《地心引力》敘事手法賞析

莫穎

【摘 要】《地心引力》是近年來太空題材影片中的佳作。導(dǎo)演一改傳統(tǒng)太空電影中的常用敘事手法，大量運(yùn)用主觀鏡頭構(gòu)建具有真實(shí)感的敘事氛圍，并盡量弱化個(gè)人英雄主義形象，為影片設(shè)置一層厚重的孤獨(dú)敘事語境。而在解釋文章主旨方面，采用了隱喻式的敘事手法，提升了影片的藝術(shù)內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】《地心引力》 真實(shí)感 敘事語境 隱喻

【中圖分類號】 G 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】 A

【文章編號】0450-9889（2015）05C-0111-02

《地心引力》是由阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)，喬治·克魯尼和桑德拉·布洛克主演的一部太空題材佳作。影片主要講述了以下故事：美國一艘航天飛船與太空碎片發(fā)生碰撞，除出倉維修望遠(yuǎn)鏡的航天員瑞安·斯通和麥特·科沃斯之外，其余全部喪生。二人在缺氧、失重、孤立無援的情況下彼此信任、互相合作，最終經(jīng)過艱難的努力重返人類家園。本片上映之后贏得了全球觀眾的一致好評，最終該片囊括了包含最佳導(dǎo)演獎、最佳視覺效果獎、最佳攝影獎等在內(nèi)的第86屆奧斯卡七項(xiàng)大獎。與以往太空題材影片不同的是，該部影片更偏向于紀(jì)實(shí)。影片中的所有場景如太空行走、航天器運(yùn)行細(xì)節(jié)等都是基于現(xiàn)有的航天科技水平，給觀眾帶來了強(qiáng)烈地真實(shí)感受，同時(shí)也奠定了影片的敘事氛圍。在敘事語言上作者沒有著重突出以往科幻影片中的個(gè)人英雄主義形象，反而是通過營造孤獨(dú)的敘事語境來體現(xiàn)主人公對重返人類家園的渴望。而在影片主題升華方面，導(dǎo)演選擇了隱喻式的敘事手法，闡述了“歸途中重生”的深刻內(nèi)涵。

一、基于真實(shí)感的敘事氛圍構(gòu)建

與傳統(tǒng)太空題材的影片不同的是，《地心引力》中并沒有超自然能力，也沒有異種生物的威脅，所有場景的構(gòu)建都是基于現(xiàn)有的太空技術(shù)。制作者在處理影片視覺細(xì)節(jié)和色調(diào)時(shí)，并沒有過分的對其進(jìn)行局部處理或高度擬真，而是盡量弱化超現(xiàn)實(shí)部分，突出一種常態(tài)性。例如，影片開始時(shí)先構(gòu)建出了一副真實(shí)的太空場景。整個(gè)太空為黑色所籠罩，因鏡頭的置換出現(xiàn)一些藍(lán)色的星球，白色空間站及與之并行的宇航員由遠(yuǎn)及近的向觀眾走來，隨著宇航員視覺發(fā)生變化，觀眾會發(fā)現(xiàn)空間站不遠(yuǎn)處是一望無際的黑色太空。這些都是真實(shí)的太空景象，而制作者通過綜合調(diào)用藍(lán)色、白色、黑色這些冷系色調(diào)，進(jìn)一步弱化了視覺的刺激對比，給觀眾帶來了一種樸實(shí)的心理感覺，繼而也為影片營造了一種真實(shí)感的敘事基調(diào)。

此外，影片導(dǎo)演為了營造更為真實(shí)的敘事氛圍，還運(yùn)用一些主觀鏡頭。傳統(tǒng)科幻影片習(xí)慣用宏觀視角來展現(xiàn)各類場景，以增強(qiáng)畫面的震撼力，這部影片在拍攝時(shí)弱化了部分宏觀場景，其中的部分場景通過女主人公瑞思·斯通的眼睛觀察所呈現(xiàn)，這無疑也強(qiáng)化了影片敘事的真實(shí)性。也正因?yàn)槿绱耍糠钟^眾認(rèn)為這部電影不能算是純粹意義上的科幻片，而是具有紀(jì)錄片的味道。例如，飛船與衛(wèi)星碎片撞擊的一剎那，女主人公在強(qiáng)大沖擊波的作用下被甩向無盡的太空。緊接著各種色彩、光圈、黑暗接連出現(xiàn)，而這所有的畫面都是從主人公的眼睛里顯現(xiàn)出的，讓人感覺這就是災(zāi)難發(fā)生時(shí)的真實(shí)場景，給觀眾帶來獨(dú)特審美體驗(yàn)的同時(shí)，又著重渲染了畫面的真實(shí)敘事氛圍。

二、孤獨(dú)的敘事語境營造

傳統(tǒng)科幻題材的影片繼承了“好萊塢英雄情節(jié)”，敘事語境上更多地凸顯主人公的英雄形象，而《地心引力》則蘊(yùn)涵了濃重的孤獨(dú)感。首先，這種孤獨(dú)感是人類征服自然和破壞環(huán)境之后的孤立狀態(tài)體現(xiàn)。影片中的所有任務(wù)都是出自地球的普通人，并不存在任何超能力，而飛船所遭受的侵犯也是由人類的行為所造成的。人類在日益發(fā)達(dá)的科技的支持下，不斷拓展征服領(lǐng)域，太空中布滿了各個(gè)國家的空間站與人造衛(wèi)星，一方面揭示了人類科技的進(jìn)步，而另一方面也展示了太空正在遭遇越來越嚴(yán)重的污染。衛(wèi)星在撞擊下產(chǎn)生的碎片造成了巨大的破壞，人類空間站和幾名宇航員隨即在撞擊下消散。影片正是運(yùn)用這種敘事手段來強(qiáng)調(diào)人類在太空中的渺小，以及人類自食其果，盲目征服宇宙所造成的孤立與孤獨(dú)。

影片制作者利用長鏡頭與失衡的構(gòu)圖，較好地?cái)⑹隽擞捌墓陋?dú)語境。例如，在描述瑞思·斯通解開固定身體的繩索，進(jìn)入到一篇黑色的區(qū)域時(shí)，運(yùn)用了兩個(gè)長鏡頭加以處理。攝影師先是站在空間站的角度觀察構(gòu)建畫面，瑞思·斯通被放置在畫面的中央，隨著向太空深處逐漸漂移，人物在畫面中的影像越來越小，直至被黑暗所吞噬。隨后，鏡頭出現(xiàn)了翻轉(zhuǎn)，瑞思·斯通仍被放置在畫面的中央，此時(shí)的背景變成了藍(lán)色，隨著鏡頭的拉近，人物由遠(yuǎn)及近地呈現(xiàn)在觀眾面前。這兩個(gè)長鏡頭放在對立的視角進(jìn)行拍攝，給觀眾強(qiáng)烈的畫面震撼感，以此來顯示女主人公的孤立無助。此外，在影片拍攝時(shí)，制作者多次從瑞思·斯通的視角出發(fā)顯示藍(lán)色的地球形象，表面上看起來是地球的一種客觀存在影像，實(shí)則是人類家園的象征，尤其是女主人公在孤立無助之時(shí)，多次利用人物主觀鏡頭來展現(xiàn)藍(lán)色的地球，并利用玻璃的反射原理，使人物與地球形象處于統(tǒng)一平面之中。這一處理方式既表達(dá)了主人公對重返人類家園的渴望，又進(jìn)一步凸顯了主人公孤立寂寞的心境。

其次，影片也通過揭示當(dāng)代人的精神孤寂來營造具有強(qiáng)烈孤獨(dú)感的敘事語境。例如，當(dāng)男女主人公正在想法利用他國空間站回到地球時(shí)，畫面在藍(lán)色地球和白色太陽光芒的交相輝映下帶引人們走進(jìn)了女主人公以往的生活經(jīng)歷，畫面節(jié)奏隨之變得舒緩。瑞思·斯通平靜地向同伴講述了自己失去女兒的經(jīng)過：“在她4歲那年，在校園里玩耍，不幸碰傷了頭部，當(dāng)我知道時(shí)還在路上開車，那時(shí)的我仿佛每天做的只是開車而已……”這一段敘述深深地打動了觀眾，看似平靜，卻讓很多人想到了自己的生活狀態(tài)。人類看似緊張地忙碌，卻仿佛都是在做一些無關(guān)緊要的事情，而忽視了家人、忽視了健康、忽視了享受，實(shí)則是一種精神的高度空虛。

影片在鋪展主人公形象時(shí)，采用了許多封閉式的構(gòu)圖，這種構(gòu)圖與無盡的宇宙之間形成了強(qiáng)烈的對比。如，斯通在廢棄的空間站與返回艙中間游走，幾乎占據(jù)了整個(gè)通道空間，就像是一條被困在水管里的小魚。在狹小空間的映襯下，主人公的影像卻變得大了起來，給觀眾帶來了一種壓抑和窒息的感覺。而當(dāng)廢棄的空間站突然起火時(shí)，女主人公重新進(jìn)入返回艙，此時(shí)人物再度被圈定在狹小的空間之中，女主人公所面臨的只有一些操作手冊和各種操作按鈕。此時(shí)沒有任何外界的信息傳入，也無法與外界取得溝通，主人公只有在狹小的空間里創(chuàng)造奇跡才能重返地球。這種封閉式的構(gòu)圖較好地展示了人物的孤寂心境，也為影片蒙上了厚重的孤獨(dú)敘事語境。

三、隱性敘事揭示影片內(nèi)涵

隱性敘事指的是對一些敘述對象進(jìn)行抽象畫處理，賦予其主題化的特征?！兜匦囊Α穼⒂捌臄⑹驴臻g設(shè)置于太空之中，不僅為展示3D特效技術(shù)提供廣闊平臺，還賦予了影片潛在的內(nèi)涵。例如，開頭字母的介紹“生活在太空中，沒有氧氣和壓強(qiáng)，也不能傳播聲音”表面意義只不過是闡述一種客觀存在的狀態(tài)，更深層次的理解是：渺小的人類置身于浩大的宇宙之中，在缺少重力的情形下，整個(gè)身體被黑暗和寂寞任意擺布，恰似日常生活中被各種煩瑣的事物羈絆而不能“隨心所欲”。這是影片開頭設(shè)置的隱喻，也是本部影片的隱含線索，隨著影片的繼續(xù)鋪展，這條“隱喻”反映的問題也有了解答。男主人公為了緩解女主人公不安的心情，多次詢問女主人公“家在哪個(gè)方向？此時(shí)家里的人們正在干嘛？”以及問女主人公“有沒有特別記掛家園里的一些人或事情？”男主人公一次次提到家園，層層深入，不間斷地出現(xiàn)在觀眾腦海，實(shí)則表達(dá)了一種對重返地球的強(qiáng)烈向往。至于地球中的日常生活羈絆，與人類的渺小相比，顯得無足輕重。女主人公最后借助地心引力為導(dǎo)航，尋找地球的方位，重新點(diǎn)燃求生的欲望，在清醒中重歸家園，即使喪失了生活的信仰、失去了對美好生活追求的動力，地球仍然是人類不可缺少的家園，只要還有地心引力存在，就能找到回家的路。這是影片設(shè)置的另一個(gè)隱喻，通過情節(jié)的層層深入，揭示了回歸母體，人類精神和身體將獲得極大的安全與滿足，而遠(yuǎn)離母體，生命終將枯竭的深層意義。同時(shí)，也表明人類在無盡的開發(fā)與掠奪中最終會受到自然的懲罰，只有人類家園——地球，才是我們最終的歸宿。而宇航員回歸地球的過程，也是人類重新認(rèn)識自我行為，回歸母體和重生的過程。

影片中的宇航員出于安全考慮，用繩索與航天器相連接，正如胎兒在母親的肚中通過臍帶來獲取生命的養(yǎng)分。當(dāng)女主人公進(jìn)入到空間站之后，開啟釋放氧氣按鈕，脫下厚重的航天服，身體在極度疲勞與失重作用下出現(xiàn)蜷縮，極像未出生的胎兒在母體時(shí)的狀態(tài)。這些隱喻在電影中重復(fù)多次出現(xiàn)，進(jìn)一步強(qiáng)化了“歸途中重生”這一主旨。

電影結(jié)局部分也采用了隱喻敘事的手法，為觀眾回顧了“人類進(jìn)化的歷史”，進(jìn)一步升華了電影“重生”這一思想內(nèi)涵。女主人公乘坐中國制造的神舟系列飛船返回地球，當(dāng)著路器墜入到湖面的那一剎那，湖中充滿了密集的水泡，象征著地球最原始的生命——單細(xì)胞組織生物。當(dāng)她脫去航天服，在水里奮力游走并最終到達(dá)岸邊時(shí)，象征著地球生物從海洋到陸地的進(jìn)化。遠(yuǎn)處飛船其他部件沖擊地球，昆蟲、植物若隱若現(xiàn)，寓示著恐龍時(shí)代面臨的大災(zāi)難。而女主人公在岸邊調(diào)整一段時(shí)間之后，重新適應(yīng)了雙腳著地，直立行走的狀態(tài)，預(yù)示著人類在經(jīng)過歷次災(zāi)難之后，勇敢地向前邁進(jìn)。此時(shí)的攝影師設(shè)置了一個(gè)俯拍場景，從女主人公腳部開始掃至半身，象征了行走于大地之上，對生活瑣事無所牽掛的巨人形象。

四、結(jié)語

《地心引力》制作者把敘事納入精湛的畫面處理與視聽語言呈現(xiàn)之中，構(gòu)建出獨(dú)特的敘事優(yōu)勢。導(dǎo)演把普通人的感情與常見的場景融入到一起，形象地展示了主人公面對困境時(shí)自我拯救的精神，同時(shí)也隱喻了“歸途中重生”這一主旨。著名導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆稱該部影片是“迄今為止最好的一部太空題材影片”，雖然不盡客觀，但從敘事手法上來看，《地心引力》確實(shí)做到了藝術(shù)性、啟發(fā)性、觀賞性的完美結(jié)合。

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【作者簡介】莫 穎（1973- ），女，廣西寧明人，研究生，廣西國際商務(wù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授，研究方向：英美語言文學(xué)。

（責(zé)編 何田田）