《刺客聶隱娘》何以征服戛納評(píng)委？

自1993年《戲夢人生》開始，這已經(jīng)是侯孝賢22年來第7次戛納之旅，此次終于正式封神?！洞炭吐欕[娘》到底是怎樣一部電影，能讓侯孝賢以大師的高度征服戛納評(píng)審委員會(huì)？

詞少而精

全片臺(tái)詞極少，女一號(hào)舒淇說她把自己的對(duì)白數(shù)了一下，只有16句話。電影里的每一句對(duì)白都是經(jīng)過精心琢磨的，堪稱少而精——

“以后遇此輩，先殺其所愛，然后殺之?！?/p>

“劍道無親，不與圣人同憂。汝劍術(shù)已成，卻不能斬絕人倫之親！”

“罽賓國國王得一青鸞，三年不鳴，有人謂，鸞見同類則鳴，何不懸鏡照之，青鸞見影悲鳴，對(duì)鏡終宵舞鏡而死?！?/p>

“我跟師父學(xué)劍，第一年，劍長二尺，刀鋒利可刃毛。第三年，能刺猿狖，百無一失。第五年，能躍空騰枝，刺鷹隼，沒有不中，劍長五寸，飛禽遇見，不知何所來。第七年，劍三寸，刺賊于光天化日市集里，無人能察覺?！?/p>

“師父教導(dǎo)我，凡鳥獸一定藏匿形影，所以蛇色逐地，茅兔必赤，鷹色隨樹，同化于物類之中，冥然忘形。影無形，響應(yīng)聲，無形則無影，無聲則無響，是謂隱劍?！?/p>

打斗不復(fù)雜

約兩小時(shí)的電影里，打斗戲不超過十場，每場短則數(shù)秒，長則一分鐘左右，總共加起來不到十分鐘。而且，對(duì)于打的動(dòng)作也并沒有過多展示。比如開場，聶隱娘用羊角短刀殺騎在馬上的官員，只是一瞬間的事兒，并不渲染。比如，“聶隱娘”舒淇和“田季安”張震在屋頂上對(duì)打，只來回三五回合，并沒有騰空起飛，輕功傍身的瀟灑飄逸，而是以近身殺、躲為主，看起來鈍而實(shí)用。比如發(fā)生在野外敵對(duì)雙方的一場群戲，侯孝賢用了大遠(yuǎn)景，只能透過樹叢看到，一群人在左沖右突，具體怎么打，完全不知道。

畫面很中國

影片穿插了很多空鏡頭，大部分都是湖光山色，用大全景交待，人在景中走。比如被發(fā)配的官差行走在武當(dāng)山下、刺客穿梭在白樺林間，還有時(shí)而暖色、時(shí)而冷色的湖面、仰拍的樹林，云海。這些中華的美景穿插在故事之中，構(gòu)成了電影呼吸的節(jié)奏。這些自然之景，和景中小得不能再小的人，就像是吳道子、王維或者宋朝郭熙的水墨畫一樣，大的是山水，小的是房屋和人。