日本聲優(yōu)與中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)發(fā)展的比較研究

鄧玉娟

(淮南師范學(xué)院 文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院，安徽 淮南 232038)

日本聲優(yōu)與中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)發(fā)展的比較研究

鄧玉娟

(淮南師范學(xué)院 文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院，安徽 淮南 232038)

通過(guò)對(duì)日本聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)的形成、發(fā)展、從業(yè)人員、產(chǎn)業(yè)模式等多個(gè)方面進(jìn)行分析，與我國(guó)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)進(jìn)行比較，尋找適合我國(guó)動(dòng)畫(huà)配音發(fā)展的途徑和方法，正確認(rèn)識(shí)動(dòng)畫(huà)配音對(duì)動(dòng)畫(huà)的影響，在制度上和管理上以及教育上尋求適合我國(guó)動(dòng)畫(huà)配音發(fā)展的道路，促進(jìn)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)范化、專(zhuān)業(yè)化、市場(chǎng)化。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音;日本聲優(yōu);動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)

隨著社會(huì)的發(fā)展和人類(lèi)的進(jìn)步，人們對(duì)藝術(shù)的需求越來(lái)越廣泛，不只是停留在過(guò)去傳統(tǒng)的四大門(mén)類(lèi)里，動(dòng)畫(huà)作為一門(mén)綜合藝術(shù)走進(jìn)了人們的視野，并被人們所喜愛(ài)。通過(guò)對(duì)中日兩國(guó)動(dòng)畫(huà)配音的研究與比較，我們國(guó)內(nèi)必須正確認(rèn)識(shí)動(dòng)畫(huà)配音的重要性，必須重視動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，我們應(yīng)該采取有效的方法，借鑒日本聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，利用政府制度和市場(chǎng)需求，有目的、有計(jì)劃、有步驟地發(fā)展中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)。

1 日本聲優(yōu)與中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)的比較

如今的日本聲優(yōu)早已從幕后走向臺(tái)前，聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不但為日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造出巨大的商業(yè)價(jià)值，聲優(yōu)運(yùn)用高超的配音技術(shù)，使動(dòng)畫(huà)角色在人物性格的表現(xiàn)上更加豐富，形成了獨(dú)特的日本動(dòng)畫(huà)特征符號(hào)，這也賦予了日本動(dòng)畫(huà)更多的藝術(shù)價(jià)值。我國(guó)的動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)，沒(méi)有日本的聲優(yōu)行業(yè)發(fā)展成熟，說(shuō)其發(fā)展就像日本聲優(yōu)的初期階段也不為過(guò)。為什么中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)和日本動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)會(huì)出現(xiàn)如此大的差距，這可以從中日兩國(guó)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)的歷史、從業(yè)人員、產(chǎn)業(yè)模式等多方面進(jìn)行分析。

1.1 日本動(dòng)畫(huà)的歷史發(fā)展

日本配音演員出現(xiàn)于1925年，專(zhuān)門(mén)從事廣播配音，同年日本放送協(xié)會(huì)錄取“廣播話(huà)劇研究生”12名，擔(dān)任聲優(yōu)的演員——這是日本最早的聲優(yōu)。二戰(zhàn)以后，隨著日本廣播行業(yè)在上世紀(jì)五十年代的高度發(fā)展，更多的人開(kāi)始希望從事配音行業(yè)。上世紀(jì)60年代，隨著日本民辦電視臺(tái)的創(chuàng)建及電視的普及、電視動(dòng)畫(huà)的播放，日本聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)開(kāi)始得到規(guī)范發(fā)展，動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)開(kāi)始確立。通過(guò)《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》這部動(dòng)畫(huà)，聲優(yōu)從幕后走向臺(tái)前，日本聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)開(kāi)始了偶像化道路[1]。聲優(yōu)偶像化的發(fā)展促使日本在聲優(yōu)的選擇上不僅僅只要求對(duì)動(dòng)畫(huà)角色聲音的塑造，同時(shí)對(duì)聲優(yōu)本身的長(zhǎng)相、唱功等方面有了要求。發(fā)展至今，日本動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)，已經(jīng)不僅僅是動(dòng)畫(huà)工作者，更附加了娛樂(lè)偶像的身份。

我國(guó)動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)的時(shí)間比日本的要早，然而配音卻和日本出現(xiàn)的時(shí)間幾乎相同。但是，從上世紀(jì)50年代開(kāi)始，隨著日本高科技的發(fā)展，日本的聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)越來(lái)越專(zhuān)業(yè)化，而我國(guó)的動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)卻發(fā)展緩慢。其原因主要有，新中國(guó)成立初期，由于當(dāng)時(shí)特殊的歷史原因，我國(guó)的科學(xué)技術(shù)發(fā)展緩慢，導(dǎo)致了中國(guó)的動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)處于極其緩慢的發(fā)展階段。中國(guó)早期的影片都是無(wú)聲的，不注重聲音的重要性，影響了動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，同時(shí)也影響了影片的藝術(shù)效果。早期的動(dòng)畫(huà)片題材都是以?xún)和癁橹鲃?chuàng)作的內(nèi)容，故事情節(jié)比較幼稚化，成人一般很難接受，這一點(diǎn)對(duì)動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)的發(fā)展是極其不利的。

1.2 從業(yè)人員的培養(yǎng)與待遇

1.2.1 培養(yǎng)的不同影響動(dòng)畫(huà)配音的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)

動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)化必須擁有專(zhuān)業(yè)的配音人才，培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)的人才需要專(zhuān)業(yè)的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)配音演員和日本聲優(yōu)有很大的區(qū)別。

從現(xiàn)在活躍在日本動(dòng)畫(huà)配音的一些聲優(yōu)來(lái)看，日本動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)的出身有以下幾類(lèi)：其一，從小學(xué)教育開(kāi)始就注重聲音的訓(xùn)練，沒(méi)有接受高等教育就成為專(zhuān)門(mén)的聲優(yōu)。其二，從高中或者大學(xué)畢業(yè)后成為動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)演員。其三，受過(guò)高等教育后，進(jìn)入聲優(yōu)學(xué)校進(jìn)行訓(xùn)練。其四，沒(méi)有進(jìn)行過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的其他行業(yè)人員。在培訓(xùn)方面日本青少年如果立志成為動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)，一般情況下可以通過(guò)聲優(yōu)養(yǎng)成所或擁有動(dòng)畫(huà)多媒體專(zhuān)業(yè)的學(xué)校進(jìn)行學(xué)習(xí)。從這些專(zhuān)門(mén)的聲優(yōu)學(xué)校畢業(yè)還不能稱(chēng)為聲優(yōu)，畢業(yè)生必須進(jìn)入聲優(yōu)事務(wù)所進(jìn)行實(shí)習(xí)，實(shí)習(xí)期滿(mǎn)，和聲優(yōu)事務(wù)所進(jìn)行簽約后才能成為一名貨真價(jià)實(shí)的聲優(yōu)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音演員數(shù)量稀少，其出身主要有：第一類(lèi)，播音員出身，這也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音演員的主要出處。代表人物：商華、邱岳峰等。第二類(lèi)，兒童劇團(tuán)出身，代表人物：陳大千、韓力、王小燕等。第三類(lèi)，非專(zhuān)業(yè)配音演員，很多中國(guó)引進(jìn)或獨(dú)立制作的動(dòng)畫(huà)電影，大多用電影、電視演員或當(dāng)紅歌手等各方面名人來(lái)進(jìn)行配音。這些動(dòng)畫(huà)配音人員,雖然也擁有動(dòng)聽(tīng)的聲音和語(yǔ)言技巧，但是對(duì)于動(dòng)畫(huà)人物語(yǔ)言表達(dá)不夠生動(dòng)豐富，理解不夠深入，這樣一來(lái)給人感覺(jué)動(dòng)畫(huà)人物笨拙而又不自然，缺少了配音的專(zhuān)業(yè)性，一般配音都不夠生動(dòng)、自然。

在培養(yǎng)方面，目前，我國(guó)還沒(méi)有教育部門(mén)批準(zhǔn)的專(zhuān)門(mén)動(dòng)畫(huà)配音培養(yǎng)學(xué)校，只有部分高校設(shè)置了相關(guān)的配音專(zhuān)業(yè)，同時(shí)也不存在相關(guān)的聲優(yōu)事務(wù)所，只有電影制片機(jī)構(gòu)擁有相關(guān)的配音部門(mén)。在日本，全國(guó)都有大量的專(zhuān)門(mén)進(jìn)行聲優(yōu)培訓(xùn)的學(xué)校,專(zhuān)門(mén)培訓(xùn)學(xué)校的設(shè)立，提高了聲優(yōu)的專(zhuān)業(yè)性，確保了動(dòng)畫(huà)配音質(zhì)量和水平的提高，增添了動(dòng)畫(huà)影片的藝術(shù)性[2]。

1.2.2 待遇影響配音人員積極性

一個(gè)產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員的收入待遇可以從側(cè)面反映一個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展是否成功與完善，日本的動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)收入并不是十分樂(lè)觀，在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)配音的同時(shí)，還身兼數(shù)職。日本的動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)相當(dāng)于日本非主流方向的藝人，風(fēng)險(xiǎn)與利益并存，僅以動(dòng)畫(huà)配音的收入很難維持生活，但是偶像化的聲優(yōu)制度給聲優(yōu)帶來(lái)了很多副業(yè)收入的機(jī)會(huì)。聲優(yōu)可以參加游戲、旁白、廣播等工作。人氣聲優(yōu)也可以發(fā)售個(gè)人CD。如著名聲優(yōu)水樹(shù)奈奈，在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)配音活動(dòng)的同時(shí)積極參與音樂(lè)活動(dòng)，年收入竟高達(dá)12億日元之多。這些成功的范例激勵(lì)著那些熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)和懷揣明星夢(mèng)的青年進(jìn)入聲優(yōu)行業(yè)。我國(guó)的動(dòng)畫(huà)配音業(yè)沒(méi)有明確的收入等級(jí)劃分，許多動(dòng)畫(huà)電影都是高價(jià)請(qǐng)演員明星進(jìn)行配音，而專(zhuān)業(yè)的配音演員收入?yún)s很低。給《指環(huán)王》系列配音的演員姜廣濤曾透露，給《指環(huán)王》完成配音他所拿的薪酬僅3000元。給《變形金剛3》配音時(shí)因電影里有太多嘶喊戲份，工作量大才獲得1500元的報(bào)酬[3]。同時(shí)國(guó)內(nèi)對(duì)配音演員缺乏應(yīng)有的重視，配音這個(gè)本來(lái)具有創(chuàng)造性的藝術(shù)工作，卻淪為一個(gè)純技術(shù)“工種”。大多優(yōu)秀的配音演員只能另謀出路，很多人才最后都自然流失了。

1.3 科學(xué)產(chǎn)業(yè)模式促進(jìn)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)發(fā)展

一個(gè)產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過(guò)程中都會(huì)形成自己獨(dú)特的產(chǎn)業(yè)模式，而實(shí)踐證明如今日本動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)的產(chǎn)業(yè)模式是成功的，我們可以通過(guò)對(duì)比中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)和日本聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)的模式來(lái)尋找中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)發(fā)展可以借鑒之處。

我們從日本的管理模式說(shuō)起，日本聲優(yōu)偶像化使得聲優(yōu)猶如藝人一樣，成為單獨(dú)銷(xiāo)售的品牌“商品”。 日本聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)發(fā)展成功的原因不僅只依靠科學(xué)合理的管理方式和營(yíng)銷(xiāo)手段，同時(shí)也離不開(kāi)精益求精的工作態(tài)度，在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)片制作的初期，為了更好地讓聲音貼合人物，讓人物的口型甚至氣息都能跟聲音相吻合，錄音前期，導(dǎo)演就開(kāi)始根據(jù)動(dòng)畫(huà)人物的需要來(lái)選擇適合角色的聲優(yōu)，在進(jìn)行配音時(shí)，導(dǎo)演、制作人會(huì)親自到場(chǎng)，甚至一句臺(tái)詞(尤其是笑聲或哭聲)可以用多種音調(diào)來(lái)表示。同時(shí)為了達(dá)到更好的配音效果，日本聲優(yōu)行業(yè)積極采用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，提高配音的質(zhì)量和效果[4]。我國(guó)目前的動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)只能說(shuō)是一片空白，動(dòng)畫(huà)配音也只是作為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)后期一個(gè)不被重視的存在。這種模式缺乏競(jìng)爭(zhēng)力，更無(wú)法去迎合市場(chǎng)創(chuàng)造商業(yè)價(jià)值。在中國(guó)的動(dòng)畫(huà)或游戲制作中，后期配音大多都是在整個(gè)項(xiàng)目完成后才會(huì)去制作，前期的角色創(chuàng)造者，也很少會(huì)去思考人物的聲音特點(diǎn)，造成最后人物的聲音不夠生動(dòng)形象，使觀眾缺少代入感。加之中國(guó)制片方對(duì)動(dòng)畫(huà)作品抱有很強(qiáng)的功利心。大部分動(dòng)畫(huà)為了提前上映，后期制作時(shí)都是草草了事，從而使得中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音缺乏應(yīng)有的質(zhì)量。

2 中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)發(fā)展停滯原因

上述比較可以看出目前中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)發(fā)展不景氣是有一定原因的，我國(guó)在上世紀(jì)80、90年代也曾出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)配音演員，如韓立，王曉燕、方樹(shù)橋、陳大千等，他們的聲音和所詮釋的動(dòng)畫(huà)角色都給80后和90后青年留下不可磨滅的記憶。但是如今他們已經(jīng)大多存在于我們兒時(shí)的記憶中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)沒(méi)有涌現(xiàn)出新的新興力量，中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音落后的原因有這樣幾方面。

2.1 認(rèn)識(shí)上存在諸多誤區(qū)

現(xiàn)在除了動(dòng)漫愛(ài)好者，中國(guó)普通觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)一詞完全沒(méi)有概念，這一方面是中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)不夠發(fā)達(dá)，這也使即將從事動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的年輕人缺少對(duì)動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)的興趣，動(dòng)畫(huà)配音工作者也缺少了對(duì)動(dòng)畫(huà)配音的工作熱情，從而造成了惡性循環(huán)。我國(guó)動(dòng)畫(huà)制作的過(guò)程中配音只作為動(dòng)畫(huà)后期的一部分，甚至在動(dòng)畫(huà)的片頭和片尾也沒(méi)有對(duì)動(dòng)畫(huà)配音演員進(jìn)行詳細(xì)的介紹，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)觀眾只認(rèn)識(shí)動(dòng)畫(huà)片中的角色和聲音，卻不了解這個(gè)聲音是誰(shuí)詮釋的。一些大投資的電影動(dòng)畫(huà)為了票房號(hào)召力，主要?jiǎng)赢?huà)角色都邀請(qǐng)當(dāng)紅藝人來(lái)進(jìn)行配音,有當(dāng)紅藝人擔(dān)當(dāng)配音雖然增加了票房號(hào)召力，但是限制了整部動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)水平,缺少了專(zhuān)業(yè)的配音技巧[5]。

2.2 市場(chǎng)制度混亂,新興力量薄弱

良好的市場(chǎng)環(huán)境有利于動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，我國(guó)的電視動(dòng)畫(huà)缺少播放途徑，電影動(dòng)畫(huà)難以收回成本，競(jìng)爭(zhēng)疲軟，盜版猖獗。更難通過(guò)出售 DVD和周邊產(chǎn)品來(lái)獲得收入，于是制作方為了節(jié)約成本，減少對(duì)動(dòng)畫(huà)配音的資金投入，配音演員為了完成任務(wù)，配音時(shí)投入的精力和時(shí)間都不是十分充分。曾為2013年賀歲動(dòng)畫(huà)電影《金箍棒傳奇》中的二郎神進(jìn)行配音的童自榮，年近七旬的他還活躍在中國(guó)配音界，一方面體現(xiàn)了童自榮優(yōu)秀的職業(yè)水平和敬業(yè)精神，但從另一方面反映出，我國(guó)動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)的人才匱乏。如果老一輩動(dòng)畫(huà)配音人才漸漸退出，缺少新興力量的中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音界更將舉步維艱。對(duì)動(dòng)畫(huà)配音人才進(jìn)行專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)的機(jī)構(gòu)和學(xué)校的缺少，也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音人才缺少的原因之一。

3 尋求中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音發(fā)展的途徑

3.1 必須正確認(rèn)識(shí)動(dòng)畫(huà)配音

我國(guó)早期的動(dòng)畫(huà)片題材范圍比較窄，題材主要以?xún)和癁橹?，很少有成年人題材的動(dòng)畫(huà)，影片藝術(shù)表現(xiàn)力不夠強(qiáng)。隨著社會(huì)的發(fā)展、高科技的進(jìn)步，人們對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的追求越來(lái)越強(qiáng)烈，無(wú)論是在表現(xiàn)形式上，還是動(dòng)畫(huà)題材上，我們不應(yīng)該還把它局限于只適合兒童觀看，為了能創(chuàng)作出滿(mǎn)足更多觀眾需求的動(dòng)畫(huà)，在動(dòng)畫(huà)題材選擇上，范圍應(yīng)該更加廣泛，動(dòng)畫(huà)工作者也必須對(duì)整部動(dòng)畫(huà)的每一個(gè)環(huán)節(jié)都要精益求精。而配音是動(dòng)畫(huà)內(nèi)容的一部分，配音有利于動(dòng)畫(huà)片更好地表達(dá)影片的故事內(nèi)容和情節(jié)的發(fā)展，有效的配音，能夠增添影片的表現(xiàn)力。配音的好壞和配音演員的專(zhuān)業(yè)水平是分不開(kāi)的。發(fā)展中國(guó)的動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)乃至中國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，我們應(yīng)該對(duì)動(dòng)畫(huà)配音的重要性具有深刻的認(rèn)識(shí)。

3.2 給予制度性扶持，進(jìn)行創(chuàng)業(yè)型教育

我國(guó)在發(fā)展影視、動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的同時(shí)，需要對(duì)配音行業(yè)加以扶持和鼓勵(lì)，但這種扶持絕不能是扶貧救濟(jì)意義上的扶持，而是著眼于制度上的相應(yīng)激勵(lì)政策，促進(jìn)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展[6]。建立規(guī)范的配音收入分配制度，通過(guò)根據(jù)配音演員的素質(zhì)水平、資歷經(jīng)驗(yàn)、受歡迎程度或配音的時(shí)間和工作量制定明確規(guī)范的收入分配。有了規(guī)范的收入分配制度，對(duì)動(dòng)畫(huà)配音人員進(jìn)行統(tǒng)一的組織和管理，將動(dòng)畫(huà)配音人員像“商品”一樣包裝和出售，帶動(dòng)動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)的發(fā)展，保護(hù)動(dòng)畫(huà)配音市場(chǎng)的規(guī)范化。發(fā)展動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)，必須創(chuàng)辦專(zhuān)業(yè)的動(dòng)畫(huà)配音學(xué)校和機(jī)制，配音是一個(gè)技術(shù)性的專(zhuān)業(yè)，不是普通大眾都可以勝任的工作，必須進(jìn)行系統(tǒng)的、專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，才能成為專(zhuān)業(yè)的配音人員。而進(jìn)行配音教育就需要有專(zhuān)門(mén)的機(jī)構(gòu)和學(xué)校，進(jìn)行專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，需要政府和一些與配音相關(guān)的機(jī)構(gòu)創(chuàng)辦配音教育機(jī)構(gòu)，發(fā)展配音教育。進(jìn)行配音教育需要大量專(zhuān)業(yè)技術(shù)和豐富經(jīng)驗(yàn)的老師。而我國(guó)在動(dòng)畫(huà)配音教育方面缺少人才，國(guó)家或民間媒體公司可以通過(guò)聘請(qǐng)外籍教師，或選派人員去國(guó)外進(jìn)修，學(xué)習(xí)日本在動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)教育方面的豐富經(jīng)驗(yàn)。

3.3 引進(jìn)技術(shù)，走向臺(tái)前的商業(yè)化運(yùn)作

配音不是簡(jiǎn)單地只靠配音演員來(lái)完成，配音效果的好壞與配音設(shè)備是密不可分的，必須要有先進(jìn)的錄音設(shè)備和先進(jìn)的軟件技術(shù)進(jìn)行聲音的合成處理，不能僅僅依靠麥克風(fēng)來(lái)完成配音，要利用先進(jìn)的技術(shù)處理音效，確保配音的質(zhì)量。在一些特殊場(chǎng)景里，配音也必須要符合真實(shí)的場(chǎng)景效果，只要聲音達(dá)不到場(chǎng)景效果，必須進(jìn)行音效的處理，就要引進(jìn)先進(jìn)的技術(shù)處理聲音。在引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)的同時(shí)，對(duì)動(dòng)畫(huà)配音人員進(jìn)行臺(tái)前的商業(yè)化運(yùn)作。國(guó)內(nèi)配音行業(yè)的做法比較封閉、隱晦，沒(méi)有像國(guó)外配音行業(yè)那樣商業(yè)化和專(zhuān)業(yè)化。而國(guó)內(nèi)要想擺脫這種困境，配音行業(yè)必須要走向臺(tái)前進(jìn)行商業(yè)化運(yùn)作。當(dāng)前中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音行業(yè)在市場(chǎng)和社會(huì)上的影響微乎其微，完全如隱世般的背后運(yùn)作，造成這種尷尬情況的原因是，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)后期配音不被重視，配音演員不被重視，往往他們只是幕后工作者，在影片進(jìn)行市場(chǎng)宣傳時(shí)，配音演員沒(méi)有作為影片的一部分進(jìn)行包裝宣傳，導(dǎo)致配音演員只停留在了幕后，沒(méi)有走向幕前，缺少了商業(yè)化的運(yùn)作。

4 結(jié)論

動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)是動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的一部分，兩者應(yīng)該協(xié)調(diào)發(fā)展，促進(jìn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的成長(zhǎng)。我國(guó)的動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)與日本的相比相差甚遠(yuǎn)，無(wú)論是在產(chǎn)業(yè)模式上，還是國(guó)民對(duì)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)認(rèn)識(shí)的程度上，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于日本。由于國(guó)內(nèi)不重視動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)，給動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來(lái)很大的局限性和被動(dòng)性，阻礙了動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步，同時(shí)也影響了動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必須正確認(rèn)識(shí)到我國(guó)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)的不足之處，另一方面是希望從日本聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)的成功模式中，吸取經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，取其之長(zhǎng)、避其之短來(lái)發(fā)展我國(guó)的動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)。此外，發(fā)展動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)不能只依靠政府，在學(xué)校創(chuàng)辦動(dòng)畫(huà)配音專(zhuān)業(yè)，要以市場(chǎng)為導(dǎo)向，進(jìn)行商業(yè)化的運(yùn)作，實(shí)施先進(jìn)的教學(xué)方法和管理模式，為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，培養(yǎng)動(dòng)畫(huà)配音人才。總之，動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)是一份很具有前途的產(chǎn)業(yè)，它不僅增添了動(dòng)畫(huà)影片的藝術(shù)表現(xiàn)魅力，給影片創(chuàng)造巨大商業(yè)利潤(rùn)的同時(shí)，也促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，同時(shí)帶動(dòng)動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)的形成與發(fā)展。

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[2] 宮承波.影視聲音藝術(shù)概論[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社, 2010：1.

[3] 王功山.影視作品評(píng)論與分析[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社, 2011：10.

[4] 孫宜君.影視藝術(shù)概論[M].北京：國(guó)防工業(yè)出版社, 2012：5.

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(責(zé)任編輯：鄭孝芬)

The Comparative Study of Japanese Voice and Chinese Animation Dubbing Industry Development

DENG Yu-juan

(School of Cultural Creation and Communication, Huainan Anhui 232038, China)

This paper, through an analysis of the formation and development of Japanese voice industry, employees situation and industry modes, makes a comparison of Chinese animation dubbing industry to find out the suitable approaches and ways of developing the industry and. It is pointed out that correct understanding and realization should be made about the influence of dubbing on the animation. The paper tries to find out ways that suits our Chinese animation dubbing development in terms of system and administration so as to bring domestic animation dubbing industry standardized, professionalized and market-oriented.

Chinese animation dubbing; Japanese voice; animation dubbing industry

2015-04-02

鄧玉娟(1983-)，女，安徽淮北人，講師，碩士，主要從事數(shù)字媒體與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)研究。

J08

A

1009-7961(2015)04-0020-04