豐富多彩的英雄形象

摘 要：隨著《亮劍》和《旗艦》這兩部作品的熱播并大獲成功，劇中的李云龍和鄭遠海以其豐富多彩的英雄形象以及獨特的人格魅力深受觀眾的喜愛，他們所表現(xiàn)出的亮劍精神和旗艦精神吸引了無數(shù)人。然而，這并不意味著軍事文學(xué)中英雄主義的表達方式已足夠完善，相反，軍事文學(xué)作家們?nèi)孕柽M行不懈的努力，探索出新的、更加完善的表達方式。

關(guān)鍵詞：英雄主義 新世紀(jì) 軍事文學(xué) 英雄形象

一個沒有英雄和英雄主義的民族是可悲的。新中國成立以來，軍事文學(xué)對英雄的描述先后經(jīng)歷了三個階段：第一，如《紅巖》《林海雪原》等的“十七年文學(xué)”，這個時期的英雄高大威武，性格如鋼鐵般堅韌，他們陽剛正義，思想純而又純，是接近神的人。第二，如《高山下的花環(huán)》《西線軼事》等的“新時期文學(xué)”，這個時期英雄已走下神壇，他們逐漸人性化，貼近常人。第三，到了新世紀(jì)，諸如《歷史的天空》《亮劍》《旗艦》等軍事文學(xué)作品出現(xiàn)了個性化的英雄，他們不再拘泥于剛正不阿、溫文爾雅。隨著《亮劍》和《旗艦》的熱播并大獲成功，劇中的李云龍和鄭遠海以其獨特的個性深受觀眾的喜愛，他們所表現(xiàn)出的亮劍精神和旗艦精神吸引了無數(shù)人。這種個性化主要體現(xiàn)在以下幾方面：

一、不同的出身，相同的目的

《亮劍》中的李云龍是典型的泥腿子出身的解放軍高級將領(lǐng)。他曾在家鄉(xiāng)當(dāng)過篾匠，1927年李云龍參加黃麻起義，后一直在紅四方面軍，從戰(zhàn)士當(dāng)?shù)綀F長。他沒有受過系統(tǒng)的教育，簡而言之就是文盲。在他身上，我們可以看到中國傳統(tǒng)農(nóng)民式的狡猾、小商人式的精明，還有低文化層次者的狹隘自私、睚眥必報，可以說，他身上有一股軍人本不該有的“匪氣”，但就是這樣一個本應(yīng)該在社會底層碌碌無為一輩子的人，卻憑借自己的果敢，憑著自己的霸氣，更憑著自己“永不吃虧”的性格，在抗戰(zhàn)中脫穎而出。

《旗艦》中鄭遠海的出身則與李云龍大相徑庭，他接受過良好的教育，本身就是中南大學(xué)畢業(yè)的高材生，學(xué)的是自動化管理，剛剛走出象牙塔，心比天高。進部隊之后，難免有一股傲氣，于是魯淮成派他去喂豬，去當(dāng)食堂監(jiān)管員。他最終憑借自己的毅力克服了重重困難，當(dāng)上了艦長。他們還有一點不同，李云龍身邊沒有一個親人，而鄭遠海父親的老戰(zhàn)友卻是基地參謀長，他時刻關(guān)注和培養(yǎng)著鄭遠海。鄭遠海是英俊小生，李云龍是土得掉渣的小農(nóng)民式的軍人，他倆出身不同，但一個是為了中國解放，一個是為了中國海軍的崛起，從本質(zhì)上來看，都是為了國家和人民。而且他們的成功之路在本質(zhì)上是一樣的，都是執(zhí)著和堅持，都是永不言敗和永不放棄，都是有股豪氣與霸氣。

二、不同的時代，相同的心理

“回到家里的梅杏兒整日愁眉不展郁郁寡歡，背地里以淚洗面。窗外飄起了雨絲，觸景生情，她想起了和鄭遠海落難沙礁島的日子，那是一個情竇初開的少女最甜蜜的記憶，今天卻變得苦澀無奈五味雜陳。”（《旗艦》）這是女主人公梅杏兒在傷心地舍棄鄭遠?；丶液蟮谋瘋睦怼Ｋ娀丶冶緛硎强鞓返?，但此時梅杏兒的肩上卻擔(dān)著很重的負擔(dān)，一肩是待她如親妹妹的秦思婷，一肩是愛她真誠的鄭遠海。自古英雄難過美人關(guān)，文中女主人公純潔、懵懂的個性特點，充分映襯了“現(xiàn)代軍事文學(xué)”中英雄人物也不再只是沖鋒陷陣、為國捐軀的戰(zhàn)士，而是加入了生活，擁有真摯的情感、純真的個性，這更給人以真實的感覺。英雄人物鄭遠海如果是個阿諛奉承、工于心計的小人，那么梅杏兒也不會如此純潔真摯。而且就是因為梅杏兒的真摯，讓我們更可以感受到男主人公身上的真摯，對愛情的“真”不會“假”，為國捐軀的“真”也不會假，這也是現(xiàn)代軍事文學(xué)作品《旗艦》中男女主人公心理最真實的體現(xiàn)。

《亮劍》）中李云龍對田雨認真地說：“我要走了，要走就得帶上你一塊兒走！”文中直接描寫李云龍真摯的心理，女主人公田雨擁有天女下凡的美貌，她鐘愛李云龍，但到底是什么讓英雄如此吸引人，那就是英雄是懷著純真的愛情觀在戀愛的。這句簡單的話直接體現(xiàn)了李云龍敢愛敢恨的坦率特點，這種坦率是現(xiàn)代軍人應(yīng)具有的品質(zhì)，一種純真的感覺讓人舒暢，與《旗艦》的男主人公如出一轍，兩位英雄為國是一樣的英勇、坦蕩，為軍隊發(fā)展、國家安危擔(dān)憂也是一樣的真摯，就如他們對待愛情的真摯。這種真摯貫穿在英雄生活的方方面面，所有生活小細節(jié)反映了同一種個性，即英雄的共性——真摯。試想一下，在一位不真誠的軍官的領(lǐng)導(dǎo)下，士兵怎么能為國家安危、軍隊建設(shè)盡心盡力，怎么會對愛情忠誠、真摯呢？

正是因為有這種共同的真摯，才使英雄們的英雄主義得以提升。

三、不同的經(jīng)歷，相同的性格

從軍人的角度看，李云龍性格剛烈，帶兵打仗有勇有謀，在殲滅山崎大隊的那場戰(zhàn)役中，李云龍通過挖壕溝，用喇叭吸引敵軍注意力，并且集中炮火和手榴彈的方式成功壓制了山崎的火力，為全團的沖鋒做好了充足的準(zhǔn)備。并且，他還親自帶隊與敵人肉搏，他的戰(zhàn)法雖有些無賴，但勝在奇謀，他的做法雖有些魯莽，但卻能鼓舞戰(zhàn)士的血性，產(chǎn)生強大的戰(zhàn)斗力。同樣，作為一名中國海軍，鄭遠海他也是智勇雙全，也有剛烈的性格。剛剛上艦時他就運用所學(xué)的知識幫助陳建軍將海風(fēng)導(dǎo)彈發(fā)射的數(shù)據(jù)輸入了計算機以縮短發(fā)射時間。如果沒有一定的智力和謀略是做不到的。當(dāng)鄭遠海當(dāng)上當(dāng)時中國新型旗艦的艦長后，在一次出海時，他發(fā)現(xiàn)有他國的無人偵察機正在對他的艦艇進行偵查，他當(dāng)時相當(dāng)果斷地下令開炮打下了這架偵察機，及時保證了秘密不被他國竊取，即使他在歸港后被停職關(guān)入小黑屋也毫不后悔。其實在發(fā)射之前他就已經(jīng)知道一旦打了，就得下艦，要離開他渴望已久的戰(zhàn)艦，即使如此，鄭遠海依然打了，毅然決然地打下了那架偵察機，為的是保守中國旗艦的秘密，為的是維護中華民族的尊嚴，這種剛強的性格，正是我們軍人應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的。

從一名普通人的角度看，兩位主角對待愛情都是一心一意、忠貞不渝的。無論是李云龍在秀芹被俘后動用近萬余人攻打平安縣城，還是和田雨婚后不斷吵架鬧矛盾但依然恩愛，都能表現(xiàn)出李云龍這個草莽英雄柔軟的一面——他對神圣愛情的珍惜和對自己女人的愛護。再觀鄭遠海，在面對秦思婷的示愛和梅杏兒的躲避時，他依然能一如既往地繼續(xù)追求梅杏兒，并能委婉理智地拒絕秦思婷。最后有情人終成眷屬，他們幸福地生活下去。這都是共同性格使然。

四、不同的使命，相同的情感

《亮劍》在塑造李云龍這一富有超凡男性魅力的英雄人物時，用筆粗糙而生猛有力。他大大咧咧，毫不顧忌，戰(zhàn)場上抗命如吃家常便飯。但卻為了兄弟大義，為了民族氣節(jié)，為了心中堅持的黨、堅持的正義拋頭顱灑熱血。如在新婚之夜，山本一木襲擊了趙家峪，山莊之內(nèi)一片狼藉。政委受傷，老婆被俘，李云龍立馬調(diào)集本團所有兵力，全力攻打平安縣，把晉西北鬧成一鍋粥，他詮釋了一名錚錚鐵漢的“俠骨柔情”——沖冠一怒為紅顏。當(dāng)魏和尚送信途中被黑云寨二當(dāng)家山貓子等人打死后，李云龍調(diào)集一個營的兵力去攻打山寨，他不顧上級的命令，甚至把前來勸阻的孔捷關(guān)了起來，卻也要為自己的兄弟報仇，這又展現(xiàn)了他“雖萬千人吾往矣”的決絕與毅然。他不顧后果，哪怕被撤職、被槍斃也無所謂。他的這種明知不可為而為之，明知不敵依然亮劍的亮劍精神，在當(dāng)今的和平年代，是我們迫切需要的。

而《旗艦》則塑造了鄭遠海這一陽光開朗的英雄人物，他懷著保衛(wèi)祖國、增強我國海軍力量的理想，投身大海，歷經(jīng)磨練，最終成長為新一代高知識、高技能的現(xiàn)代化艦長。他富有創(chuàng)新精神，有強烈的民族自豪感，能吃苦耐勞，為心中的理想能不惜一切代價。如鄭遠海留學(xué)法國時，他為了能順利通過法國三軍防務(wù)大學(xué)的法語檢驗，在別人休息、游泳時，他依舊在操場的一角用功苦讀，努力練習(xí)法語。在檢驗結(jié)束后，他還因為英國同學(xué)巴德諾諷刺中國海軍的過去而與他在拳擊館大打出手，雖然鄭遠海被巴德諾打得天旋地轉(zhuǎn)，以至于沒有痛感，但他依然堅持不倒，絕不認輸，并在最后奮起一拳與巴德諾一起倒地，他這一拳帶著中國海軍一雪前恥的力量。又如，當(dāng)鄭遠海自從在養(yǎng)豬場見到姜喜子后，就與他成了好朋友，在鄭遠海成功上艦后，也信守兄弟之間的承諾將他帶到了艦上，而且他二人還密切合作打通了神秘的航道。這是重視兄弟感情的行為。

縱觀進入新世紀(jì)以來的軍事文學(xué)作品，對于英雄主義的描寫，作家們不約而同地將目光放在了英雄個性上，在對英雄性格、情感和思想的深入挖掘中，竭力塑造出一個個鮮活、有特色的英雄人物，這在《亮劍》和《旗艦》身上得到了充分的體現(xiàn)。但與此同時，這些英雄主義的表達方式看似足以滿足讀者的需求，但是這并不能保證讓軍事文學(xué)中的英雄長期受到讀者的青睞，也不意味著英雄主義的表達方式已達到一種巔峰程度。恰恰與此相反，軍事文學(xué)作家們?nèi)约毙鑼Ρ磉_方式進行進一步的研究，積極探索出新的、更加完善的表達方式。

總而言之，英雄主義表達手法還是有值得挖掘與創(chuàng)新的地方等待著作家們?nèi)ヌ剿?，中國軍事文學(xué)中的英雄主義還有很長的一段路要仔細摸索、勇敢前行。

參考文獻：

[1] 周徐.試論新世紀(jì)軍事小說的“英雄情結(jié)”[J].山東大學(xué)碩士學(xué)位論文，2007.

[2] 張遠波.大風(fēng)一路英雄曲——談當(dāng)代中國軍旅文學(xué)的英雄敘事[J].南京政治學(xué)院學(xué)報，2007（6）.

[3] 楊紅麗.論《亮劍》《歷史的天空》中的英雄形象[J].武警工程學(xué)院學(xué)報，2005（1）.

[4] 都梁.亮劍[M].北京：解放軍文藝出版社，1999.

[5] 段連民.旗艦[M].北京：解放軍文藝出版社，2008.

作 者：陳露，解放軍信息工程大學(xué)講師，研究方向：中國語言文學(xué)；鄭付鵬、齊棟，均為解放軍信息工程大學(xué)2012級電子工程專業(yè)學(xué)生。