灘頭木版年畫在湖南美術(shù)創(chuàng)作中的地位

王蓓

摘 要：隨著社會的不斷發(fā)展，人們的審美方式發(fā)生了很大的改變，民間傳統(tǒng)文化的發(fā)展和傳承面臨著更大的挑戰(zhàn)。在湖南的美術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中，灘頭木版年畫是一種十分重要的傳統(tǒng)民族藝術(shù)形式。其在發(fā)展過程中，很少受到文人畫、西洋畫的影響，并且逐漸形成了獨(dú)特的鮮明風(fēng)格和嚴(yán)密的規(guī)范體系。這種獨(dú)特的藝術(shù)形式對湖南美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響，很多湖南的藝術(shù)家在自己的美術(shù)創(chuàng)作中融入了灘頭木版年畫的風(fēng)格，形成了獨(dú)具特色的美術(shù)作品。由此可以看出，在湖南美術(shù)創(chuàng)作中，灘頭木版年畫占有十分重要的地位。

關(guān)鍵詞：灘頭木版年畫；湖南美術(shù)創(chuàng)作；地位

前言：隨著世界一體化發(fā)展的不斷深入，由于受到西方藝術(shù)思想的影響，人們的審美觀念逐漸朝著國際化、多元化的方向發(fā)展。在此環(huán)境下，人們對于傳統(tǒng)的民間藝術(shù)形式的關(guān)注程度正在逐漸下降，使得傳統(tǒng)民族文化面臨著失傳的窘境。作為湖南美術(shù)創(chuàng)作中的重要組成部分，灘頭木版年畫具有十分重要的意義和影響。分析灘頭木版年畫在湖南美術(shù)創(chuàng)作中的地位，有助于更好地保護(hù)和傳承這種傳統(tǒng)民族文化。

一、湖南美術(shù)創(chuàng)作的概況

（一）湖南美術(shù)創(chuàng)作的分類

湖南是較大的少數(shù)民族聚集地，主要分布著苗族、瑤族、侗族、土家族等少數(shù)民族。多樣性的民族造就了多元化的民族文化，在湖南美術(shù)創(chuàng)作中，提供了十分豐富的創(chuàng)作素材。根據(jù)不同的創(chuàng)作風(fēng)格，可將湖南美術(shù)創(chuàng)作劃分為幾種不同的類型。其一是較為粗獷、大氣的表現(xiàn)形式，其中融合了民間藝術(shù)、古代壁畫的精髓，產(chǎn)生了嚴(yán)厲、樸實(shí)、厚重的畫面效果，能夠體現(xiàn)出湖南人民樂觀、淳樸、熱情的性格特點(diǎn)。其二是傳統(tǒng)寫實(shí)風(fēng)格，其作品多為民俗、民風(fēng)等人物畫作，通常將苗族、侗族、瑤族、土家族等少數(shù)民族作為創(chuàng)作題材，形成了潤澤、輕快、明凈的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)出了湖南地區(qū)特有的少數(shù)名族風(fēng)情。其三是傳統(tǒng)的水墨風(fēng)格畫作，其創(chuàng)作題材主要是自然風(fēng)光、鄉(xiāng)土生活等寫意畫，通常充滿了豐富的生活情趣，體現(xiàn)出了以小觀大的特點(diǎn)。湖南美術(shù)創(chuàng)作具有很多種不同的類型，例如漆畫、木版年畫、紙馬、陶瓷花、農(nóng)民畫、玻璃畫、功德畫、祭祀畫、帛畫等形式。

（二）湖南美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)

在湖南美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，普遍具有較為濃厚的地域特色和文化特點(diǎn)，對于視覺審美和造型審美效果較為注重。這些美術(shù)作品普遍具有較為濃郁的鄉(xiāng)土氣息，同時(shí)具有真實(shí)、向上、樂觀、淳樸的情感色彩，體現(xiàn)出了湖南人民生活當(dāng)中質(zhì)樸的藝術(shù)語言和藝術(shù)思想。在湖南美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，傳統(tǒng)民族文化對其產(chǎn)生了極大的影響。豐富多彩的民間傳統(tǒng)藝術(shù)形式，對眾多湖南藝術(shù)家影響深遠(yuǎn)。作為湖南乃至全國最具影響力的木版年畫，灘頭木版年畫融合了湖南地區(qū)的民間民俗和藝術(shù)形式，形成了鮮明的楚地特色，在國際上都具有一定的影響力。在長期的發(fā)展歷程當(dāng)中，灘頭木版年畫沒有過多的受到外界藝術(shù)形式的干擾，自身形成了較為獨(dú)立的藝術(shù)特點(diǎn)與藝術(shù)風(fēng)格。正是這種藝術(shù)風(fēng)格，賦予了湖南美術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。

二、灘頭木版年畫的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）構(gòu)圖

在灘頭木版年畫當(dāng)中，構(gòu)圖特點(diǎn)大多集中、富有變化、均衡、飽滿。例如在門神類的木版年畫當(dāng)中，構(gòu)圖方式主要是豐碑式，構(gòu)圖中心是主要人物，并在其下部用次要人物進(jìn)行點(diǎn)綴，具有滿而不亂、疏密有致、主次分明、集中概括等特點(diǎn)。例如，在《和氣致祥》中，構(gòu)圖風(fēng)格偏向“圓”，作者利用圓形來構(gòu)造人物的頭部和軀干，展現(xiàn)出了人物憨態(tài)可掬、慈眉善目的特點(diǎn)。同時(shí)還利用圓的造型來處理衣服上的如意和紋理，體現(xiàn)出了和氣的主題思想，構(gòu)圖形式十分理想。在《西湖借傘》當(dāng)中，將一高一矮兩個(gè)人物分別繪制在畫面左右兩邊，從而體現(xiàn)出了協(xié)調(diào)、不雷同、富有變化的畫面對稱感。

（二）造型

灘頭木版年畫采用了多種方式進(jìn)行造型立意，對人物的性格加以體現(xiàn)，通過夸張、古拙的形式，提高了作品畫面的趣味性。例如，在門神類木版年畫中，人物的身體只有四個(gè)頭部的長度，身體橫向夸張變形擴(kuò)展；眼球圓滾、眉毛上揚(yáng)、四肢剛勁有力、肩膀?qū)掗焿汛T，充分地體現(xiàn)出了門神人物威風(fēng)凜凜的特點(diǎn)。通過這種造型塑造，不但不會感覺人物矮小，反而會體現(xiàn)出人物的健碩強(qiáng)壯和魁梧高大。又如，對于老鼠和貓的造型刻畫，將貓的造型設(shè)定為高大、瞇眼，將老鼠的形象設(shè)定為卑微。通過簡單的線條，展現(xiàn)出了不同角色的各異形態(tài)，從而使整幅作品栩栩如生。

（三）線條

在灘頭木版年畫的創(chuàng)作當(dāng)中，根據(jù)不同的人物性格特點(diǎn)，分別采用了不同的刀法。通過不同性格人物的線條繪制，塑造出了不同的人物性格特征，從而展現(xiàn)出了裝飾美、節(jié)奏美和韻律美。例如，對于人物的衣帶、胡須、眉毛等紋理和線條，采取了不同的粗細(xì)和節(jié)奏，更加突出了人物的個(gè)性特征。例如，在《花園贈珠》、《西湖借傘》等作品中，對其中侍女形象通過細(xì)微合理的線條，體現(xiàn)出了其婀娜多姿、楚楚動人的苗條造型，展現(xiàn)了女性風(fēng)情萬種的特點(diǎn)。

（四）色彩

在灘頭木版年畫的色彩應(yīng)用當(dāng)中，楚南文化特色較為突出，具有對比強(qiáng)烈、鮮明、艷麗的藝術(shù)特點(diǎn)。作品中的色彩往往能夠帶給人們熱烈、歡快、興奮的情緒。這也是灘頭木版年畫與其它形式年畫之間最為顯著的區(qū)別。在灘頭木版年畫中，能夠體現(xiàn)出獨(dú)特的地域性特征。例如，湖南隆回是生產(chǎn)“三辣”，即大蒜、生姜、辣椒。而在灘頭木版年畫中，同樣也具有“三辣”的色彩意味。在創(chuàng)作過程中，對于原色的應(yīng)用十分到位，不會因?yàn)檎鎸?shí)對象而對作品的色彩配置造成限制。通常以品藍(lán)、嫩黃、紅丹等高純度原色為主，再輔以青蓮、灰、玫瑰、品綠等顏色，形成飽滿的內(nèi)外輪廓。此外，在色彩方面，灘頭木版年畫比較講究對稱，例如在一對門神中，通常一個(gè)是紫衣、綠袍、白臉，另一個(gè)則是綠衣、紫袍、紅臉。二者交相輝映、相會對稱。

三、灘頭木版年畫對湖南美術(shù)創(chuàng)作的影響

（一）學(xué)術(shù)研究

在灘頭木版年畫中，蘊(yùn)藏著十分豐富的美學(xué)特色和深厚的民俗內(nèi)涵，其興起和發(fā)展，也離不開深厚的文化基礎(chǔ)。通過民間藝術(shù)的形式，灘頭木版年畫展現(xiàn)出了鄉(xiāng)土民俗的美學(xué)理想和哲學(xué)理念。灘頭木版年畫中所蘊(yùn)含的豐富文化民俗元素，對湖南很多藝術(shù)家的創(chuàng)作思想產(chǎn)生了極大的影響，近年來，很多湖南藝術(shù)家對美術(shù)創(chuàng)作的學(xué)術(shù)研究都發(fā)生了一定的改變。湖南美術(shù)出版社副編審左漢中，從20世紀(jì)中后期開始進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作和研究，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的美術(shù)作品，《湖南民間美術(shù)全集》、《中國吉祥圖像大觀》、《湖湘木刻版畫》、《中國民間美術(shù)叢書》、《中國民間美術(shù)造型》等，并對湖南美術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了深入的研究。

湖南工筆人物畫家陳白一，將瑤族、苗族等少數(shù)民族的風(fēng)土人情作為主要的創(chuàng)作題材，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。上個(gè)世紀(jì)中期，在灘頭木版年畫的影響下，他對湖南美術(shù)創(chuàng)作研究進(jìn)行了改革、創(chuàng)新、整理和挖掘，取得了十分良好的效果。很多湖南專業(yè)畫家也都對灘頭木版年畫進(jìn)行了深入細(xì)致的研究，使得他們的美術(shù)創(chuàng)作都體現(xiàn)出了較為濃厚的灘頭文化特色。

（二）繪畫創(chuàng)作

在很多湖南藝術(shù)家的美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，由于長期受到灘頭木版年畫的影響和熏陶，因而在自己的作品中，巧妙地融入了灘頭木版年畫的藝術(shù)精髓，從而創(chuàng)作出一幅幅特點(diǎn)鮮明、情感強(qiáng)烈的繪畫作品，這些作品都體現(xiàn)了濃厚、強(qiáng)烈的灘頭木版年畫風(fēng)格。例如，在描繪大自然風(fēng)光和農(nóng)村生活場景的繪畫作品中，融入了灘頭木版年畫中的傳統(tǒng)元素和表現(xiàn)手法，作品具有清新、芬芳的泥土氣息，也展現(xiàn)了農(nóng)村生活的情趣和歡樂。在作品《綠》當(dāng)中，作者對一群孩子迎著朝陽上學(xué)的情境進(jìn)行了描繪，畫面中孩子穿著綠色的蓑衣，光著腳，在上學(xué)的路上輕快地行走。作者利用灘頭木版年畫中的刻畫手法，展現(xiàn)出了愉快、活潑的生動畫面，從而對農(nóng)村生活的律動、質(zhì)樸進(jìn)行了良好的反映。

在灘頭木版年畫的影響下，湖南美術(shù)創(chuàng)作中大膽的融入了大版塊原色的技術(shù)手法，利用動感律動節(jié)奏的線條和對比鮮明的大版塊原色，給人們帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊。例如在作品《村莊》當(dāng)中，采用了高純度的藍(lán)、黃、紅等顏色，對農(nóng)村的生活進(jìn)行了描繪，例如湛藍(lán)的水塘、金黃的麥田、紅色的土地等，利用這些大版塊的原色應(yīng)用，再加上富有韻律、節(jié)奏、粗獷的構(gòu)圖線條，給人們帶來了不一樣的審美體驗(yàn)，從而取得了更為理想的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語

湖南地區(qū)是楚文化的發(fā)祥地之一，在湖南民間具有十分豐富的民間傳統(tǒng)文化和藝術(shù)形式。其中，灘頭木版年畫就是一項(xiàng)具有代表性的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，具有十分重要的藝術(shù)和文化意義。灘頭木版年畫對湖南美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響，也給湖南美術(shù)創(chuàng)作指明了新的發(fā)展方向。由此可見，在湖南美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，灘頭木版年畫的重要地位是不可替代的。

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作者單位：

湖南交通工程學(xué)院。