當代中國水墨畫創(chuàng)作多極化發(fā)展的回顧及創(chuàng)新發(fā)展的若干構(gòu)想

摘 要：信息化時代的到來，對發(fā)揚和傳承傳統(tǒng)中國水墨畫的文化提出新的挑戰(zhàn)。為此，有必要了解掌握當代中國水墨畫創(chuàng)作多極化發(fā)展的現(xiàn)狀，總結(jié)中國水墨畫藝術(shù)的魅力與特點。在此基礎(chǔ)上，尋找出一條能夠?qū)F(xiàn)代信息技術(shù)化媒介融入到當代中國水墨畫創(chuàng)作中，推動當代中國水墨畫的創(chuàng)新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國當代水墨畫；多極化；創(chuàng)新發(fā)展；邊緣檢測

[基金來源：廣西高?？蒲姓n題《圖形圖像技術(shù)在當代中國水墨畫創(chuàng)作的應(yīng)用研究》（編號：LX2014232）。]

一、前言

東西方的文化交匯磨合中給當代水墨帶來了一個多極化的發(fā)展生機。一方面，當代中國水墨畫的多極化發(fā)展可以幫助我們?nèi)娴亓私猱敶袊嫷睦^承和發(fā)展，另一方面可以豐富當代中國水墨畫的理論體系和多角度地對中國當代水墨畫進行評價。為此，回顧、總結(jié)中國當代水墨畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀，有助于我們了解中國當代水墨畫的多極化特點及其形成原因、具體表現(xiàn)等。以此幫助人們?nèi)媪私庵袊敶嫷睦^承和發(fā)展，并多角度地對中國當代水墨畫進行評價的目的。在此基礎(chǔ)上，尋找中國當代水墨畫創(chuàng)新發(fā)展的途徑。

二、當代中國水墨畫多極化創(chuàng)作發(fā)展的現(xiàn)狀回顧

從文人畫之語言規(guī)范及審美特點來看，當代中國水墨畫多極化基本上包括新古典、新傳統(tǒng)、新水墨等三種形態(tài)。

（一）新古典

新古典是傳統(tǒng)文人畫在當代的延續(xù)，其成就集中在山水畫和花鳥畫的領(lǐng)域。追溯到魏晉南北朝，文人畫之某些創(chuàng)作思想及藝術(shù)實踐已經(jīng)露出端倪。至于文人畫被賦予正式名稱，則是元代著名畫家趙孟頫所為。新古典畫風對我國藝術(shù)界產(chǎn)生了深遠的影響，但其仍然存在一些不足。其一，探索的品質(zhì)仍有稍稍欠缺。其二，新古典畫風非常具有市場價值。為了經(jīng)濟利益，不少貌似古典的作品見之于市場。這就對新古典水墨畫之藝術(shù)形象產(chǎn)生負面的影響，并極大程度上損壞新古典水墨畫所具有的學(xué)術(shù)品質(zhì)。

總的而言，新古典具有傳統(tǒng)文人畫的如下特點：堅守自律原則，維護高貴的精神品質(zhì)，嚴格遵守語言的規(guī)范，保持正宗的血脈，體現(xiàn)強大的生命力，有助于弘揚中國水墨畫的審美文化傳統(tǒng)。

（二）新傳統(tǒng)

新傳統(tǒng)一方面借鑒西方寫實的傳統(tǒng)，另一方面則保留文人畫之筆墨意趣?？梢?，新傳統(tǒng)與文人畫及西方寫實性的繪畫具有不同之處，而是形成當代水墨人物畫創(chuàng)作的主流形態(tài)。

新傳統(tǒng)具有以下兩個明顯的特征。一方面，在人物造型上，具有深刻性。在高校美術(shù)課堂教學(xué)，人物素描課得到了廣泛推廣使用，這就突破文人畫逸筆草草、造型概念空泛的局限性，使水墨人物畫的人物形象的塑造及人物性格的刻畫等成為現(xiàn)實。從而豐富水墨人物畫的表現(xiàn)方法，也提高了水墨人物畫的表現(xiàn)力。另一方面，新傳統(tǒng)水墨人物畫的產(chǎn)生，與人們對文人畫閑適無為精神品質(zhì)的不滿，人們渴求提升民族精神、推動社會進步的藝術(shù)功能等密切相關(guān)?？梢?，新傳統(tǒng)水墨人物畫具有超越個體自我、追求人類共同理想的特征。

簡而言之，我們不可低估新傳統(tǒng)所取得的成就，但也要認真審視新傳統(tǒng)水墨人物畫創(chuàng)作現(xiàn)狀及其存在的問題。當前，藝術(shù)界的確有筆墨精神功能開發(fā)不足的情況存在，在新傳統(tǒng)的水墨人物畫創(chuàng)作中，“水墨加素描”般的藝術(shù)形式并不少見。

（三）新水墨

在當代中國畫創(chuàng)作中，最為活躍、最具探索精神非新水墨莫屬。目前，由于其探索歷程尚不足30年，仍需不斷探索、不斷變化。所以，新水墨具有多樣的語言形式，就不難理解。新水墨繪畫具有三種特征：第一，與文人畫傳統(tǒng)及語言形態(tài)有較大的差別，審美形態(tài)卻沿襲文人畫之精神特征。大家知道，宋元以來，文人畫的用筆用墨、章法布局等獨具特色的語言規(guī)范逐步形成。新水墨只是在語言運用方面，遠離文人畫之語言規(guī)范，其精神形態(tài)、審美追求，卻與文人畫一脈相通。第二，與傳統(tǒng)文人畫不同，新水墨在精神形態(tài)、審美追求等方面，具有當代性的特征。不過，語言上卻保持文人畫的基本方式?？梢姡滤栌脗鹘y(tǒng)文人畫的語言表現(xiàn)形式，傳達當代特征的精神意趣。第三，語言方式、審美形態(tài)等則具有當代的特征。

一言蔽之，上述三種藝術(shù)形態(tài)構(gòu)成了當代中國畫的特性：不僅具有濃厚又鮮活的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，更具英雄主義、理想主義等方面的精神追求，又追求普世的人文情懷，追求天地人神融合的文化理想，展現(xiàn)當代中國畫藝術(shù)恢弘的景觀。

此外，當代中國水墨畫計算機模擬制作是計算機中圖形學(xué)中的一個關(guān)鍵分支，近年來逐漸受到人們的關(guān)注，并取得了較好的效果。當代中國水墨畫模擬制作并不強調(diào)圖形的真實感，允許忽略其中的部分細節(jié)來表現(xiàn)圖形的藝術(shù)特點。

簡而言之，當代中國水墨畫被視為傳統(tǒng)文化之精粹，越來越多的研究學(xué)者注意到它的經(jīng)濟、文化價值。由于學(xué)者對當代中國水墨畫持有不同的觀點，并形成不同流派的當代中國水墨畫。這些不同流派為當代中國水墨畫的發(fā)展夯實基礎(chǔ)。盡管有學(xué)者將計算機模擬制作融入當代中國水墨畫的創(chuàng)作中，但從創(chuàng)新發(fā)展的視角而言，當代中國水墨畫要創(chuàng)新發(fā)展，仍需探尋新的途徑。

三、當代中國水墨畫創(chuàng)新發(fā)展的設(shè)想

盡管人們對繪畫進行了較多的仿真研究不斷引入新的圖形學(xué)技術(shù)，并在油畫、水彩畫等西畫系的藝術(shù)品類上取得不少卓越的可視化成果。但對于當代中國水墨畫還并沒有去做太多的研究嘗試，這對計算機藝術(shù)領(lǐng)域是一個莫大的缺憾。由于當代中國水墨畫自身的特殊性質(zhì)以及中西兩大視覺體系的藝術(shù)文化差異，影響當代中國水墨畫藝術(shù)可視效果。可見，充分發(fā)揮圖像技術(shù)在當代中國當代水墨畫創(chuàng)作中應(yīng)用，必定能極大地促進著當代中國水墨畫的創(chuàng)新發(fā)展。對此，本文主要以圖像技術(shù)中的邊緣檢測技術(shù)為例，分析當代中國水墨畫創(chuàng)新發(fā)展的設(shè)想。

（一）邊緣檢測的技術(shù)

在進行圖像分析中，非常關(guān)鍵的基礎(chǔ)當屬數(shù)字圖像的邊緣檢測，主要有圖像分割、確定目標區(qū)域、提取區(qū)域特性等。由于邊緣是目標及背景的邊界，因此在數(shù)字圖像處理中，邊緣檢測就顯得格外關(guān)鍵，唯有獲取圖像邊界后，我們才能方可將目標及背景加以區(qū)分。圖像檢測主要是利用邊緣檢測算子，增強圖像的邊緣部分，再設(shè)置閾值，確定“邊緣強度”的像素，進而提取邊緣點。不過，由于受到噪聲及圖像模糊等因素的影響，檢測的邊緣可能出現(xiàn)中斷的現(xiàn)象。

（二）邊緣筆觸的技術(shù)

1.提取邊緣信息

何為邊緣？邊緣就是指周圍的像素灰度有階躍變化，或屋頂那些像素變化的集合。這些集合存在于對象與背景，對象與對象，區(qū)域與區(qū)域之間。可見，邊緣都是介于兩個不同灰度、不連續(xù)的區(qū)域之間。這就表明，邊緣檢測是基于圖像分割、非連續(xù)性的檢測，而圖像邊緣檢測則是圖像處理、分析的基礎(chǔ)內(nèi)容，也是至今還不能完全解決的問題。當圖像受到投影、噪聲、混合等因素影響時，圖像特征就變得模糊、失真，加大圖像特征提取的難度。這些因素使得圖像邊緣檢測變得異常困難。盡管邊緣特征提取已在不同領(lǐng)域得到廣泛的應(yīng)用，但圖像邊緣及輪廓特征檢測與提取的方法仍是繪畫領(lǐng)域圖像處理及分析技術(shù)難點、熱點問題。要獲取清晰的圖像輪廓，先對獲取得圖像做濾波，使用小波變換去噪。所使用邊緣檢測的算子主要有微分算子、LOG算子、Canny算子、二值形態(tài)學(xué)算子等。使用邊界跟蹤的技術(shù)，連接圖像邊緣像素，最后就能得到清晰、完整的圖像輪廓。

2.筆觸的形成

畫家對比顏料厚薄、落筆輕重力度、調(diào)合劑濃淡變化、運筆快慢節(jié)奏、點染的氣韻感覺，展現(xiàn)對象的量感、質(zhì)感、體積感、光影虛實。筆觸是指在作畫過程中，畫筆接觸畫面時所留下的痕跡。雖筆觸是一種技術(shù)因素，卻是畫者藝術(shù)個性及修養(yǎng)的體現(xiàn)。所以，物象表面和筆觸貼切的吻合，可造成極強的真實感。此外，筆觸又稱肌理，是指油畫及水彩畫運筆的痕跡。當然，線條與筆觸有某種相同的涵義。不同筆觸有不同的表情特征，是畫家性格、藝術(shù)、情趣秉賦等自然流露，是畫家藝術(shù)風格及個性特征的表現(xiàn)。

為了追求逼真，古典主義的畫家往往不愿留下筆觸，而是常常讓畫筆來回涂抹，使得畫面非常接近物體的形貌。后來，有些畫家認為，把筆觸自然留下來，更能夠表達作畫時的心情，使畫面顯得更生動。有些畫家也展現(xiàn)出獨具個性的筆觸，從而創(chuàng)造出特別的藝術(shù)效果，例如，法國畫家杜菲喜愛使用輕快流暢的筆觸，涂上顏色，再勾上輪廓，表現(xiàn)出柔和卻又活潑的感覺；法國新印象派畫家希涅克則是利用一點一點的筆觸，形成嵌瓷畫的感覺，別具一格；此外，荷蘭天才畫家梵谷，則習(xí)慣使用一段段線條般厚重的筆觸，緊密排在一起，組成結(jié)實、粗獷強烈的畫面。

（三）邊緣筆觸的制作

比較膩的原因不是筆刷的問題，是你需要了解一個概念就是邊緣（edge），有硬邊緣，軟邊緣，消失邊緣。你畫比較膩的原因可能是沒有硬邊緣的表現(xiàn)，比如一個立方體，面和面的交接就是硬邊緣，一個球體就只有軟邊緣，軟邊緣可以用噴槍，硬的地方就要用圓頭硬筆刷，或者硬橡皮工具。邊緣就是面與面的交接，把這些交接表現(xiàn)正確。

四、結(jié)語

近年來，當代中國水墨畫經(jīng)歷了多極化的發(fā)展。隨著時代的發(fā)展逐漸地形成，人們可以借計算機動畫藝術(shù)技術(shù)更好地去認識和了解世界，為藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展開辟更加開闊的空間。隨著圖像技術(shù)的發(fā)展，學(xué)者逐漸將圖像技術(shù)運用到當代中國水墨畫的創(chuàng)作中：采用面向網(wǎng)絡(luò)的圖像技術(shù)并結(jié)合交互設(shè)計，使網(wǎng)絡(luò)傳播的表現(xiàn)形式更加豐富，使水墨畫的創(chuàng)作具有不同以往的新的展示形式。在網(wǎng)站中的設(shè)計應(yīng)用水墨畫元素的動態(tài)形式使中國文化通過配合圖像技術(shù)得到更好地發(fā)揚和傳承，具有較強的實際價值。圖像技術(shù)讓我們體驗到傳統(tǒng)藝術(shù)所無法比擬的地方和人與圖像之間的身臨其境交互參與的感受。因此，充分發(fā)揮圖像技術(shù)在當代中國水墨畫創(chuàng)作的應(yīng)用，必定能促進當代中國水墨畫的創(chuàng)新發(fā)展。

參考文獻：

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作者單位：

廣西師范學(xué)院美術(shù)設(shè)計學(xué)院。