當代產(chǎn)品設(shè)計中簡約風格的運用研究

摘 要：伴隨著科學技術(shù)的不斷進步和人類社會的高速發(fā)展，社會對大眾的壓力逐步增大，簡約的風格受到越來越多社會年輕群體的喜愛，而對于當代年輕人高強度、重負荷、快節(jié)奏的生活方式，簡約風格已成為這些年輕群體毫無抗拒的接受理由。本論文通過對簡約風格特點及發(fā)展的分析，綜合闡述在簡約風格影響之下的當代產(chǎn)品設(shè)計的發(fā)展變化。

關(guān)鍵詞：簡約風格 體現(xiàn) 當代產(chǎn)品設(shè)計

一、引言

簡約被越來越多的年輕人所推崇，但是何為簡約？它又體現(xiàn)在哪些方面呢？筆者認為那不是簡單，更不是節(jié)約。簡約風格可以覆蓋產(chǎn)品的方方面面。它可以是材質(zhì)的簡約也可是造型的簡約，在簡約的同時又不失其功能性和特點，這樣的產(chǎn)品不僅體現(xiàn)了對人文的關(guān)懷，也更加純粹地體現(xiàn)設(shè)計者獨具匠心的理念。新時代的簡約主義，開始時的發(fā)展可能是少的體現(xiàn)，這讓筆者想到了極少主義，想到了極少主義的先行者——米斯·凡德羅所說的“l(fā)ess is more（少即是多）”，少并不是虛無，簡也不是空闊。筆者認為簡約的本質(zhì)是消除產(chǎn)品外表的繁裝冗飾以追求其內(nèi)在原有的本質(zhì)，使產(chǎn)品看起來簡單但又具有豐富的內(nèi)涵。

二、簡約風格的概述

簡約的設(shè)計理念始于20世紀初期世界建筑史上的現(xiàn)代主義運動，后在家居設(shè)計中廣泛流行起來。起先約翰·拉斯金的“師承自然”及后來米斯·凡德羅所提出的“少即是多”，都為簡約主義奠定了基礎(chǔ)。而其盛行源于20世紀60年代的美國。它的流行具有極其重要的意義，是另一種潮流的到來。起初它展示于繪畫及雕塑創(chuàng)作之中，用極其抽象簡潔的幾何形狀作為基礎(chǔ)，將大量的色彩運用其中，創(chuàng)作手法極其簡約。之后作為一種藝術(shù)潮流，在音樂、建筑、設(shè)計和服裝等各個領(lǐng)域都被大量運用，遍及生活的每個角落。

隨著西方工業(yè)文明的發(fā)展，人們對現(xiàn)今社會、對美的理解，進行了重新的反思和探索，于是簡約之風在當代社會中再次流行起來?，F(xiàn)今簡約之風將以前復雜繁瑣的形象所拋棄，取而代之的是產(chǎn)品造型的高度簡約。美的設(shè)計不會是浮華的體現(xiàn)，而簡約就是一種恰如其分的美，沒有過度的張揚，沒有過度的浮華，在巧妙和簡約的創(chuàng)意中將美發(fā)揮到極致。北歐設(shè)計師設(shè)計的卡特爾椅子和斯堪的納維亞國家杯具設(shè)計都是對浮華的顛覆。

三、 產(chǎn)品設(shè)計中簡約風格的設(shè)計方法

1.用功能體現(xiàn)簡約 若一件產(chǎn)品沒有功能的體現(xiàn)，就失去了它存在的意義。當代的簡約設(shè)計，設(shè)計者在創(chuàng)意之前就將產(chǎn)品的功能進行調(diào)查分析，以體現(xiàn)簡約主義的本質(zhì)。設(shè)計者有選擇性地刪除多余的功能、提煉出主要功能、簡化產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)，在節(jié)約成本的同時也對產(chǎn)品形態(tài)進行高濃度的歸納，以達到功能與形態(tài)的簡約。

2.用造型詮釋簡約 產(chǎn)品的造型，是大眾群體對產(chǎn)品自身的第一視覺感受。在簡約風格中對造型的處理非常重要，造型不僅是產(chǎn)品內(nèi)部的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，更是大眾群體對產(chǎn)品喜愛與否的第一直觀感受。設(shè)計師將高度簡約的造型與自身所具備的設(shè)計語言融為一體，使使用者對產(chǎn)品的使用功能一目了然。簡約的造型更加適合當代年輕人快節(jié)奏的生活方式和工作節(jié)奏，這都需要設(shè)計者準確地拿捏尺寸，將簡約風格融入造型設(shè)計中。

3.用材質(zhì)修飾簡約 我們可以把產(chǎn)品的材質(zhì)比喻成肌膚。提到簡約，大多數(shù)人想到的是金屬、玻璃等材質(zhì)的使用，簡約又不失時尚，同時這兩種材質(zhì)在簡約風格的家居設(shè)計中也被大量地使用。同時，當今社會科學技術(shù)日新月異，大量的新型材料被生產(chǎn)加工及利用，但是如果人們毫無節(jié)制地濫用這些新型材料的話，會造成廢舊材料無法回收利用進而造成環(huán)境污染。

4.用環(huán)保延續(xù)簡約 在資源緊缺和環(huán)境污染等問題突顯的今天，環(huán)保已成為全球的熱點問題。破壞環(huán)境的簡約是不成立的，只有在環(huán)保的前提下，簡約才能得到延續(xù)得到發(fā)展，讓簡約步入可持續(xù)發(fā)展之中是我們最理想的發(fā)展方向。每每看到米蘭家具展的畫冊時，在贊嘆設(shè)計者作品美妙的同時我們發(fā)現(xiàn)越來越多的設(shè)計都趨向于環(huán)保這一主題，在產(chǎn)品的使用壽命和材料的可持續(xù)循環(huán)使用上做文章，不得不說環(huán)保將作為簡約主義的主流趨勢發(fā)展。它可能并不單單指在產(chǎn)品材料上的環(huán)保，也可以指通過對產(chǎn)品的設(shè)計進行節(jié)能等方面的環(huán)保。其中有個很有意思的設(shè)計是這樣的，在墻壁電源插座加了一個定時拉線開關(guān)，對于拉線開關(guān)只存在于我兒時開關(guān)燈的印象之中，而設(shè)計者將它與墻壁插座相結(jié)合，省電的同時又不失美觀性，這也是用環(huán)保延續(xù)簡約的體現(xiàn)。

四、在產(chǎn)品設(shè)計里簡約設(shè)計的審美體現(xiàn)

1.簡約而不簡單 簡約不是過度的簡單，也不是單單由點、線、面等元素組成的毫無美感的單調(diào)畫面。它崇尚用簡潔的線條勾勒出浪漫優(yōu)雅、快活時尚的造型，去掉繁瑣的裝飾來突出其設(shè)計內(nèi)涵。

2.本質(zhì)的核心是高度的概括 時至今日，簡約的理念已跨越國家、跨越民族界限，在國際舞臺上經(jīng)久不衰。它始終圍繞著一條主線：對產(chǎn)品材料的尊重、對產(chǎn)品細節(jié)的不斷探究以及什么才是符合大眾群體的審美標準的探索。它不僅是西方現(xiàn)代主義運動的延續(xù)，同時也涵蓋了東方美學的內(nèi)容。

3.內(nèi)涵表達抽象而有意味 從簡約風格的產(chǎn)品可以體會到設(shè)計師獨具匠心的理念和巧思。它是對使用產(chǎn)品功能的高度概括，設(shè)計師將人類的情感注入自己的設(shè)計中，它符合使用者的心理，使整個產(chǎn)品“活”了起來。簡約風格的產(chǎn)品都會在生活的方方面面給我們帶來不同的感受，看到它的第一眼我們可以從中體會到簡潔、親切、溫暖，這正是簡約主義的內(nèi)涵表達。

五、產(chǎn)品設(shè)計中的簡約意義

自上世紀60年代以來，各國為了發(fā)展經(jīng)濟，增強綜合國力，產(chǎn)品便成了追求利益的手段，商家往往在短時間之內(nèi)將產(chǎn)品在功能不變的情況下頻繁地更換外觀造型，迫使消費者不得不購買“新產(chǎn)品”，在這種短暫利益的驅(qū)使下，帶來的將是地球上資源的消耗和環(huán)境的嚴重污染，大量的工業(yè)垃圾破壞了生態(tài)平衡，嚴重影響到人類的生存。

時代在進步，社會在發(fā)展，經(jīng)濟的快速增長、生活腳步的日益加快，加劇了人類社會能源短缺、工業(yè)垃圾污染增多等問題。這也強化了對產(chǎn)品形態(tài)的簡約設(shè)計在材質(zhì)、功能、技術(shù)等方面的綜合要求，從產(chǎn)品形態(tài)的發(fā)展趨勢來看，簡約設(shè)計已成為產(chǎn)品設(shè)計的主流發(fā)展方向。正如同上文所說簡約并不是簡單，而是優(yōu)雅簡潔的體現(xiàn)，它要求我們不單單注重產(chǎn)品設(shè)計外形的流暢，還要對產(chǎn)品環(huán)保等的細節(jié)反復考量、精心設(shè)計，使產(chǎn)品在層次上豐富起來。

六、結(jié)語

簡約主義的設(shè)計在很多領(lǐng)域都得到了廣泛的應(yīng)用，當它與產(chǎn)品設(shè)計相碰撞的時候，那不是偶然，注定有其必然的一面。當現(xiàn)代主義盛行之時，各種各樣的設(shè)計風格相繼出現(xiàn)，例如后現(xiàn)代主義、波普主義等，每個設(shè)計風格的側(cè)重點各不相同，但是他們的同一趨勢是新奇古怪的、造型奇異的形態(tài)，設(shè)計者張揚個性，將自己的設(shè)計風格體現(xiàn)得淋漓盡致并散播到生活中，使這種風格充斥在生活的每個角落。剛開始時它們滿足了大眾群體的需求欲望，但是久而久之，人們就會產(chǎn)生審美疲勞。而風格簡潔的產(chǎn)品設(shè)計出現(xiàn)時，它正如生活在繁華都市的人們向往鄉(xiāng)村恬靜的生活般，給大眾群體帶來新的產(chǎn)品感受，簡約之風給現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計注入了一股清新之風。

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作 者：閆迎新，昆明理工大學藝術(shù)與傳媒學院設(shè)計學專業(yè)研究生；閔薇，昆明理工大學藝術(shù)與傳媒學院碩士生導師；沈德坤，昆明理工大學藝術(shù)與傳媒學院碩士生導師。