傅山先生書藝蠡測(cè)

摘 要：明朝遺民傅山先生，以他極具熱情的草書藝術(shù)感染著每一個(gè)觀者。本文從傅山生活的時(shí)期、傅山的藝術(shù)思想和取法對(duì)象以及藝術(shù)實(shí)踐方面淺析了傅山書法之精神——自由、真率、浪漫，并且將傅山與同時(shí)期的書法大家王鐸做了簡(jiǎn)單的對(duì)比。

關(guān)鍵詞：傅山 書法

山西大賢傅山先生絕對(duì)是明清更易之際的曠世奇才。于學(xué)、于醫(yī)、于經(jīng)、于史、于諸子、于書畫無(wú)一不是個(gè)中翹楚，其中又以書學(xué)為其最善。

究其人，不可背離其所處之時(shí)。傅青主于朱明生活三十九載，于滿清又活四十年。眾所周知，政權(quán)更替、江山易主之際，無(wú)疑是最為血腥與黑暗的時(shí)期，但也正是這樣動(dòng)蕩、腐朽、沒(méi)落、風(fēng)云莫測(cè)的時(shí)代造就了一個(gè)又一個(gè)可歌可泣的英雄。剛?cè)腙P(guān)的滿族權(quán)貴視漢人為異族，竊取朱家江山之后便開(kāi)始對(duì)關(guān)內(nèi)的漢人采取高壓政策，“剃發(fā)易服”就是那個(gè)時(shí)期最好的例證。這樣的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也成了許多人人生的岔路口，形形色色的人走出了千千萬(wàn)萬(wàn)條路，而傅山先生無(wú)疑選擇的是一條最為艱難而骨鯁的路。如與滿清合作，傅山本也是可以盡享榮華富貴的?？勺鳛橐粋€(gè)明朝“遺民”，作為一個(gè)內(nèi)心有所秉持的文人，他寧愿處江湖之遠(yuǎn)做一個(gè)清寒的“朱衣道人”。有人曾問(wèn)山右碩儒姚奠中先生何為“道”？姚先生答“道”乃“路”也。我想，于傅青主，這充滿荊棘的坎坷人生之路就是先生內(nèi)心一直秉持的“道”之所在吧。好在，在那樣特殊的歲月中，傅山先生的路上并不乏并肩同儕之人——顧炎武、黃宗羲、王夫之、顏元?？梢哉f(shuō)，正是這一批人撐起了那個(gè)時(shí)代，也正是因?yàn)橛羞@一批“道合”之人，才使得傅山有可能從那個(gè)時(shí)代超脫出來(lái)，遺世獨(dú)立。

傅山之所以為傅山，不只是其在藝術(shù)實(shí)踐上別開(kāi)新境，更在于其留與后人諸多的藝術(shù)理論。于古于今，藝術(shù)的實(shí)踐必然是由藝術(shù)家的文學(xué)功底、精神境界、哲學(xué)思維、審美意識(shí)以及人生感悟等多種因素混合而發(fā)酵升華出來(lái)的，先有“心”能達(dá)到高度，“手”才有可能企及。傅山最為經(jīng)典、對(duì)后世影響最大的藝術(shù)理論便是“四寧四毋”，即“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”。傅山所說(shuō)的“丑”我們不妨看作是先生對(duì)于前人一味求婀娜、求媚態(tài)的反叛和抗?fàn)?。先生自言：“偶得子昂（趙孟）、香山（白居易）詩(shī)墨跡，愛(ài)其圓轉(zhuǎn)流麗，遂臨之，不數(shù)過(guò)而遂欲亂真。此無(wú)他，即如人學(xué)正人君子，直覺(jué)觚棱難近，降而與匪人游，神情不覺(jué)其日親日密，而無(wú)爾我者然也。行大薄其為人，痛惡其書淺俗。如徐偃王之無(wú)骨，始復(fù)宗先人四五世所學(xué)之魯公而酷為之，然腕雜矣，不能勁瘦挺拗如先人矣。”較之趙董，顏真卿無(wú)疑是“丑”和“拙”。王羲之一路的風(fēng)格有如謙謙君子，文質(zhì)彬彬，顏真卿一路的風(fēng)格卻像山野村夫一樣，“荷芰已裁山野服，判他倒篋典朝衣”，顏書貴在拙趣天真而又不失“古”氣。不妨再妄加揣測(cè)一下，“丑”或許只是傅山先生夸張之言，或先生認(rèn)為不夸張不足以警示后人。

趙孟雖為宋室后裔，然供職于元朝江山，傅山視其為“貳臣”，便越覺(jué)其字流俗諂媚，軟滑無(wú)骨。惜趙松雪日書萬(wàn)字，終其一生卻不得右軍正脈。趙孟學(xué)王，只學(xué)到了王羲之“圓”的處理方式，卻不能像王一樣在方圓之間游刃有余。不得正脈者董香光也屬其中，康有為《廣藝舟雙楫》云：“香光雖負(fù)盛名，然如休糧道士，神氣寒儉。若遇大將軍整軍厲武，壁壘摩天，旌旗變色者，必裹足不敢下山矣。”

傅山先生也曾學(xué)趙董，可惜趙松雪氣節(jié)有損，董香光人格有缺，故而傅山又薄其人，惡其字，轉(zhuǎn)習(xí)顏魯公。不管蠅頭小楷抑或榜書大字，支撐起傅山的便是魯公正脈的浩然正氣。顏真卿《自書告身》的影子我們可在真山所作《性定樂(lè)事》聯(lián)、《竹雨茶煙》找到。而傅山小楷作品《逍遙游》中又無(wú)不透露著《麻姑仙壇記》樸實(shí)、壯美、高古的姿態(tài)，線條質(zhì)感、字形結(jié)構(gòu)幾乎無(wú)一筆不是顏真卿，然又無(wú)一筆不是傅山自己。顏真卿的法乳在書風(fēng)靡若的明朝末年無(wú)疑是振聾發(fā)聵、黃鐘大呂般的壯美強(qiáng)音。傅山自己曾說(shuō)過(guò)：“作小楷，須用大力，柱筆著紙，如以千金（斤）鐵杖柱地。若謂小字無(wú)須重力，可以飄忽點(diǎn)綴而就，便于此技說(shuō)夢(mèng)。寫黃庭（王羲之《黃庭經(jīng)》）數(shù)千過(guò)，了用圓鋒，筆香象力，竭誠(chéng)運(yùn)腕，肩背供筋骨之輸，久久從右天柱涌起，然后可語(yǔ)奇正之變?！庇嘣u(píng)：“世人皆以為真山大草第一，竊以為青主楷書小中見(jiàn)大，散中見(jiàn)神，點(diǎn)畫渾厚，恣趣天真。榜書大楷猶有氣魄，真可謂膽小之人必不能近前，阿諛諂媚者觀之則膽破也?！甭?tīng)者或謂過(guò)之，我自不以為然也。細(xì)品其楷書，得鐘王、魯公法乳，卻又未身在前人桎梏之中。傅山得鐘之遒勁，得王之善美，得顏之古拙，再加之真山自己浩浩然的“恣趣天真”，便使得其真書有了如此這般面目。

于明末清初之際，大草異軍突起。徐渭（1521—1593）、張瑞圖（1570—1641）、黃道周（1585—1646）、王鐸（1592—1652）、倪元璐（1593—1644）、傅山（1607—1648）這六個(gè)名字哪一個(gè)在中國(guó)書法史上不是光彩奪目、熠熠生輝？六人當(dāng)中書法風(fēng)格最為相似者便是王鐸、傅山二人。王鐸長(zhǎng)傅山十五歲，加之以書風(fēng)相佐證，傅山的草書發(fā)展成熟必定是經(jīng)過(guò)王鐸的，這毋庸置疑。今人視二人的連綿大草，粗看似乎出自一人之手，然細(xì)考其質(zhì)理，無(wú)論法、勢(shì)、線、造型、審美格調(diào)以及精神境界皆不同也。再細(xì)究其原因，何也？人也?！板谎伦印眲⑽踺d在《藝概》中云：“書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之如其人?！边@也正是我前文所言，形形色色的人，千千萬(wàn)萬(wàn)條路。不管怎么講，王鐸都是“折節(jié)”的。順治二年南明次輔、東閣大學(xué)士王鐸同禮部尚書錢謙益出城迎接滿清豫親王多鐸，奉表降。順治三年，五十五歲的王鐸又做了清王朝的禮部尚書，官弘文院學(xué)士并擔(dān)任《明史》的副總裁一職。這一點(diǎn)，就算旁人如何不在乎，也是王鐸自己無(wú)法割舍和拋棄的人生污點(diǎn)，而這種內(nèi)心上的窘迫也自然而然地反映在他草書的書寫過(guò)程中和線質(zhì)上。王覺(jué)斯的草書作品充滿著緊張的氛圍，這也使得他的作品總給人以意猶未盡，不能酣暢淋漓的感覺(jué)。

而傅山又是怎么做的呢？《清史稿·列傳二百八十八·遺逸二》中有這樣一段話： “康熙十七年，詔舉鴻博，給事中李宗孔薦，固辭。有司強(qiáng)迫，至令役夫舁其床以行。至京師二十里，誓死不入。大學(xué)士馮溥首過(guò)之，公卿畢至，山臥床不具迎送禮。”也許有人會(huì)質(zhì)疑，精神品格的東西在書法作品上就一定要錙銖必較嗎？然也?！澳伦跁r(shí)，以夏州書記入奏。帝曰：‘朕嘗于佛廟見(jiàn)卿筆跡，思之久矣。’即拜右拾遺侍書學(xué)士。帝問(wèn)公權(quán)用筆法，對(duì)曰：‘心正則筆正，乃可為法?！鄹娜荩蚱湟怨P諫也?！?/p>

除了心境之外，二人之所宗也有些許的差異，但也正是因?yàn)檫@些許的差異，在二人的自化過(guò)程中便產(chǎn)生了不一樣的風(fēng)貌。王鐸學(xué)二王（王羲之、王獻(xiàn)之），學(xué)顏真卿，學(xué)懷素，學(xué)米芾。作品中最直接的反映出來(lái)的就是米芾和懷素的東西，稍稍再有的就是顏的外闊之法。而米南宮學(xué)王右軍和李北海，筆法又出自王而勢(shì)取北海。綜上所云，王鐸繼承的便是王的筆法、米的姿態(tài)以及懷素的開(kāi)合，然又加以放大和夸張。同時(shí)又將行書的字形帶入草書，這樣使得行筆之氣更加綿長(zhǎng)，同時(shí)加深了線條間的對(duì)比和整體的氣勢(shì)，更具視覺(jué)的沖擊力，懷素《自敘帖》中似乎就缺少了“面”的東西。這不得不說(shuō)是王鐸對(duì)于后世書法的一大貢獻(xiàn)。我們?cè)囅?，大幅的縱向草書作品若以純正的草書筆法和純正的草字呈現(xiàn)，難免顯得單一和靡弱。所以這也使得我們很難單純地以“行書”或“草書”界定其作品。王鐸的這一點(diǎn)，傅山也是深得其法的。傅山學(xué)趙董之外，亦曾學(xué)大王、魯公，還有黃山谷。借用道友一段文字：“傅山晚年受黃山谷影響，其大作之捺常作直態(tài)，僵硬如棍，雖無(wú)生氣，反成風(fēng)格一著?！贝_如此道友所言，這樣的現(xiàn)象在其行書中亦所見(jiàn)頗多，而且這種“長(zhǎng)槍大戟”也在傅山之子傅眉的作品中有所體現(xiàn)。覺(jué)斯和真山都尚古，然二者心中之“古”卻不相同。覺(jué)斯之“古”乃“魏晉二王”，傅山之“古”卻是“秦漢先人”。在作品中，傅山草書從線條到造型都充實(shí)著篆籀之意，圓融、連綿、高古。傅山一生也愛(ài)作“草篆”等作品。這樣的特點(diǎn)也是和他金石考據(jù)的深厚功底分不開(kāi)的。所以在傅山的作品中也會(huì)出現(xiàn)大量晦澀難懂的異體字和生僻字，隸書《千字文》便是佐證。當(dāng)然這也為書法藝術(shù)的豐富性和多樣性提供了可能。

說(shuō)完一切心境之外的因素，再翻回頭看心境。孫過(guò)庭《書譜》中有“五乖五合”，一合：神怡務(wù)閑，一乖：心遺體留。覺(jué)斯、青主，一“臣”，一“道”，言至此，乖合自現(xiàn)。王鐸作品中高度緊張的特質(zhì)其實(shí)也是其為人的真實(shí)寫照。傅山一生骨鯁、坦蕩，猶如俠之大者，仗一柄長(zhǎng)劍要將這世間的魑魅魍魎一斬而盡。他的作品中也是如此，孤獨(dú)高傲，遺世獨(dú)立，正氣凜然，仙風(fēng)道骨，隨緣而去又乘風(fēng)而來(lái)。而且王鐸五十歲之前尚技，姿態(tài)萬(wàn)千卻未能自化，似有炫技之嫌。然真山已跳出了“技”的層面，道法自然。但是需要在這里講明的是，不要以為傅山先生的草書是沒(méi)有技法的涂鴉，先生也是將“技法”這個(gè)基礎(chǔ)融會(huì)貫通后才自化為己用的。斷不是我們今天的某些人，不愿意下足“入帖”的苦功夫便慌慌張張地妄想著“出帖”。我曾在網(wǎng)上看到又一道友評(píng)王鐸和傅山，有一句話我記憶猶新，他講王鐸大開(kāi)大闔，傅山大破大立。王鐸于墨法、章法、字法開(kāi)闔明顯；傅山學(xué)趙董又破趙董，終自成一脈。

書法發(fā)展到今天，已經(jīng)不單單是一個(gè)實(shí)用的技巧，更多的是一種文學(xué)、美學(xué)和哲學(xué)的形象體現(xiàn)，是中華“道”的載體，以“書”載道。正所謂善歌者使人繼其聲，善教者使人繼其志，而四百年前的傅山先生正是淋漓翰墨播書聲。

作 者：成人杰，南京師范大學(xué)書法系在校本科生，江蘇省青年書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，南京市青年書法家協(xié)會(huì)理事。