男中音聲部角色的發(fā)展與特征研究

王石磊

摘 要：男中音既是指一種聲部，同時(shí)也包含著角色的概念，因此，它的發(fā)展歷史包含著兩個(gè)方面的內(nèi)容。然而就男中音在歌劇中的聲部而言，其更加強(qiáng)調(diào)角色的觀念，特征也各不相同。

關(guān)鍵字：男中音 聲部角色 發(fā)展脈絡(luò) 類型特征

一、男中音聲部角色的發(fā)展脈絡(luò)

1、作為聲部的觀念

男中音“Baritone”一詞兼具聲部與角色兩種含義，早期僅僅意味著復(fù)調(diào)合唱中的較低聲部，隨著這一聲部在歌劇中的出現(xiàn)，“Baritone”一詞最終包含了聲部（音色、音域）和角色（扮演誰、如何扮演）兩個(gè)概念。作為介于男高音和男低音之間的聲部類型，男中音在音色上擁有男低音的渾厚特質(zhì)，同時(shí)又具有男高音的明亮色彩;在合唱中，男中音的聲區(qū)一般在F2-F4范圍之內(nèi)，而在歌劇中男中音的音區(qū)會(huì)擴(kuò)展至A2-A4，前者的音區(qū)特征被稱為低男中音（Bass baritone），后者指現(xiàn)代意義的男中音。

意大利語中的Baritone一詞起源于希臘文Barytonos，原意為“厚重的聲音”。與該詞意最為接近的Baritonans一詞最早出現(xiàn)在15世紀(jì)末，但是僅僅作為聲部的名稱，并不具有角色的意義，它主要是指當(dāng)時(shí)法國宗教復(fù)調(diào)音樂中5個(gè)聲部中最低的聲部。然而這一稱謂在復(fù)調(diào)音樂中并未維持太久，在16世紀(jì)20年代被Tenor secundus （次男高音）和Bassus primus（第一男低音）所替代。

與Baritonans較接近的Baritono一詞最早出現(xiàn)在1612年意大利作曲家勞多維科· 維阿達(dá)納編訂的曲集《圣樂合唱歌曲》中，他用Baritono這個(gè)詞標(biāo)注演唱和聲的男中音聲部。[[[]詳見The New Grove Dictionary of Music & Musicians，Baritone詞條，2001版。]]17世紀(jì)的意大利，Baritono一詞具有了現(xiàn)在意義的聲部特征，它成為了介于男高音和男低音之間的聲部。

2、作為角色的觀念

最早直接使用Baritone一詞的，是意大利威尼斯樂派的著名作曲家蒙特威爾第，他在1627年5月7日寫給意大利貴族、政治家、牧歌作曲家、器樂演奏家阿里桑德羅·斯特里基奧的一封信中，對歌手帕帕里諾做出了如下的評價(jià)：“他的咬字吐字清晰，歌唱富有情感，在唱顫音走句上十分勝任，但他是一個(gè)男中音（Baritone）而不是男低音（Bass）”。[[[] （letter to Alessandro Striggio， 1627），gave qualified approval to Don Iacomo Papalino， “who， he said， sang with feeling， had a fairly competent trillo and gorgia， but‘is a baritone and not a bass’。”]]然而，就Baritone的角色、概念而言，卻并沒有因此而確立下來，也沒有公開的命名得以流傳。

莫扎特歌劇中的男中音，繼承了意大利喜歌劇喜劇男低音的傳統(tǒng)，在男中音聲部上也有著細(xì)微的區(qū)分。在《費(fèi)加羅的婚禮》中，費(fèi)加羅是一個(gè)低男中音（Bass britone）的角色，而伯爵則是一個(gè)抒情的男中音（Lyric baritone）。法國評論家、作曲家卡斯蒂爾·布拉澤認(rèn)為《唐璜》和《費(fèi)加羅的婚禮》中，四個(gè)重要的角色都是男低音。布拉澤的觀點(diǎn)，帶有一定的普遍性，其主要原因在于，在當(dāng)時(shí)并沒有獨(dú)立命名的男中音稱謂，代替它的就是男低音，只是根據(jù)音色和聲區(qū)的特點(diǎn)的不同，將具有較高音區(qū)和抒情性特質(zhì)的稱作歌唱男低音（Basso cantante），將更低的具有濃重特征的稱之為深沉男低音（Basso profondo）。因此，布拉澤把事實(shí)上的男中音稱之為男低音，也就不足為怪了。

上述關(guān)于男中音有實(shí)無名的狀況，一直到19世紀(jì)30年代，才真正被打破，這要?dú)w功于意大利男中音歌唱家隆孔尼（G. Ronconi，1810-1890）。隆孔尼根據(jù)自己的歌唱經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出在對B3-D4 的四個(gè)音進(jìn)行發(fā)聲訓(xùn)練時(shí)，將口型和咽腔開的更大一些，更空洞一些，可以發(fā)出更加豐滿、雄厚、和壯實(shí)的音響，從而形成一個(gè)“壯聲區(qū)”（“Vuoto zone”），這個(gè)壯聲區(qū)是男中音有別于其他聲部的重要特征，由于發(fā)現(xiàn)了男中音聲部的這一獨(dú)特特質(zhì)，隆孔尼將希臘文Barutonos一詞借來為男中音聲部命名，Baru是“重的”，Tonos意指“聲音”，該詞譯成意大利文后，就成了Baritono，現(xiàn)在國際上常用Baritone或 Barytone來替代原有的Baritono。

二、男中音的聲部類型和角色特征

1、 男中音聲部類型的劃分依據(jù)及類型

在西洋歌劇中，對于聲部類型的劃分，在世界上較為流行的方式有3種，分別是德國體系、意大利體系和法國體系。在王景彬主編的《西洋歌劇詠嘆調(diào)大全：抒情男中音》一書中，對德國聲樂學(xué)科聲部劃分體系進(jìn)行了較為詳細(xì)的解釋。在談及聲部劃分時(shí)，作者將音色（Timbre）、應(yīng)用音域（Tessitura）、換聲點(diǎn)（Passaggio）、音域（Range）、型號和共鳴（Size and Resonance）、聲音性格（Vocal character）等聲音生理?xiàng)l件做為參考的依據(jù)。[[[]參見王景彬主編《西洋歌劇詠嘆調(diào)大全——抒情男中音》，北京：文化藝術(shù)出版社，2009.11，PP1-2.]]

在上述要素中，有一些通過科學(xué)系統(tǒng)的訓(xùn)練，或是受演唱方式方法以及音樂風(fēng)格影響等，是可以發(fā)生改變的，比如音色、音域、共鳴和聲音性格;而有些是不可變因素，例如應(yīng)用音域和換聲點(diǎn)，后者在男中音聲部劃分中起著本質(zhì)性作用。

應(yīng)用音域是指歌唱者最容易歌唱的聲區(qū)，也就是人們常說的自然聲區(qū)，不管是否受過專業(yè)的訓(xùn)練，在這個(gè)聲區(qū)范圍之內(nèi)，歌唱者都可以可以自然輕松地發(fā)出每一個(gè)音。判斷一個(gè)歌唱者是否是某一個(gè)聲部，應(yīng)用音域起到?jīng)Q定性的作用，在實(shí)際發(fā)聲中，歌唱者的應(yīng)用音域越高，其聲部也就越高。

作為男中音聲部，其總體的應(yīng)用音域，處在中等偏下的位置，大約為B3-D5。綜合德國和意大利聲部劃分體系，男中音的類型從高到低依次可以劃分為炫技男中音、抒情男中音、戲劇男中音、威爾第男中音以及低男中音。其中，炫技男中音的應(yīng)用音域最高，音色最為明亮，接近于男高音的音色特點(diǎn);抒情男中音的應(yīng)用音域次之，歌唱的流動(dòng)性和抒情性較強(qiáng);戲劇男中音和威爾第男中音的應(yīng)用音域基本一致，與抒情男中音的應(yīng)用音域相比，略微偏低，戲劇男中音和威爾第男中音的區(qū)別更多的是體現(xiàn)在音色特征上，戲劇男中音的音色更暗一些，在應(yīng)用音域低聲區(qū)更加響亮，威爾第男中音的音色相對要明亮一些，在應(yīng)用音域的高點(diǎn)有著更加洪亮的音響共鳴;低男中音的應(yīng)用音域最低，處在上述區(qū)間的最下層，在音色上更加接近男低音的音色特征。

如果從換聲點(diǎn)的角度分析，男中音的類型劃分將更為清晰和直觀，并且更加具有科學(xué)性與合理性。因此，從這個(gè)意義上來說，不同的換聲點(diǎn)音區(qū)是決定不同聲部類型的最重要最根本的依據(jù)。

換聲點(diǎn)是指一個(gè)聲區(qū)向另一個(gè)聲區(qū)轉(zhuǎn)換的中樞點(diǎn)，由于換聲點(diǎn)附近的聲音非常容易破裂，因此也被稱為聲音破裂點(diǎn)。在換聲點(diǎn)的音高上，歌唱者在歌唱時(shí)會(huì)遇到困難，無法平穩(wěn)和持續(xù)的發(fā)聲，聲音質(zhì)量也會(huì)受到影響。一般來說，歌唱者有兩個(gè)換聲點(diǎn)。大約在第一個(gè)換聲點(diǎn)上方四度音程的地方是第二聲區(qū)，在兩個(gè)中樞聲區(qū)點(diǎn)之間的地方（大致是一個(gè)四度音程），被稱之為聲區(qū)過渡區(qū)。在男中音聲部類型中，換聲點(diǎn)所處的音高位置，決定了男中音聲部類型的不同。炫技男中音和抒情男中音的換聲點(diǎn)基本上是重合的，也是是男中音聲部類型中較高的，分別在 B3和 E4的位置;戲劇男中音與威爾第男中音的換聲點(diǎn)基本相同，兩個(gè)換聲點(diǎn)分別處在?B3和?E4的音高上;低男中音的換聲點(diǎn)是最低的，在A3和 D4的兩個(gè)音上。不同類型男中音的換聲點(diǎn)如圖所示：

2、不同類型男中音的角色特征

1）、炫技男中音（Bravura baritone）

炫技男中音有著精湛的聲樂技巧，以清晰急速的咬字吐字，跑動(dòng)流暢的花腔走句，穩(wěn)定持續(xù)的氣息支持，輕巧活潑的旋律唱段以及大幅跳躍的音程進(jìn)行等為其特征。在音域上與抒情性男中音的音域比較接近，音域?yàn)锽2—G4，因此，一些學(xué)者將炫技男中音合并到抒情男中音的類型中。炫技男中音的代表角色為羅西歌劇《尼塞維利亞理發(fā)師》中的費(fèi)加羅。其中，費(fèi)加羅的那首“快給雜役讓路”的詠嘆調(diào)，成為炫技男中音角色的保留曲目。

2）、戲劇男中音（Dramatic baritone）

戲劇男中音的角色特征表現(xiàn)為，音色渾厚稍暗、嗓音結(jié)實(shí)有力、情緒激烈飽滿、歌唱極富張力。戲劇男中音的歌唱音域?yàn)镕2—F4。該聲部類型，在扮演正面人物的時(shí)候，果斷勇敢、成熟智慧，對待困難毫不畏懼，責(zé)任面前勇于承擔(dān)，具有典型的男子氣概，是政治家和英雄角色的首選;戲劇男中音在扮演反面人物的時(shí)候，則會(huì)陰險(xiǎn)狡詐、心狠手辣，歌劇中典型的惡魔形象常常由戲劇男中音擔(dān)任。戲劇男中音的角色，有威爾第歌劇《納布科》中的納布科，比才歌劇《卡門》中的斗牛士艾斯卡米洛，穆索爾斯基《鮑里斯，戈杜諾夫》中的鮑里斯，威爾第歌劇《奧賽羅》中的雅戈、普契尼《托斯卡》中的斯卡皮亞等等。

3）、威爾第男中音（Verdi baritone）

以歌劇作曲家的名字來命名一個(gè)聲部，在歌劇史中相對少見，類似的稱謂還有莫扎特女高音、貝里尼男高音等，它們常常是指一種總體的角色風(fēng)格，包括音域、音色、旋律特點(diǎn)以及歌唱的音響特征等等。威爾第男中音音域?qū)拸V，從A2到A4兩個(gè)八度內(nèi)的每一個(gè)音都要求飽滿有力、并且保持金屬的色彩，旋律常常以舒展開闊的線條為特征，要求歌唱者必須具備足夠的氣息支持。威爾第男中音的角色復(fù)雜，人物性格多樣，音樂具有戲劇性，展現(xiàn)出人性的深刻與復(fù)雜。

綜上所述，本文通過對男中音聲部角色的發(fā)展，男中音類型及其特征的分析，厘清了男中音作為聲部和作為角色的不同觀念，使男中音聲部角色的發(fā)展脈絡(luò)更加清晰可辨。

關(guān)于男中音類型，本文的觀點(diǎn)是：在眾多的要素當(dāng)中，換聲點(diǎn)是最為核心、最為本質(zhì)的劃分依據(jù)。同時(shí)參考了音色、擅長音區(qū)等要素，結(jié)合德國和意大利的聲部劃分體系以及角色自身特征，將男中音的聲部類型劃分為炫技男中音、抒情男中音、戲劇男中音、威爾第男中音和低男中音幾種類型，并對角色特征及其在歌劇中擔(dān)任的角色進(jìn)行了必要的闡釋。

詳見The New Grove Dictionary of Music & Musicians，Baritone詞條，2001版。

（letter to Alessandro Striggio， 1627），gave qualified approval to Don Iacomo Papalino， “who， he said， sang with feeling， had a fairly competent trillo and gorgia， but‘is a baritone and not a bass’?！?/p>

參見王景彬主編《西洋歌劇詠嘆調(diào)大全——抒情男中音》，北京：文化藝術(shù)出版社，2009.11，PP1-2.