山花爛漫

李永強(qiáng)（廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副教授、博士、研討會(huì)主持人）：各位領(lǐng)導(dǎo)、各位專家，各位同行朋友們，現(xiàn)在我們開始“山花爛漫——商進(jìn)、黎冰穎、蘇凌云中國畫作品展”學(xué)術(shù)研討會(huì)。我先簡單介紹一下此次展覽與參展畫家，三位畫家皆是廣西藝術(shù)學(xué)院桂林中國畫學(xué)院的女教師，三人都是“70后”，都有碩士學(xué)位，都是副教授，都是孩子的媽媽，這些共同點(diǎn)使此次展覽顯得與眾不同。身為女性，她們對繪畫有著不同的感覺與取向，有著自己的觀察方式與心靈感悟，在藝術(shù)創(chuàng)作上也有著不同于男性的表達(dá)方式與觀念。三位女性畫家在山水畫、人物畫、花鳥畫三個(gè)領(lǐng)域有不同的認(rèn)知與探索，猶如春蘭秋菊，各有風(fēng)貌。商進(jìn)的山水畫輕松自然、清新空瀠；黎冰穎的人物畫秀美清麗、寧靜澄明；蘇凌云的花鳥畫靈秀淡雅，簡約抒情。這次展覽也代表著她們目前的創(chuàng)作水平，下面請各位專家多提寶貴意見，以促進(jìn)她們在以后的藝術(shù)之路上更進(jìn)一步。

姚震西（北京畫院學(xué)術(shù)部主任，國家一級美術(shù)師）：這幾年我接觸過一些女性畫家，我覺得大多女性畫家有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是一開始會(huì)很自然的以女性視角去表達(dá)，到了某個(gè)階段又希望脫離女性的視角，希望別人不要把自己當(dāng)成一個(gè)女性畫家，并從題材上尋求突破，這個(gè)階段過后又重新歸于女性視角的表達(dá)。我認(rèn)為女性畫家對人生和生命特有的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，決定了她們對藝術(shù)的思維方式與題材選擇，與男性畫家的區(qū)別是她們的藝術(shù)的魅力所在。說到女性畫家我想到周思聰，她畫了不少宏大題材的主題創(chuàng)作，如《人民和總理》《礦工圖》等，展現(xiàn)了一種超越性別的深刻性和力量感，但這種深刻性后面是女性的悲憫，這種悲憫就是一種力量。當(dāng)這個(gè)階段的創(chuàng)作激情漸漸平息之后，她在回視自己的人生，回歸到女性的那種敏銳天然的感覺，并放下了她所承受的生命之重，悟出了禪境的空，為我們帶來了彝族人物小品系列和荷花系列，很多人都覺得她的荷花系列是她一生最高的藝術(shù)。

今天三位女畫家的作品展現(xiàn)了她們的心性和生命體驗(yàn)，各自都呈現(xiàn)了她們最好的狀態(tài)，她們的繪畫過程與心態(tài)是輕松的，沒有男性畫家們的某種“負(fù)擔(dān)”，比如生存的壓力、要搶占什么地盤等等，因此在男性畫家的畫里面往往比較難擺脫這種比較功利的東西，但是女性畫家的創(chuàng)作這一點(diǎn)比較少，當(dāng)然有些女畫家某個(gè)時(shí)期也比較強(qiáng)調(diào)這些?；氐酱舜萎嬚?，先說商進(jìn)，她的山水畫描繪了某一地域里的某一片山，無需遠(yuǎn)足，是身邊熟悉的山和水，藍(lán)綠的色調(diào)強(qiáng)化了她想表達(dá)的山水的親近感。黎冰穎最近她畫的“朋友系列”，以地理經(jīng)緯度為作品名，很特別，是近年她與朋友們異地相隔的生活感受。她的這些朋友和她很密切，是閨蜜，因此畫出來的感覺就是活生生的，感覺特別生動(dòng)。這些作品中我最欣賞的就是她畫的商進(jìn)和蘇凌云，因?yàn)槲蚁鄬Ρ容^熟悉，而且蘇凌云也是我的研究生副導(dǎo)師，我就特別欣賞這兩幅，畫活了。所以，繪畫題材還是要選擇最熟悉的，要在生活中尋找。她選擇這個(gè)朋友肖像系列，從我的角度來看，就是題材選擇的成功。當(dāng)然在技法上還可以一步步地去打磨，把它再提升一下。蘇凌云的工筆花卉勾線設(shè)色細(xì)膩內(nèi)斂，前幾年她畫的金花茶和羊蹄甲給我的印象很深，畫面注重提按轉(zhuǎn)折的勾線，她這次展出的作品有較多是在取法宋畫，在做功課，其實(shí)，我們都應(yīng)該做功課，她呈現(xiàn)了與其他兩位畫家不同的思考，呈現(xiàn)了她探索的方向，現(xiàn)階段應(yīng)該是在過程中，期待她打進(jìn)傳統(tǒng)，更期待打出來。

劉新（廣西藝術(shù)學(xué)院科研處處長、教授）：這個(gè)從整體設(shè)計(jì)上就彰顯女性畫家風(fēng)韻的展覽給我的印象特別好，也就是講整個(gè)展覽的設(shè)計(jì)、主題、策劃，跟幾位女畫家們的作品風(fēng)格以及她們女性的氣質(zhì)身份能達(dá)到契合，視覺觀看中沒有那種彼此之間分裂的感覺，特別合適。

剛才阿西也講了女性視角值得注意，的確如此，由于性別的不同，她們關(guān)照世界的方法、體驗(yàn)生命和藝術(shù)的感覺都不同，有獨(dú)特的本位性格，與男性自有差別，只是說在女性藝術(shù)發(fā)展起來以后，有人會(huì)刻意把這個(gè)身份強(qiáng)調(diào)到女性藝術(shù)、女性意識(shí)這一點(diǎn)來，倒是這幾個(gè)藝術(shù)家沒有，我覺得這個(gè)是好事。

這三位是非常自自然然的社會(huì)屬性中的教師、女性、畫家、媽媽，她們這幾個(gè)身份很天然地融合到了畫面上，沒有刻意和做作，這一點(diǎn)感覺特別好。我喜歡那些自然的，接地氣的文質(zhì)和文脈，總覺得這些作品有本性，更能打動(dòng)人，更容易長長久久。黎冰穎畫的肖像，商進(jìn)畫的那些山村田野，這些我都覺得有一種仿佛周遭平凡的親切感，相比起來蘇凌云的畫中性了一點(diǎn)，她對物象的細(xì)微觀察與描繪，有女性的特點(diǎn)，只是在選材方面，我覺得稍中性了一點(diǎn)，我覺得平常生活和地域指向性再明確一點(diǎn)會(huì)更好，尤其是接近古意的這種花鳥畫有這個(gè)問題?？傮w來說，這三位女畫家是很自然地朝這方面走，沒有那種好大喜功，我們講的要做一個(gè)女性主義的風(fēng)格野心，走超越自己性別的那種哲理之路。

這三位我都看著她們讀研過來，最出乎我意料之的外就是商進(jìn)，她平時(shí)也沒怎么顯山露水，但是我看她的畫，每一次看，都是往上走，而且很平穩(wěn)平和的進(jìn)步，慢慢的顯一點(diǎn)點(diǎn)，每一回都能讓人感到她的畫有一點(diǎn)能讓你觸動(dòng)的東西，技法上有一些新的東西，我覺得她畫畫是挺用心的，感情能夠涵得住，不是一下子能暴露出來的那一種，特別的穩(wěn)。總之我希望那種更豐潤的、更有生命感的、更加接南方地氣的、更平常樸素的作品再多一點(diǎn)。

蘇旅（藝術(shù)評論家）：首先我要祝賀三位女畫家，你們拿出來的作品，是沒有應(yīng)付的，都是貨真價(jià)實(shí)的，應(yīng)該說是精心挑選的，作品都很過硬。其次，我要祝賀李永強(qiáng)，你選擇的點(diǎn)位比較好，而且還請了設(shè)計(jì)師王剛把整體設(shè)計(jì)引入展覽，使整個(gè)畫展布置得非常講究，很有格調(diào)，突出了女性專題畫展的特點(diǎn)。廣西藝術(shù)學(xué)院不缺理論家，缺的就是策展人，尤其是年輕的策展人。我希望有更多年輕的策展人出現(xiàn)。你們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)什么新的問題、亮點(diǎn)，就通過組織相關(guān)的藝術(shù)家用展覽把它表達(dá)出來，這是非常好的，廣西以后的美術(shù)發(fā)展非常需要的。

對于三位畫家，我一個(gè)個(gè)說，先說商進(jìn)，商進(jìn)的山水畫確實(shí)很有她的特點(diǎn)，在山水畫中灌注柔軟，估計(jì)是很多男性畫家達(dá)不到的。你的畫無論是巨幅的大川大山，還是小品，那種溫情一直灌注在里頭。你畫中的溫潤，確實(shí)是只有女性才能畫出來，你用水用得非常好，這是你的優(yōu)點(diǎn)。但是也存在問題，雖然你每次都在進(jìn)步，但每次進(jìn)步都是很微、很小。你的用線非常不講究，山水畫不能說以皴法為主，就不講究線，線的質(zhì)量實(shí)質(zhì)上能決定一件作品的品位高低，所以不能輕視。山水畫里的房子不能只是作為點(diǎn)綴，而是給作品增添生意和魅力。如果你畫的房子太簡單，不講究，放在畫里面起不到畫龍點(diǎn)晴的作用。

再說黎冰穎，你的“朋友系列”我是最喜歡的，“人體系列”我也很喜歡，畫得很美。上次我批評過一次了，你的工筆畫是很寫實(shí)，有很多很硬的東西，你必須要面對，必須要突破，你都已經(jīng)注意到了，我看你也很明顯的進(jìn)步了。肖像畫系列里面，我最有印象的就是畫商進(jìn)那張，她的那個(gè)眼鏡不帶在眼睛上，而是帶在下面，那是比較好的朋友經(jīng)常觀察才會(huì)發(fā)現(xiàn)的，那個(gè)眼鏡其實(shí)是起一個(gè)裝飾作用，不是直接看人的，這畫畫得很到位，都表現(xiàn)出來了。剛才劉新說得很好，你選擇這方面來畫，說明你選擇了一個(gè)非常難的空間，這個(gè)問題一旦解決，收獲應(yīng)該比她們兩個(gè)要大，我的意見是這個(gè)肖像畫還是可以發(fā)展，因?yàn)楝F(xiàn)在你是用古典方式，把她畫成一個(gè)扇面一個(gè)頭像，說句實(shí)話，那些不認(rèn)得的人，我只能說是畫得好與不好，所以我建議你這個(gè)“朋友系列”可以做的更大一點(diǎn)，比如說你的朋友喜歡打手機(jī)的，有喜歡做頭發(fā)的，有喜歡穿各種時(shí)尚衣服的，要把這種環(huán)境畫出來，比如說我不認(rèn)識(shí)這個(gè)人，但一看你的作品就知道畫中人物喜歡這個(gè)環(huán)境以及她的生存狀態(tài)，這個(gè)難度是更大了一點(diǎn)，跟你現(xiàn)在老老實(shí)實(shí)畫一個(gè)古典美女是不一樣的。你現(xiàn)在是注重形象，注重技法，但是如果能更注重主體人物的文化與性情，那你的作品就更加打動(dòng)人，這不是靠技法打動(dòng)人，完全靠技法打動(dòng)人的東西，它很難長久。所以就像劉新剛才說的，要跟生活發(fā)生很密切的關(guān)系，因?yàn)樗腔钌漠?dāng)代青年，你身邊的，各種形態(tài)都有，愛好都不同，如果能把這個(gè)恰如其分地表現(xiàn)在畫面上，而且讓觀眾可以讀出來的話，我想那是一個(gè)比較了不起的成功。

最后是蘇凌云，你是從宋畫里面走出來的，整體上很工整細(xì)致，很有情調(diào)，畫的都是南方的植物，紫荊花、天竺葵等，你的花畫得非常好，很用心，而且你對花的體會(huì)，確實(shí)有獨(dú)到的地方，男人是畫不出來的。但是你畫的鳥是比較失敗的，跟花比起來差得很遠(yuǎn)，你畫的花里頭有很多很細(xì)的東西，看得進(jìn)去，但是鳥，看兩眼就乏味了，就幾根羽毛，雖然畫的比較細(xì)，但是它不活，你要明白，鳥身上的一切都是生命，羽毛也是活的，爪子也是活的，眼晴更是一只鳥的精靈所在，都是有生命的，比花更有生命力，更充滿靈性。我估計(jì)所有的花你是寫生過的，但是鳥沒辦法寫生，只能看照片，或者看一些古畫，所以就出現(xiàn)了問題。你要想真正畫好鳥，只要不斷地觀察、寫生、體會(huì)，把畫花的感覺和狀態(tài)用在畫鳥上，應(yīng)該沒有什么問題的，你有這個(gè)能力和水平。

你們?nèi)齻€(gè)有個(gè)共同的弱點(diǎn)，就是太寫實(shí)，你們面對物象的時(shí)候，想到的更多的是實(shí)景，不是這條線在畫中代表什么，這片水代表什么。我們看好畫的時(shí)候，絕對不會(huì)說這塊石頭畫得怎么像，或者這個(gè)風(fēng)景畫得怎么漂亮，那個(gè)是視覺感官，看一下子就過了，真正重要的是畫的境界，畫的味道，畫的修養(yǎng)。

李普文（廣西藝術(shù)學(xué)院教授、《藝術(shù)探索》執(zhí)行主編）：從展覽的作品來看，我覺得如果用一個(gè)詞語來概括的話，那就是“溫婉”。溫，溫和的溫，溫潤的溫。婉，委婉的婉。她們內(nèi)心以及她們的畫面，都顯現(xiàn)出溫和寧靜、委婉嫻熟的品格。這是他們的優(yōu)點(diǎn)，也是長處。但也有不足的地方。我們畫家經(jīng)常強(qiáng)調(diào)寫實(shí)、寫生，但是我們不能把寫實(shí)寫生看得太死，如果我們把寫實(shí)寫生看得太死，那無異于畫地為牢，作繭自縛。如果我們只是簡單的理解寫實(shí)、寫生，那就無異于照相，每個(gè)人除了角度不一樣，畫面本質(zhì)上沒有區(qū)別。我覺得在強(qiáng)調(diào)寫實(shí)寫生的同時(shí)，還應(yīng)該更強(qiáng)調(diào)“想法”，也就是表現(xiàn)你內(nèi)心的真實(shí)的想法，表現(xiàn)你內(nèi)心的夢，內(nèi)心的靈魂之夢，我覺得這才是藝術(shù)創(chuàng)作。我認(rèn)為技法對于畫家來說，不是關(guān)鍵性的問題，關(guān)鍵性的問題是想法。所謂創(chuàng)新就是要有與眾不同的想法，然后用一種最合適的技法，把這種想法恰如其分地表現(xiàn)出來。我的意見是，我們畫國畫的時(shí)候不應(yīng)該把眼光僅局限于國畫，雖然你有想法，但由于閱歷、知識(shí)結(jié)構(gòu)等等方面的局限，也可能很難把這一想法完美地表達(dá)出來，因此，需要借鑒。你畫的人體系列作品是否可以從西方油畫人體中吸取營養(yǎng)，去借鑒他們的一種方式、方法、風(fēng)格，在你的完全寫實(shí)的工筆基礎(chǔ)上，是不是可以糅進(jìn)一些抽象點(diǎn)的東西，寫意點(diǎn)的東西？還有這個(gè)都市人物系列，現(xiàn)代都市人物形象千姿百態(tài)，如何用我們傳統(tǒng)的國畫來表達(dá)他們，我覺得也是我們需要考慮的。所以說技法不是問題，關(guān)鍵是如何理解他們，然后如何去找到一種恰如其分的方式把他們表達(dá)出來。

這三位畫家都非常年輕，將來還有很長的一段人生經(jīng)歷和創(chuàng)作經(jīng)歷，在這樣一個(gè)經(jīng)歷過程中，我們怎么樣去畫，如何去畫？這需要我們思考。如果沒有把這個(gè)問題想通，就是天天到外面去寫生，你畫一座房子我也畫一座房子，你畫一座山我也畫一座山，那么我想畫一輩子都畫不出來，所以我們必須找到用什么樣的方法去表現(xiàn)這座山，去畫這座房子，我覺得這點(diǎn)很關(guān)鍵。所以從這樣一個(gè)角度來看，我覺得這次展覽中，說實(shí)話，我最喜歡的是黎冰穎的畫，一個(gè)是都市形象系列，一個(gè)是人體系列。雖然這些作品并不是很成熟，但有想法，在思考，在探索，她們貼近我們的生活，而且題目起的也很好。

韋俊平（廣西藝術(shù)學(xué)院副院長）：畫展讓我感覺比較深的一個(gè)體會(huì)就是，她們作為三位女畫家，女教師，能夠舉辦這樣一個(gè)展覽，確實(shí)是不容易。由于女性的身份，她們永遠(yuǎn)無法改變的身份是為人妻，為人母，為人媳婦，在這方面她們也跟普通女性一樣也要承擔(dān)很多，可能比男人付出更多的精力。這里的每一張作品看得出來都不是應(yīng)付的，有一幅作品展出，就應(yīng)該是在5幅左右作品的基礎(chǔ)上才可以選出這么優(yōu)秀的作品出來，所以我覺得很感動(dòng)。

王銳（廣西藝術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院副院長、博士）：這次畫展給我感受很深。第一個(gè)感覺就是，畫展的規(guī)模不大，但是形式非常新，作品很精彩。走近美術(shù)館，感覺到很講究，很有品味，有格調(diào)，非常的精致。中國畫講究的就是品位和格調(diào)，這個(gè)展覽從策劃和設(shè)計(jì)布置到作品選擇都符合了這種主題，也體現(xiàn)出策展人的水平。其次，從布展形式來講，我們幾位女性畫家作品段落式的互相穿插，觀看的時(shí)候讓人感覺不到疲勞，很舒適。再者，看得出這三位女畫家對藝術(shù)非常有追求，而且非常執(zhí)著，作為女性畫家充分地展現(xiàn)了其細(xì)膩與敏感的藝術(shù)特性，她們的作品里面蘊(yùn)含著一種清雅之氣，她們的清雅之氣來自于她們內(nèi)心的沉靜與平淡，她們的筆墨表現(xiàn)沒有浮躁，沒有夸張的嘩眾取寵的東西，很真誠，作品雖都是小品，但非常耐人尋味。她們的作品體現(xiàn)出一種“簡單”的特質(zhì)，這種“簡單”不是繪畫想法上的簡單，是她們的生活似乎簡單到只想畫畫，而對于藝術(shù)之外的東西，如功名、地位、場子等等幾乎不會(huì)關(guān)注。她們完全把精力全部投入到畫畫當(dāng)中，在當(dāng)下的社會(huì)生活這是十分可貴的，也是很多男性畫家做不到的地方。

蔡智（廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副院長、副書記、教授）：商進(jìn)師從黃格勝老師，現(xiàn)在她基本上也有自己的面貌了，這很不容易。說老實(shí)話，學(xué)黃院長的畫，而且能夠“走進(jìn)去”，再“走出來”，這是一個(gè)漫長而充滿思考的過程。黎冰穎老師的畫，造型能力非常扎實(shí)，線條的處理也很好，畫的很好，我的意見是不要停留在技法上，要追求一種心境上的東西，它并不是技法，而是一種審美的情趣上，審美的取向上。蘇凌云老師的畫更多的是傳統(tǒng)筆墨與寫生的結(jié)合，所以我認(rèn)為你可以用傳統(tǒng)的筆墨來解決造型問題，或者解決一些其他問題，但更多的還是要表現(xiàn)自己的想法，要有時(shí)代的精神面貌才行，我覺得你要停留在傳統(tǒng)的筆墨上，你永遠(yuǎn)也走不出來，技法只是一種手段，一種輔助手段，更多的是要追求現(xiàn)代人的精神面貌，我覺得可能會(huì)更好一點(diǎn)。

楊勇（廣西美術(shù)出版社副總編輯）：剛才我一進(jìn)來就看見黎冰穎的第一幅畫，畫的肖像畫是商進(jìn)。我覺得她把商進(jìn)的神態(tài)抓得非常到位，商進(jìn)給我的感覺是大大咧咧的感覺，我面對這幅畫的時(shí)候就感覺商進(jìn)就在我面前，我覺得這幅畫已經(jīng)把商進(jìn)的神態(tài)捕捉到位了。另一個(gè)就是人體系列，不同的人對人體的理解不同，黎冰穎將女人體的局部表現(xiàn)得非常到位，我非常喜歡這一系列，跟蘇旅老師畫的那種人體肯定是不一樣的。然后是商進(jìn)的作品，我覺得她畫畫非常放得開，不在意，那種輕松的感覺非常好。蘇凌云的作品，我印象中以前主要是用宣紙畫的，現(xiàn)在我覺得用這種材質(zhì)來畫也挺新鮮，也挺好的。要在這個(gè)金箋紙上面畫，很需要功力，因?yàn)樗芑?，沒有毛筆和紙面接觸的厚實(shí)感，凌云能畫到這個(gè)水平，說明用功很深，進(jìn)步很大。

王雪峰（廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副院長、副教授）：我覺得冰穎老師因?yàn)殚L期在北京和南寧兩地生活和學(xué)習(xí)，尤其她這段時(shí)間去了北京以后，她的人物畫把握了當(dāng)代青年的特征，把握得非常好，有新工筆新水墨的感覺，形式感很強(qiáng)。

商進(jìn)老師她對水和膠沖撞的狀態(tài)把握得特別好，剛才大家可能沒注意一些細(xì)節(jié)，她這段時(shí)間關(guān)注了一些西畫，所以她的這批中國畫作品開始有了色彩，同時(shí)她還注重到用色彩去皴擦，這些我覺得都是她在這段時(shí)間里的一個(gè)進(jìn)步和突破。凌云我覺得她的這批花鳥畫進(jìn)步很大，她對于宋畫學(xué)習(xí)得比較透徹，后來又接觸了南方花卉的創(chuàng)作題材，這批畫剛好把兩方面有機(jī)地結(jié)合起來，所以看得出她的作品中有一些南方花卉的影子，又有宋畫的味道。

張向國（雅昌公司廣西總經(jīng)理）：這是我第一次參加女畫家的展覽，三位女性畫家用她們那種女性柔美的、賢惠的方式，把藝術(shù)的美展示在我們面前，我覺得很幸運(yùn)的能夠參觀此次畫展！

唐楷之（廣西藝術(shù)學(xué)院高等藝術(shù)教育中心副主任、書法系主任、教授、博士）：我從書法的角度談點(diǎn)體會(huì)，她們的作品畫的很好，但書法還需要進(jìn)一步提高，印章也可以用更好一點(diǎn)，這樣才書畫合璧嘛。我覺得蘇旅老師的批評很重要，他指出的一個(gè)筆墨語言與寫生的問題是一個(gè)重要的問題，包括李普文老師講的寫生意義在哪里，不管是南方的還是北方的寫生，為什么要寫生，這個(gè)問題值得我們深入研究。這一點(diǎn)上，跟黎冰穎的繪畫有一個(gè)契合，那就是找自己的特點(diǎn)。對于每一個(gè)年輕的畫家，尤其在教學(xué)中，我們不但要貫徹學(xué)校的教學(xué)理念，而且最重要的是自己思考，自己去畫什么，該如何表現(xiàn)，繪畫給自己帶來什么享受，這很重要。我想藝術(shù)創(chuàng)作不僅僅是技法，不僅僅是學(xué)校的傳統(tǒng)，更重要還要自己去思考，有這樣的思考，創(chuàng)作才顯得非常有意義，才能夠給學(xué)生帶來啟發(fā)，也能帶來自己的一些啟發(fā)，促使自我提高。

伍小東（廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副院長、教授）：她們的繪畫表現(xiàn)的都是自己所見所聞，整體畫風(fēng)恬淡自然，沒有裝腔作勢，沒有因?yàn)橐u畫而扭曲自己的心靈，此次畫展也能夠把自己最好的一面展示了出來，這是非常難能可貴。雖然她們整體的藝術(shù)風(fēng)格與審美取向走的是古典道路，取法傳統(tǒng)經(jīng)典樣式，但各自都有著自己的藝術(shù)感悟與藝術(shù)特點(diǎn)，有著較強(qiáng)的時(shí)代氣息，這體現(xiàn)了她們的深入思考以及教學(xué)相長的過程。

再說一點(diǎn)意見吧，我感覺這次畫展還不夠“爛漫”，她們在教學(xué)上，是思考了很多的問題，但是對自己的定位、如何用自己的畫作魅力去感染人，我覺得還不夠。比如說人物畫強(qiáng)調(diào)“傳神寫照”，“傳神寫照”的這個(gè)“神”已經(jīng)不是單指人物畫了，在創(chuàng)作中，她們對這個(gè)“神”的理解和把握還需要進(jìn)一步的提高，雖然她們是有想法的，但還不夠大膽，做得不夠。把你認(rèn)為好的，通過畫來表達(dá)出來，再肯定一些，再張揚(yáng)一些就好了。其實(shí)，她們?nèi)皇怯羞@個(gè)能力的，但需要深入。再說山水畫，還是所謂的傳神寫照，我們的山水精神在哪里，山水經(jīng)營在哪里，我們還需要更多地去考慮一下，因?yàn)榧挤ǖ挠?xùn)練，我覺得只要畫家還活著，總感覺技法是不足的，所以我覺得技法不是我們需要討論的大問題。蘇凌云的花鳥畫我們很熟悉，她不是在模仿經(jīng)典，模仿江浙，她是在畫自己的心，畫自己的想法，我認(rèn)為這很好。

余永?。◤V西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長、教授）：對于這次畫展我說兩點(diǎn)：第一點(diǎn)是啟示。去年我參加一個(gè)南寧的女子工筆畫家群體展覽，今年我又參加了廣西美協(xié)副主席唐玉玲女士的個(gè)展，今天我們中國畫學(xué)院的三位女性畫家推出的“山花爛漫”，也是女性聯(lián)展，由這些不同層面的畫展，可以看出一種趨向，那就是女性的繪畫群體越來越大，呈現(xiàn)出一個(gè)比較蓬勃發(fā)展向上的局面。我說到的這份啟示，就是我們作為一個(gè)教育工作者，面對著從本科生到研究生，甚至到碩士到博士，女性畫家這個(gè)隊(duì)伍越來越大，這是一個(gè)很大的課題，或者說是很好的一個(gè)實(shí)驗(yàn)和方向，值得我們?nèi)プ鲎聊ズ脱芯?，值得去投入?/p>

第二點(diǎn)是一個(gè)“問題”。這個(gè)問題是一個(gè)很大的課題需要我們?nèi)パ芯?，就是這個(gè)女性的身份或背景，有的喜歡標(biāo)榜出來自己是一個(gè)女性群體、女性畫展，有的就不想貼這個(gè)標(biāo)簽。我覺得女性不管怎么樣，作為人類兩性之中獨(dú)立的存在，具有獨(dú)立的意識(shí)和群體，她的觀察、審視和表達(dá)都會(huì)帶有女性很特殊的眼光、方式和方法，不應(yīng)該抹殺她們的特點(diǎn)和特征，她們的關(guān)照方式、表達(dá)方式與男性肯定會(huì)有差別，這個(gè)需要進(jìn)一步挖掘，也需要女畫家更一步的研究。

蘇阿嫦（廣西藝術(shù)美術(shù)學(xué)院講師）：我記得畫家閻平曾說：“一個(gè)藝術(shù)家最有感覺的東西，正是她最敏感的東西。”她要求藝術(shù)家在再現(xiàn)客觀對象時(shí)有更多的感受性，更多個(gè)性化的痕跡。但是，個(gè)性化的東西在國畫，特別是人物畫上卻是不容盡情發(fā)揮的，否則其所能涵容作者的精神意境便會(huì)受到限制。因此，能做到這一點(diǎn)是非常難的。

我所認(rèn)識(shí)的冰穎就是這樣的一位女性畫家。在我眼里，她卻是渾身散發(fā)著一股“俠”氣。這樣的“俠”氣，再次透過其作品回歸到觀者眼里，不難看出，工筆人物《朋友》系列既是個(gè)人化印記強(qiáng)烈的私人情感的表達(dá)，又是一種生活狀態(tài)，她有感覺的東西，也有敏感的東西。她筆下的女性摯友，無理想化修飾，真實(shí)、自然，是她個(gè)人熟稔于心的一個(gè)個(gè)生活空間。能以一位女性的細(xì)膩才情將之把握得如此入微，做到藝術(shù)與生活過渡融合得如此貼切的，非此系列莫屬。也是最能打動(dòng)人的一篇。而商進(jìn)與凌云的作品，透著一股子“溫”“潤”“清”“雅”。商進(jìn)的空瀠山水，凌云的清麗花鳥，均為二人體悟自然、摹寫生活之真實(shí)狀態(tài)。

或許今天當(dāng)我們再談女性主義時(shí)已有些牽強(qiáng)，因?yàn)樗敬嬖谟谖鞣胶蟋F(xiàn)代主義藝術(shù)的語境之中。中西方當(dāng)代語境下的女性主義藝術(shù)也是有著強(qiáng)烈的批判欲，在男權(quán)主義為中心的話語權(quán)里，總想著能說明什么。我也不認(rèn)為所有的女性藝術(shù)家創(chuàng)作的作品就一定是女性主義藝術(shù)。強(qiáng)調(diào)它有時(shí)反而是弱化它。我更愿意覺得，冰穎、商進(jìn)、凌云或許三人沒有試圖創(chuàng)造什么獨(dú)特的屬于女性的繪畫語言，她們僅僅是幾位從未想過要抗?fàn)幨裁?、爭取什么、承認(rèn)什么、說明什么的藝術(shù)家。她們，只是有著多重身份：教師、母親、畫家、妻子等等，認(rèn)真但卻瀟灑地實(shí)踐著她們的社會(huì)角色，謹(jǐn)慎而又優(yōu)雅的享受著畫家的美好。她們是這樣幾位“以出世的精神”過著“入世生活”的好女子。

李永強(qiáng)：感謝各位專家、教授的發(fā)言，感謝你們提出的寶貴意見，這些對她們繪畫的技法、學(xué)理、審美等方面的批評與指導(dǎo)將給她們不少的啟示，將會(huì)促使她們的藝術(shù)創(chuàng)作更進(jìn)一步的發(fā)展。謝謝大家。