時(shí)代變遷下的典型

摘 要：馬克思主義文藝?yán)碚撝械摹暗湫汀崩碚搶?duì)中國的文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。隨著時(shí)代的變遷，文學(xué)作品中的典型人物和典型環(huán)境也環(huán)境也發(fā)生改變。本文選擇了《林海雪原》和《芙蓉鎮(zhèn)》兩部小說來探討時(shí)代變遷下典型的發(fā)展和完善。

關(guān)鍵詞：典型；變遷；林海雪原；芙蓉鎮(zhèn)

中途分類號(hào)：G212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

恩格斯在《致敏娜·考茨基》中提到小說中的人物不僅應(yīng)該只寫到單個(gè)人的典型，即只突出“個(gè)性”，也要有“共性”。小說應(yīng)該做到不僅讓“這一個(gè)”角色具有自己的鮮明的性格特點(diǎn)，更要抓住時(shí)代下個(gè)體的共性來書寫和發(fā)揮，讓人物更加立體，具有時(shí)代感。

創(chuàng)作于十七年文學(xué)期間（1949-1966）的小說《林海雪原》著重塑造了小分隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)少劍波的形象。在帶領(lǐng)小分隊(duì)斗爭之時(shí)，他總能找到合適的時(shí)機(jī)作戰(zhàn)，識(shí)破敵人的偽裝，百戰(zhàn)百勝。作為優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，他時(shí)刻為了廣大人民著想。在村莊里進(jìn)行土改，召集群眾勞動(dòng)，將毫無生氣的山溝改造成物產(chǎn)豐富，人民生活幸福的樂土。在追捕匪徒馬希山的過程中，他發(fā)揚(yáng)軍事民主，鼓勵(lì)大家獻(xiàn)言獻(xiàn)策，展現(xiàn)出謙虛、善于聽取意見的特點(diǎn)。作為軍人，他不僅有錚錚鐵骨，還有柔情的一面。革命伙伴白茹與他在艱苦的斗爭中相依相伴。少劍波既有刀光劍影英武殺敵的過人勇氣，也有英雄美人的詩情畫意。作為單個(gè)的人物來說，豐富的事跡支撐和多角度的切入塑造出了少劍波鮮明豐滿的英雄形象。若整體考量，如此“高大全”的人物實(shí)在是與現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重脫軌，作者對(duì)人物過度喜愛的傾向性十分明顯。對(duì)革命戰(zhàn)士的英勇風(fēng)采有夸大之嫌。而在環(huán)境塑造方面，作者所選用的事件在體現(xiàn)人物性格的同時(shí)，也記錄了當(dāng)下時(shí)代風(fēng)貌和社會(huì)環(huán)境，如建國后人民生活的改善，民主的不斷落實(shí)，對(duì)舊勢力的挑戰(zhàn)等，具有了一定的深度和廣度。小說的人物和環(huán)境塑造都可稱為典型。那一時(shí)代對(duì)典型的認(rèn)知如宇文平在《批判”寫真實(shí)“論》中提出：“塑造無產(chǎn)階級(jí)的英雄人物只能以無產(chǎn)階級(jí)的政治理想為標(biāo)準(zhǔn)……他們是‘集眾美于一身’的更高大的典型，對(duì)鞏固無產(chǎn)階級(jí)專政起著不可估量的作用?！盵]加上“現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合”和“三突出”等文藝?yán)碚摰闹笇?dǎo)，文藝為政治服務(wù)的導(dǎo)向十分明顯。在這樣的狀況下，《林海雪原》呈現(xiàn)的是帶有明顯的時(shí)代特征的典型人物和典型環(huán)境，但離真正符合歷史規(guī)律，做到歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)相結(jié)合的“典型”仍有距離。

《芙蓉鎮(zhèn)》記錄的是二十六十年代到七十年代末的鄉(xiāng)村變革。當(dāng)三年困難時(shí)期結(jié)束，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)開始復(fù)蘇時(shí)，“芙蓉姐子”胡玉音在鎮(zhèn)上擺起了米豆腐攤子，生意興隆，脫貧致富。一九六四年春她和丈夫用積攢的錢蓋了一座樓屋，落成時(shí)正值“四清”開始，胡玉音被打成“新富農(nóng)”，丈夫自殺，黎滿庚撤職，谷燕山被停職反省。“文革”開始后，胡玉音更飽受屈辱。直到三中全會(huì)后，胡玉音摘掉了“富農(nóng)”帽子，秦書田摘掉了“右派”和“壞分子”帽子，二人終于能過上安寧的生活。王秋赦發(fā)了瘋，每天在街上游蕩，凄涼地喊著“階級(jí)斗爭，一抓就靈”，成為一個(gè)可悲可嘆的時(shí)代的尾音。在小說里，每個(gè)人物的命運(yùn)雖隨著時(shí)代變遷而改變。胡玉音心地善良，靠勞動(dòng)致富，卻遇到了政治風(fēng)波，失去了財(cái)富、親人、名譽(yù)。雖然從結(jié)局看她熬到了云開日出的一天，但絲毫不減歷經(jīng)苦難的辛酸。她的形象極其真實(shí)且具有感染力。她是鄉(xiāng)村普通勞動(dòng)人民的縮影，任勞任怨，樸實(shí)善良，響應(yīng)政策卻也因政策變革受難。小說中對(duì)時(shí)代背景的把握也很到位。反映了初期的市場經(jīng)濟(jì)建設(shè)，文化大革命的狂風(fēng)暴雨，直至后來迎來了對(duì)“真理”的討論，十一屆三中全會(huì)的召開。作者雖然沒有選擇宏大的歷史敘事，但是在他選擇的芙蓉鎮(zhèn)這個(gè)小社會(huì)中，已經(jīng)可以透視到一個(gè)人，一代人，甚至是一個(gè)國家從蒙昧走向理性、堅(jiān)信真理尋找真理的過程。這部小說成功塑造了典型人物，描繪了典型環(huán)境。在二者的互動(dòng)中，人物形象更加立體，情感更加動(dòng)人，同時(shí)引發(fā)了讀者對(duì)于歷史的深刻思考。在這部小說中有許多直面文革的細(xì)節(jié)描寫和反思，在看起來最“可惡”“瘋癲”的人身上，散發(fā)著人性的光芒，充滿對(duì)真情執(zhí)著地相信和守候。正是在最黑暗時(shí)候不放棄希望的信念，支撐他們走到最后。在苦難的時(shí)代，胡玉音和秦書田代表了底層民眾的堅(jiān)韌不屈，突顯了愛的偉大力量。與受到極大政治影響的《林海雪原》相比，這部作品對(duì)更好地展現(xiàn)了歷史真實(shí)，對(duì)人性的挖掘令人動(dòng)容，同時(shí)對(duì)自然環(huán)境、人的細(xì)節(jié)動(dòng)作描寫細(xì)致入微，環(huán)境渲染也十分到位，讓整部作品具有了震撼人心的力量。

在文藝為政治服務(wù)的環(huán)境中，在塑造典型的強(qiáng)烈要求下，建國后一段時(shí)間內(nèi)文學(xué)典型確實(shí)走向了公式化，概念化。改革開放后，越來越多的文學(xué)理論和思想進(jìn)入了視野，但典型環(huán)境中的典型人物或是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)本身是不具有排他性的。“塑造典型環(huán)境中的典型人物，并不意味著文學(xué)作品甚至是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品只能以人物為中心，或以塑造人物的典型性格為中心。一篇作品可以以敘事為中心，或者以創(chuàng)造意境、情趣為追求；典型性不止有社會(huì)人物的典型性，還有行為的典型性、事件的典型性、邏輯的典型性及精神、特質(zhì)、遭遇的典型性?！瘪R克思強(qiáng)調(diào)文學(xué)的社會(huì)價(jià)值和歷史價(jià)值，希望文學(xué)把握歷史規(guī)律的發(fā)展，這是一種觀察社會(huì)生活的方式。在當(dāng)下這依然是一種重要的解讀文學(xué)或是創(chuàng)作文學(xué)的方式，并非唯一的一種，也沒有優(yōu)劣之分。只是針對(duì)不同的文類，在不同人眼中，都會(huì)有適合的分析方式。尊重個(gè)性和文學(xué)表達(dá)的自由，多元的狀態(tài)能為時(shí)代帶來更多的思考。