葉綠神亦精

黃高

偃仰俯首，匍匐盤跪，揮灑著筆墨輕彩，筆底樹(shù)影依稀——在這十幾平米的斗室，一張桌，一堵畫墻，畫墻上殘留著第一幅畫的痕跡——由《清平樂(lè)》至《新晴》，就仿佛一首還未唱完的信天游，意未盡，曲未完。從獨(dú)幅擴(kuò)至三聯(lián)屏，畫中火雞由兩只增至七只，各種昆蟲(chóng)騰挪跳躍其中，三兩桿棕竹靜默挺立畫中，亦實(shí)亦虛，高明度的灰綠背景猶如水洗般的清輝……

南寧，這座以綠著稱的南方城市，滿目的姹紫嫣紅，有花期長(zhǎng)達(dá)六個(gè)月之久的紫荊、三角梅、黃槐，有縱橫交錯(cuò)形狀各異的常綠植物。那些或高闊雄壯的喬木或婀娜纖巧的寄生藤蔓，每每將炫目的陽(yáng)光切割得細(xì)碎如金，顯得斑駁詭異。眼波流轉(zhuǎn)之中，開(kāi)花的和不開(kāi)花的常綠植物帶著樸素的風(fēng)采，張揚(yáng)地蔓延進(jìn)了我的眼底。關(guān)注棕竹并將這南方極為普通的植物作為《新晴》的主題，緣自多年前在廣西博物館的一次活動(dòng)，當(dāng)時(shí)館內(nèi)新栽了些植物，出于職業(yè)敏感，我被樓下那矮矮的、一團(tuán)團(tuán)一簇簇葉展如掌的植物所吸引，之后數(shù)年，每次前往博物館，必定去看看并拍幾張照片?？粗刹患坝叩綌?shù)米有余，抽枝長(zhǎng)葉、吐蕊結(jié)子，有風(fēng)婆娑、晴日靜佇、大雨不畏，微雨婉約，它雖沒(méi)有文人筆下竹子的高挺脫塵，卻頗具“依依似君子，無(wú)地不相宜”的卓越風(fēng)姿。也許因其生命的頑強(qiáng)，不論土地干濕、貧瘠、肥沃，皆長(zhǎng)得繁茂蔥翠，它與我腦海中固有的文人墨竹在概念上有一種疊合，隨著城市環(huán)境的建設(shè)，棕竹遍布滿街滿巷，觸目皆是。想著，觀察者，比較著，畫著些大大小小的草稿。其中畫了兩張近200cmX150cm篇幅的畫，從兔子跳躍到飛鳥(niǎo)，背景不停地?fù)Q，不換的是棕竹。環(huán)繞著棕竹這一主題，那種若即若離的悸動(dòng)卻始終忽遠(yuǎn)忽近難以明晰|悵然中，轉(zhuǎn)向另一組題材……

起初是一個(gè)偶然，是沮喪之后的不甘心所為。因?yàn)橐环すP畫從起稿到完成需要花費(fèi)大量時(shí)間，這過(guò)程中只能層層渲染，容不得修改，更無(wú)法改變意圖。我從事工筆創(chuàng)作幾十年，沒(méi)經(jīng)歷過(guò)學(xué)院的系統(tǒng)訓(xùn)練，這在一定程度上使我少了些法則的拘泥，任性的攝取那些有名的、無(wú)名的雜花野卉進(jìn)行隨意地實(shí)踐。我可以在確定形狀后隨意潑彩潑墨，也可以確定色彩后填入題材內(nèi)容，更多時(shí)候是對(duì)自己正在進(jìn)行的半成品起些非分之想，這就導(dǎo)致了許多牽強(qiáng)，這一現(xiàn)象持續(xù)了許久，撕掉了花費(fèi)大量時(shí)間辛辛苦苦畫出來(lái)的半成品面對(duì)半壁小稿，一邊再讀經(jīng)典，一邊修禪般畫小稿、寫生。終有一日在翻閱寫生稿時(shí)被一局部寫生稿觸動(dòng)，那是單支棕竹斜倚整個(gè)畫面的細(xì)節(jié)記錄，因?yàn)樽刂袷菂采参?，密密匝匝地簇?fù)碇?，在進(jìn)行第一、第二稿時(shí)就單純的再現(xiàn)了自然狀態(tài)。我好像有那么一點(diǎn)“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”般的喜悅。刪繁就簡(jiǎn)，順手在一張巴掌大的紙片上草草斜勾出一根斜線，線的頂端撐開(kāi)掌狀葉片，宛若亭亭玉女鬢絲搖逸，配上一只中型禽鳥(niǎo)，簡(jiǎn)約典雅，與我心性中的某種情愫吻合起來(lái)這種尋找中的渴望慢慢萌發(fā)——從“師造化”揚(yáng)地域自然資源豐富之優(yōu)，到“師古人”以達(dá)到我?guī)熚倚牡木辰纭．嬕獬醵?，我終于重新開(kāi)始用筆墨嘗試著去表現(xiàn)內(nèi)心的那份情愫。因?yàn)槭枪すP，對(duì)細(xì)節(jié)的描繪很自然地進(jìn)入玩味中——從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)，從繁茂到“賞心悅目三兩枝”，擇取棕竹最具美感的姿態(tài)，采用極簡(jiǎn)的形式彰顯棕竹的挺秀風(fēng)骨，背景的禽雞也曾經(jīng)考慮過(guò)錦雞和孔雀，皆因錦雞過(guò)于花俏及孔雀的華麗而放棄，最終選取這其貌不揚(yáng)、可在開(kāi)屏?xí)r體型渾圓、羽毛色彩多變的火雞，其特別適合隨著畫面的色調(diào)變化而變換，與棕竹的靜相生相輔，極具南方地域性元素。我悉心地展開(kāi)渲染，以春蠶吐絲般的線條幻化出團(tuán)團(tuán)葉片，莖桿借鑒篆書筆意，中鋒用筆自下而上盤寫出棕竹層疊環(huán)繞的葉鞘，細(xì)長(zhǎng)而堅(jiān)挺的葉柄被處理成暖暖的白色，而后又用橡皮擦了擦，用以增加植物的厚重及蒼勁感。一邊惦記著自然物體，一邊沉入遐想的渲染——

2013年夏季，我懷著忐忑的心情，攜帶著這幅尚未成熟的線描畫稿前往北京，在北京現(xiàn)代工筆畫院里圓著專業(yè)學(xué)習(xí)的夢(mèng)，在這里看到了許多幅面巨大，冗密繁復(fù)的作品。我的畫稿在這些畫面前顯得那么單薄落寞。聽(tīng)著老師們對(duì)我這幅棕竹畫稿褒貶不一的點(diǎn)評(píng)，心情如潮，起起落落，畫稿畫了擦，擦了畫，內(nèi)容增增減減。癡迷了兩個(gè)月，解決了棕竹網(wǎng)狀葉鞘的表現(xiàn)形式，帶著《清平樂(lè)》返回故里。

惲南田說(shuō)：“筆墨本無(wú)情，不可使運(yùn)筆墨者無(wú)情。作畫在攝情，不可使鑒畫者不生情?！弊鳛橐粋€(gè)畫家具有準(zhǔn)確、生動(dòng)的把握自然及表現(xiàn)自然的能力是不夠的，同時(shí)還需要自然和內(nèi)心的溝通，以一顆沉靜敏感的心來(lái)體悟自然，取得一種交融，將畫家心境與自然的美感相互融化，凝聚成心靈的畫面。傾注了真情，方能打動(dòng)別人。生我養(yǎng)我的這塊土地四季蔥榮，有著漫長(zhǎng)熾烈的暑熱，也有玉露氤氳的低吟小唱。因此對(duì)漫漫綠蔭的大自然總是心生更多的敬仰。顯然，單幅的畫面已無(wú)法完整地?cái)⑹鰞?nèi)心滿滿的情懷，于是將畫幅在原來(lái)的基礎(chǔ)上采取局部延展，分中有聯(lián)，聯(lián)中有分，感受時(shí)空的距離和交替。

悠然曠遠(yuǎn)的意境，細(xì)畫慢染，層層暈染。自然的大美和感動(dòng)，隨著色與墨的交融，慢慢地浸入，漸漸地顯現(xiàn)，忘了時(shí)間，舍了一日三餐的勞作，白開(kāi)水就著麥片，升騰起的水霧彌漫上升集聚出了輕輕的白云，飄浮在畫面的左上方，與下方的白火雞遙相呼應(yīng)，隨著畫面竹影婆娑，禽雞相嗚，滿屋子只剩下兩管毛筆交替碰撞發(fā)出的聲響。“涂黃抹綠再三看，歲歲尋常汗?jié)M顏，幾欲變更終縮手，舍真作怪此身難”也許受了才智所限，我一直缺乏杜撰的勇氣和本事，我無(wú)法撇開(kāi)自然的造化，每幅畫的所思所想均直接來(lái)源于自然的撥動(dòng)，我必須將花葉放在一個(gè)明確的空間結(jié)構(gòu)與背景中找到描繪的根據(jù)和次序，枝葉交錯(cuò)，形成了一個(gè)靜態(tài)的框架，禽雞與棕竹在這個(gè)框架之間穿行，那是形態(tài)與空氣的對(duì)流、交匯。我沉醉于捕捉和玩味中，盡力體會(huì)那如觸摸空氣般的敏感。棕竹葉聚生于頂，葉尖具有微齒，葉面如附蠟般碧綠。緩緩地調(diào)好淡墨，筆尖蘸滿胭脂、花青，讓這三者在不同的葉片上沖撞交融，隱隱的斑駁潛藏在一遍又一遍的暈染中，然后在此基礎(chǔ)上或厚或薄施以色彩飽和度很高的石青，大面積的灰綠背景頓時(shí)添加了醒目的成分。纖細(xì)的葉柄用橡皮擦出荼白色，莖桿上依附的網(wǎng)狀葉鞘參照現(xiàn)代人物畫發(fā)絲手法，曲曲繞繞，是一種另類的柔韌！

歷時(shí)四十一天的又一日，夜，深了，屋外人聲早已湮滅，窗下有蟲(chóng)嗚聲細(xì)細(xì)，真是“今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗”|就這樣，小蜥蜴、蟋蟀、白蝶、斯竦、蝸牛依次進(jìn)入畫面與禽雞相嗚成曲，一派融合、寧?kù)o。當(dāng)今的社會(huì)也是一片《新晴》的天空，在這花開(kāi)之地，綠葉亦精神！