談果德馬克及其作品

摘 要：果德馬克作品優(yōu)美動(dòng)聽，平易近人，常具有一定的民間色彩，他的音樂(lè)想象力豐富，具有濃厚的交響色彩，雖然他的作品現(xiàn)在被演奏得較少，但是它包含了優(yōu)美的詩(shī)意和音樂(lè)靈感，雖然他沒(méi)能撥出人們心底最深沉的音符，也沒(méi)留給后世最震撼的音樂(lè)片段，可是他的作品帶給音樂(lè)家們非凡的感受。它包含了無(wú)限的詩(shī)意和音樂(lè)靈感，其程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)其同時(shí)期那些音樂(lè)學(xué)院作曲家的作品。它的民族性是那么鮮明而有特點(diǎn)，在小提琴協(xié)奏曲中是少有的，甚至是獨(dú)樹一幟的。

關(guān)鍵詞：果德馬克；小提琴協(xié)奏曲；匈牙利風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J604 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2015）11-0096-02

1830年的五月，匈牙利一個(gè)叫卡斯特伊的小村莊里誕生了一個(gè)男孩，他就是后來(lái)的作曲家卡厄·果德馬克。兒童時(shí)期由于家境貧寒，無(wú)力為他提供正規(guī)的音樂(lè)教育。然而，喜愛小提琴的果德馬克十二三歲時(shí)，在鄉(xiāng)村小提琴教師的指導(dǎo)下，顯示出了非凡的才能。14歲時(shí)，來(lái)到維也納求學(xué)，拜利奧波德·揚(yáng)沙為師繼續(xù)學(xué)習(xí)，17歲順利考入維也納音樂(lè)院，學(xué)習(xí)小提琴與和聲。入學(xué)不久，1848年革命的爆發(fā)，迫使音樂(lè)學(xué)院停課，為維持生計(jì)，果德馬克來(lái)到奧地利一個(gè)叫杰爾的小鎮(zhèn)上，找到了一份軍樂(lè)隊(duì)指揮的工作。但在這里，他曾經(jīng)死里逃生，那年正值政治動(dòng)蕩席卷歐洲。當(dāng)革命風(fēng)暴沖擊這個(gè)城市時(shí)，他這位杰爾市歌劇院樂(lè)隊(duì)的小領(lǐng)導(dǎo)，也被革命者認(rèn)為是“叛逆者”而綁赴刑場(chǎng)，準(zhǔn)備處以極刑，總算幸運(yùn)，由于友人及時(shí)趕到刑場(chǎng)保釋，才救下他一命。事后，他慌忙返回了維也納。也就是從那時(shí)起，開始了長(zhǎng)期的音樂(lè)創(chuàng)作。果德馬克在作曲方面基本靠自學(xué)成才。到30歲時(shí)，他已經(jīng)熟悉了樂(lè)隊(duì)所有的器樂(lè)，同時(shí)，也顯露出了他作曲方面的技巧和才能。他擅長(zhǎng)配器，并且有較高的旋律天賦，其作品優(yōu)美動(dòng)聽，平易近人，常具有一定的民間色彩，他的音樂(lè)想象力豐富，作品具有濃厚的交響色彩。

匈牙利人屬于馬扎爾族，是東方人種，他們的語(yǔ)言和文化與歐洲人不同。而且匈牙利音樂(lè)也與歐洲其他各國(guó)完全不同，里面混雜著流浪的吉普賽人的音樂(lè)，所以現(xiàn)在已分不清哪些是真正的匈牙利音樂(lè)。鋼琴家李斯特所收集的匈牙利旋律和寫成的狂想曲等作品，也完全是一種混合體。與貝多芬同時(shí)代的人——比哈利是茨岡音樂(lè)的大師，也是拉克齊進(jìn)行曲的作者。艾凱爾是李斯特的同代人，李斯特的狂想曲是在國(guó)外期間收集寫作的，而艾凱爾終生在國(guó)內(nèi)工作，是第一位創(chuàng)作匈牙利歌劇的人。他寫作了九部歌劇，其中以《班克班》為代表作。但他們的風(fēng)格傾向于德國(guó)浪漫派，后來(lái)又出現(xiàn)了巴托克和柯達(dá)伊，從而使匈牙利民族音樂(lè)聞名世界，果德馬克與他們的創(chuàng)作和生活經(jīng)歷有好多相似之處。

1865年，歐洲音樂(lè)界一位使人感到畏懼的評(píng)論家——漢斯立克，在聽到果德馬克上演的作品后，曾對(duì)他的交響作品的色彩性給予高度的評(píng)價(jià)。果德馬克貌不驚人而且沉默寡言，下半生是在維也納渡過(guò)的，并成為布拉姆斯的好友。也成為當(dāng)時(shí)音樂(lè)界的重要支柱。他的作品體裁廣泛，歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、甚至合唱音樂(lè)，但現(xiàn)在還經(jīng)常被演奏的作品較少。他全力研究瓦格納的作曲技巧，他自己的作品和構(gòu)思也有受到瓦格納思想影響的痕跡。作品和聲豐滿，戲劇中人物的描寫刻畫細(xì)致入微，他的樂(lè)曲配器效果獨(dú)特，而且具有詼諧風(fēng)格。例如“西巴皇后”這部歌劇是他十年瀝盡心血之作，上演時(shí)曾轟動(dòng)德意志，并到美國(guó)紐約去演出，這也是他的代表作。除此之外，他的《沙貢達(dá)羅序曲》描寫印度少女沙貢達(dá)羅和多希楊那國(guó)王悲歡離合的故事，旋律美妙，有濃厚印度風(fēng)味，為音樂(lè)界所樂(lè)道。但是他最杰出的作品，還是《鄉(xiāng)村婚禮》交響曲（作品26號(hào)），和第一小提琴協(xié)奏曲（作品第28號(hào)）。《鄉(xiāng)村婚禮》交響曲作品26號(hào)，譜成于1876年，實(shí)際上更像一部五樂(lè)章的組曲，通篇音樂(lè)的抒情氣息濃重，旋律愉快幽雅，充滿了機(jī)智情趣，流露了新婚夫婦的愛情和歡樂(lè)，這是作者最成功的作品之一，各樂(lè)章冠有標(biāo)題：1婚禮進(jìn)行曲。2新婚之歌。3小夜曲。4花園中。5舞曲。其他作品包括另一首小提琴協(xié)奏曲、鋼琴曲、四重奏、《春天》序曲等，都能流露出作曲家高尚歡樂(lè)的內(nèi)心世界和溫柔的個(gè)性。評(píng)論家富勒梅特倫總結(jié)果德馬克的音樂(lè)說(shuō)：“雖然他沒(méi)有能撥出人們心底最深沉的音符，也沒(méi)有能留給后世最震撼的音樂(lè)片段，可是他的作品給了音樂(lè)家們非凡的愉快和喜悅。”

果德馬克的《A小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》，是一部非常浪漫的傳統(tǒng)三樂(lè)章作品，第一樂(lè)章包含了匈牙利進(jìn)行曲的旋律，而第二、三樂(lè)章則有著德沃夏克和門德爾松的風(fēng)格。作品在1877年在德國(guó)不來(lái)梅首演，最初演出效果不錯(cuò)，但后來(lái)漸漸淡出人們視線，果德馬克在有生之年也未曾發(fā)表。但在后來(lái)卻有很多著名的小提琴演奏大師，如伊扎克·帕爾曼和喬舒亞·貝爾都曾錄制過(guò)這部作品，而20世紀(jì)的小提琴泰斗米爾斯坦于1963年錄制的版本，更被譽(yù)為最權(quán)威版本，深得古典樂(lè)迷喜愛。米爾斯坦以一個(gè)斯拉夫人的角度深刻解析了這部小提琴協(xié)奏曲的內(nèi)涵，使作品的民族性、地域性得到了很好的詮釋。小提琴大師海飛茨最鐘愛的是果德馬克的《A小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》慢板二樂(lè)章，并在1920年留下了珍貴的錄音。這段慢樂(lè)章經(jīng)過(guò)海飛茨的演奏，更加充滿了迷人的幻想和甜美的詩(shī)意，韓國(guó)著名青年小提琴家莎拉張的版本則是21世紀(jì)的又一經(jīng)典。莎拉張的演奏更具有現(xiàn)代感，使得第一、第三樂(lè)章更加明快動(dòng)感，充滿活力。這些小提琴大師極大地推動(dòng)了人們對(duì)這部非凡作品的進(jìn)一步深入了解。

果德馬克的A小調(diào)小提琴協(xié)奏曲是一部?jī)?yōu)美動(dòng)人的浪漫主義作品，以一個(gè)具有匈牙利民族特點(diǎn)的進(jìn)行曲節(jié)奏主題開篇，獨(dú)奏小提琴的進(jìn)入不是重復(fù)或繼續(xù)這個(gè)進(jìn)行曲主題，而是引入了一個(gè)新的略帶憂郁的抒情主題，即A小調(diào)的第一主題群有兩個(gè)主題，這個(gè)新引入的主題無(wú)疑增加了音樂(lè)的色彩。第二主題從容不迫，優(yōu)雅高貴。之后進(jìn)入發(fā)展部，果德馬克在這里多少有點(diǎn)出人意料地安排了一個(gè)全管弦樂(lè)隊(duì)的賦格，而且這個(gè)賦格占據(jù)了整個(gè)發(fā)展部，不可謂不獨(dú)特。這個(gè)來(lái)自匈牙利的外鄉(xiāng)人也是要告訴人們，他的心已經(jīng)不再只是流浪與散漫的，借著賦格向巴赫表達(dá)敬意的同時(shí)，純正的德奧音樂(lè)傳統(tǒng)已經(jīng)浸入了他的骨髓。比起那些在這個(gè)時(shí)候總是讓獨(dú)奏小提琴炫技的作品來(lái)，賦格的處理自是另有一番魅力，而且獨(dú)奏家得到了休息，這同時(shí)又是一個(gè)長(zhǎng)跑過(guò)程的極合理的體力分配。獨(dú)奏小提琴得到休息之后的華彩樂(lè)段又一次出人意料，比人們預(yù)想的要短了很多，在抒情的全部主題和極目遠(yuǎn)眺的舒展的第二主題再現(xiàn)之后，光輝的小提琴技巧才在尾聲中有所展示。當(dāng)年第一次聽到A小調(diào)時(shí)就在想，只有充分了解小提琴的作曲家，才會(huì)做出這樣的寫作安排。

如果說(shuō)慢板第二樂(lè)章的主題在音型上與貝多芬D大調(diào)的慢板樂(lè)章只是有幾分形似的話，回旋曲的第三樂(lè)章動(dòng)感十足的主題，就可以說(shuō)與D大調(diào)的回旋曲的主題神似，只不過(guò)后者是在大調(diào)上，果德馬克在這里挪到了小調(diào)上。這是薩拉薩蒂式的小調(diào)陽(yáng)光，魅力無(wú)可阻擋！如果你一時(shí)還分辨不出這個(gè)小調(diào)主題與貝多芬的神似，當(dāng)它來(lái)到大調(diào)時(shí)，你還會(huì)懷疑嗎？對(duì)于展示小提琴的技巧而言，在這個(gè)回旋曲樂(lè)章里，又何止是動(dòng)感，有大段的抒情，有攝人心魄的力量，還有曼妙的裝飾。最不同凡響之處還在于它有一個(gè)真正的華彩樂(lè)段，而這個(gè)樂(lè)段不是即興的，是寫在總譜里的！當(dāng)我們經(jīng)歷了這個(gè)樂(lè)章的起起落落的歷程之后，回頭細(xì)細(xì)品味第一樂(lè)章的獨(dú)特處理，不得不為果德馬克鬼斧神工的布局拍案叫絕！

許多年以來(lái)，程度深的學(xué)生把它視為“典型”協(xié)奏曲，有志向的青年演奏家甚至覺得它是演奏大型協(xié)奏曲的入門，因?yàn)樗嗽S多方面的技巧——在整個(gè)指板上快速的經(jīng)過(guò)句，氣派很大的朗誦式的陳訴，那優(yōu)美的慢板樂(lè)章中迷人的旋律，以及終曲中那激動(dòng)人心的片斷。全曲三個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)是精美的羅曼蒂克形式，其旋律的處理完全證實(shí)了果德馬克具有作為一個(gè)作曲家的勇氣和才能。但是，有許多教師和學(xué)生卻忽視了它，在他們的眼光里，把這首協(xié)奏曲等同那些練習(xí)技巧的克羅采爾、羅德及貝里奧特的學(xué)生協(xié)奏曲。其實(shí)不然，事實(shí)是它包含了無(wú)限的詩(shī)意和音樂(lè)靈感，其程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)其同時(shí)期那些音樂(lè)學(xué)院作曲家的作品。它的民族性是那么鮮明而有特點(diǎn)，在小提琴協(xié)奏曲中是少有的，甚至是獨(dú)樹一幟的，一部好的音樂(lè)作品首先應(yīng)該具有獨(dú)特的民族性和風(fēng)格，這在果德馬克小提琴協(xié)奏曲中已經(jīng)十分明顯了，優(yōu)秀的演奏家一接觸這首協(xié)奏曲，立刻就能感覺到它是一部多么不同凡響的作品。

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Abstract： its works beautiful sounds，approachable，often has must of civil color，he of music imagine force rich，has strong of symphonic color，although he of works now was played of less，but it contains has beautiful of poetic and music inspiration，although he didn't can dial out people heart most deep of notes，also didn't left later most shock of music fragment，but he of works with to has musicians were extraordinary of feel. It contains an unlimited number of poetic and musical inspiration，which so far ahead of his contemporaries in the music school of the composer's works. Its national character is so distinctive and characteristic，in the Violin Concerto is one of the few，or even unique.

Key words： fruit marker；Violin Concerto；Hungary style