繆文姬
內(nèi)容摘要:作為幼師生,講故事是一項(xiàng)必備的、最基本的從教技能,而幼師生講故事能力的提高則離不開其在校期間的系統(tǒng)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。但是,在實(shí)際訓(xùn)練過程中,卻發(fā)現(xiàn)多數(shù)幼師生講故事時(shí)呆板僵硬,難以適應(yīng)未來工作的需求,那么如何提高幼師生的講故事技能,則是本文要探索的話題。
關(guān)鍵詞:幼師生 講故事 技能訓(xùn)練
“講故事”是幼兒教師的一項(xiàng)重要教育活動,在幼兒園里,很多活動都是依托故事來展開或銜接的,對幼兒成長具有重要意義。培養(yǎng)全面發(fā)展的幼兒,需要專業(yè)技能全面的幼兒教師。作為幼師生,講故事是一項(xiàng)必備的、最基本的從教技能,而幼師生講故事能力的提高則離不開其在校期間的系統(tǒng)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。但是,在實(shí)際訓(xùn)練過程中,卻發(fā)現(xiàn)有的幼師生講故事時(shí)面無表情,有的則表情太過夸張,有的背誦跡象太明顯,有的動作僵硬,不協(xié)調(diào),有的肢體語言太多……形形色色,不一而足。那么如何提高幼師生的講故事技能,使其更適應(yīng)未來的幼師工作,我認(rèn)為可以從以下幾方面入手:
一.講故事前的準(zhǔn)備
“凡事預(yù)則立,不預(yù)則廢”,故事講得如何,主要要看準(zhǔn)備工作進(jìn)行得如何。
1.故事的選擇
幼兒兒期有兩個(gè)顯著的特點(diǎn),一是喜歡擬人,把小雞、小鴨甚至小樹、小花等都想象成"人";二是"真假不分",對虛幻與現(xiàn)實(shí)還缺乏辨別。這兩個(gè)特點(diǎn)正是童話故事中經(jīng)常出現(xiàn)的,什么小老鼠和大象對話呀,小門和小窗會走路呀,等等,幼兒把它們當(dāng)作真人真事,聽得津津有味,感到其樂無窮。另外,童話說的是孩子話,口語多,句子結(jié)構(gòu)簡短,且篇幅小,角色不多,主題簡單明了,好壞分明,幼兒易于接受,樂于模仿。所以給幼兒講故事時(shí),既要考慮幼兒的心理需求,又要考慮故事的教育性。要選擇那些思想健康,藝術(shù)性強(qiáng),具體生動,饒有情趣,又符合幼兒年齡特征和生活實(shí)際的易于接受的故事。對幼兒來說,童話、神話故事最有魅力,如《安徒生童話選》《格林童話》《365夜故事》等都是講故事的首選材料。
2.故事的分析
講故事前,我們一定要認(rèn)真閱讀故事,熟悉和理解內(nèi)容,以便準(zhǔn)確地掌握故事的中心思想,確定教育目的。找出故事的重點(diǎn)段落和重點(diǎn)詞句,在分析故事的中心思想基礎(chǔ)上,還應(yīng)針對故事內(nèi)容,提出幫助幼兒需要理解的問題。要具體分析情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。特別要抓住故事的高潮。還要分析人物的性格特征和作者傾注在故事主角身上的情感,通過情節(jié)和角色的分析確定故事的主題思想。只有透徹地、正確地理解,使自己的感情和故事的角色產(chǎn)生共鳴,才能在講故事時(shí)以真摯而強(qiáng)烈的情感去感染幼兒,激起幼兒感情上的共鳴。另外,分析角色時(shí)還要區(qū)別角色之間的細(xì)微差別,仔細(xì)揣摩各個(gè)角色不同的性格特征,表現(xiàn)不同的動作、表情、語言特征、心理活動等。
3.故事的再加工
凡事生搬硬套肯定不行,這里尤其要提到的是多數(shù)時(shí)候我們要對故事進(jìn)行再加工,對那些內(nèi)容很好,但情節(jié)、語言偏深奧的故事,就需要教師進(jìn)行適當(dāng)?shù)母木?。去掉一些次要的情?jié),把較難的詞句改為幼兒能夠接受的語言。而對那些文學(xué)色彩很濃的兒童故事,則要注入幼兒所喜愛的趣味因素,以趣促學(xué)、寓教于樂。因此在講述故事之前,應(yīng)對其語言設(shè)計(jì)和價(jià)值傾向進(jìn)行仔細(xì)認(rèn)真的研讀與審視,根據(jù)幼兒發(fā)展需要與身心特點(diǎn)對作品進(jìn)行再創(chuàng)造。
如經(jīng)典童話故事《海的女兒》是非常受兒童喜愛的作品,但如果照著葉君健先生翻譯的安徒生原著來講的話,恐怕大多數(shù)幼兒會無法欣賞。如故事的結(jié)尾,原著是這樣描述的:
于是她就跟其他的空氣中的孩子們一道,騎上玫瑰色的云塊,升入天空里去了。“這樣,三百年以后,我們就可以升入天國了!” “我們也許不用等那么久!”一個(gè)聲音低語著。“我們無形無影地飛進(jìn)人類的屋里去,那里面生活著一些孩子。每一天如果我們找到一個(gè)好孩子,如果他給他父母帶來快樂、值得他父母愛他的話,上帝就可以縮短考驗(yàn)我們的時(shí)間。當(dāng)我們飛過屋子的時(shí)候,孩子是不會知道的。當(dāng)我們幸福地對著他笑的時(shí)候,我們就可以在這三百年中減去一年;但當(dāng)我們看到一個(gè)頑皮和惡劣的孩子、而不得不傷心地哭出來的時(shí)候,那么每一顆眼淚就會使我們考驗(yàn)的日子多加一天?!?/p>
而我們在講述這個(gè)故事時(shí)則改為這樣簡單幾句:
小公主飛到天上去了,要很久后才能回來,如果小朋友們很開心很乖巧,小公主就會早點(diǎn)回來,如果小朋友們哭鬧不乖的話,小公主就要晚點(diǎn)回來,小朋友,你們想不想早點(diǎn)見到小公主呢?那應(yīng)該怎么做呢?
原著多用描述性語言,從景物描寫到心理描寫,都是文筆出色、情感真摯的句子。但是對于幼兒來說這些語言就太復(fù)雜了,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出幼兒的理解水平和知識儲備。這時(shí)就需要我們根據(jù)作品內(nèi)容進(jìn)行修改,減少描述性的句子、刪掉句子中大量的修飾語、把長句改為短句,以適應(yīng)幼兒的語言接受能力。
二.講故事進(jìn)行中
而在實(shí)際訓(xùn)練過程中,尤其要注意以下幾點(diǎn)技巧:
1.要把書面語轉(zhuǎn)化為口語。一般而言,講述幼兒故事有一個(gè)書面語到口語的轉(zhuǎn)換過程。具體表現(xiàn)為詞匯口語化、長句變短句、整句變散句、多使用“了”“啊”等語氣詞、少用關(guān)聯(lián)詞。
如我們在講故事時(shí)要把“因?yàn)槎亲羽I了,所以要吃飯”改為“啊,肚子好餓啊,怎么辦呢,吃飯吧!” 把“烈日當(dāng)空”改成“太陽照在大家身上,好熱?。 倍叹涞倪\(yùn)用使這些語言顯得特別口語化。
2.講故事時(shí)要注重節(jié)奏感,語言要有感情。平淡、沒有起伏的講述會讓孩子覺得乏味,失去聽故事的興趣。因此,要注意語調(diào)的抑揚(yáng)頓挫。講述主人公苦惱時(shí),放緩語速,讓孩子有時(shí)間細(xì)細(xì)品味其中的感受。在故事的特定階段或轉(zhuǎn)折處,可以稍稍停頓,讓孩子的思維隨之運(yùn)轉(zhuǎn)。遇到不同人物的對話,音調(diào)要用高、低、粗、細(xì)來加以區(qū)別。如大象的聲音要粗重些、老虎的聲音要兇惡些,狐貍的聲音要尖細(xì)些,小兔的聲音要嬌柔些……
3.要有豐富的表情。皺眉、眉開眼笑、擠眼、瞟眼、瞪眼、瞇眼等等,每一種表情都代表著不同的情感。如果不能領(lǐng)悟,你可以用心去觀察身邊的人發(fā)怒時(shí),開心時(shí),驚嚇時(shí),撒嬌時(shí)的面部表情,你一定會受益匪淺。
4.要有恰當(dāng)?shù)闹w語言。講故事時(shí)肢體語言非常重要,太多顯得亂,太少顯得僵硬,而幼師生講故事時(shí)更多的時(shí)候展示出來的是動作與語言銜接得不自然,也就是為動作而動作,而不是自然而然的動作,這就要談到一個(gè)恰當(dāng)?shù)膯栴}了。運(yùn)用的動作應(yīng)和故事內(nèi)容相吻合,什么時(shí)候該有什么樣的動作,動作如何做才會更優(yōu)美,你要去觀察揣摩模仿身邊人的動作,從而形象、鮮明地表現(xiàn)故事的內(nèi)容。
以《白雪公主》為例,當(dāng)講到白雪公主“打開門一看”時(shí)要隨之做一個(gè)開門的動作;講到“啊,好可怕啊”時(shí)可以瞪眼張嘴、握緊雙手、舉在胸前,表示緊張;最后“白雪公主倒在地上了”時(shí),要做出一個(gè)沉沉睡去的模樣……這些肢體語言都可以增強(qiáng)故事感染力,吸引幼兒的注意,引發(fā)他們對故事情節(jié)的興趣。
5.要融合有趣相宜的游戲。
游戲是幼兒最喜歡的活動。故事中如果融合了相宜的游戲,幼兒的積極性會更高,如果游戲安排得當(dāng),還會起到促進(jìn)理解故事內(nèi)容、激發(fā)幼兒說話欲望的作用。例如:在故事《丟手絹》的講述前,可以先組織幼兒玩"丟手絹"的游戲,并讓她們說說自己的心情和感想,這就對接下來的故事有了鋪墊作用。游戲不僅提高了幼兒參與故事活動的興趣,也使幼兒對語言的學(xué)習(xí)和運(yùn)用得到了更寬松、自然的環(huán)境。
實(shí)踐證明,針對幼師生的語言與心理實(shí)際,將幼師生講故事訓(xùn)練的注意點(diǎn)循序漸進(jìn)、堅(jiān)持不懈地抓下去,可以收到明顯的訓(xùn)練效果,為幼師生日后從事幼教工作奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
(作者單位:江蘇常州幼兒師范學(xué)校)