從宋代仕女畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變看盧祖皋詞中的女性美

盧婷婷

摘 要：盧祖皋戀情詞和詠物詞有不少佳作，其詞中所描繪的女性美不少暗合了宋代仕女畫(huà)風(fēng)格特色，即纖弱清癯、慵懶閑愁的嬌態(tài);端莊嫻靜、獨(dú)立清標(biāo)的韻致;男子視角下的觀賞性與病態(tài)美。

關(guān)鍵詞：宋代仕女畫(huà)風(fēng) ?盧祖皋詞 ?女性美

盧祖皋，字申之，又字次夔，號(hào)蒲江。永嘉人（今屬浙江省溫州市）。嘉定十一年（1218）主管刑工部架閣文字，歷秘書(shū)省正字、校書(shū)郎、著作郎、將作少監(jiān)。與同里趙紫芝、翁卷等為詩(shī)友，彼此唱和，然詩(shī)集不傳，有《蒲江詞稿》一卷?？v觀盧祖皋的詞，大致可分為四類(lèi)：戀情詞、詠物詞、交游詞和祝壽詞。其中前兩類(lèi)詞數(shù)量較多，關(guān)于女性的描寫(xiě)很多，多借描繪女性的慵懶閑愁和離散意緒來(lái)表達(dá)詞人自己的感傷幽怨。而其詠物詞則廣泛運(yùn)用擬人化手法，把花比作不同氣質(zhì)的美人，呈現(xiàn)出別樣的女性美。本文將從宋代仕女畫(huà)風(fēng)所體現(xiàn)的女性審美標(biāo)準(zhǔn)的轉(zhuǎn)變來(lái)分析盧祖皋詞中的女性美。

一、纖弱清癯、慵懶閑愁的嬌態(tài)

宋代的仕女畫(huà)風(fēng)格由唐代的雍容大度變?yōu)殛幦嵬窦s，由豐滿(mǎn)壯碩轉(zhuǎn)變?yōu)橘趵w細(xì)的清癯之美。[1]從現(xiàn)存的仕女畫(huà)來(lái)看，宋代仕女畫(huà)畫(huà)風(fēng)沉穩(wěn)工致，線條法度嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象嬌小端麗，身材輕盈嬌小。而在南宋，這種傾向更加明顯，南宋蘇漢臣《狀靚仕女圖》、南宋佚名《合樂(lè)圖》、劉松年的《天女散花圖》中的仕女都是身材嬌小，臉部瘦削，全然沒(méi)有唐代的豐腴雍容。

宋詞中纖弱清癯的女性美更是詞人常描繪的對(duì)象。如秦觀的《生查子》云：“遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng)，細(xì)柳腰肢裊。”與身材的嬌小瘦弱相對(duì)應(yīng)的是神態(tài)、情緒上的慵懶閑愁。盧祖皋少即喪父，從小寄居，身世十分坎坷，加之南宋小朝廷殘山剩水的偏安局面，南宋士氣的普遍低落。在內(nèi)外俱傷的環(huán)境里，盧祖皋是憂(yōu)郁多愁的，經(jīng)常以少女般的細(xì)膩情思來(lái)展現(xiàn)自我，孤影自憐。[2]盧祖皋詞作常借描繪女性的纖弱清癯，慵懶閑愁來(lái)表現(xiàn)憂(yōu)郁多愁的意緒，如《更漏子》：

玉鉤裁，羅襪淺。心事漫捻針線。釵半亸，鬢慵梳。新來(lái)消瘦無(wú)。江南路?；o(wú)數(shù)。春夢(mèng)不知何處。簾影轉(zhuǎn)，暝禽西。看看眉黛低。

閨中女子百無(wú)聊賴(lài)地做著針線活，云鬢懶得打理，“弄妝梳洗遲”，看著鏡子里自己的容顏慢慢消瘦，只能在閨中黯然神傷。詞中女子有著纖纖細(xì)足，身材“消瘦”，神態(tài)慵懶憂(yōu)郁，這也是宋代仕女畫(huà)風(fēng)審美標(biāo)準(zhǔn)的體現(xiàn)。

又如《清平樂(lè)》：

玉肌春瘦。別鳳離鸞后。柳外畫(huà)船看翠袖。眼艷風(fēng)流依舊。杏梁語(yǔ)燕綢繆?？煽扒皦?mèng)悠悠。幾度欲成花雨，斷云還過(guò)南樓。

詞中女子纖弱清癯，“別鳳離鸞后”，流露出慵懶的淡淡的閑愁。

即使是詠物詩(shī)，把花卉比作美人，也是消瘦慵懶的。如《洞仙歌·賦茉莉》：“玉肌翠袖，較似酴醾瘦?！庇秩纭抖山啤べx荷花》：“露華勻玉，日影酣紅，記晚妝慵整?！?/p>

二、端莊嫻靜、獨(dú)立清標(biāo)的韻致

中國(guó)古代婦女的言行舉止、社交活動(dòng)都要受到封建禮教的嚴(yán)格管束，言談舉止多拘謹(jǐn)矜持，思想感情多含蓄委婉，性格氣質(zhì)多文雅深沉。清鄭績(jī)?cè)凇秹?mèng)幻居畫(huà)學(xué)簡(jiǎn)明》中提到：“‘寫(xiě)美人不貴工致嬌艷，貴在于淡雅清秀，望之有幽嫻貞靜之態(tài)……若一味細(xì)幼姱麗，以織錦裝飾為工，亦不入賞?！笔伺?huà)對(duì)淡雅清秀、端莊嫻靜的內(nèi)在美是十分推崇的，尤其是宋代仕女畫(huà)，更是推崇這一內(nèi)在美。宋代的仕女在妝飾上，已經(jīng)由唐代的濃烈外顯、張揚(yáng)艷麗轉(zhuǎn)為樸素自然、端莊淡雅。服飾由唐代的大膽外露，薄衣輕透轉(zhuǎn)為拘謹(jǐn)保守，層層包裹，不可有一點(diǎn)外露。如劉宗古《瑤臺(tái)步月圖》中的仕女服飾嚴(yán)謹(jǐn)保守，衣角、裙邊都規(guī)規(guī)矩矩，端莊嫻靜，獨(dú)立清標(biāo)。此韻致在盧祖皋的詠物詞中體現(xiàn)得更明顯，如《卜算子·水仙》：

佩解洛波遙，弦冷湘江渺。月底盈盈誤不歸，獨(dú)立風(fēng)塵表。窗綺護(hù)幽妍，瓶玉扶輕裊。別后知誰(shuí)語(yǔ)素心，寂寞山寒峭。

水仙本來(lái)就給人一種清新脫俗的感覺(jué)，詞人進(jìn)一步渲染，把水仙比作無(wú)人相憐、知音難覓、幽然嫻靜、獨(dú)立風(fēng)標(biāo)的美人。又如《洞仙歌·賦茉莉》：

玉肌翠袖，較似酴醾瘦。幾度熏醒夜窗酒。問(wèn)炎州何事，得許清涼，塵不到，一段冰壺翦就。晚來(lái)庭戶(hù)悄，暗數(shù)流光，細(xì)拾芳英黯回首。念日暮江東，偏為魂銷(xiāo)，人易老、幽韻清標(biāo)似舊。正簟紋如水帳如煙，更奈向，月明露濃時(shí)候。

此詞對(duì)于茉莉花之清白潔凈，美麗無(wú)瑕的欣喜和其難逃粉香黯墮命運(yùn)的嘆息以及對(duì)于時(shí)光易逝的無(wú)奈表現(xiàn)得淋漓盡致。雖如此，詞人還是給茉莉美人賦予“幽韻清標(biāo)似舊”的韻致，也表明了詞人自己的態(tài)度。

三、男子視角下的觀賞性與病態(tài)美

仕女畫(huà)的本質(zhì)其實(shí)是男性的藝術(shù)，中國(guó)古代的仕女畫(huà)作者大多是男性，體現(xiàn)的是男性的審美標(biāo)準(zhǔn)和世俗的要求，并伴隨著弱化和奴化女性的過(guò)程。如宋代以纖弱嬌小為美，臉部漸漸瘦削，面帶憂(yōu)郁愁容、盈盈粉淚，細(xì)足纖纖，這其實(shí)已經(jīng)接近一種病態(tài)的審美觀。在中國(guó)古代美術(shù)史籍中，記載女畫(huà)家的資料很少，留下的繪畫(huà)作品更少。其中的原因并不復(fù)雜：主流社會(huì)不愿意婦女從事藝術(shù)活動(dòng)。[3]宋代除了少部分比較出名的女詞人外，詞壇幾乎還是由男性霸占，男性詞人在宋詞中常模擬女性的口吻，來(lái)描寫(xiě)或訴說(shuō)女性哀怨的心曲。所以，宋詞中的女子大多也是男性眼中的女子，其所表現(xiàn)的女性美多是男性對(duì)女性審美要求的反映，對(duì)女性美的審美標(biāo)準(zhǔn)有的也是近病態(tài)的。

男性畫(huà)家在畫(huà)女性時(shí)多抱著觀賞態(tài)度，在宋代男性畫(huà)家筆下的仕女畫(huà)和男性詞人筆下的詞中所描繪的女子的體形多是瘦削的，神態(tài)多是哀傷的，心情多是幽怨的，姿態(tài)多是慵懶閑愁的，呈現(xiàn)出某種病態(tài)美。著衣打扮多是為了迎合男子的審美趣味，盧祖皋的詞也不例外，如他的十首《謁金門(mén)》，其中的纖弱瘦削、啼損哀容、慵懶哀怨幾乎接近病態(tài)。如：

人寂寞，簾外翠陰如幄。團(tuán)扇藤床花間錯(cuò)。雨邊殘夢(mèng)覺(jué)。翠淺粉銷(xiāo)香薄。臨鏡不忺梳掠。新恨悠悠無(wú)處托。棋聲閑院落。

閨中女子因?yàn)榍槔刹辉谏磉叾拍紤?，攬鏡自憐，無(wú)心打扮，帶著盈盈粉淚，一種憂(yōu)愁哀怨、百無(wú)聊賴(lài)的神態(tài)，詞人亦沉醉在這種哀怨的女性美里。

再如盧祖皋的《鷓鴣天》：

纖指輕拈小砑紅。自調(diào)宮羽按歌童。寒余芍藥闌邊雨，香落酴醾架底風(fēng)。閑意態(tài)，小房櫳。丁寧須滿(mǎn)玉西東。一春醉得鶯花老，不似年時(shí)怨玉容。

美人纖纖玉指，撥弄著砑板唱歌，一種幽怨和難以排遣的哀愁襲來(lái)，詞人以一種欣賞的姿態(tài)來(lái)觀摩女子的愁怨之美。

總之，盧祖皋戀情詞和詠物詞有不少佳作，其詞中所描繪的女性美很多無(wú)不暗合宋代仕女畫(huà)風(fēng)格特色。從宋代仕女畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變來(lái)分析盧祖皋詞中的女性美，既是一個(gè)新角度闡釋宋詞的嘗試，兩者的相互印證，對(duì)于我們研究歷代仕女畫(huà)風(fēng)也有很多啟示作用。

參考文獻(xiàn)

[1] 王宗英.宋代仕女畫(huà)風(fēng)與宋代社會(huì)文化[M].南京：東南大學(xué)出版社，2009.

[2] 黃偉.淺談盧祖皋詞的思想內(nèi)容[J].牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào)，2011.

[3] 胡宣疑.女性、花與畫(huà)的滲透與融合[J].科技信息，2010.