“十七年”著名電影插曲概述

廖凌

[摘要]1949年至1966年是中國(guó)電影成熟發(fā)展的十七年，在這期間不僅創(chuàng)做出了大量?jī)?yōu)秀的影片，許多傳唱至今的經(jīng)典插曲也是源自此時(shí)。在眾多的優(yōu)秀插曲中筆者以獲得格萊美獎(jiǎng)提名的《百年留聲》電影歌曲專輯的選曲為例，對(duì)“十七年”部分著名插曲進(jìn)行總結(jié)與歸納。

[關(guān)鍵詞]《百年留聲》；十七年電影；插曲；特點(diǎn)

從1905年影片《定軍山》至今，中國(guó)電影已走過一百一十年風(fēng)雨歷程。1931年影片《歌女紅牡丹》的誕生，標(biāo)志著中國(guó)從默片時(shí)代正式邁入有聲片時(shí)代。1937年由袁牧之導(dǎo)演，趙丹、周璇主演的《馬路天使》使得《四季歌》和《天涯歌》兩首插曲傳唱至今。2006年12月素有“音樂界奧斯卡”之稱的第四十九屆格萊美獎(jiǎng)提名名單里，女高音歌唱家宋祖英于2005年為紀(jì)念中國(guó)電影百年，錄制的電影歌曲專輯《百年留聲》榜上有名。該專輯不僅是中國(guó)入圍國(guó)際音樂界含金量極高獎(jiǎng)項(xiàng)的首張專輯，更是第一張以電影歌曲為主題的專輯。其中收錄了1934年至1979年間十四部家喻戶曉的影片的主題歌和插曲，選曲中有六首插曲誕生于“十七年電影”間，占據(jù)了該專輯的“半壁江山”。

一、插曲創(chuàng)作隊(duì)伍的專業(yè)化

這六首插曲均出自專業(yè)詞曲作者之手。1955年拍攝的影片《神秘的旅伴》，插曲《緬桂花開十里香》由潘振作詞，電影作曲家張棣昌作曲。歌唱家郭蘭英老師的代表作《我的祖國(guó)》出自1956年的抗美援朝影片《上甘嶺》，導(dǎo)演沙蒙特邀作曲家劉熾譜曲，劉熾建議沙導(dǎo)請(qǐng)喬羽作詞。于彥夫1957年執(zhí)導(dǎo)了《蘆笙戀歌》，《婚誓》由導(dǎo)演與作曲家雷振邦共同完成。李準(zhǔn)作詞，向異作曲的插曲《小扁擔(dān)三尺三》源自1962年的故事片《李雙雙》。同年雷振邦為《冰山上的來客》創(chuàng)做出了膾炙人口的插曲《花兒為什么這樣紅》。1964年葛炎為根據(jù)民間長(zhǎng)詩(shī)改編的影片《阿詩(shī)瑪》譜寫了《一朵鮮花鮮又鮮》。

二、蘊(yùn)含各地區(qū)民歌“動(dòng)機(jī)”的原創(chuàng)性插曲

從前面的論述中我們可以得知，這六首歌曲的旋律都擺脫了以往的“拼貼”傳統(tǒng)，屬于作曲家們的原創(chuàng)性音樂，其中還蘊(yùn)藏著民間歌曲的“動(dòng)機(jī)”。在“十七年”電影發(fā)展中，為積極響應(yīng)毛澤東同志1956年提出的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針，許多導(dǎo)演在影片中注入了地域民族文化背景，在電影歌曲方面自然存在其特色。

（一）大量少數(shù)民族音樂元素的使用

在這六部影片中，表現(xiàn)少數(shù)民族青年男女愛情的影片達(dá)到了四部?！毒捁鸹ㄩ_十里香》是為彝族戀人朱林生和小黎英創(chuàng)作的，為了兼顧影片音樂風(fēng)格的統(tǒng)一性，張棣昌在為《神秘的旅伴》創(chuàng)作音樂時(shí)，創(chuàng)造性地運(yùn)用了彝族民歌曲調(diào)。雷振邦老先生擅長(zhǎng)用現(xiàn)代作曲技法融合各少數(shù)民族音樂元素創(chuàng)作歌曲，《蘆笙戀歌》發(fā)生在云南省瀾滄江流域，《婚誓》取材于拉祜族的蘆笙樂曲曲調(diào)。《冰山上的來客》從真假古蘭丹姆與戰(zhàn)士阿米爾的愛情懸念為開端，《花兒為什這樣紅》有著塔里克族民歌《古力碧塔》的“動(dòng)機(jī)”。素有“彝族撒尼人的經(jīng)典傳說”美譽(yù)的歌舞片《阿詩(shī)瑪》，其歌曲素材都源自石林彝族自治州的阿著底地區(qū)的民歌。

（二）漢族各地區(qū)民歌曲調(diào)的運(yùn)用

在我國(guó)的各民族中，漢民族是人口占有率最高、覆蓋地域最廣的一個(gè)民族。但在這個(gè)民族中又因語(yǔ)系及地理環(huán)境的差異，導(dǎo)致了每個(gè)地區(qū)的音樂有著獨(dú)一無二的特點(diǎn)。比如，即使是同名又同主題的《繡荷包》，山東、山西、云南三個(gè)地區(qū)的版本在旋律上卻完全不同，這也就構(gòu)成了漢族民歌獨(dú)有的特色，也是其數(shù)量豐富的主要原因。從來，作曲家們都善于把握漢族民歌這一特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，如劉熾在為影片《上甘嶺》進(jìn)行歌曲創(chuàng)作時(shí)談到《我的祖國(guó)》的第一句“一條大河”改編自歌曲《盧溝問答》的第一句，而《盧溝問答》是改編自民歌《小放?！贰Ｔ偃绫憩F(xiàn)先進(jìn)女勞模形象的影片《李雙雙》中的《小扁擔(dān)三尺三》就具有典型的山東小調(diào)的特點(diǎn)。

三、插曲的敘事功能

作為電影插曲，其宗旨是與影片內(nèi)容緊密結(jié)合，為影片情節(jié)的發(fā)展起推動(dòng)作用。該功能在“十七年”間尤為盛行。浪漫的花叢中小黎英和朱林生通過《緬桂花開十里香》相互表達(dá)了愛意，為后來小黎英幫助戰(zhàn)士馮延貴及朱林生追捕魏福埋下了伏筆。瀑布旁扎妥用蘆笙吹起《婚誓》的旋律，娜娃在歌聲中唱出了自己的愛意，隨后倆人在芭蕉樹叢中、秋千上定下了情深意長(zhǎng)的愛戀，兩年后也是這首戀歌，讓扎妥認(rèn)出了娜娃，回到了家鄉(xiāng)。阿黑通過《一朵鮮花鮮又鮮》試探出了阿詩(shī)瑪?shù)膼垡猓ピV衷腸之后二人情比金堅(jiān)，因此阿支趁阿黑去放羊后對(duì)阿詩(shī)瑪威逼利誘都未果?！痘▋簽槭裁催@樣紅》更是被導(dǎo)演進(jìn)行了巧妙地設(shè)置，首先是楊排長(zhǎng)讓阿米爾唱起這首歌試探假古蘭丹姆的反映，第二次是阿米爾唱起這首歌確認(rèn)真古蘭丹姆的身份。護(hù)士王蘭在山洞里為安撫受傷的戰(zhàn)士，唱起了《我的祖國(guó)》，畫面也從山洞里戰(zhàn)士們臉上的微笑切換到了祖國(guó)的大好河山，在王護(hù)士與戰(zhàn)士們一唱眾和的歌聲中，大家堅(jiān)信我軍在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)一定會(huì)取得勝利。李雙雙帶著眾婦女同志挑著稻草唱著《小扁擔(dān)三尺三》風(fēng)風(fēng)火火地走在了田間地頭，女勞模的形象顯得格外生動(dòng)。

這些耳熟能詳?shù)牟迩c那些精彩的影片一同留存在了我們的記憶里，有的插曲甚至直接替代了影片為人們所熟知?！栋倌炅袈暋冯娪案枨鷮］嫴粌H是電影歌曲的記錄表，同時(shí)也是中國(guó)電影前期發(fā)展的一副簡(jiǎn)要“地圖”。