論中國古典音樂的審美特點(diǎn)

張芯瑜

【摘要】中國古典音樂是民族文化的重要組成部分。它具有“動(dòng)人以情”的情感美、“韻味無窮”的意境美、“融合協(xié)調(diào)”的和諧美等三個(gè)特點(diǎn)。三者之間呈現(xiàn)的是“相互交融、你中有我”的獨(dú)特狀態(tài)。中國古典音樂正是憑借其豐富的藝術(shù)魅力屹立于世界音樂之林。

【關(guān)鍵詞】中國；古典音樂；審美特點(diǎn)

巴扎克曾說：“音樂是藝術(shù)中最偉大的一個(gè)，是最深入人心靈的藝術(shù)，它喚醒你麻木的記憶，構(gòu)成你的思想，只有音樂有力量使我們回返我們的本真?！敝袊墓诺湟魳芬恢币詠硎侵腥A民族文化寶庫中的一朵奇葩。早在遠(yuǎn)卉時(shí)代，中國就已經(jīng)產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的音樂作品：相傳為黃帝時(shí)代的《彈歌》；堯帝時(shí)代的《咸池》；舜帝時(shí)代的《韶樂》等。中國的古典音樂不僅深深表現(xiàn)了人類心靈最深最隱秘的情調(diào)與律動(dòng)，而且對于人心的和諧、行為的節(jié)奏，也極有影響。本文將從美學(xué)角度人手，從以下三個(gè)方面探究中國古典音樂的審美特點(diǎn)。

一、“動(dòng)人以情”——中國古典音樂的情感美

音樂是擅于抒發(fā)情感的藝術(shù)。黑格爾說：“在音樂中外在的客觀性消失了，作品與欣賞者的分離也就消失了。”很多優(yōu)秀的音樂作品能夠摒除外在的限制，透人人心，與主體達(dá)到合二為一的狀態(tài)，就是因?yàn)槠洫?dú)特的情感藝術(shù)魅力。

中國的古典音樂利用旋律的起伏、力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏的張弛、音響音色的變化等諸種方式，來表達(dá)人們的喜、怒、哀、樂等豐富多變的內(nèi)心情感。伯牙的古琴曲《高山流水》，用緩急交替的韻律表述了其志在高山、心隨流水的高尚情懷；阿炳的二胡曲《二泉映月》，用如泣如訴、凄楚悲憤的曲調(diào)向人們傾訴了作者的悲慘生活；琵琶曲《十面埋伏》捕寫了古代戰(zhàn)爭雄偉壯觀的場面，以其壯麗輝煌的樂曲震懾了許多人；小提琴協(xié)奏曲《梁祝》中，梁山伯與祝英臺在草橋結(jié)拜的一段音樂抒發(fā)的是二人之問互生的愛慕之情。正因?yàn)檫@些古代的音樂具有強(qiáng)烈的情感特征，才深深打動(dòng)了古今無數(shù)人，成為經(jīng)典。

中國的古典音樂通過人的抒情，愉悅?cè)说那閼?，陶冶人的性情，給人以鼓舞和力量。

二、“韻味無窮”——中國古典音樂的意境美

中國古典音樂以單音為基礎(chǔ)，一把琵琶，一架古箏，一支橫笛就能營造出古遠(yuǎn)幽靜的氛圍。在中國古代的音樂中，“文人音樂”占有很大的比重，即作曲演奏者多是文人、雅士，他們的曲子特別追求意境美。可以說，古曲的意境美是中國古代音樂的靈魂。

《辭?！氛J(rèn)為意境是“文藝作品中所描繪的生活圖景和表現(xiàn)的思想感情融合一致而形成的一種藝術(shù)境界?！笔蠊徘坏摹洞航ㄔ乱埂繁闶沁@種音樂意境美的典型代表。全曲由各種民族樂器共同演繹、相互協(xié)調(diào)而成。二胡悠揚(yáng)邈遠(yuǎn)，著重抒發(fā)“曲終人不見，江上數(shù)峰青”的綿綿思緒；洞簫旨在表達(dá)舟子晚歸、漁歌互答的悠遠(yuǎn)情思；鼓聲則表現(xiàn)了明月映照下驚濤拍岸的氣勢；琵琶或清脆如珠落玉盤，或幽咽如冰下泉流，以模擬急濤拍岸，江樓鐘鼓之聲。各種樂器在演奏時(shí)或高或低，或長或短，分分合合，千姿百態(tài)，但萬變不離其宗，始終圍繞著同一主題進(jìn)行演奏。這一主題表現(xiàn)在具體內(nèi)容上，便是全曲依春、江、花、月、夜五種景物依次展開，以水墨畫般的筆觸為人們勾勒出美好的畫面：月亮從東方緩緩升起，小舟在江面輕輕蕩漾，船夫在舟上唱著漁歌，花影在兩岸搖曳婆娑。整首曲子營造出靜謐清幽的和諧氛圍，讓人置身其巾頓覺宇宙萬物之浩瀚無窮，人則渺如凡塵世間一粒滄粟。

意境美的創(chuàng)造和接受需要演奏者和接受者之間共同的心領(lǐng)神會，只有當(dāng)二者的審美趣味趨于一致時(shí)，才能達(dá)到韻味無窮的藝術(shù)境界。白居易在《琵琶行》中描述了當(dāng)琵琶女“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”時(shí)，周遭也處于“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的靜謐狀態(tài)。彼時(shí)，音樂將人與天地萬物完全融合在一起，創(chuàng)造出了令人回味悠長的獨(dú)特審美意境，無怪乎“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”了。

三、“融合協(xié)調(diào)”——中國古典音樂的和諧美

中國自古以來講究“中庸和諧”之道，它作為古老哲學(xué)的一個(gè)重要分支對中國文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。中國的古典音樂注重“樂而不淫，哀而不傷”的和諧美感，形成了其獨(dú)特深遠(yuǎn)的旨趣，具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

（1）聲與情的融合協(xié)調(diào)。聲情和諧的重要特點(diǎn)是音樂的曲調(diào)與所表達(dá)的情感之問的協(xié)調(diào)。中國古琴曲《流水》抒發(fā)的是對大自然的熱愛贊美之情。全曲以自然流暢的抒情性曲調(diào)為主，輔以模擬性的捕寫，用情景交融、交相輝映的藝術(shù)手法呈現(xiàn)出了一派萬紫千紅、生機(jī)勃勃的大自然美景。全曲的旋律由靜到動(dòng)，由徐到急，巾婉轉(zhuǎn)劍跌宕，由深隱到闊大，無不表現(xiàn)出一種臻于和諧完美的境界。而且音樂的曲調(diào)與作者想要表達(dá)的情感也是相和諧的，在音調(diào)的跌宕起伏之中，作者淋漓盡致的感情畢顯。

其他諸如《春江花月夜》、《二泉映月》、《漢宮秋月》等經(jīng)典音樂作品也都特別注意演奏之聲與傳遞之情二者間的相互映襯。只有達(dá)到聲情和諧的狀態(tài)，才能聲情并茂，才能演奏者有心，聆聽者會意，呈現(xiàn)一個(gè)完滿的效果。

（2）人與物的融合協(xié)調(diào)。古典音樂的和諧美不儀表現(xiàn)在聲情和諧上，其真正的目的是要達(dá)到人與自然的和諧，即所謂的“天人合一”狀態(tài)。自然是人類的柄息之地，失去了自然人便無所依存，因此人們創(chuàng)作的音樂本身也必然體現(xiàn)出人與自然之問的和諧。《春江花月夜》勾勒出人、月、江二者融為一體的美好意境；《平沙落雁》描繪了人與自然和諧共處的美麗圖景；《陽春白雪》展現(xiàn)了大自然萬物復(fù)蘇的欣榮局面；《夕陽簫鼓》表現(xiàn)對山河壯麗之美的熱情謳歌。如此種種，無不體現(xiàn)了“天人合一”的和諧之美。

在《樂記》看來，音樂體證了天地的精神、意志，是使天地問的客觀事物得以和諧的準(zhǔn)則。音樂的“和”不儀表現(xiàn)在聲與情的融合協(xié)調(diào)上，更在于整個(gè)自然的和諧。這止表明了古人對于自然水乳交融的態(tài)度和感情，以及審美視野寬闊深透的特點(diǎn)。

總而言之，中國古典音樂正是因?yàn)榫邆溥@些獨(dú)特的審美特點(diǎn)，才自古至今始終煥發(fā)著無限的魅力，給人心靈以絕妙的享受。音樂的情感美、意境美和和諧美二者之問是相互融合的，音樂綜合各種審美特點(diǎn)，最終要達(dá)到的是“天人合一”的審美境界。中國古典音樂正是憑借其豐富獨(dú)特的藝術(shù)魅力屹立于世界音樂之林。