淺析格里格a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲

中圖分類號(hào)：J624.1 " " " " " " " " " " " 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A " " " " " " " " 文章編號(hào)：1672-8882（2015）09-088-02

愛德華·格里格（Edvard Grieg，1843——1907）是十九世紀(jì)下半葉挪威作曲家、挪威民族樂派的重要代表人物之一。他深愛著自己的祖國，并把自己的命運(yùn)同祖國的命運(yùn)緊緊相連，挪威壯麗的北國風(fēng)光，農(nóng)村山區(qū)的民間生活都銘刻在格里格的腦海里。那色彩，那氛圍，那精神，都融化在他的血液中！縱觀格里格的一生，民族思想占有重要位置。他曾說：“無論祖國的前途如何，要是把我和挪威分開，那就等于割掉我的手臂和雙腿”，“比昂森·易卜生探求民族文學(xué)語言與挪威民間語言密切相連，我要以音樂緊緊相伴”。他一生致力于弘揚(yáng)挪威民族文化精神，試圖在挪威民間音樂的基礎(chǔ)上創(chuàng)造挪威的民族藝術(shù)。作為一名挪威作曲家，格里格把自己全部的愛國熱忱與挪威民族的音樂事業(yè)聯(lián)系在一起。他的一生創(chuàng)作出了許多既綺麗清新又粗獷純樸;既具有北歐特征又富有詩人氣質(zhì)的優(yōu)秀作品。

a 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲作為格里格的第一部杰作，完成于1868年秋天。它是運(yùn)用樂隊(duì)和鋼琴的互相烘托、渾然一體，彼岸而富有成效于創(chuàng)新地吸取西歐古典奏鳴曲——協(xié)奏曲套曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)寫成的一部氣勢雄偉、感情真摯的大型作品。從中可以看到他對(duì)對(duì)古典音樂形式的繼承運(yùn)用，也可以感受到脫俗的大自然氣息和朝氣蓬勃的青春熱情。隨著時(shí)間的推移，這部協(xié)奏曲已經(jīng)成為挪威的代名詞，不論對(duì)演奏者還是聽眾，每當(dāng)演奏這部作品時(shí)都會(huì)引發(fā)人們對(duì)于挪威的強(qiáng)烈聯(lián)想。

由于這首協(xié)奏曲所具有的浪漫主義精致的抒情氣質(zhì)和部分曲式結(jié)構(gòu)、個(gè)別主題音調(diào)同舒曼的協(xié)奏曲相當(dāng)近似，而且都是a小調(diào)，因此評(píng)論家時(shí)常喜歡加以兩相比較，這幾乎已形成一種傳統(tǒng)。然而這兩首作品最大的區(qū)別在于：舒曼的協(xié)奏曲主要是深刻的心理刻畫，訴諸于人的心靈的深處;而格里格的協(xié)奏曲則更直接地反映外界印象。民間風(fēng)俗性的因素，對(duì)于大自然的情感，在他的協(xié)奏曲中有著無比寬廣和更為完美的體現(xiàn);畫面性和精細(xì)的描繪，是他的這首作品最可寶貴的美質(zhì)所在。

這首作品共3個(gè)樂章，其中2、3樂章連續(xù)演奏。

第一樂章很有節(jié)制的快板，a小調(diào)，4/4拍，古典奏鳴曲快板樂章的曲式結(jié)構(gòu)，結(jié)尾部鋼琴獨(dú)奏的華彩樂段也是作者自己寫的。呈示、發(fā)展和再現(xiàn)的兩個(gè)主題的思想感情之對(duì)比補(bǔ)充極為鮮明。樂章省略了樂隊(duì)演奏的第一呈示部，結(jié)構(gòu)集中嚴(yán)謹(jǐn)。這里抒發(fā)的是激昂的感情，在整首作品中是內(nèi)容最豐富的。

樂曲從鋼琴的一個(gè)輝煌的急速下行的樂句引入，這個(gè)引子給人非常強(qiáng)烈的印象。緊接著木管奏出含有兩種不同的性格的第一主題。前半部分柔和和清新，像一支純樸的北歐民謠;后半部分特別是樂句反復(fù)時(shí)，變成內(nèi)心感情的強(qiáng)烈抒發(fā)。這個(gè)主題在整首樂曲中占有主導(dǎo)地位。它來源于悼念諾德拉克的葬禮進(jìn)行曲。這是格里格在羅馬得知諾德拉克逝世的噩耗時(shí)，創(chuàng)作出的一首篇幅不大的鋼琴曲，其中的音樂表現(xiàn)出肅穆雄壯的情調(diào)。格里格正是以這首進(jìn)行曲在藝術(shù)中替他的朋友——為挪威音樂而奮斗的愛國戰(zhàn)士——完成沒來得及實(shí)現(xiàn)的事業(yè)。因此，對(duì)格里格來說，進(jìn)行曲的音樂已成為具有象征意義的東西。協(xié)奏曲中格里格完全有意識(shí)的運(yùn)用，與其說是哀悼諾德拉克，不如說是格里格充滿信心和堅(jiān)定的把挪威音樂藝術(shù)的旗幟從他的手中接過來。由此我們才完全理解樂章華彩樂段中主題形象的意義——這是歌頌挪威的宏偉贊歌——贊美它剛強(qiáng)的人民，贊美它雄偉險(xiǎn)峻的大自然！當(dāng)?shù)谝恢黝}移到鋼琴上復(fù)述后，是一段節(jié)奏靈巧，音色晶瑩的連接段落，它帶有諧謔曲的風(fēng)格，使音樂生氣勃勃地向前推進(jìn)，并與前后兩個(gè)歌曲型的主題形成對(duì)比。這時(shí)的旋律歡快跳躍，熱情洋溢。

不久速度轉(zhuǎn)慢，在靜寂中由大提琴開始了歌謠風(fēng)的第二主題，柔和抒情，極富歌唱性。緊接著轉(zhuǎn)為鋼琴的詩意獨(dú)白，并且情緒越發(fā)激動(dòng)，最終將樂曲推向高潮。

展開部按照傳統(tǒng)的作法，從兩個(gè)主題中分裂出典型的音調(diào)，在不同的調(diào)性上交錯(cuò)出現(xiàn)，鋼琴與樂隊(duì)不時(shí)形成相互對(duì)話。主部主題改由長笛透明而又溫柔的奏出，然后傳遞給圓號(hào)，鋼琴伴奏猶如海面的微風(fēng)輕輕襲來，抒情風(fēng)景畫的魅力令人陶醉。不過，主題的兩個(gè)因素已完全刷新：凝練有力中突然顯露出隱藏其間的悲歌本質(zhì)，真摯抒情中則充滿了意志力和急劇的趨向。這股澎湃的浪潮逐漸擴(kuò)大，最終導(dǎo)致再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部將第二主題移到同名大調(diào)A大調(diào)，并忠實(shí)地再現(xiàn)了呈示部的音樂。樂章的高潮部分是鋼琴的華彩樂段，這里的華彩段采用第一主題的材料寫成，一面把這些素材作嚴(yán)格的音型裝飾，一面作有力的和弦與柔弱經(jīng)過句之間的交替，主部主題在滾滾波濤般的琶音背景下流露出來！ 豪邁奔放的音樂同挪威大自然中的溪流和瀑布水乳交融！渲染了音樂絢麗輝煌的效果。

第二樂章是柔板，bB大調(diào)，3/8，復(fù)三部曲式，音樂魅力迷人，猶如格里格所寫的一首發(fā)自內(nèi)心充滿社會(huì)心理的歌謠。這個(gè)樂章篇幅很短，實(shí)際上起一種間奏曲的作用。樂曲的第一部分像一首深沉憂郁的悲歌。旋律由第一小提琴演奏，弦樂組的和聲構(gòu)成柔和的音響背景。由于弦樂器都加上了弱音器，所以音色比較暗淡奏出冥想性的基本主題，音色溫暖，旋律流暢平和又略帶憂郁。純凈清新的和聲，獵號(hào)和牧笛的詩意音響，描繪出一幅挪威山區(qū)充滿詩意和憂郁的風(fēng)景畫！鋼琴在中間部分才開始進(jìn)入并擔(dān)任主要角色， 它旋律質(zhì)樸抒情，音色純凈透明，充滿美妙的幻想意境，是一首安寧閑逸的田園詩。每一小節(jié)都由低音分解和弦的上行推出旋律快速的裝飾，音樂變得明朗和富于大自然氣息。第三部分是第一部分的忠實(shí)再現(xiàn)，這里充滿狂喜的熱潮，情緒的不斷高漲體現(xiàn)出作者心靈深處的巨大力量，并將音樂引向歡樂的終曲！

此樂章和第一樂章在大三度的大、小調(diào)性色彩對(duì)比上，一開始就立刻經(jīng)人以煥然一新的感受;加之歌唱性的主題和旋律與和聲的民族調(diào)式的特征，更帶來“挪威的氣息”。同時(shí)作者又賦予主題在樂隊(duì)與鋼琴先后出現(xiàn)時(shí)以感情素質(zhì)的統(tǒng)一與變化;而且銜接主題的鋼琴獨(dú)奏之輕巧而簡潔的段落，成了不可缺少的紐帶。

第三樂章是很有節(jié)制的、清晰的快板，a小調(diào)轉(zhuǎn)A大調(diào)，2/4、3/4、4/4，音樂明亮生動(dòng)，情緒高昂振奮，帶有舞曲風(fēng)格的回旋奏鳴曲式。作為整個(gè)協(xié)奏曲的終曲，它繪聲繪色地展示出一幅熱烈歡騰、載歌載舞的挪威民間生活場景。在這里，格里格再現(xiàn)著挪威民間舞蹈“Halling”（哈林）、“Springdans”（斯普林）的表現(xiàn)形式和山區(qū)民間樂器“Hardanger fiddle”等的演奏特點(diǎn)，其中充滿了叮當(dāng)?shù)拟徛?、潺潺的流水聲、簌簌的樹葉聲，同時(shí)，插以溫柔的獨(dú)白似的歌謠，它好像空谷回聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)而來，宛然一幅以山水為背景的風(fēng)俗畫，給人以親切的“北歐的聯(lián)想”。

先由鋼琴奏出第一主題，樂隊(duì)作輕描淡寫地點(diǎn)綴，因而完全突出鋼琴輕巧靈活的節(jié)奏和晶瑩明亮的音響。這一主題反復(fù)出現(xiàn)并做種種變化發(fā)展，其間插入鋼琴華麗音型構(gòu)成的第二主題。中間部分的音樂稍稍柔和寧靜。在小提琴和中提琴的震音背景上，寬廣悠長的旋律出現(xiàn)于長笛的高音區(qū)，然后轉(zhuǎn)由鋼琴演奏，一把大提琴沉著的聲音與它形成奇妙的組合。再現(xiàn)部是完全再現(xiàn)，第二主題在同名大調(diào)A大調(diào)上再現(xiàn)，以嶄新的外貌和耀眼的光輝充分肯定對(duì)生活的歡樂贊頌。鋼琴簡短的華彩段之后進(jìn)入尾聲，這時(shí)轉(zhuǎn)為三拍子，速度加快近似急板，轉(zhuǎn)入A大調(diào)，豁然開朗，特別是再現(xiàn)的歌謠成了雄偉的凱歌。而結(jié)尾時(shí)，還原的G更使聽眾感染著挪威民間調(diào)式的獨(dú)特。它曾使當(dāng)時(shí)西歐的聽從贊賞（李斯特就是其中的一個(gè)），也使今天的聽眾值得借鑒這位作曲家追求音樂的民族風(fēng)格的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

格里格的a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲不僅由于傳出挪威“鄉(xiāng)音”而引人注目，同時(shí)也是歐洲鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上思想內(nèi)容與藝術(shù)表現(xiàn)都大有可取的一部作品。表現(xiàn)出作曲家對(duì)祖國無比的熱愛和對(duì)美好未來的熱烈向往。作品透射出的民族精神是強(qiáng)烈的，民族風(fēng)格更是濃郁的。格里格音樂的基礎(chǔ)是挪威民族文化的厚實(shí)積淀。從音樂表現(xiàn)來看，這首協(xié)奏曲的民族風(fēng)格主要體現(xiàn)在旋律、節(jié)奏、調(diào)式、和聲上。

在旋律上格里格的協(xié)奏曲具有典型的挪威音樂音調(diào)，例如調(diào)式的主音經(jīng)過導(dǎo)音到屬音的進(jìn)行，經(jīng)常出現(xiàn)的大七度音，這是挪威民間器樂曲中常常作為經(jīng)過因素的旋律中導(dǎo)音到屬音和內(nèi)聲部的固定屬音的結(jié)合。還有挪威民間音樂中富有特性的三連音音型貫穿了作品的始終在節(jié)奏上格里格繼承和發(fā)展了民間舞曲的節(jié)奏。挪威的民間舞蹈豐富多彩、熱烈奔放，常見的有兩拍子的哈林舞曲和三拍子的斯普林舞曲。它們主要由民間樂師們用民間樂器演奏。

哈林是雄壯的男舞，節(jié)奏靈活富有彈性，具有生氣勃勃和炫耀技巧的特點(diǎn)。協(xié)奏曲第一樂章的連接段便是典型的哈林舞曲風(fēng)格。諸如突出的附點(diǎn)化節(jié)奏，尖銳的二度音響及第二拍的節(jié)奏重音。

斯普林是流行于挪威的一種輕快活潑的舞蹈，以活躍而多樣的節(jié)奏，以及小節(jié)重音的經(jīng)常變換為特點(diǎn)。協(xié)奏曲尾聲中矯健剛強(qiáng)的三拍子舞曲便鮮明地體現(xiàn)了斯普林舞曲的特征。在調(diào)式上格里格將挪威音樂中的民間調(diào)式融入作品。譬如多利亞調(diào)式的大六度和大IV級(jí)和弦、利第亞調(diào)式的增四度、弗里幾亞調(diào)式的小二度、混合利第亞調(diào)式的降VII級(jí)音與降VII級(jí)和弦。協(xié)奏曲中，挪威民間調(diào)式的特征音似珍珠般鑲嵌于旋律之中，以特征音構(gòu)成的特征和弦令人耳目一新，多種調(diào)式色彩的融會(huì)調(diào)和，構(gòu)成色彩斑斕的調(diào)式交替與對(duì)置現(xiàn)象。在協(xié)奏曲末樂章中，正是由于混合利底亞調(diào)式的降VII級(jí)和弦的運(yùn)用，才使結(jié)尾段達(dá)到了奇特的輝煌效果。

在和聲上格里格也從民間音樂中汲取養(yǎng)料，利用自己敏銳的聽覺，把和聲中最微妙最精彩的材料挖掘出來，創(chuàng)造出具有民族特色的色彩和聲，主要表現(xiàn)為：調(diào)式化的和聲處理，極具色彩的平行和弦，還有格里格鐘愛的九和弦和七和弦。

格里格以民間音響為“磚瓦”，自由的建造其獨(dú)創(chuàng)的“建筑物”，創(chuàng)造性的實(shí)現(xiàn)了音樂的民族風(fēng)格。 在他那北歐風(fēng)味濃厚的音樂中，交錯(cuò)著獨(dú)特的甘美和哀愁的情調(diào)。 他的音樂展示的是挪威的壯麗景色和風(fēng)土人情， 體現(xiàn)出精致、新穎、淳樸、高雅和富于詩意的品質(zhì)。 正所謂“只有民族的，才是世界的”。 “當(dāng)藝術(shù)品的內(nèi)部形式和色彩是民族的，但其內(nèi)容是普遍性的時(shí)候，就發(fā)生了融化為真正的世界藝術(shù)的過程”。 正是由于格里格的挪威之音，才使挪威音樂飛越國界，走向世界，融為世界的藝術(shù)，成為永恒的藝術(shù)。

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