養(yǎng)在深閨人未識(shí)

摘 要：吳青霞是中國(guó)書畫史上屈指可數(shù)的女畫家之一，她自幼學(xué)習(xí)繪畫，擅長(zhǎng)花鳥、山水、人物等不同種類的畫法，尤以鯉魚和蘆雁出名。而她的作品卻不常出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上，價(jià)格也未達(dá)到其應(yīng)有高度。本文通過分析吳青霞繪畫風(fēng)格，并結(jié)合其生平遭遇淺析其繪畫作品的市場(chǎng)現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：吳青霞；繪畫作品；市場(chǎng)現(xiàn)狀

“才慧天生信有之，閨中下筆虎頭癡。常州星象蒼涼甚，數(shù)列青霞女畫師?！盵1]這是有江南三大儒之一譽(yù)稱的錢振鍠對(duì)于中國(guó)歷史上一位女畫家的贊譽(yù)。而她，便是從太湖之濱緩緩走來的吳青霞。吳青霞一生繪畫題材涉及極廣，舉凡花鳥、山水、人物均揮灑自如，栩栩如生，尤以鯉魚、蘆雁為之精絕，有“鯉魚王”之雅稱。藝術(shù)大師劉海粟曾這樣評(píng)價(jià)過她：“像吳青霞這樣的全能女畫家，古代少有，近代不多，她的畫，真正具有中國(guó)畫傳統(tǒng)。”[2]除了在繪畫藝術(shù)上有很高的造詣外，生活中的吳青霞溫文爾雅，善良親和，豪爽大度，她從不吝嗇與別人分享她的藝術(shù)創(chuàng)作，這使得她有大量的書畫作品存世，并開始出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)及海外的拍賣市場(chǎng)上。2013年，香港蘇富比秋拍上，其《九鯉圖》以近70萬港幣的成交價(jià)，展現(xiàn)了市場(chǎng)對(duì)吳青霞作品的高度認(rèn)可，這使得越來越多的人開始試圖去了解這位“深藏”閨中，才貌兼?zhèn)涞慕吓印?/p>

一、時(shí)代背景

女性畫家一直是美術(shù)界不可或缺的重要組成部分。她們的身影是美術(shù)史中一道獨(dú)特的風(fēng)景，其畫作則是美術(shù)史中最具柔情的動(dòng)人樂章。有著上千年悠久歷史文化的江南名城常州，用江南特有的富庶和煙雨滋育了一代代女畫家的柔情玉骨，她們本為排遣深閨寂寞而拿起的畫筆卻因意識(shí)的覺醒，逐漸開始描繪起其自己的人生理想，開始嘗試踐行人生和社會(huì)責(zé)任。她們重視中國(guó)畫筆墨傳統(tǒng)與人文精神的繼承與發(fā)揚(yáng)，無論是山水還是花鳥，均深深印烙著常州這座文化名城的精神氣質(zhì)，優(yōu)雅中不乏豪爽、清麗中不乏勁逸，處處透射出新時(shí)代女性自強(qiáng)、自立、奮發(fā)向上、爭(zhēng)先有為的嶄新風(fēng)貌與特質(zhì)。而被藝術(shù)大師劉海粟盛譽(yù)為“常州出了個(gè)女將軍”的吳青霞就是她們中的一員。

吳青霞，女，江蘇常州人，號(hào)龍城女史，別署篆香閣主，為江南收藏家、鑒賞家吳仲熙先生之女。她自幼受父親熏陶，喜愛繪畫，遍臨家藏宋、元、明、清名跡。她自13歲為常州救災(zāi)賑濟(jì)畫展畫了一批扇面后，便開始在畫壇嶄露頭角。她先后參加了日本舉辦的“中日第四屆聯(lián)合畫展”；加拿大溫哥華舉辦的“中國(guó)文化藝術(shù)展覽會(huì)”和在法國(guó)舉辦的“法國(guó)國(guó)家秋季沙龍”，并且頻頻獲獎(jiǎng)。她還參加了由鄭午昌、陸丹林、張善孖等畫家創(chuàng)立的“蜜蜂畫社”。并在1934年與馮文鳳、李秋君、陳小翠、周煉霞等一起建立了“中國(guó)女子書畫會(huì)”。吳青霞自遷居上海后雖經(jīng)歷了家道中落，時(shí)代動(dòng)蕩，卻始終沒有放下過畫筆。她用女性的細(xì)膩、柔美和嫵媚描繪著自己燦爛卻不炫耀的一生。

二、 繪畫風(fēng)格

吳青霞的畫作工筆與寫意相結(jié)合，用墨勁挺流暢，用色明艷秀麗，其花鳥畫中最具代表性的是鯉魚和蘆雁，民國(guó)時(shí)期便被冠以“鯉魚王”的雅稱。她畫中的蘆雁，千姿百態(tài)，雋永細(xì)膩；鯉魚鮮活靈動(dòng)，栩栩如生。她經(jīng)常臨看宋、元人畫在絹本上的鯉魚也觀看日本畫家畫的鯉魚，她不喜宋元人畫魚之呆板，更不喜日本人所畫魚的尾巴潑剌無力，沒有生氣。所以在她了解了家中鯉魚動(dòng)態(tài)和習(xí)性特點(diǎn)后，在宋、元和日本人畫魚的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了自己獨(dú)特的繪畫方法。尤其是墨色鯉魚，她利用墨在生宣上的特殊效果，先用大筆點(diǎn)垛，求其水墨鮮活，有潮潤(rùn)滋嫣的感覺，然后用衣紋筆細(xì)細(xì)布鱗片，化上四五道工序徐徐暈染，魚肚處輕敷薄粉使其有“魚肚色”，同時(shí)把鯉魚的尾巴略加放大，顯得活潑有力，雖不上金粉，卻金光閃閃。畫中雖未畫出池水，卻在其鱗片的表現(xiàn)上讓人有一種仿佛鯉魚水中游得淋漓之感。她所畫之鯉魚，堪與悲鴻之馬、白石之蝦、苦禪之鷹相媲美[2]。對(duì)于她為何如此擅長(zhǎng)于繪畫鯉魚，吳老先生妙趣地回答說：“藝術(shù)家的創(chuàng)作不只是單純的繪畫技法的嫻熟，我是用‘心在繪畫，像魚兒一樣快樂生活?！碑?dāng)然，她在花鳥畫上出神入化的技藝一方面源于她對(duì)前人作品的不斷揣摩，另一方面則源于她對(duì)這兩種動(dòng)物發(fā)自內(nèi)心的喜愛。

吳青霞筆下的蘆雁，也具有獨(dú)特的風(fēng)采。畫蘆葦看似簡(jiǎn)單，卻是極具功夫的。撇蘆葦好似練書法，要有軟硬勁，手得懸腕，要有功力，重在練氣，她花了兩三年專門練習(xí)撇蘆葦，才將蘆雁畫得栩栩如生。她臨摹過宋人的工筆蘆雁，后又學(xué)惲壽平和邊壽民，以大筆點(diǎn)垛畫雁，瀟灑生動(dòng)，能得飛鳴宿食的神態(tài)，并以墨竹法寫蘆，疏而遒勁，以山水補(bǔ)景，平沙曲岸，白蘋紅蓼，大拓境界，其蒼逸瀟灑的筆墨是別人所不能企及的。

吳青霞繪畫功底深厚，技法全面，除了花鳥以外，吳青霞也十分擅長(zhǎng)人物畫，尤其以仕女畫為多。仕女畫是人物畫中以女性形象為描繪對(duì)象的繪畫。從魏晉南北朝發(fā)展至明清，出現(xiàn)了唐代以寫實(shí)為主，體態(tài)豐腴，氣質(zhì)雍容高貴的風(fēng)格；又經(jīng)歷了到宋代以注重比例為主，骨骼清瘦，體態(tài)自然的轉(zhuǎn)變。吳青霞筆下的仕女吸收了眾家的特長(zhǎng)，既有唐代仕女的豐滿風(fēng)韻，又有宋代女子的清瘦之感，明麗端莊，落落大方，線條流暢，工中帶寫，沒有妖氣和媚骨，尤其注重眼神的刻畫，具有明代唐寅、仇英遺韻。

《成昆鐵路》《黃山采藥歸》《猴子觀?！贰毒琵埰佟贰队衿翗恰罚@些都是吳青霞山水畫中代表作。山水畫雖不是吳青霞畫中之最，但正因其年輕時(shí)學(xué)過北宋的郭煦，南宋的馬遠(yuǎn)、夏圭，元代的黃公望、吳仲圭、王蒙，明代的唐寅等，使其畫作中有著古代大家的筆墨根基，此外，她又喜愛游歷祖國(guó)山水，正如張璪所說：“外師造化，中得心源”。[3]這又使得她的山水畫除了古韻外還有著自己的創(chuàng)新。

三、市場(chǎng)現(xiàn)狀

（一）代表突出

吳青霞的一生都以精益求精的要求在藝術(shù)的道路上默默前行著，她的繪畫題材涉及很廣，山水、人物、花鳥、蟲魚，無所不涉，這其中尤以鯉魚和蘆雁為絕。吳青霞師從邊壽民，但又不拘泥于邊壽民，大筆落墨，灑脫精準(zhǔn)，得“江南水闊，漠北沙寒”之氣象。此外，她還細(xì)心揣摩宋、元時(shí)名畫家劉寀等所畫之魚，在技法上既繼承前人的傳統(tǒng)，又加入自己的創(chuàng)新，創(chuàng)作時(shí)先用大筆點(diǎn)垛，求其墨韻鮮活，粗具輪廓后再畫上鱗片，徐徐斡染，具有“赤鯉騰出如有神”的奇效。

所謂物以精為貴，正是因?yàn)閰乔嘞荚诶L畫鯉魚和蘆雁上既繼承傳統(tǒng)，又自我創(chuàng)新的精神，使得有關(guān)鯉魚和蘆雁題材的畫作成為其代表作，深受人們的喜愛，一旦出現(xiàn)在市場(chǎng)上價(jià)格便節(jié)節(jié)攀升。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)提供的數(shù)據(jù)來看，從1993年吳青霞書畫作品出現(xiàn)在拍賣會(huì)上算起至今，其個(gè)人單張作品成交價(jià)超過50萬的作品共有48張，而其中鯉魚和蘆雁題材的就有23張，占總數(shù)的近50%。從具體數(shù)據(jù)來看，1993年她的作品《魚躍圖》首次出現(xiàn)在拍賣會(huì)上便以4.4萬元拍出；而到2004年其大幅力作《魚躍》則在北京榮寶以220萬元成交；到了2014年她的作品《魚躍圖》在北京匡時(shí)秋拍上更是以414萬元成交，成為迄今為止吳青霞拍賣作品中成交價(jià)最高者。由此可見，吳青霞所畫的鯉魚和蘆雁圖因其精細(xì)的工筆已成為拍賣市場(chǎng)的搶手貨。

（二）佳作難求

從對(duì)麻巷里一家裱畫店里的繪畫作品感興趣開始，吳青霞便與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫結(jié)下了不解之緣。她的一生無論是年輕時(shí)以賣畫為生，后又參加“中國(guó)女子書畫會(huì)”和世界各地畫展，還是中年時(shí)喜愛游歷祖國(guó)四方，這些曲折而豐富的經(jīng)歷都使得吳青霞一輩子都在創(chuàng)作。幼年時(shí)受到父親影響酷愛書畫；青年時(shí)家道中落以賣畫為生；晚年時(shí)因書畫與丈夫結(jié)緣，游歷四方的經(jīng)歷不僅僅造就了吳青霞嫻熟的繪畫技藝，更培養(yǎng)了她為人溫文爾雅，謙虛謹(jǐn)慎，待人接物豪爽大度，平易近人的性格，并且有著一顆熱愛祖國(guó)的赤心。耄耋之年，懷著對(duì)故鄉(xiāng)常州深深的眷戀之情，她決定把自己畢生創(chuàng)作的繪畫精品和與丈夫吳蘊(yùn)瑞先生共同珍藏的名家書畫共130余幅全部捐贈(zèng)給了常州市政府，甚至連自己畫室中懸掛的幾幅得意之作也一并捐出。

正因?yàn)閰乔嘞嫉倪@種無私，使得我們很難在市面上見到其更多的畫作精品，出現(xiàn)的大多為其晚年贈(zèng)與他人的情義之作抑或是青年時(shí)賣畫討生活的作品，不能與其精品相提并論。

（三）增值空間大

由于藝術(shù)界對(duì)于吳青霞書畫作品的藝術(shù)風(fēng)格和真?zhèn)伪孀R(shí)研究的空白和完整、系統(tǒng)的鑒定方式的缺失，使得一些收藏家不敢投資吳青霞的繪畫作品。相比于其他同時(shí)期女畫家，如潘玉良、方君璧、陳佩秋等，其畫作價(jià)格卻遠(yuǎn)不及她們。2011年香港蘇富比秋拍，陳佩秋的一幅《荷花小鳥》立軸以482萬港幣的高價(jià)拍出；2013年上海嘉禾秋拍中，陳佩秋的一幅《萬紫千紅》手卷更是以1782.5萬元的價(jià)格成交，創(chuàng)下其作品上拍以來的歷史新高。潘玉良的一幅《窗邊裸女》則在2014年保利香港的春拍上以3453萬港幣成交。雖然吳青霞的幾幅精品也以超過百萬的價(jià)格成交，但這與其畫作所體現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值嚴(yán)重不符，所以反觀之，其畫作極具增值空間。

代表突出、佳作難求、增值空間大是目前吳青霞繪畫作品最主要的市場(chǎng)現(xiàn)狀，也正是因?yàn)檫@些特點(diǎn)才使得其畫作有著極大的升值空間。

四、結(jié)論

“常州星象蒼涼甚，數(shù)列青霞女畫師[5]”。吳青霞，她是中國(guó)書畫史上寥寥無幾的女畫家中的一員；她是和謝稚柳、劉海粟一同從江南名城常州走來的書畫家中的一員。創(chuàng)作中，她集前人之所長(zhǎng)，行自己之所能，用自己筆底的那一抹煙云，繪就了自己一生的浮世與滄桑。駐足在她的畫前，鯉魚似快活戲水；大雁像振翅高飛，迷茫間你似乎看見了江南的旖旎風(fēng)光，感受到了江南女子的柔情嫵媚，那么，就請(qǐng)你再欣賞一會(huì)，待我向你慢慢說來：

養(yǎng)在深閨人未識(shí)，她叫吳青霞。

注釋：

[1]丁言昭.吳青霞：藍(lán)天上的彩霞[J].上海采風(fēng).2013，（09）：58頁

[2][3]江荔.“魚王”吳青霞[J].美術(shù)報(bào).2009，（06）：7頁

[4]中央美術(shù)學(xué)院 美術(shù)市場(chǎng)系中國(guó)美術(shù)是教研室.中國(guó)美術(shù)史[M].北京：中國(guó)青年出版社，2012：114頁

[5]朱潔云.民國(guó)海上三大美女畫家[J].收藏.2015，（05）：32頁

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作者簡(jiǎn)介：

彭昱萌，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)研究生。