到了另一個(gè)世界,和他的前妻相會(huì)去了。

    再見(jiàn),高倉(cāng)健,孤高的昭和俠客,愿你安息。

    (摘自《國(guó)家人文歷史》)

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