日本聲優(yōu)變形記

應(yīng)琛

正是日本成人動(dòng)畫中這種觀眾與角色“隔空戀愛”效應(yīng)的存在，以及角色是虛擬的、不能滿足“隔空戀愛”互動(dòng)需求的缺憾，才把原先只是“影子”的聲優(yōu)們從幕后搬到了臺(tái)前。這一“搬”，就搬出了一個(gè)巨大的產(chǎn)業(yè)。

“聲優(yōu)”一詞源自日本，即聲音的表演者。

在日本的廣播劇全盛期，NHK和民辦廣播組織紛紛組建自己的廣播劇團(tuán)，培養(yǎng)能從事配音的專門技術(shù)職務(wù)人員;在電視興起的初期，日本因內(nèi)容軟件的不足，大量進(jìn)口美國(guó)電視劇和動(dòng)畫片，催生了能夠勝任日語配音的人員需求;隨著動(dòng)畫片、游戲的人氣走高，立志當(dāng)聲優(yōu)的人增多。這三大因素成了助推聲優(yōu)這一行當(dāng)職業(yè)化的核心力量。

近年來，聲優(yōu)的影響力可謂越來越大。日本聲優(yōu)，不僅是大眾心目中的偶像，更是商業(yè)市場(chǎng)的寵兒。很多國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫迷也都對(duì)他們?nèi)鐢?shù)家珍。伴隨著中國(guó)市場(chǎng)對(duì)日本動(dòng)漫相關(guān)產(chǎn)業(yè)影響力的增大，不少日本聲優(yōu)紛紛來中國(guó)舉辦了見面會(huì)。

作為走出幕后的公眾人物，聲優(yōu)們開始更多地和粉絲互動(dòng)，增加粉絲數(shù)量和曝光率的同時(shí)，也推動(dòng)著二次元產(chǎn)業(yè)的變革。

B站讓我開始注意到聲優(yōu)

“到現(xiàn)在還記得初中每天放學(xué)回家守在電視機(jī)前看‘小櫻的情景。對(duì)于不少80后、90后來說，小櫻（原名：《魔卡少女櫻》）幾乎承包了我們童年時(shí)期對(duì)‘少女漫‘魔法‘戰(zhàn)斗‘戀愛等各大元素的領(lǐng)悟?！?5歲的動(dòng)漫迷王彥（化名）剛剛在B站追完了“百變小櫻”20年后的新作《CLEAR CARD篇》第一集。

印象中，大陸首次引進(jìn)該片是2002年的上海電視臺(tái)，當(dāng)時(shí)用的名字是《百變小櫻魔法卡》，因此大多數(shù)人童年時(shí)期對(duì)這部動(dòng)畫的稱呼一直是“百變小櫻”。

除了“小櫻”之外，《灌籃高手》《名偵探柯南》《美少女戰(zhàn)士》，這些都是王彥兒時(shí)的回憶，“當(dāng)時(shí)看的都是電視里放的國(guó)語配音版。”

一直到上初中，隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，王彥開始通過網(wǎng)絡(luò)下載各種原版動(dòng)畫，“從那時(shí)起，我就不看國(guó)語配音版的日漫了，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)情節(jié)上有刪減，連主角的名字和臺(tái)詞都會(huì)改?！?/p>

王彥給記者舉了個(gè)例子，如《百變小櫻》里，因?yàn)槔钶岷湍兄鹘抢钚±鞘翘眯置藐P(guān)系，在中國(guó)傳統(tǒng)中近親是不能結(jié)婚的，于是就將李小狼改為王小明;還有一些隱藏的BL線也被cut過。

“我看了原配才知道，小狼和小櫻表白的時(shí)候說的是‘我喜歡你，但國(guó)語版改成了‘我一直覺得你很好?！蓖鯊┱f，“我當(dāng)年就覺得很奇怪，為什么說覺得你很好就要臉紅，這下總算知道原因了。”

真正開始關(guān)注這些為動(dòng)漫配音的聲優(yōu)，王彥坦言是從大學(xué)開始，“以前因?yàn)橐恢痹谧贰犊履稀?，所以只知道柯南的配音是高山南，新一的配音是山口勝平?！钡詮纳螧站之后，王彥經(jīng)常會(huì)在彈幕里看到一些“聲優(yōu)?！薄Ｋ^聲優(yōu)梗，就是當(dāng)人們看到或聽出同一個(gè)聲優(yōu)配的不同角色時(shí)，會(huì)不由自主或者故意地將其聯(lián)系起來玩梗。

在好奇心的驅(qū)使下，王彥做了深入研究，這一下就入了聲優(yōu)的坑?！拔椰F(xiàn)在最喜歡的是神谷浩史，就是《夏目友人帳》里男主角夏目的配音，超喜歡他鄰家少年一般干凈通透的聲線?！闭f起神谷，王彥便滔滔不絕地給記者介紹起了他配過的作品，“當(dāng)然，他也能配其他各種類型的人物，比方說有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的，或者腹黑型的，反正只要是神谷主役的片子我都會(huì)追一下。”

王彥說，相比起影視劇作品，動(dòng)畫作品更需要聲優(yōu)最大化地發(fā)揮創(chuàng)造力，“去掉聲音，一個(gè)動(dòng)漫角色的形象就會(huì)不立體，聲音是讓觀眾立體地感受到一個(gè)人物形象、生命張力的重要途徑。真的關(guān)注了這個(gè)行業(yè)之后，才知道日本的聲優(yōu)有多厲害，有時(shí)完全兩個(gè)不同的人物，不同的聲音可以是同一個(gè)人配的。除了給動(dòng)漫作品配音之外，日本聲優(yōu)還要從事各種活動(dòng)，聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可以說非常成熟。”

王彥告訴記者，《魔卡少女櫻》這次的新作在聲優(yōu)方面基本不變，“其中，小櫻的同學(xué)佐佐木利佳的聲優(yōu)因?yàn)樵?011年去世，于是在新動(dòng)畫中將利佳子設(shè)定為轉(zhuǎn)去別的學(xué)校，并沒有換掉聲優(yōu)。這其實(shí)也是對(duì)聲優(yōu)的肯定，可見主創(chuàng)對(duì)原來作品的尊重。”

而過去了將近20年，聲優(yōu)們的音色還能維持在原來的狀態(tài)，也是非常敬業(yè)的一種表現(xiàn)了吧。BGM（背景音樂）同樣使用了原來的配樂，熟悉的聲音加上熟悉的BGM，回憶再次涌上王彥心頭。

從幕后到臺(tái)前，

聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)發(fā)展

回顧日本配音業(yè)的歷史，與我國(guó)的配音行業(yè)產(chǎn)生于上世紀(jì)二三十年代中國(guó)引進(jìn)外國(guó)電影的情況類似，日本配音業(yè)大抵產(chǎn)生在同一時(shí)期，它的發(fā)展和日本上世紀(jì)上半葉發(fā)達(dá)的廣播產(chǎn)業(yè)是分不開的。

1925年，NHK的前身日本東京放送局開始無線電廣播業(yè)務(wù)，同年募集了12名研究生專門從事聲音出演的工作——這是日本最早的聲優(yōu)。二戰(zhàn)以后，廣播配音行業(yè)在上世紀(jì)50年代達(dá)到了最高峰，一度出現(xiàn)10個(gè)招聘崗位有6000個(gè)人來應(yīng)聘的盛況。

日本早期動(dòng)畫的配音演員主要就來自這些廣播配音人員，除此以外，還有電影演員和戲劇演員等參與。但是，這一時(shí)期的日本動(dòng)畫聲優(yōu)行業(yè)還不夠職業(yè)化，難稱“產(chǎn)業(yè)”，真正促成日本動(dòng)畫聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)建立的是電視媒體的普及和電視動(dòng)畫的發(fā)展。

從上世紀(jì)60年代開始，日本進(jìn)入民放電視臺(tái)的高潮期，由于本土節(jié)目供不應(yīng)求，電視臺(tái)大量引進(jìn)了外國(guó)影片，促成了日本聲優(yōu)的第一次發(fā)展高峰。無獨(dú)有偶，日本電視動(dòng)畫也在這一時(shí)期誕生——富士電視臺(tái)于1963年播放了手冢治蟲的第一部電視動(dòng)畫片《鐵臂阿童木》。

電視媒體的普及讓電視節(jié)目配音演員需求量激增，從而帶來了專業(yè)化和職業(yè)細(xì)分。當(dāng)時(shí)對(duì)配音演員的稱呼還不是“聲優(yōu)”，而是聲音的“擔(dān)當(dāng)師”。這些聲音“擔(dān)當(dāng)師”不像上世紀(jì)50年代那樣只是一些從事第二職業(yè)的廣播配音員，而是經(jīng)過專門培養(yǎng)的為電視配音服務(wù)的一群人，有的甚至就是專門為了動(dòng)畫配音而來。

可以說，1960年代出現(xiàn)的大量動(dòng)畫配音專業(yè)人員標(biāo)志著日本動(dòng)畫聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)的初步建立。此后，日本動(dòng)畫聲優(yōu)雖然從人數(shù)上看初具規(guī)模，但一直無法擺脫一個(gè)“影子”困境——他們只是影片的幕后存在，就像影子一樣，誰也不知道給某個(gè)角色配音的人長(zhǎng)什么樣，沒有觀眾認(rèn)識(shí)他們，甚至根本不關(guān)心他們究竟是怎樣的一群人。

直到《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》的上映，它被譽(yù)為日本動(dòng)畫聲優(yōu)史上一部具有里程碑意義的作品，其原因不在于這部作品在動(dòng)畫配音方面達(dá)到了多么難以超越的水準(zhǔn)，而在于它作為日本成人動(dòng)畫的開山之作，使聲優(yōu)有了一個(gè)從幕后走到臺(tái)前的機(jī)會(huì)。

很多女性觀眾喜歡上了片中的男主角古代進(jìn)，很多男性觀眾迷戀上了片中的女主角森雪，但在現(xiàn)實(shí)生活中，并不存在古代進(jìn)和森雪，因此觀眾們就自然而然地把這種愛慕轉(zhuǎn)移到了他們的聲優(yōu)身上。

這種轉(zhuǎn)移效果無法通過低幼動(dòng)畫來實(shí)現(xiàn)，因?yàn)樾『⒆訜o法從劇情中跳出來，他們最關(guān)心的是形象本身的視覺刺激，而不是聲音。而成人觀眾欣賞和喜愛的則是一個(gè)包括形象、聲音和性格在內(nèi)的人物整體，這種“立體、有深度的愛”讓他們認(rèn)為形象、聲音和性格是具有同等價(jià)值、不可彼此替代的要素。

正是日本成人動(dòng)畫中這種觀眾與角色“隔空戀愛”效應(yīng)的存在，以及角色是虛擬的、不能滿足“隔空戀愛”互動(dòng)需求的缺憾，才把原先只是“影子”的聲優(yōu)們從幕后搬到了臺(tái)前。

這一“搬”，就搬出了一個(gè)巨大的產(chǎn)業(yè)。借助《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》的成功，神谷明、古谷徹、古川登志夫等為片中美男子形象配音的聲優(yōu)們組成了一個(gè)樂團(tuán)，這是最早的動(dòng)畫聲優(yōu)進(jìn)軍演藝事業(yè)的案例。此外，專業(yè)動(dòng)畫雜志在這一時(shí)期紛紛創(chuàng)刊，并且均設(shè)立了專門透露聲優(yōu)情報(bào)的欄目?jī)?nèi)容。

走到臺(tái)前的聲優(yōu)讓更多的人認(rèn)識(shí)到這個(gè)群體，讓更多的年輕人希望進(jìn)入這一行業(yè)，又促進(jìn)了聲優(yōu)教育業(yè)的發(fā)展，也催生了數(shù)量龐大的聲優(yōu)事務(wù)所。任何行業(yè)都是金字塔，底座越大，塔就更穩(wěn)固，頂部才會(huì)更亮，“聲優(yōu)總數(shù)達(dá)到1萬，每年入行的新人近千”，由此，日本聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)走上了一條良性循環(huán)之路。

偶像化使產(chǎn)業(yè)再上一層樓

隨著聲優(yōu)們?cè)谌饲奥赌?，新的問題也接踵而來——當(dāng)觀眾們看到動(dòng)畫中原本英俊的帥哥原來長(zhǎng)得一點(diǎn)也不帥，或者干脆是一個(gè)女生，片中漂亮的御姐竟是一個(gè)老大媽在配音的時(shí)候，不免心生失落。本來希望聲優(yōu)能夠承載自己對(duì)角色“隔空戀愛”的觀眾，很多時(shí)候無法從聲優(yōu)身上找到那種“愛的感覺”。

面對(duì)這一局面，日本聲優(yōu)業(yè)從上世紀(jì)90年代中期開始興起了一股新潮流：在遴選和錄用聲優(yōu)時(shí)，就預(yù)先考量聲優(yōu)自身的相貌。一批在外貌上頗具明星氣質(zhì)的新一代聲優(yōu)開始登上歷史舞臺(tái)，他們參加更多的演出活動(dòng)，具有演唱、表演等多棲能力。

日本人氣談話節(jié)目《中居之窗》曾經(jīng)做過一期聲優(yōu)特輯，請(qǐng)來了老牌聲優(yōu)野澤雅子（《七龍珠》悟空、悟飯、悟天三個(gè)角色的聲優(yōu)）和神谷明（毛利小五郎的聲優(yōu)）以及年輕聲優(yōu)的代表牧野由依（《翼·年代記》小櫻和《高達(dá)創(chuàng)站者Try》星野文奈的聲優(yōu)）。牧野就提到了現(xiàn)在在日本當(dāng)聲優(yōu)的一些基本條件：在試鏡甄選會(huì)投簡(jiǎn)歷時(shí)需要提交全身照和大頭照;通過甄選后還會(huì)提供音樂、舞蹈課程培訓(xùn)。

兩位前輩紛紛表示無法理解，因?yàn)樵谧约旱哪莻€(gè)時(shí)代完全沒有這些。其實(shí)，牧野所言正反映了日本新生代聲優(yōu)的現(xiàn)狀——唱歌、跳舞、開live、拍寫真集，甚至還參與電影、電視劇的拍攝——這已經(jīng)成了不少日本新生代聲優(yōu)的工作日常，乍聽上去更像是偶像的工作。

是的，進(jìn)入1990年代，日本的聲優(yōu)界進(jìn)入了“女性偶像聲優(yōu)”時(shí)代，只要有點(diǎn)才能，都會(huì)被事務(wù)所挖掘出來，走上前臺(tái)賺足眼球。到了2000年代后半期，隨著《輕音少女》的走紅，日本迎來了動(dòng)畫片的又一個(gè)高潮，這時(shí)期被稱為“第四次聲優(yōu)高潮期”。

在這期間，有一個(gè)名字不得不提起，她就是水樹奈奈。在成為聲優(yōu)之前，水樹奈奈原本是一名歌手，已經(jīng)受過大量專業(yè)的聲樂訓(xùn)練，所以相比其他聲優(yōu)，她有著唱歌方面的優(yōu)勢(shì)。并且她的出道時(shí)間（1997年）正好處于第三波聲優(yōu)熱潮的節(jié)點(diǎn)上，在事務(wù)所的包裝下，水樹奈奈成為了最早一批“聲優(yōu)歌手”之一，占領(lǐng)了市場(chǎng)先機(jī)。

水樹奈奈取得的成就也十分耀眼：從2009年起，連續(xù)6年在《NHK紅白歌會(huì)》登場(chǎng)，使得不關(guān)心動(dòng)漫和聲優(yōu)的大眾也開始注意她的歌曲;2014年4月，她發(fā)行的專輯《SUPERNAL LIBERTY》首周就獲得日本公信榜冠軍;她也是第一位登上東京巨蛋開演唱會(huì)的聲優(yōu)，打破了聲優(yōu)的紀(jì)錄。

可以說，水樹奈奈的成功引起競(jìng)相模仿，無形中也推動(dòng)了日本第四次聲優(yōu)熱潮，加速了聲優(yōu)偶像化的到來。

聲優(yōu)偶像化也使得該產(chǎn)業(yè)更上一層樓：一方面，偶像化大大提高了對(duì)聲優(yōu)本身的要求，此時(shí)的聲優(yōu)已經(jīng)是一個(gè)和電影演員、歌手一樣的演藝明星了，他們必須具備應(yīng)對(duì)各種聚光燈的綜合素質(zhì)，而不能僅限于面對(duì)麥克風(fēng);另一方面，優(yōu)秀聲優(yōu)的收入也因此大幅度增加。據(jù)2000年中期公布的聲優(yōu)年收入排行榜，許多知名聲優(yōu)年收入竟然都低于普通工薪族的年收入（約300萬日元）?？梢哉f，偶像化翻新了聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)的盈利模式——商業(yè)寫真、雜志訪談、廣告、開演唱會(huì)、衍生品等明星經(jīng)濟(jì)中常見的盈利方式，也都紛紛開始造訪日本的偶像級(jí)聲優(yōu)。

不過，以水樹奈奈為代表的優(yōu)等生，也遭到了評(píng)論界的批評(píng)。批評(píng)的焦點(diǎn)在于，這些聲優(yōu)身?xiàng)嗦殻菍?duì)聲優(yōu)藝術(shù)的一種懈怠，是對(duì)專注精神的褻瀆，以至于在日本文藝評(píng)論界帶來了“口水戰(zhàn)”。

野澤雅子就曾在接受采訪時(shí)如是說：“現(xiàn)在的聲優(yōu)與原本演戲劇出身的我不同，都是一開始就以聲優(yōu)為目標(biāo)，我感覺他們?cè)谧x劇本的時(shí)候不能很深刻地加以理解?！?/p>

神谷明也提到日本如今很多聲優(yōu)功力都欠火候：“現(xiàn)在的年輕聲優(yōu)，劇本寫‘嗯～就只會(huì)照本宣科讀‘嗯～;劇本寫‘尖叫，只能用最平凡不過的‘啊——來表現(xiàn)，真是笑死人了。看現(xiàn)在的動(dòng)畫，完全分不清哪個(gè)角色是哪個(gè)?！?h3>來華淘金

不管怎樣，當(dāng)神谷浩史、花澤香菜、釘宮理惠、中村悠一、宮野真守等人氣聲優(yōu)一旦出現(xiàn)在演員陣容中，就會(huì)為動(dòng)漫或游戲作品吸引來巨大的關(guān)注度。

“這也從一個(gè)側(cè)面反映了聲優(yōu)的影響力在不斷提升，聲優(yōu)已經(jīng)可以成為一部新作的宣傳點(diǎn)?！蓖鯊┱f，有好的聲優(yōu)加盟的作品一般其制作水準(zhǔn)都不會(huì)差，“現(xiàn)在，每當(dāng)有新番播出的時(shí)候，聲優(yōu)也已經(jīng)成為我挑選的一個(gè)重要參考標(biāo)準(zhǔn)了?！?/p>

事實(shí)上，考慮到中國(guó)存在著大批熱衷于日本聲優(yōu)的粉絲，這些年來，在中國(guó)也頻繁地舉行一些邀請(qǐng)日本聲優(yōu)參加的專屬活動(dòng)。此外，在一些中國(guó)當(dāng)?shù)氐膭?dòng)畫、漫畫類活動(dòng)中，日本聲優(yōu)也經(jīng)常會(huì)以嘉賓身份出場(chǎng)。

據(jù)了解，聲優(yōu)活動(dòng)在中國(guó)的興起，可以追溯到2009年。當(dāng)時(shí)，北京的主辦方邀請(qǐng)山口勝平跟成田劍兩人參加活動(dòng)，引發(fā)了不少人的關(guān)注。該活動(dòng)的內(nèi)容是以兩名聲優(yōu)間談話的形式展開，內(nèi)容包括了聲優(yōu)之間的互動(dòng)、接受粉絲們的提問、根據(jù)當(dāng)?shù)胤劢z要求現(xiàn)場(chǎng)表演一些知名臺(tái)詞、短片小劇場(chǎng)等等。

“大學(xué)期間，我們學(xué)校的動(dòng)漫社每年也會(huì)舉行一次大型活動(dòng)，并邀請(qǐng)知名的日本聲優(yōu)到場(chǎng)。”王彥說，她還曾經(jīng)因?yàn)橄胍姉|裕貴，去應(yīng)聘了活動(dòng)的志愿者。

2014年，為紀(jì)念《黑子的籃球》等日本動(dòng)畫在愛奇藝播出，愛奇藝專門制作了一檔由小野友樹和小野賢章兩人主持的中日文化交流節(jié)目《賢章·友樹的italk》。這兩人因?yàn)椤逗谧拥幕@球》等作品的關(guān)系，在中國(guó)擁有很高的人氣，并且還在上海舉辦過粉絲見面會(huì)。

如今，越來越多的日本聲優(yōu)出演國(guó)漫的動(dòng)畫角色，或是為國(guó)內(nèi)游戲配音。去年，網(wǎng)易游戲《陰陽師》就因?yàn)檠?qǐng)到了眾多日本高人氣聲優(yōu)的加盟，一上線就引發(fā)了轟動(dòng)。因其純?nèi)照Z的配音，玩家曾一度以為《陰陽師》代理自日本手游。游戲中為神樂配音的釘宮理惠曾憑借《零之使魔》《灼眼的夏娜》等作品，在中國(guó)宅人界廣為人知。不少人就是沖著她下載了游戲。

而最近大熱的游戲《戀與制作人》在中文版基礎(chǔ)上，也邀請(qǐng)來了杉田智和、平川大輔、小野友樹和柿原徹為四位男主角配了日語版。

“像《陰陽師》這樣以日本文化為背景的游戲，啟用日本聲優(yōu)配音自然無可厚非?！蓖鯊?qiáng)調(diào)，但不是所有的作品都是日本聲優(yōu)更適合，“我喜歡看原版的日本動(dòng)漫，是因?yàn)槟切┒际侨毡疚幕漠a(chǎn)物，看日語更原汁原味。但如果是《西游記》這類以中國(guó)傳統(tǒng)文化為背景的國(guó)漫，當(dāng)然是看中文配音的好，日語豈不是很違和？”

王彥還補(bǔ)充道，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的聲優(yōu)界也涌現(xiàn)出了很多厲害的人物，如《戀與制作人》里邊江、阿杰都是國(guó)內(nèi)非常優(yōu)秀的聲優(yōu)。此外，這些年，在中國(guó)也出現(xiàn)了一個(gè)逆向的趨勢(shì)：一些活躍于國(guó)內(nèi)的中國(guó)專業(yè)聲優(yōu)開始出演日本的動(dòng)畫。例如，在前幾年播出的《東京ESP》當(dāng)中，中國(guó)的人氣聲優(yōu)山新就擔(dān)任了作品的中文指導(dǎo)，而皇貞季更是直接以聲優(yōu)身份參演作品。

“日本聲優(yōu)來華在某種意義上證明了中國(guó)市場(chǎng)的重要性。在如今這個(gè)年代，一方面我們可以看到大量正版的日本新番作品，另一方面國(guó)內(nèi)資本也開始打入日本市場(chǎng)。伴隨著雙方交流的深入，對(duì)國(guó)內(nèi)的粉絲來說，可以有更多聽到聲優(yōu)動(dòng)聽聲線的機(jī)會(huì)，而對(duì)于整個(gè)行業(yè)的發(fā)展也會(huì)起到積極的作用。”王彥說。