情感觀察類綜藝《幸福三重奏》受眾心理分析

王婷楊

摘 要：現(xiàn)如今，隨著社會(huì)節(jié)奏的加快，人們生活壓力的加大，得到一份內(nèi)型的寧?kù)o成為很多人心中的渴望，再有大多數(shù)競(jìng)技類綜藝節(jié)目有太多雷同的成分，使得新鮮且自然的“慢綜藝”得到大眾的喜愛，這其中的情感觀察類綜藝節(jié)目尤其能夠滿足受眾的多重心理訴求，得到了很高的收視率，被社會(huì)廣泛關(guān)注，并收獲滿滿好評(píng)。本文以《幸福三重奏》第二季為例，闡述情感觀察類綜藝節(jié)目如何通過對(duì)受眾心理訴求的研究來吸引觀眾。

關(guān)鍵詞：受眾心理;情感觀察類綜藝節(jié)目;《幸福三重奏》

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）14-00-03

隨著整個(gè)社會(huì)的工作效率不斷地提升，“快綜藝”迅速霸占了熒幕，各種闖關(guān)節(jié)目層出不窮，各大衛(wèi)視爭(zhēng)奇斗艷。素人的競(jìng)技淡出了觀眾視野，明星的比拼馬上跟進(jìn)。但是，這種形式的節(jié)目出現(xiàn)了嚴(yán)重的同質(zhì)化現(xiàn)象，讓觀眾對(duì)這種綜藝模式感到失望，逐漸喪失了興趣。從2017年起，我國(guó)的綜藝節(jié)目形式正在悄然發(fā)生著變化，沒有了任務(wù)和游戲，只展現(xiàn)嘉賓的生活狀態(tài)的綜藝節(jié)目逐漸被大家所接受，于是“慢綜藝”的綜藝模式產(chǎn)生了。

觀察類綜藝節(jié)目可以歸屬于“慢綜藝”，而且就是最近兩年，我們已經(jīng)很少提“慢綜藝”，更多的會(huì)直接將這類綜藝節(jié)目定義為觀察類綜藝節(jié)目，在此基礎(chǔ)上還會(huì)有更多的垂直細(xì)分。這類綜藝節(jié)目是舶來品，如果要追根溯源的話，最早的是韓國(guó)的《我獨(dú)自生活》這檔節(jié)目，這樣的節(jié)目形式在單身且獨(dú)居的人們當(dāng)中引起了熱烈的討論，后來的《我家的熊孩子》《尹食堂》等具有相同性質(zhì)的綜藝節(jié)目一經(jīng)播出就獲得了很高的收視率和口碑。這類綜藝節(jié)目漂洋過海來到我們國(guó)家之后，逐漸實(shí)現(xiàn)了它的本土化，具有中國(guó)特色，反響非常好。

看到國(guó)外的觀察類綜藝節(jié)目做得風(fēng)生水起，我國(guó)也推出了很多此類節(jié)目，比如說記錄明星卸下工作，享受田園生活的《向往的生活》，以經(jīng)營(yíng)和美食為主題的《中餐廳》、觀察嘉賓旅行途中的酸甜苦辣的《妻子的浪漫旅行》等，一經(jīng)播出就獲得了很高的話題度，因此連著制作了很多季，但是越到后面收視率越不盡如人意。《幸福三重奏》也是一檔觀察類綜藝節(jié)目，與以往不同的是，這檔節(jié)目主要是聚焦明星夫妻關(guān)系的，是我國(guó)第一檔此類型的節(jié)目，一經(jīng)播出也是收獲了良好的口碑和話題度。與以往綜N代綜藝節(jié)目收視率會(huì)下降不同，《幸福三重奏》第二季收獲了比第一季更高的豆瓣評(píng)分（從7.3分上升到7.9分）。而且，如果說《幸福三重奏》第一季算是騰訊視頻推出的網(wǎng)絡(luò)綜藝的話，那么《幸福三重奏》第二季在東方衛(wèi)視和騰訊視頻兩個(gè)端口播出，足以說明第一季播出之后的影響力之大了。為什么這檔綜藝節(jié)目可以獲得很好的話題度，而且口碑越來越好呢？

一、情感觀察類綜藝節(jié)目的崛起的原因及其特點(diǎn)

進(jìn)入新時(shí)代，人們更加注重精神的追求。在這種情況下，很多人就想找一種心理依托來釋放自己內(nèi)心的壓力。觀察類綜藝節(jié)目沒有競(jìng)技，沒有固定規(guī)則的形式讓人感覺到非常的放松，觀眾能夠在欣賞節(jié)目的同時(shí)享受到愜意。觀察類綜藝節(jié)目之所以這么受到廣大觀眾的喜愛，除了能夠讓大家感覺到放松之外，還因?yàn)槠渥陨淼囊恍┨攸c(diǎn)。而實(shí)景觀察類綜藝節(jié)目，在一個(gè)相對(duì)比較固定的空間里，沒有了旅途的奔波，是一種最為放松的自然狀態(tài)。這種形式的節(jié)目，拉近了明星與觀眾的距離，更容易讓觀眾接受。

（一）真實(shí)性

在一個(gè)相對(duì)而言比較穩(wěn)定的拍攝地點(diǎn)，沒有以往的任務(wù)和規(guī)矩，讓被拍攝對(duì)象根據(jù)自己的意愿進(jìn)行活動(dòng)，沒有了劇本的規(guī)定動(dòng)作，他們的行為具有不可預(yù)測(cè)性，這是最符合普通人的生活邏輯的，這也是這類節(jié)目最吸引人的一個(gè)特性。所以觀察類綜藝節(jié)目相對(duì)其他類型的真人秀來說，更加具有真實(shí)性，讓觀眾覺得這就是這些嘉賓自然真實(shí)的狀態(tài)。就像《幸福三重奏》第二季一開始回顧上一季嘉賓的時(shí)候，大S徐熙媛說自己的老公汪小菲，到了節(jié)目拍攝地之后感覺放松了很多，因?yàn)檎娴某怂麄儍蓚€(gè)人之外，沒有其他的東西會(huì)干擾他們。第一季的嘉賓蔣勤勤也說，來到這里你不用緊張，不需要考慮那么多，做你自己想做的事情就可以了。

（二）共情性

人與人之間的情感關(guān)系是情感觀察類綜藝節(jié)目聚焦的中心，家庭親情、夫妻愛情、手足友情等，都是我們熟悉的人際關(guān)系，都是我們擁有過的情感。即便我們不是節(jié)目中的嘉賓，沒有經(jīng)歷過他們的人生，沒有共同的人際關(guān)系，但人類的情感具有共通性，我們又共同生活在這片土地上，具有相同的文化背景，所以這樣的節(jié)目設(shè)置很容易讓觀眾覺得感同身受?！缎腋Ｈ刈唷分饕潜憩F(xiàn)三對(duì)明星夫妻的日常生活，展現(xiàn)他們鮮為人知的日常狀態(tài)。三對(duì)明星夫妻的年齡分別歸屬于70后、80后、90后，跨度很大，可以說是講述了三代人的情感故事，他們的地域分布也很廣，有南方人、北方人和中原人，兼顧了臺(tái)灣和大陸，甚至還有異國(guó)戀的小夫妻，最大程度上照顧到所有觀眾的情況，觀眾可以從他們身上看到自己的影子，引發(fā)情感共鳴。

（三）思考性

正因?yàn)檫@類節(jié)目真實(shí)程度高，接近人的真實(shí)生活狀態(tài)，能夠讓觀眾對(duì)自己的生活方式進(jìn)行反思，并且以明星為范例，吸取他們身上的優(yōu)秀特質(zhì)，來提高自己的生活質(zhì)量。雖然這些觀察類綜藝節(jié)目為了保證較高的收視率，大多數(shù)請(qǐng)的是在文體界人氣比較高的明星，但是這些明星在生活中也是一個(gè)普通人，他們所經(jīng)歷的一些事，遇到的一些問題，我們?cè)谌粘Ｉ钪幸灿锌赡軙?huì)遇到。正如庫(kù)里在《鏡中》提到的“他人對(duì)自己的評(píng)價(jià)、態(tài)度等，是反映自我的一面鏡子”。①所以這些節(jié)目就像是我們的一面鏡子，讓我們看到自己工作生活中存在的問題，并給我們處理這些問題提供了可以參照的例子。當(dāng)然，即便是明星，也不可能事事都做得盡善盡美，當(dāng)他們解決問題的方式不合適導(dǎo)致沒有達(dá)到預(yù)期成果的時(shí)候，我們也可以作為旁觀者，分析他們出現(xiàn)的問題，也具有很好的借鑒意義。

二、情感觀察類綜藝節(jié)目滿足受眾的心理訴求

社會(huì)學(xué)家卡茨提出使用與滿足理論，他指出不同的人能夠?qū)⑼瑯拥拇蟊妭鞑ハ⒆饔糜诓灰粯拥男袨槟康?。②使用與滿足理論注重受眾的主觀能動(dòng)性，觀眾會(huì)主動(dòng)尋找那些能夠滿足他們心理訴求的節(jié)目。一檔節(jié)目越能滿足受眾的心理訴求，就越能獲得較高的收視率和口碑。下面就以情感觀察類綜藝節(jié)目《幸福三重奏》第二季為例，分析情感觀察類綜藝節(jié)目如何滿足觀眾的心理訴求。

（一）窺私欲的滿足

研究心理學(xué)我們知道，不管承認(rèn)與否，窺探他人隱私是每個(gè)人都會(huì)有的小欲望，尤其是明星和社會(huì)上知名度很高有一定社會(huì)地位的人，人們對(duì)這些人物的認(rèn)可程度會(huì)更高，希望通過觀察他們的生活，了解他們?yōu)槭裁磿?huì)獲得成功，給自己的生活提供一個(gè)參照。觀察類綜藝節(jié)目滿足了觀眾這樣的愿望。當(dāng)然，不是隨便放一個(gè)公眾人物來展示他的日常生活就可以吸引所有人前來圍觀，想要吸引更多的觀眾需要在嘉賓設(shè)置上下功夫。《幸福三重奏》這檔節(jié)目的嘉賓設(shè)置就非常巧妙，以第二季為例，除了三組嘉賓代表了不同的年齡段之外，他們還來自不同的地區(qū)。有來自遼寧的朗朗，出生于天津的張國(guó)立，時(shí)不時(shí)會(huì)和愛人說幾句家鄉(xiāng)話的重慶人鄧婕，還有來自祖國(guó)寶島臺(tái)灣的許富翔、陳意涵夫婦。觀眾總會(huì)更關(guān)心自己熟悉的人和事，對(duì)于自己家鄉(xiāng)出來的明星會(huì)感到更加親切。嘉賓的設(shè)置十分講究，在地域上跨度很大，最大程度上吸引了全國(guó)各地的觀眾。另外，我們總是對(duì)外國(guó)人感覺到好奇，尤其是想知道跨國(guó)戀是一種什么樣的狀態(tài)，郎朗的新婚妻子吉娜，不僅是一位才華橫溢的美女鋼琴家，更關(guān)鍵的是，她是一位說著一口東北話的德國(guó)人，引起了很高的關(guān)注。

（二）原始情感訴求

對(duì)于情感交流的需求是人們?cè)跐M足了物質(zhì)生活之后提出的更進(jìn)一步的需求。在這個(gè)時(shí)候如果有一檔節(jié)目能夠滿足人們的這種需求，更能引發(fā)觀眾的關(guān)注?！缎腋Ｈ刈唷肪劢谷龑?duì)明星夫妻的情感生活三對(duì)明星夫妻和大多數(shù)普通的家庭一樣，整體上幸福甜蜜，但也會(huì)因?yàn)樯钌系默嵤露l(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，觀眾在觀看節(jié)目的時(shí)候會(huì)覺得這些嘉賓沒有了明星光環(huán)，不過適合一樣具有煙火氣的人，并被他們的喜怒哀樂吸引著，觀眾在觀看時(shí)可以總結(jié)，怎樣的夫妻相處狀態(tài)才是幸福的?！缎腋Ｈ刈唷返诙舅故境龅娜龑?duì)情感相處模式完全不同的夫妻。張國(guó)立鄧婕夫婦結(jié)婚了將近三十年，為觀眾示范愛情保鮮秘訣。許富翔、陳意涵夫婦結(jié)婚一年多，并且有了一個(gè)幾個(gè)月大的兒子，給大家?guī)砻餍切聲x奶爸寶媽相處的竅門。而新婚夫婦郎朗和吉娜，在錄制節(jié)目的時(shí)候才剛剛舉辦過婚禮，甜蜜的氛圍令人羨慕。這檔節(jié)目在記錄三對(duì)不同階段的婚姻狀況的同時(shí)，還展現(xiàn)了夫妻的相處方式。他們有充滿煙火氣息的，有滿懷童趣的，也有依偎甜蜜的。

我們?cè)谄綍r(shí)的生活中都會(huì)遇到一些情感上的問題，但是大家很多時(shí)候并沒有處理這些問題的經(jīng)驗(yàn)，這個(gè)時(shí)候就可以通過觀察這些夫妻，看到自己一路走來的愛情之路，通過嘉賓的行為和經(jīng)驗(yàn)解決自己的疑惑，思考最好的愛情究竟是什么樣子的。

（三）參與互動(dòng)心理

情感觀察類綜藝節(jié)目塑造了一個(gè)“擬態(tài)環(huán)境”，他們通過電視和網(wǎng)絡(luò)這樣的傳播媒介記錄著明星夫妻的日常生活，會(huì)讓觀眾感覺自己和這些明星沒有距離，沒有陌生感，“擬態(tài)人際關(guān)系”就在觀眾與嘉賓之間形成了。③這使得很多觀眾一步步在觀看過節(jié)目之后，熱衷于參與節(jié)目話題討論，讓節(jié)目中發(fā)生的一些趣事演變?yōu)樯鐣?huì)熱點(diǎn)話題，進(jìn)一步提高了節(jié)目的知名度和收視率?！缎腋Ｈ刈唷返诙驹诓コ鲋螅掝}和熱度愈演愈烈，霸占了微博熱搜榜，在網(wǎng)友之間展開了激烈的討論。如#吉娜 好看比什么都強(qiáng)#、#陳意涵許富翔冷戰(zhàn)#、#張國(guó)立為鄧婕浪漫慶生#等，不僅在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)大規(guī)模的討論，觀眾可以通過評(píng)論表達(dá)自己的看法，而且這些熱點(diǎn)話題也成為大家茶余飯后的談資，成為觀眾日常生活中的一部分，讓觀眾有一種參與其中的感覺。

（四）緩解審美疲勞

觀眾選擇情感觀察類綜藝節(jié)目，有很大一部分原因是由于對(duì)傳統(tǒng)的競(jìng)技類真人秀產(chǎn)生了審美疲勞，想要換一種新的不同于以往的娛樂模式，再加上現(xiàn)在的人工作生活壓力都很大，他們需要一個(gè)放松的環(huán)境，恰好情感觀察類綜藝節(jié)目適應(yīng)了觀眾的這種心理訴求。

這種輕松愜意由很多因素構(gòu)成，其中很重要的一方面就是舒緩優(yōu)美的視聽表達(dá)。視覺層面上，《幸福三重奏》第二季是在北京附近一個(gè)叫懷柔的村子里拍攝的，再加上別具特色的民宿，令人耳目一新。離開了大城市的喧囂，給人以寧?kù)o的美感。郎朗和吉娜的住處比較具有現(xiàn)代氣息，鋼琴的陳設(shè)也代表了這對(duì)小夫妻鋼琴家的身份。陳意涵許富翔二人的住處有很多可愛的元素，和陳意涵元?dú)馍倥男蜗?，以及許富翔的童心很搭調(diào)。張國(guó)立鄧婕兩人的小院滿滿的中國(guó)風(fēng)，與夫妻二人的年齡相吻合，而且也符合兩位表演藝術(shù)家在觀眾心目中的人物形象。相比于都市的忙碌，鄉(xiāng)村民宿尤其是獨(dú)家小院的設(shè)計(jì)帶來了一份靜謐，觀眾也能夠感受到一份內(nèi)心的寧?kù)o。《幸福三重奏》在剪輯上也很用心，其中大量使用了電影的拍攝手法，唯美大氣，展現(xiàn)了鄉(xiāng)野綺麗的景色，給觀眾營(yíng)造出一種詩(shī)意慢生活。聽覺層面上，《幸福三重奏》里面運(yùn)用了大量的配樂，但是這個(gè)配樂不是說聽著好聽就可以任意使用，每一個(gè)音樂的使用都是和人物形象相吻合的。比如，郎朗吉娜夫婦都是杰出的鋼琴家，在展示他們之間的夫妻關(guān)系的時(shí)候，除了他們自己彈鋼琴之外，更多的會(huì)用交響樂來烘托氣氛，彰顯他們的國(guó)際范兒。張國(guó)立和鄧婕夫婦是比較傳統(tǒng)的中國(guó)家庭，張國(guó)立飾演的康熙皇帝和鄧婕的王熙鳳形象早已深入人心，所以在展現(xiàn)這對(duì)夫妻的時(shí)候，配樂都換成了民族樂器，還有很多京韻的小調(diào)，音樂塑造的形象符合觀眾心目中對(duì)這對(duì)夫妻的認(rèn)知。不過在《幸福三重奏》中不管是國(guó)際的還是民族的音樂，都用一個(gè)共同的特點(diǎn)：悠揚(yáng)舒緩，讓觀眾感到輕松愉快。

三、情感觀察類綜藝節(jié)目發(fā)展中需要注意的問題

（一）要引導(dǎo)而不是迎合

情感觀察類綜藝節(jié)目對(duì)受眾的引導(dǎo)與受眾心理息息相關(guān)，但是我們要引導(dǎo)受眾需求而不是迎合受眾心理，這就對(duì)我們提出了更高層次的要求。情感觀察類綜藝節(jié)目所面臨的觀眾人數(shù)眾多，他們的興趣喜好也各式各樣，他們的心理需求也各式各樣，我們制作節(jié)目的時(shí)候不能一味地滿足觀眾的興趣，利用觀眾的窺私欲去做一些低俗的產(chǎn)品，導(dǎo)致節(jié)目的品質(zhì)降低。相反，我們要去弘揚(yáng)積極向上的正能量，給觀眾以力量。比如大家都對(duì)明星的私生活有一定的好奇心，我們做節(jié)目的時(shí)候可以抓住觀眾的窺私欲這一點(diǎn)，然后宣揚(yáng)明星在閃耀的光環(huán)背后是怎樣的努力奮斗，才得到了今天的榮譽(yù)。讓觀眾明白任何成功都不是單純地憑借好運(yùn)氣就能夠達(dá)到的，機(jī)會(huì)只會(huì)留給用準(zhǔn)備的人，引導(dǎo)觀眾樹立正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。

（二）有形式更要有內(nèi)涵

好的綜藝節(jié)目形式會(huì)讓一檔節(jié)目好聽、好看、好玩，一些節(jié)目會(huì)努力通過新的節(jié)目編排模式、新的娛樂方式來吸引觀眾，以達(dá)到更好的收視效果。過去有許多節(jié)目過于注重娛樂化，在短期內(nèi)受到了觀眾的追捧，小有成就，就一直在模式化地重復(fù)這些內(nèi)容。但是這種只注重形式而忽視了內(nèi)涵的節(jié)目是難以長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的，久而久之就被淘汰了，“快綜藝”的春天已經(jīng)過去就能很好地說明這個(gè)問題。綜藝節(jié)目面向大眾，其所需要承擔(dān)的并非只是娛樂功能，還有引導(dǎo)觀眾、傳播價(jià)值觀、傳遞正能量的作用。所以一檔好的綜藝節(jié)目不能徒有其表，更要有內(nèi)涵。情感觀察類綜藝節(jié)目《幸福三重奏》在這個(gè)方面來說就是一檔很不錯(cuò)的節(jié)目，它的節(jié)目編排、敘事風(fēng)格讓人耳目一新，同時(shí)也傳遞了追求幸福的價(jià)值觀，值得我們思考。

四、結(jié)語(yǔ)

一檔節(jié)目如何更好地吸引受眾，提高節(jié)目收視率，首先最關(guān)鍵的一步就是了解受眾的心理和需求。情感觀察類綜藝節(jié)目使觀眾能夠了解到明星的生活日常，在這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)中讓人們感受到明星詩(shī)意的生活，被廣大觀眾喜愛。研究情感觀察類綜藝節(jié)目的特性，分析其受眾的心理特征，規(guī)避情感觀察類綜藝節(jié)目中容易出現(xiàn)的問題，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展，是創(chuàng)作出廣大人民群眾喜愛的綜藝節(jié)目的良策。

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