食一些人間煙火

對(duì)于作家嚴(yán)歌苓來說，《劇場(chǎng)》是她繼多年前的《幸福來敲門》之后又一次涉足電視劇，因此對(duì)其重視程度不可謂不大。對(duì)于演員孫淳而言，《劇場(chǎng)》是繼《幸福來敲門》之后，他與嚴(yán)歌苓的二度合作。從找來孫淳出演這一點(diǎn)上來講，更能看出嚴(yán)歌苓非?？粗剡@部《劇場(chǎng)》，對(duì)于《劇場(chǎng)》這部電視劇，媒體提及擔(dān)任男一號(hào)的孫淳，幾乎口徑一致地稱他高大帥氣的長(zhǎng)相和憂郁曖昧的眼神俘獲了諸多女粉絲的青睞。其實(shí)，在這部戲中，孫淳起到的作用可遠(yuǎn)不止這些。

首先，身為女作家、女編劇，嚴(yán)歌苓的作品向來以塑造女性角色見長(zhǎng)，《劇場(chǎng)》更是以女主演陳數(shù)為矛盾焦點(diǎn)，男性角色雖然是矛盾的推進(jìn)劑，但卻是不可或缺的陪襯，因此在演員選擇上就顯得尤為重要，既不能搶戲，也不能被女主演遮蔽掉，還要起到穩(wěn)定劇作核心力量的作用，尤其是孫淳出演的這個(gè)角色，年代感及傳統(tǒng)愛情觀都將維系于一身。不可否認(rèn)，在當(dāng)今的中年男明星中，孫淳是比較獨(dú)特的一位，其獨(dú)特之處是有特色但不扎眼，演技越老越沉著，特別是出演與自身年齡有反差的角色時(shí)駕輕就熟，且特具說服力，最典型的莫過于當(dāng)年出演《走向共和》中的袁世凱，老辣嫻熟。而在《劇場(chǎng)》這樣的現(xiàn)實(shí)題材中，孫淳亦能透出年輕氣息。

如今有個(gè)流行詞匯叫“暖男”，《劇場(chǎng)》中的孫淳就被很多觀眾稱為“80年代的暖男”。其實(shí)，不管是從女性角度考量或是男性角度設(shè)定，“暖男”都是備胎心理的產(chǎn)物。孫淳能被稱為“暖男”，而且還加上“80年代”這個(gè)前綴，除了劇情設(shè)定，很大原因是與他個(gè)人的性格氣質(zhì)那種“始終保持一種懷舊式的年輕”有很大關(guān)系，例如面對(duì)媒體采訪，問及年齡及今后的打算，他說：“年齡是不能以人的意志為轉(zhuǎn)移的。每個(gè)演員都會(huì)有自己的敬業(yè)精神，前提是是否遇到了一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的角色。演員的生活沒有任何的特殊，演的是人，自己也是人，逃不開人的范疇，在我看來，演員還是應(yīng)該食一些人間煙火。”

可以說，“食一些人間煙火”正是嚴(yán)歌苓筆下所需要的那一類男性角色的特質(zhì)，同時(shí)也讓“80年代的暖男”的年代感立刻顯現(xiàn)。